Д Куаренги ямар барилгууд барьсан бэ? Жиакомо Куаренги: намтар, бүтээлүүд

[итал. Куаренги] Жиакомо Антонио (1744 оны 20 эсвэл 21 сарын 21, орчин үеийн Рота д "Имагна, Италийн Бергамо муж - 1817.02.18, Санкт-Петербург), Италийн архитектор, чимэглэл, зураач, сонгодог үзлийн үеийн хэрэглээний урлагийн мастер. ажиллаж байсан Язгууртны урлагийн гэр бүлд төрсөн К. санваартны болон хуульчаар ажиллахаар бэлтгэгдсэн (тэр теологи, гүн ухаан, хууль эрх зүйн чиглэлээр суралцсан) боловч эцэг эхийнхээ хүслийн эсрэг тэрээр өөрийгөө уран зурагт зориулахаар шийджээ.

Тэрээр Бергамо хотод Ж.Б.Тиепологийн дагалдагч Ж.Рагги, П.В.Бономини нартай хамт суралцжээ. 1763 онд ноён.. К. Ромд ирж, неоклассикист A. R. Mengs-ийн урланд уран зургийн чиглэлээр суралцаж, дараа нь архитекторын нөлөөн дор С.Поззигийн урланд суралцжээ. Бренна (магадгүй Винченцо Бренна, хожим Орост ажиллаж байсан) архитектурыг сонирхож эхэлсэн. 1767-1769 онд. К. хожуу барокко архитекторт архитектурын чиглэлээр суралцжээ. P. Posy, дараа нь - сүмийн архитекторын семинарт. А.Дериза - хөгжмийн онолын зохиогч. К.-ийн авч явсан архитектур дахь харьцаа; Н.Жансимонитэй хамтран эртний Ромын хөшөө дурсгалыг зурж хэмжилт хийжээ. Ромын семинарт К.-г судлах явцад сүмийн архитектурын онолыг архитектурын боловсролын чухал хэсэг гэж үздэг байв. Сүмийн архитектур нь "хамгийн тохиромжтой" (төгс) төв ба пирамид бүтэц зохион бүтээх өргөн боломжийг олгосон, i.e. тухайн үеийн архитектурын хэв маягийн суурь болсон тэгш хэмийн санааг агуулсан. Сургалт нь эртний (Витрувий) ба Сэргэн мандалтын үеийн (С. Серлио, Г. Б. да Виньола, В. Скамозци нар: Кивен. 1999) зохиолуудын дагуу явагдсан. Эртний прототипийн тухай онолын мэдээллийн эх сурвалж нь Христийн эхэн үе юм. basilicas нь Фано дахь Витрувийгийн барьсан базиликийн график сэргээн босголт байсан (жишээлбэл, C. Perrault, 1684 оны дотоод үзэмжийн хэтийн төлөв). Фано дахь базиликийн гол шинж чанар нь "хамгийн тохиромжтой" төсөл болох Европын хөгжлийг ихээхэн тодорхойлсон. 18-р зууны сүмийн архитектур. Деризагийн урланд байхдаа Кромын ачаар К. Архитектурын тухай өгүүллэгийн зохиолч И.И.Винкелмантай уулзаж, архитектурыг амт (загварын) урлагийн хэлбэрт хамгийн бага өртдөг гэсэн үзэл бодлыг бий болгох боломжийг олгов. Эдгээр санаанууд нь түүхэн уламжлал, цаг хугацаа, ой санамж, мөнх амьдралын үзэл санааны илэрхийлэл болох зорилготой байсан тул сүм хийдийн архитектурт хамгийн их хамааралтай байв. К.-ийн хэлснээр түүнд шийдвэрлэх нөлөө нь оп-той танил байсан. А.Палладио "Архитектурын дөрвөн ном"-ын дараа тэрээр Палладианизмыг идэвхтэй дэмжигч болжээ. (Земцов, 1934, 64-р тал).

Анхны бие даасан ажил K. сүмийн архитектурын салбарт байсан. 1769 онд тэрээр Бенедиктийн лам нарын тушаалыг хүлээн авч, в. Ромын ойролцоох Субиако дахь Санта Сколастика (Пилявский, 1981, хуудас 26, 199). Энд архитектор дундад зууны үеийн интерьерийг сэргээн засварлах хүнд хэцүү ажлыг шийдэж чадсан. барилгууд. Ийм бүтээн байгуулалтын санаа нь Гэгээрлийн үеийн сүм хийдийн Францын онолчдын готик сүмүүдийн дотоод засал чимэглэлийг зөвхөн төгс болгохын тулд "сайжруулах" эсвэл "чимэглэх" шаардлагатай гэсэн үндэслэлтэй төстэй байв. үзэгчдэд орон зайн болон гэрлийн нөлөөлөл үзүүлэхээс гадна дараагийн "дэлгэрэнгүй мэдээлэл"-д.сонгодог дарааллын системд дасан зохицох гэх мэт. Христийн эхэн үеийн төгс дүр төрхөд ойртох. эртний лаврын. Субиако дахь "хуучин нэг чулуунд ч хүрэхгүй" гэсэн бодит бус хүсэл олон талаараа (Земцов. 1934. х. 64) К. шинэ архитектурын зарчмуудын ашиг тусыг авчирсан: тэгш бус, жигд бус хэлбэр, пропорциональ бус өргөн дотор. усан онгоцон дээр тэрээр торхны хонгилоор бүрхэгдсэн нэг хөлөгт базиликийг барьсан. Хонгилд хөнгөн гэсэн сэтгэгдэл зөвхөн францчуудын онцлог шинж чанартай хавтгай хөндлөн хавиргаар өгдөггүй. хамгийн тохиромжтой сүм хийдийн загварууд, гэхдээ тэдгээртэй төстэй өргөн хагас дугуй хэлбэртэй цонхнууд нь Фано дахь базиликийн бунхан шиг (Перротын хэлснээр) хонгилын ёроолд хэвний дотор талыг дээрээс нь гэрэлтүүлдэг. Голын хажуу талд 3 экседра сүм байдаг. Сүм хийдийн нуман хаалганы дээгүүр дотор талыг нь хүрээлж, хонгилын суурийг нуун дарагдуулсан хаалт сунасан байв. Энэ нь дугуй багана гэхээсээ илүү ионы пиляструудаар бэхлэгддэг бөгөөд энэ нь хатуу сонгодог үзлийн хэм хэмжээнд нийцэхгүй, харин Италийн уламжлалыг үргэлжлүүлдэг. Сэргэн мандалт. Пиластерууд нь Дундад зууныг сэргээн босгосон Л.Б.Альбертигийн сүмүүдийн дотоод засал чимэглэлийг санагдуулдаг. naves ба түүний бүтээлийг K. биширдэг (Богословский, 1955, 5-р тал). Дотоод хэсэгт в. Santa Scolastica Ион пиляструуд нь баганын "зураг" шиг харагддаг, "арын" "зогсож" нуман хаалгатай. К. нь дундад зууны үеийн сүмийн төв сувгийн хэмжээгээр хатуу хязгаарлагдаж байсан тул түүнд уламжлалыг байрлуулах боломжгүй байв. 3 хөлөгт базилик (тэр хөрвүүлэх боломжгүй байсан тул барилгынхаа гадна талын хуучин нарийхан хонгилуудыг орхисон). Мөн жижиг өргөнтэй сүмийг дөрөвний нэгээр багасгах байсан тул хананы дугуй багануудыг ашиглах боломжгүй байв. Орцны үүд, хөндлөн огтлолцол (замын уулзвар дээр) болон тахилын ширээний ард дугуй багана байрлуулснаар тэдний "ноёрхол" гэсэн сэтгэгдлийг К. сүмийн үүдэнд бага зэрэг багануудыг ашигласан бөгөөд үүний ачаар том захиалгаар чимэглэсэн гүехэн дотоод орон зай нь илүү ач холбогдолтой харагдаж байна. Субиако дахь сүм (1770-1773) анхны Италичуудын нэг болжээ. неоклассик сүмүүд.

Үүний зэрэгцээ К. эртний дурсгалуудыг хэмжиж, зурж зурсаар байсан бөгөөд тэдгээрийн хамгийн шилдэг нь Ром дахь Пантеон, Афин дахь Парфеноныг (К.-ийн Парфеноны төлөвлөгөөг сэргээн босгосон зургийг үзнэ үү. амьд үлдсэн хэсгүүдийг онцлон тэмдэглэв - Бергамо дахь Каррарагийн академи. № 2170); Тэрээр Пантеоны ерөнхий дүр төрх, захиалгын дэлгэрэнгүй мэдээлэл бүхий 20 гаруй нарийвчилсан зураг эзэмшдэг (Кастелло Сфорзеско, Милан); Палладиогийн зургийг үндэс болгон К. тэдгээрийг өөрийн хэмжилтийн мэдээллээр нэмж оруулав. Афин руу аялах боломжгүй байсан тул тэрээр эртний Грек хэл дээрх хэмжилт, тойм зургуудыг ашигласан. Ж.Д.Лерой, Ж.Стюарт, Н.Рветт нарын хөшөө. Архитекторын хэлснээр тэрээр мөн "Ром болон түүний эргэн тойрон дахь эртний болон орчин үеийн хамгийн гайхамшигтай бүх дурсгалыг хэмжиж, зурсан" (Земцов. 1934, х. 64-65). Түүний хэрэглэж байсан модерни гэдэг үг (Пилжавски. 1984. П. 223) Гэгээрлийн үеийн архитектурын онолын хэлээр Д.Браманте, Альберти, Палладио, М.Санмичели, Г нарын бүтээлүүд зэрэг Сэргэн мандалтын үеэс хойшхи архитектурын өвийг бүхэлд нь илэрхийлж байв. Романо. Тэрээр Италид аялахдаа Неаполь, Помпей, Пестум, Сицили, дараа нь Флоренс, Виченца, Верона, Мантуа, Римини, Ассизи зэрэгт очсон (Путятин, Куаренги ба Львов, 2008, хуудас 17-18).

Өөрийг нь "сүүдэр" хэмээн хочилдог байсан шүтээн Палладиогийн бүтээл К. Венецид (1771-1772) суралцаж, Палладийн архитектор Т.Теманза, Ж.Селва нартай нөхөрлөжээ. Тэрээр бусад неоклассик архитекторуудын (Ch. de Vailly, K. N. Ledoux, E. L. Bulle, R. Adam) бүтээлийг сонирхож байв. Венецид К.Англичуудын төлөөлөгчидтэй уулзав. язгууртнууд; тэр хэд хэдэн ажлыг дуусгасан Их Британид зориулсан төслүүд, жишээ нь. в нь Вардур цайзын сүмийн төсөл. Г.Арундела, эрт Христийн үржүүлсэн. канцел дахь ротунда болон базиликийн голыг хослуулсан сүм хийдийн нэг төрөл. Ийм найрлага нь эхэндээ бий болсон. 4-р зуун (Бетлехем дэх Христийн мэндэлсний Базилика) нь Дундад зууны сүүлчээр Баруун Европт олон удаа олширч, Иерусалим дахь Ариун булшны ротунда руу чиглэсэн байв. загалмайтны тангаргийн дагуу баригдсан сүм хийдүүд. Үүний зэрэгцээ сүм нь Палладиогийн Венецийн сүмд зориулж хэрэгжүүлээгүй төслийн биелэл байв. Ил-Реденторе (1576-1592) нь төвлөрсөн үзэл баримтлалтай байсан. Шинэ Вардоур шилтгээнд сүм барих явцад Византийн намхан бөмбөрцөгөөр бүрхэгдсэн дөрвөлжин тахилын ширээ бүхий илүү хялбар хувилбарыг хэрэгжүүлсэн. дарвуулт онгоцны төрөл. Дараа нь К. Ромд, хийдэд c. Кампителли дахь Санта Мария 1775 онд муссуудад зориулсан төсөл боловсруулжээ. Сенатор А.Реззоникогийн захиалгаар Капитолины ордны танхим (архитекторыг Орос руу явсны дараа хэрэгжүүлсэн). Ромын хамгийн дээд хүрээлэлд К. болон Венецийн нийгэмлэг, мөн 1779 онд Екатерина II-ийн сурвалжлагч барон F. M. Grimm-ийн зөвлөмжийн дагуу түүнийг имп. хашаа. К.-ийн ландшафтын зураг, М.Ази, түүнчлэн Бахчисарайн барилга байгууламжийг харуулсан зургууд дээр үндэслэн Орост хийсэн аялалынхаа үеэр эллинизмын эртний дурсгалт газрууд болон дорнын сонгодог бус архитектурыг судалж үзсэн гэж үздэг (Пилявский. 1981). P. 40-43). 1779/80 оны өвөл К. Санкт-Петербургт ирж, удалгүй нийслэлийн урлагийн дугуйлангийн анхаарлын төвд оров (Ettinger. 1939, p. 77), сайн хөгжим. боловсрол нь түүнийг хөгжим-театрын нийгэмлэгт ойртуулсан.

К.-г Орост урьсан нь Царское Село хотод (1808 оноос хойш Царское Село, одоогийн Пушкин) эзэн хааны гарт баригдсан "эртний" барилгын санааг хэрэгжүүлэхтэй давхцсан юм. C. Камерон. К.-ийн хийсэн анхны захиалгаар Царское Селогийн ойролцоо 4 сүм байдаг: Б.Пулково, Федоровский Посад (дараа нь Федоровский Посад тосгон), Москва Славянка, Б.Кузьмин (1781-1785). Захиалга imp. Кэтрин II импийн ойролцоох ордны тосгонд сүм барих ажилд зориулжээ. Орон сууцыг түүний "эртний сэргэн мандалт" хүсэл тэмүүллийн хүрээнд авч үзэх хэрэгтэй, тэгвэл оросуудын хувьд ер бусын зүйл илүү тодорхой болно. К. нь Христийн эхэн үеийг голлон харуулсан жижиг сүмийн дүр төрхийг агуулсан эдгээр сүмүүдийн хэлбэрийн архитектур. сонгодог үзлийн эрин үеийн үзэл бодлын үүднээс эртний үе (дэлгэрэнгүйг үзнэ үү: Путятин. Куаренги ба Львов. 2008, 19-22 хуудас). Б.Пулково дахь Бурханы эхийн Смоленскийн дүрийн сүмүүд, Федоровский Посад дахь Эзэний өргөмжлөлийн тухай, Москва дахь Славянка дахь Эзэний хувирал (бүгд Аугаа их эх орны дайны үеэр зовж шаналж, 40-өөд оны сүүлээр сүйрсэн ба 20-р зууны 50-аад он) нь бүтэц, дотоод орон зайн зохион байгуулалт, фасадны чимэглэлийн хувьд хоорондоо маш ойрхон байсан бөгөөд судлаачид өөрсдийн төслүүдийг (В.И. Пилявский, А.М. Павелкина) хэд хэдэн хэлбэрээр хадгалан үлдээсэн гэдгээрээ ялгаатай байдаг. . сонголтууд.

Бүх сүмүүд энгийн шоо хэмжээтэй, нэг орон зай нь өргөн хонгилоор бүрхэгдсэн бөгөөд зөвхөн баруун тийшээ бөмбөгөр, дам нуруугүй 4 налуу дээвэртэй байв. хажуу талын 2 тэгш хэмтэй хонхны цамхаг. Барилга байгууламжийн булангуудыг дотор талаас нь тулгуур баганагаар бэхжүүлсэн нь хонгилын өргөтгөлийг багтаасан бөгөөд энэ нь дотоод орон зайг загалмай хэлбэртэй болгосон. Дотор талын хажуугийн нүхнүүд (хойд ба өмнөд) нь гол уртааш хонгилтой ижил өндөртэй цилиндр хэлбэртэй хонгилоор хучигдсан байсан бөгөөд тэдгээрийн уулзвар дээр сүмийн төв хэсэгт хөндлөн хонгил бий болжээ. Ийм орон зайн бүтэц нь Микеланджелогийн зохион бүтээсэн Ромын сүмийг санагдуулам байв. Санта Мария дегли Анжели (1561-1566) Диоклетиан ванны халууны төв танхимд эсвэл Серлиогийн "Архитектурын гуравдахь ном"-оос "сүм" гэсэн нэрээр загалмайн хэлбэрийг сэргээн засварлах (мөн хамба лам Б. де Монфаукон, П. Лигорио) - Церзенниевын гэр бүлийн (Черченниев) Христийн булшнууд. эрин үе (дэлгэрэнгүйг эндээс үзнэ үү: 23-24-р хуудас). Пулково сүм, Микеланджелогийн сүмд хонгилын хонгилд байрлах 3 хэсгээс бүрдсэн дулааны цонхоор дотоод засал чимэглэлийг дээрээс нь гэрэлтүүлж байв. К. нь багана нэмсэн харьцангуй жижиг интерьерүүдэд саад болоогүй: тэд зөвхөн тахилын ширээний өмнөх нуман хаалганы зайд зогсож, тахилын ширээний саадыг бүрдүүлдэг. Preobrazhenskaya-ийн зураг дээр в. Москвад Славянкад (1783-1787) сүмийн дотор талыг тойрон хүрээлж буй хагас дугуй хэлбэртэй иконостазын Коринфийн колоннадыг (хажуугийн багана тус бүр 2 багана, хагас багана) харуулсан байна. хонгилуудын суурийн түвшинд apsis .

Смоленскийн анхны хувилбаруудын нэгэнд в. буланд 4 цамхагт төвөгтэй Б.Пулковод ижил "Византийн" иконостаз нь Ионик байсан. Венецийн Сан Маркогийн сүмийн тахилын ширээний хаалт шиг түүний "сүмплон" дээр баганын тоогоор хөшөөг байрлуулах ёстой байв. 2 баганатай байсан тул К. тэдний дээд талд Христийн Амилалтын тухай 2 сахиусан тэнгэрийн дүрсийг байрлуулахыг санал болгов (Лк 24.1-4; Иохан 20.11-12), энэ төлөвлөгөө хэрэгжсэн эсэх нь тодорхойгүй байна. Зураг дээр c. Федоровский Посад дахь өргөлт, иконостазыг харуулаагүй болно; К.-ийн төслийн дагуу баригдсан Царское Село дахь Александрын ордны сүмийн нэгэн адил дүрс бүхий цайвар модон "хана" хүрээ хэлбэрээр бүтээгдсэн гэж үзэж болно (жишээлбэл: Яковлев. 1927). Бага тахилын ширээний хаалт хэлбэрээр иконостазын төхөөрөмж, Византийн колоннад. Энэ төрөл нь эртний Христийн сонгодог хөшөөг санагдуулдаг. Ром дахь эрин үе - Гэгээн Петрийн катакомб дахь папын сүм. Пап ламын үеийн Каллиста ссмч. Sixtus II (257-258), спираль лимбэ бүхий Коринтын 2 багана нь "дэнлүү шатаж, ар талдаа хөшиг бэхэлсэн нэг гантиг туяаг" дэмжиж байв (харна уу: Порфири (Успенский). 1996. C. 152).

Эдгээр сүмүүдийн фасадууд нь гайхалтай байв. Б.Пулково дахь сүмийн анхны хувилбарт (Пилявскийн нэр томъёоны дагуу) барилгын буланд 4 хонхны цамхаг байсан тул Сан Лоренцо Маггиорегийн Базилика зэрэг "дөрвөн цамхаг" бүтцийг олж авсан. Милан, баруун тийш. Тэдний хоорондох фасад дээр 2 баганатай Дорик логги зохион байгуулах ёстой байв. Гэгээн Петрийн булш руу буцаж очих ийм найрлага. Их Эзэний ах Жеймс, ep. Иерусалим, Иерусалимын ойролцоох Жосафат (Кедрон) хөндийд (Иерусалим 1857, 2007. S. 56-57) мөн "цаасан архитектур"-аараа алдартай Парисын сүмтэй байсан - Ж.Ф.де Нефффоргийн (1757) дэвтэрт. Сент-Филип-дю-Рул (1774-1778, архитектор Ж.Ф.Чалгрин).

К.-ийн төсөлд энэхүү даруухан үүдний танхимын давамгайлал нь цамхгийн доод давхрын хананд архитектурын элемент байхгүй, цонхыг хажуугийн фасад руу эргүүлсэнээр онцлон тэмдэглэв. К.-ийн төслийн портикуудын тулгуур баганын загвар, ап булшны загвар нь анхаарал татаж байна. Иаков: 3 зайтай, 2 дугуй багана нь хананаас ургаж байгаа мэт 2 мансарда багана (дөрвөлжин багана) -тай тохирч байна. Б.Пулковод энэ портикийг орхисон боловч энэ нь Преображенская Ц. Москвад Славянка, уртааш хэсгийн зургийн дагуу (GMI Санкт-Петербург). Дөрвөн цамхагийн схем нь өндөр өртөгтэй байсан тул захиалагч татгалзсан бөгөөд анхны төслөөс ердөө 2 хонхны цамхаг үлдсэн (сонирхогчдын зургийн зургийг үзнэ үү: Нестор (Кумыш). 2003). Грекчүүд (жишээлбэл, Атосын сүм хийдүүдэд В. Г. Григорович-Барскийн хэлснээр) хонхыг үүдний хажуу талд байрлуулсан гэж үздэг байсан тул "Грек" сэдэв нь барилгад илүү тод харагдаж байв. ” дууг илүү сайн дамжуулахын тулд. Одоогийн байдлаар энэхүү найрлагыг "Католик" гэж үздэг ч Гректэй шууд холбоотой. Сүмийн архитектурыг орчин үеийн Грекийн олон сүм хийд харуулж байна (Путятин, “Үнэн гэгээрлийн ач тус,” 2008, хуудас 204-206). Преображенская хотод Москвагийн Славянкад дугуй суурьтай цилиндр цамхагууд дээвэр дээрээс боссон (Пулково сүмийн хонхны цамхаг нь дизайны зураг дээр ижил дүр төрхтэй байх ёстой - GMIS. I-A-377-i, үзнэ үү: Жиакомо Куаренги. 1999. х. 72) , нуман хаалгатай (гол цэгүүд дээр), диагональ тэнхлэг дээр давхар ион баганатай байв. К. эртний Ромчуудын амьд үлдсэн заримыг судалж, хэмжиж чаддаг байв. ижил төстэй цамхаг бүхий бунханууд (Путятин, 2007). Хэрэгжүүлсэн хэлбэрээр Пулково сүм, эхэн үеийн гэрэл зургуудаас харахад. XX зуунд Федоровский Посад дахь сүмд зориулагдсан хонхны цамхагуудын илүү даруухан хувилбарыг хүлээн авсан (фасад, төлөвлөгөө, хэсэг бүхий төсөл - Бергамо дахь А. Майн нэрэмжит хотын номын санд: үзнэ үү: Пилявский. 1981. C .156): 8 талт, баганагүй, жижиг диагональ нүүрийг 2 давхар тороор чимэглэсэн. Эдгээр хонхны цамхагуудын бүрээс нь 8 талт төлөвлөгөөний дагуу 8 тавиуртай байв. Магадгүй тэдний хэлбэрүүд нь эртний тодорхой дурсгалт газрууд, түүнчлэн Серлиогийн Архитектурын Тав дахь ном дахь сүмийн барилгуудын төслүүдтэй холбоотой байж магадгүй юм.

К.-ийн эртний сүмүүдийн "энгийн уртааш" найрлагын гарал үүсэл нь зөвхөн Ромын төдийгүй 17-р зуунаас Венеци, Террафермагийн эртний дээжүүдтэй холбоотой байж болох юм. Ордны хажууд ихэвчлэн байрладаг жижиг сүмүүд (уран илтгэл) давамгайлж байсан (Тамбл. 1999) - даруухан харагдах гонзгой "байшин", заримдаа баруун талд порталтай (эсвэл хаалганы дээгүүр халхавчтай) мөн хажуугийн хананд 2 хагас дугуй цонхтой. Энэ төрлийн сүмийн барилгууд нь орчин үеийн архитектурыг Палладиогийн өв уламжлалтай холбосон (Тэнд P. 58, 64, 76, 84) ба эртний оршуулгын сүмүүдийг, жишээлбэл, с. St. Себастьян Аппианы зам дээр, ийм булшны булшны нэг өрөөнд байдаг ( Порфири (Успенский). 1996. S. 196-197) элч Петр, Паул хоёрын дурсгалыг түр хадгалсан (Palladio A. Descritione de le chiese, stationi, idulgenze e reliquie di corpi sancti, qui sonno in la citta de Roma. R., 1554). П. -. Виченза, 2000р). Ийм сүмийн барилгуудын Венецийн жишээ нь бөмбөгөртэй байв: Темпиетто Барбаро - Мазер дахь Вилла дахь 2 хонхны цамхаг бунхан, Иезуит коллежийн Дзителлегийн сүм, түүнчлэн Ортодокс. в. Тухайн үед Ж.Сансовино, Палладио нартай холбоотой байсан Венецийн Сан Жоржио деи Греси ( Порфири (Успенский). 1996, 60-р тал). К. эзэнт гүрний гол үл хөдлөх хөрөнгө болох Царское Село орчмын нутаг дэвсгэрт Паллад маягийн сүм хийд ашиглаж байсан бөгөөд түүнд хөшөө дурсгалын хэмжээ, ач холбогдлыг өгч, үүнийг бий болгож чадсан юм. Оросын анхны сүм хийдүүд. эзэнт гүрэн.

Дугуй цамхаг, "бунхан" К.-д хуулбарласан в. Б.Кузьмин болон эмнэлэгт зарласан мэдэгдэл c. St. Павловск дахь Магдалена Мэри, барилга баригдсаны дараа үүдний 4 баганатай хаалганы урд талын дээгүүр ийм цамхаг гарч ирэв (Putyatin. Quarenghi and Lvov. 2008, p. 30). Пилявский үл мэдэгдэх сүмийн фасадны зохиогчийн зургийг хэвлүүлсэн (Пилявский. 1981. 120-р тал) Энэ нь Б.Кузьмин дахь сүмд зориулсан төсөл боловч итали хэлээр хийгдсэн болохыг харуулж байна. хэвлэлүүд (жишээ нь: Piljavski. 1984. P. 293. Ill. 407-409) түүнийг сүм хийд (ораторио) гэж нэрлэдэг бөгөөд C. Giulio-ийн хүү мөн эцгийнхээ бүтээлүүдийг хэвлэн нийтлэхдээ үүнийг тодорхойлсон байдаг (Fabbriche e disegni. 1843. P. 7). 1930-аад оны гэрэл зургууд 20-р зуун Б.Кузьмин дахь сүм өөр харагдаж байгаа тул уг төслийг түүнд хуваарилагдсан Никольскийн сүмийн 2 сүмийн аль нэгэнд нь хамааруулж болно (Пыляев. 1996, х. 404). Б.Кузьмин дахь сүм (Нева Ортодокс газар, 2000, хуудас 37, дугаар 133) 1783-1785 онд баригдсан. модон нэгний оронд (1748), хажууд нь импийн зарлигаар. Элизабет оршуулгын газрыг зохион байгуулав (Пыляев. 1996, х. 404). Благовещенскийн төсөлд онд B. Kuzmin K. Эртний цамхаг хэлбэртэй бунханы сэдэв рүү эргэж: баруун. фасад дээр - Дорик баганаар хүрээлэгдсэн хагас дугуй хэлбэртэй довжоон үүдний танхим (ийм "баруун apses" нь оршуулгын сэдэвтэй холбоотой байсан, үзнэ үү: Путятин. 2007. хуудас. 109), дээр нь жижиг хэлбэртэй хонхны цамхаг юм. бунхан. Их хэмжээний завсрын цилиндр хэлбэртэй мансарда оруулснаар онцлон тэмдэглэсэн маш хуванцар цагираг багана, цилиндр хэлбэртэйгээр нэгтгэгдсэн сүмийн хоёр давхар нь эртний Ромын дурсгалын булштай төстэй байв. Бараг гөлгөр том апсис бүхий сүмийн шоо дөрвөлжин хэмжээ нь өргөн намхан "Византийн" бөмбөгөр хучигдсан байв (Царское Село София, Могилев дахь Камерон, Н.А. Львовын "Грек" сүмүүд шиг). Византийн хожуу үеийн баганагүй оршуулгын хонгилтой төстэй Византийн сүм (жишээлбэл, К-талбай дахь Чора хийдийн сүмийн өмнөд хэсэг) бунханы хөшөөтэй төстэй байсан шиг сэтгэгдэл төрж байв. Эртний Ромын архитектурын хамгийн сайн үед баригдсан.

в онд. St. Павловск дахь Мариинскийн эмнэлгийн Мэри Магдалена, хонхны хонх-"бунхан" хаалганы дээгүүр тэр даруй гарч ирээгүй, энэ нь 1781 оны зохиолчийн зураг дээр хараахан ороогүй байна. Энэ сүмийг бусдаас эрт босгож эхэлсэн нь нэг ёсондоо "туршилтын" байх ёстой байв. К.-ийн эртний сүмүүдийн онцлог шинж чанартай энгийн дөрвөн налуу дээврээр бүрхэгдсэн гол уртасгасан нэг голын эзэлхүүний ер бусын найрлага нь аль хэдийн бүрэн бүрэлдэн бий болсон. Хажуугийн фасадуудад том дулааны цонхнууд гарч, сүмийн танхимыг дээрээс нь гэрэлтүүлж, эмнэлгийн намхан барилгууд 2 талдаа залгав. Цонхны ижил зохицуулалт нь Б.Пулково (хажуугийн цонхнууд нь 20-р зууны эхэн үеийн гэрэл зураг дээр харагдаж байна) болон Федоровский Посад (төслийн дагуу) сүмүүдэд байсан. Эдгээр сүм хийд байхгүй porticos: K. зөвхөн баруун урагш тавьсан. фасад дээр рисалит байдаг бөгөөд дотор нь үүдний танхим бий болсон бөгөөд голоосоо жижиг цилиндр хэлбэртэй хонгилоор бүрхэгдсэн байдаг. Баруун талд байрлах тэгш хэмтэй хонхны цамхагуудын ачаар. фасад нь баруун талд 3-р дулааны цонх барих боломжийг нээж өгсөн. энэ уртааш хонгилын lunette. Гадна талын гадаргуу дээр архитектор эдгээр цонхыг тусгайлан хуваарилсан хананы дээд давхаргад байрлуулсан бөгөөд энэ нь дарааллын хувьд шалны өндөр хүртэл ургасан, дотор талын өндрийн дагуу периметрийн дагуу барилгыг хүрээлсэн фриз байв. сав. Фризийн дээгүүр тэгш өнцөгт модуль бүхий Дорик эрдэнэ шиш эхэлсэн бөгөөд энэ нь фасад, дотоод засал чимэглэлийг жигд, жигд нэвтрүүлэх боломжийг олгосон юм. Үүссэн фризийн талбайд эртний булшны чулуунаас авсан тэгш хэмтэй том нарны төрлийн сарнайнуудыг байрлуулсан бөгөөд магадгүй Сугар гаригийн "өглөө" ба "орой" оддын бэлгэдэл болох хүний ​​амьдралын эхлэл ба төгсгөл (Richer J. Iconologie) et уламжлал: Symboles cosmiques dans l "art chrétien. P., 1984. P. 18, Орос орчуулга: Richet J. Iconology and Tradition: Христийн урлаг дахь сансрын бэлгэдэл / Өмнөх үг, орчуулга, тайлбар: I. E. Putyatin // Art History, 2007 № 3 /4, хуудас 223, 246. Византийн болон Хуучин Оросын дүрс зурганд ийм сарнай цэцэг нь цовдлолт ба эцсийн шүүлтийн үеийн гэгээнтнүүдийн “харанхуй” сэдэвтэй холбоотой байв (Үйлс 2.20; Илч. 6.12). , үзнэ үү: Pokrovsky N. V. Иконографийн хөшөө дурсгалд сайн мэдээ, голчлон Византийн болон Оросын, М., 2001, хуудас 459).

Төвийн эртний оршуулгын дурсгалын дүрсийг К.-д хуулбарласан. Бурханы эхийн Казань дүрс - Царское Село дахь А.Д.Ланскийн бунхан (1785-1790 эсвэл 1784 он, үзнэ үү: Нева Ортодокс газар. 2000. P. 34. No 115; 1796 онд ариусгасан, Жиакомо Куаренг үзнэ үү. S. 67). Хайртай залуугийн гэнэтийн үхэл нь хатан хаан "Софийн оршуулгын газарт, тэндхийн шүүхийн хамгийн сайн хүмүүсийг оршуулах зорилгоор" сүм барихаар шийдсэн шалтгаан байсан гэж К. Л.Марчесид бичсэн захидалдаа дурджээ. (Земцов. 1934. х. 65; Пилжавски. 1984 225). Оршуулга нь газар доорх крипт-ротунд байх ёстой байсан бөгөөд дараа нь 27 хүнийг оршуулсан байна. Сүмийн хананы дэргэд оршуулгын газар зохион байгуулж, эргэн тойронд нь К. бас хонхны цамхаг, үйлчилгээний байр бүхий хашаа барьсан (хонхны цамхагийн зургийг Милан дахь Кастелло Сфорзескод хадгалдаг, үзнэ үү: Пилявский. 1981. P. 157). ). Судлаачид Казанийн бунханы сүмийн найрлагыг өвөрмөц гэж үздэг байсан (Тэнд тэнд), гэхдээ энэ нь прототиптэй байсан: жишээлбэл, Ромын шүтэн бишрэгчдийн дунд алдартай. Эртний олдворууд, оршуулгын барилга, туурь нь Порта Маггиорын хаалганаас нэг хагас милийн зайд байрладаг (диагональ тэнхлэг дээр том хагас дугуй хэлбэртэй нүхтэй гол бөмбөгөр танхимын үлдэгдэл нь Пиранезийн Ромын эртний эдлэлийн сийлбэрт дүрслэгдсэн байдаг (Пиранеси Г. Б. Le antichità romane. R., 1756. Vol. 2. N LX), нас барсны дараа 1784 онд дахин хэвлэгдсэн (Ficacci L., ed. Giovanni Battistà Piranesi: Selected Etchings. Köln; L., 2001. P. 48-50, 74) ), эсвэл Аппианы зам дээрх барилга, түүний төлөвлөгөө, хэтийн төлөвийн хэсгийг Серлио "Архитектурын гурав дахь ном"-д байрлуулсан (Серлио. 1540. П. XXXIII). XVIII зуунд. Христийн үеийн энэ бунхан - Калвентий булш (3-4-р зууны дунд үе) маш их сүйдсэн тул түүнийг хавиргатай бөмбөгөр (эсвэл 6 талт хонгил, үзнэ үү: Михайлова М. Б. Оршуулгын байгууламжууд) Ромын эзэнт гүрэн // Архитектурын ерөнхий түүх, М., 1973. 2-р боть: Эртний ертөнцийн архитектур (Грек ба Ром, 657-658 хуудас), Лигориогийн хийсэн бүтээл нь Серлиогийн сийлбэрээс ялгаатай бөгөөд дотоод засал нь иймэрхүү харагдаж байв. сүмийн дунгийн титэм бүхий ротонда.

Казанская Ц.-д байрлуулсан дунгийн сүмүүд. (А.Д. Ланскийн бунхан), үндсэн найман өнцөгт танхимын диагональ тэнхлэгүүд дээр байрладаг бөгөөд тэдгээрээс тусдаа багануудаар тусгаарлагдсан (Ромын Пантеон шиг), гадна талаасаа энэ нь үндсэн эзэлхүүнээс хамаагүй бага бөгөөд энэ нь үүнтэй маш төстэй юм. Лигориогийн хийсэн Калвентий булшны сэргээн босголт. Барилгын доод хэсэг (эдгээр сүмийн cornice хүртэл) K. гипс нь эртний дурсгалт блок өрлөг дуурайж, барилгын төсөөлөл эртний харуулж, rustication эмчилж. Ариун сүмийн доторх олон тооны хагас дугуй ба тэгш өнцөгт торууд нь эртний оршуулгын эх загвараас хамааралтай: хэсгийн дизайны зураг дээр (GMIS. I-A-363-i) хөшөөг тэгш өнцөгт нүхэнд, савыг хагас дугуй хэлбэртэй нүхэнд (Жиакомо Куаренги) дүрсэлсэн болно. 1999. 68-р тал) . Энэхүү зурагт иконостаз байхгүй байгаа нь энэ санааг булшны сүмээс сүм хийдийн барилга хүртэл боловсруулсан болохыг харуулж байна.

К.-ийн архитектурын өвд чухал бөгөөд ихэвчлэн хэрэглэгддэг сэдэв бол 8 талт цамхаг хэлбэртэй хонхны цамхагуудыг дуугаргах явдал юм: нуман хаалга нь үндсэн нүүрэндээ зүсэгдсэн, диагональ жижиг нүүрэн дээр 2 давхаргаар байрлуулсан тэгш өнцөгт торууд байдаг. Доод тор нь нуман хаалганы өсгийтэй өндөр, дээд хэсэг нь доод талынхтай ижил өргөнтэй, дөрвөлжин эсвэл тэгш өнцөгт (хэвтээ) харьцаатай бөгөөд нуман хаалганы өсгий дээр байрладаг. Эдгээр нь Смоленскийн сүмийн 2 хонхны цамхаг юм. Б.Пулково хотод Новгород-Северскийн Аврагчийн Өөрчлөлтийн сүм хийдийн 5 бөмбөгөр хийдэд 4 жижиг бөмбөрцгийн оронд байрлуулсан хонхны цамхагууд (1791-1806; фасадны зураг - GMIS-д I-A-436-i). , үзнэ үү: Павелкина. 1998 . P. 96), Кременчуг сүмийн дизайн дахь хонхны цамхаг (Бергамо дахь Каррарагийн академи, үзнэ үү: Пилявский. 1981. P. 158), цилиндр хэлбэртэй хонхны цамхаг " бунхан" баганаар тохижуулсан, GMIS-ийн фасадны хувилбарт (Павелкина. 1998. P. 90), түүнчлэн Столное эдлэнд зориулсан А.А. Безбородкогийн булшны зураг төсөлд (2 хувилбарыг үзнэ үү: Эндээс үзнэ үү. П). 159; мөн үзнэ үү: Лукомский. 1915) болон Москвад үл мэдэгдэх сүм (Пилжавски. 1984. П. 278, 279. Тав. 395-398). Эдгээр сүмүүдэд К. нэг буюу хэд хэдэн тулгууртай 4 багана бүтэцтэй 5 бөмбөгөр том сүмийн сэдвийг боловсруулсан. портикууд. Төслийн харьцуулалтаас харахад нуман хаалгануудыг 2 шатлалт тороор ээлжлэн солих "сэдэв" нь сүмийн архитектурт чухал ач холбогдолтой иконографийн эх сурвалжаас шууд зээл авах эсвэл "ишлэл" мэт харагдаж байна. Судалгааны төслүүд K. Smolenskaya c. Б.Пулково дахь цилиндр хэлбэртэй "дурсгалын" цамхагуудтай зүйрлэсний үндсэн дээр диагональ нүүрэн дээр хоёр давхар тор бүхий 8 талт хонхны цамхаг нь мөн ариун сэдэвтэй холбоотой болохыг харуулж байна.

Үүнтэй төстэй найрлага нь 1541-1542 онд Палладиогийн барьсан Виченцагийн ойролцоох Монтеккио Прекальчино дахь жижиг вилла Форни Кератогийн үүдний танхим юм: төв нуман хаалганы хажуу тал дээр шулуун тууз бүхий нэмэлт нүхнүүд, тэдгээрийн дээр, өсгий дээр байрладаг. нуман хаалганууд нь голын рельеф бүхий хэвтээ тэгш өнцөгт тор юм. Энэ Виллагийн портикийг жишээлбэл, Яуза дахь Баташевын Москвагийн байшинд (1798-1802, архитектор Р.Р. Казаков) цэцэрлэгт хүрээлэнгийн фасад дээр хуулбарласан; Фонтанка дээрх Юсуповын Санкт-Петербургийн ордонд, эхэнд К. 90-ээд он XVIII зуун, гол давхрын орох хаалга (GMIS-д зураг. I-A-671-i, үзнэ үү: Павелкина. 1998. P. 58. No. 76; Жиакомо Куаренги. 1999. P. 57. No 80). Юсуповын асар том барокко ордныг сэргээн босгохдоо К. Виллагийн танхимын үүдний танхимыг бүхэлд нь барилгын хэмжээтэй харьцуулж чадаагүй; Ийм хаалга нь барокко эрин үеийн онцлог шинж чанартай тагттай дэнж бүхий орц байв. Хажуу далавчтай баганатай лоджуудаар нэгдсэн 3 давхар өргөн фасад дээр хаалганы хаалга нь онцгой үнэ цэнэтэй эртний нарийн ширийн зүйл мэт харагддаг бөгөөд үүнийг хананд нь зэврэлт оруулснаар онцолсон байдаг (Вилла Форни Кератогийн хаалга нь гөлгөр ханатай) , энэ нь эртний үеийн шинж тэмдэг болсон. Юсуповын ордон нь Палладио Виллагийн эргэн тойронд баригдсан юм шиг байна. Ийм найрлагын ойрын жишээг гэж нэрлэгддэг зүйлээс олж болно. Жулиано да Сангаллогийн дэвтэр (Барберини код - Il libro di Giuliano da Sangallo. 1910. 1-р боть. 2-р хуудас), зургууд нь Сэргэн мандалтын үеийн архитекторууд болон тэдний дагалдагчдын аль алиных нь судалгааны сэдэв, урам зоригийн эх сурвалж болсон. сонгодог үзэл. Сонгодог үзлийн эрин үед Палладио фасад дээрх эртний сүм хийдүүд болон дурсгалын байгууламжуудаас "ишлэл" оруулснаар Венецийн виллагийн байшинг ариун нандин утгыг өгсөн нь тодорхой байсан (Tavernor. 1991. P. 57, 59). ; Wittkower. 1996. P. 84, 87) , үүнийг Оросын Палладчууд, тэр дундаа К.Т.о сайн ойлгосон тул сонгодог үзлийн эрин үед сүмийн архитектурыг "шашнаас ангижруулах" (профанлах) тухай ярих ёсгүй. шашны барилгуудын ариун ёслол ("ариусгах").

Ж.да Сангаллогийн тэмдэглэлийн дэвтэрт өөр нэг чухал дурсгалын дүрс байдаг: Эскилин толгод дээр байрладаг. Юниус Бассусын сүм (331), хөрвүүлсэн c. 470, Пап лам Симпликагийн (468-483) дор, в. апп. Эндрю (Ката Барбара дахь Сант'Андреа) (H ü lsen. 1927. P. 179). Үндсэн орон зайнаас 2 баганаар тусгаарлагдсан apsis, үүдний танхим бүхий энэхүү гонзгой барилгын төлөвлөгөөг (Il libro di Giuliano da Sangallo. 1910. 1-р боть. Фол. 29v; Боть. 2. P. 47), К. Царское тосгоны ойролцоох 3 сүмд. G. da Sangallo-ийн номонд нарийвчилсан зураг (Тэнд. Боть 1. Фол. 31v) нь том нуман хэлбэртэй цонхнууд, тэдгээрийн хооронд 2 шатлалт, тэгш өнцөгт мозайк хавтангууд (эсвэл тор) дүрслэгдсэн байдаг. Вилла Форни Кератогийн фасад болон К.-ийн сүмийн төслүүд ижил төстэй шинж чанартай байдаг. в. апп. Эндрюг 1689 онд хэвлэгдсэн да Сангаллогийн зурсан зурсан гоёл чимэглэлийн хуулбараас мэддэг байсан (Ciampini J. Vetera monumenta. R., 1690. T. 1. Tab. XXI; Armellini. 1891. P. 816; Il libro di Giuliano da Сангалло 1910, 2-р боть, P. 47).

К.-ц-ийн архитекторуудын саяхан тодорхойлсон барилгуудын дунд. Ариун сүмийг хамгаалах Хунтайжийн захиалгаар баригдсан Udine дахь Бурханы эх (Дмитровский дүүрэг, Москва муж, 1789, үзнэ үү: Podyapolskaya. 1999. P. 211-212). I. A. Вяземский хуучин байшингийн хажуугийн жигүүрийн талбайд. Түүний цэцэрлэгт хүрээлэнгийн асартай төстэй байдал нь хуучин байшинг нурааж, баруун хойд талд нь шинээр байшин барьсны дараа тодорхой болсон (мөн тэнд). Сүмийн энгийн тэгш хэмтэй найрлага нь онцлог шинж чанартай: 8 тавиуртай зөөлөн хонгилоор бүрхэгдсэн намхан найман өнцөгт нь гонзгой эзэлхүүний төв хэсгээс дээш өргөгдсөн бөгөөд нийтлэг хаалтаар нэгддэг. Баруун, хойд, өмнөд талаас фасадыг гүехэн Дорик портикоор чимэглэсэн байв. Тэгш өнцөгт үүдний танхим ба тахилын ширээг сүмийн эзэлхүүний нэг тоймд оруулсан болно. Онцлог харьцааны улмаас тэдгээр нь хөндлөн чиглэсэн орон зайтай байсан: эдгээр зайны гүн (ханыг оруулаад) сүмийн өргөний тал хувьтай тэнцэж байв. Барилга нь Царское Село цэцэрлэгт хүрээлэнгийн "Кофены байшин" гэгддэг павильоны төслийг санагдуулдаг (архитекторын хүү Жулио Куаренги 1843-1844 оны хэвлэлд өгсөн тодорхойлолт; Пилявский. 1981. Х. 166-167). , үүнийг К. эхэн үед хатан хааны тушаалын дагуу гүйцэтгэсэн. 80-аад он 18-р зуун (паркийн эргэн тойронтой фасадны зураг дээрх гарын үсгээс дараах байдлаар - GMIS. I-A-358, үзнэ үү: Павелкина. 1998. S. 82. No. 118; Жиакомо Куаренги. 1999. S. 65-66. No 100. ). Төслийн дагуу уг барилга нь Удинегийн сүмээс хамаагүй том боловч төлөвлөгөөний харьцаатай ижил хэмжээтэй, хажуугийн фасад дээр 4 баганатай портикууд, ер бусын намхан найман өнцөгт дээр 8 тавиуртай зөөлөн хонгил бүхий төв өрөөтэй байв. Хагас дугуй хэлбэртэй нүхний диагональ нуман хаалган дээр тогтох ёстой байсан. К.-д асар эсвэл ижил төрлийн жижиг сүмийн хэд хэдэн ноорог байдаг (жишээ нь, Бергамо дахь А. Майн номын сангийн хуудас, үзнэ үү: Пилжавски. 1984. П. 311. Тав. 447). Кубо хэлбэрээр сийлсэн төв орон зай нь булангийн диагональ тороор өргөжиж, бөмбөгөр хучигдсан байв. Үүнтэй ижил тэгш өнцөгт өрөөнүүд нь 2 талдаа залгаатай байсан бол бусад урд тал нь павильоны орох хаалгыг бүрхсэн 4 баганатай портикуудаар ялгагдана. Хэд хэдэн байсан фасадыг шийдэх сонголтууд: өндөрт төвлөрсөн эзэлхүүнийг хуваарилах, барилгын бүхэл бүтэн сунасан блокыг нэгтгэсэн нийтлэг хаалттай. Нэг хуудасны буланд харандаагаар зурсан зурган дээр архитектор төв танхимын бөмбөрцөггүй бүрээсийн хувилбарыг бодож үзэв: төлөвлөгөөнд заасан хөндлөн хонгилыг булангуудад 4 багана эсвэл 4 тулгуур баганагаар бэхлэх шаардлагатай байв. К шиг. Царское Село орчмын 3 сүмд хийсэн (түүнийг Цэрзэнниевийн хожуу эртний булшнаас зээлж авах боломжтой). Зорилго, цар хүрээ, газарзүйн хувьд ялгаатай эдгээр төслүүдийн найрлагын ижил төстэй байдал нь санамсаргүй байж болохгүй. "Хоёр шатлалтай тор" гэсэн сэдвийн нэгэн адил Удине дахь сүмийн үл мэдэгдэх барилгачин К.-ийн хооронд бүтээлч солилцоо эсвэл урам зоригийн нийтлэг эх сурвалж байсан байх. К. өөрийн "Кофе хаус" төслөө амжилттай гэж үзээд хэд хэдэн ажлыг гүйцэтгэсэн. түүний төлөвлөгөө, фасадны хуулбар, одоо байгаа. цаг хугацаа мэдэгдэж байна 3 (2 - GMIS-д. I-A-358-i; I-A-361-i; 1 - Бергамо дахь А. Май номын санд, үзнэ үү: Pilyavsky. 1981. P. 167); Уг төслийг 1843-1844 онд архитекторын хүү сийлбэрлэж хэвлүүлсэн. Мантуа хотод. Москвагийн ойролцоох Удине дахь сүмийн архитектурт тусгагдсан цэцэрлэгт хүрээлэнгийн павильоны хувийн сэдэв нь архитектурын чухал үйл явцын нэг үзэгдэл болох шүүхийн барилгын ажил юм. захиалга, К. зэрэг гүйцэтгэсэн ийм сүм-"асар" ариун ач холбогдол нь шинэ эрин эхлэлийг тэмдэглэж "эртний сэргээн босголт" хүрээнд илэрдэг - эзэнт гүрэн. Эрт Христ болж хувирсантай адил. Ром, Юниус Бассын сүмд зориулсан хүлээн авалтын танхим (базилика гэж нэрлэгддэг) Орос хэл дээрх "сүм сүмүүд". цэцэрлэгт хүрээлэнгүүд нь хотын захын амьдралын сүнслэг бүрэлдэхүүн хэсэг болсон.

К.-ийн Палладианизмын онцлог бүхий сүмийн барилга болгон хувиргасан павильоны сэдвийг в. vmts. Ирина хамт байна. Волгов (одоо Ленинград мужийн Волосовский дүүргийн тосгон) (1813-1817). Энэ бол тахилын ширээ, үүдний танхимын тэгш хэмтэй эзэлхүүнтэй уртасгасан барилга юм. Хажуугийн портикуудын оронд хоёр дахь гэрлийн дулааны цонхтой энгийн рисалитууд, доод талд нь 3 тэгш өнцөгт нүхтэй, ап. Үүдэнд баруун талынхтай ижил төрлийн Дорик асраар тэмдэглэгдсэн байдаг. Б.Пулково дахь сүмийн фасад. Аппликешн дээрх шилдэг. хананд хонхны хонхны үлдэгдэл хадгалагдан үлджээ. Цорын ганц бөмбөгөр нь Царское Село павильон шиг намхан бөмбөр дээр 8 талтай. Хажуугийн фасадууд нь Чессалто (Тревисо) дахь Зено виллагийн дизайнд ашигласан ижил төстэй төв фасадны элементтэй Палладиогийн бүтээл дээр суурилдаг. Волгов дахь сүмийн фасад нь К.-ийн харандаагаар зурсан "вилла"-гийн төв танхимыг бүрхсэн хувилбартай маш төстэй юм (Бергамо дахь А. Майн номын сан, үзнэ үү: Пилжавски. 1984. П. 311. Тав. 447).

Царское Село хотод Концертын танхимын павильон (1782-1786), Александрын ордон (1792-1796), Петерхоф хотод Английн ордон (1781-1796, 1942 онд бүрэн сүйрсэн) баригдсан. Иргэний архитектурт К. нь хөдөөгийн виллагийн Палладийн схемийг хот суурингийн өтгөн хөгжилд нийцүүлэн тохируулж, нэг эгнээ байшинд ордны фасадны төрлийг бичсэн анхны хүмүүсийн нэг байв. Тэрээр хананы өргөн хавтгайгаас ялгаатай нь том хэмжээтэй сонгодог колоннадыг ашиглаж, цонхоор зүсэж, эртний баримал бүхий салангид торуудыг ашигласан. Сонгодог захиалга K. нь барилгын хананд "зэрэгцээ амьдрал" байрладаг тусгай уран сайхны систем гэж үздэг. Түүний барилгууд нь дараагийн зууны архитекторууд ажиллаж байсан Санкт-Петербург хотын төвийг монументаль хэмжээнд тогтоожээ. Санкт-Петербург хотын хамгийн чухал барилгуудын дунд Шинжлэх ухааны академи (1783-1789), Садовая гудамжинд байрлах Даалгаврын банк байдаг. (1783-1790), Фонтанка дахь Кэтрин институт (1804; одоо Оросын Үндэсний номын сангийн барилгын нэг хэсэг), Морин харуулын манеж (1804-1807), Смольный институт (1806-1808), Эрмитаж театр. (1783-1787; театрын барилгын ажил дууссаны дараа К. энэ байранд орон сууц өгч, амьдралынхаа эцэс хүртэл амьдарч байжээ). Москвад К.-ийн дизайны дагуу хот төлөвлөлтөд чухал ач холбогдолтой зарим томоохон барилгууд баригдсан: Ильинка дээрх Хуучин Гостины Двор (1789-1805; С.А.Карин, И.А.Селехов нар гүйцэтгэсэн, 1825-1830 онд баригдсан). О И.Бовегийн оролцоотойгоор 1994-1999 онд В.В.Путятина, И.И.Казакевич нарын төслийн дагуу сэргээн засварласан), Шереметевскийн хосписын байшин (1803-1807; 1792-1803 онд Е.С.Назаровын оролцоотойгоор; одоогийн Эрдэм шинжилгээний хүрээлэн) Н.В.Склифосовскийн нэрэмжит яаралтай тусламжийн эмнэлэг), Лефортово дахь Кэтрин (Головинский) ордон (1782 - 18-р зууны 90-ээд он, Ф.Капореси, одоогийн ОХУ-ын Зэвсэгт хүчний нэгдсэн зэвсгийн академитай хамтран). К. нь үл хөдлөх хөрөнгийн төслүүдийг (жишээлбэл, Останкино Шереметев, Ляличи П. В. Завадовский, Зубриловка С. Ф. Голицын), түүнчлэн мужийн хотуудын сүм хийд, иргэний барилгуудыг эзэмшдэг.

Imp-ийг баталсны дараа. Паул I Мальтагийн одонгийн хамгаалагч (ивээн тэтгэгч) цол хүртэж, дараа нь удирдсан. тушаалын мастер ах дүү Санкт-Петербург дахь Воронцов ордонд олгосон байна. Энд К. католик шашныг барьсан. ба Ортодокс эртний Христийн хандсан сүмүүд (1798-1800). дээж. Католик Перро (Orekhova. 2008. p. 24) сэргээн босгосон Витрувийн сүмийн дүр төрхөөр хийгдсэн сүмийг 1800 оны 6-р сарын 17-нд хамба ламаар ариусгав. Могилев Станислав (Богуш-Сестренцевич), Мет. Орос дахь Ромын католик сүм. Апсийн колоннадыг 4-р зууны үеийн базиликуудын тахилын ширээний найрлагаас сэдэвлэн бүтээсэн. imp. Константин, ялангуяа Ром дахь Сан Паоло Фуори ле Мурагийн сүм, Гэгээн Ариун сүмд зориулагдсан. Оросын эзэн хааны тэнгэрлэг ивээн тэтгэгч Павел (Католик сүмийн сүүлчийн сэргээн босголтыг архитектор С.В. Самусенкогийн удирдлаган дор 1986-1998 онуудад хийсэн). Ортодокс в. Христийн Мэндэлсний Баярын Гэгээн Баптист Иоханыг өмнө нь байшингийн сүм байрладаг ордны нэг танхимд байрлуулсан. Илч. Михаил Малейн, энэ нь эхлээд хоёр талдаа цонхтой энгийн тэгш өнцөгт хэлбэрийг тодорхойлсон. Зургийн дагуу түүний дээгүүр найрал дуутай үүдний танхим болон К.-ийн тахилын ширээний хэсэг нь нийлмэл хэв маягийн хөндлөн багануудаар ялгагдаж байсан бөгөөд энэ нь хажуугийн ханан дээр эгнээ давхар пилястраар үргэлжилсэн байв (Пилявский, 1981, х. 162). Мансардагийн түвшинд, дугуй хэлбэртэй модон байгууламжийн үндсэн дээр уртааш цилиндр хэлбэртэй хонгил зохион байгуулж, кассон, гипс рельефээр баялаг чимэглэсэн байв. Христийн шашны эртний базиликуудын жишээг дагаж тахилын ширээний орон зайг апсисын дун агуулсан хагас дугуй колоннадаар хүрээлсэн байв. Византийн төрлийн намхан иконостазыг Цовдлолт ба өвдөг сөгдөж буй сахиусан тэнгэрүүдийн уран баримлын дүрс бүхий архитрав-темплоныг дэмжсэн 2 баганын үндсэн дээр барьсан. Колоннадын хувьд давсны орон зайг онцлон тэмдэглэх нь ер бусын байсан (жишээлбэл, Ростов хотын шүүхийн Сены дахь Аврагчийн сүм, 1675). Энэ сүм нь бошиглогчдын асар болох ОТ-ын сүм хийдүүдтэй зүйрлэлийн холбоо байдаг. Мосе болон дотор нь тэгш өнцөгт хэлбэртэй Соломоны сүмийн ариун газар.

1800 оны 7-р сард ноён К. Мальтагийн одонгийн баатар болсон, 9-р сарын 1. 1805 онд чөлөөт нөхөр (хүндэт гишүүн) сонгогдсон. Урлагийн академи, 1814 онд тэрээр удамшлын язгууртныг хүлээн авч, Гэгээн одонгоор шагнагджээ. Владимир 1-р зэрэг. К.-ийн хамгийн сүүлийн үеийн бүтээлүүдийн дунд - Оросын эргэн ирэлтийг хүндэтгэн Санкт-Петербургт модон Нарва ялалтын хаалганууд. Францын арми (1814, В.П. Стасов 1824-1833 онд чулуу, төмрөөр сэргээн босгосон) болон Москва дахь Бор шувууны толгод дахь 1812 оны эх орны дайнд зориулсан дурсгалын сүмийн уралдааны төсөл (1815, ротундагийн 2 хувилбарыг хадгалсан) Пантеон шиг портик). Сүүлийнх нь К.-ийн бусад сүмийн төслүүдийн нэгэн адил (ялангуяа Кременчуг, Новгород-Северскийн сүм хийдүүд, XVIII зууны 90-ээд онууд) архитекторын дагалдагчдад урам зориг өгөх эх сурвалж, тэр дундаа стандарт цомог бүтээхэд тусалсан. төслүүд Орос (K. I. Rossi, L. Ruska, I. I. Charlemagne), болон Zap. Европ; дунд үеийн Зөвлөлтийн архитектурт К.-ийн нөлөө мэдэгдэхүйц байв. 20-р зуун 1941-1945 оны Аугаа эх орны дайны үеийн дурсгалт газруудын төсөл хүртэл. С-ийн санаагаар. St. ном. Александр Невский Саратовын төлөөх (1814), 1812 оны дайны үеийн цэргүүдийн дурсгалд зориулж, эртний Христийн дурсгалыг Ромын Пантеон (C. Santa Maria della Rotonda) -ийн бүрэлдэхүүнд үндэслэсэн. катакомбууд. алагдсан хүмүүс; зүүнээс сүмийн талбайн хажуу талд цагдаа нарын баатруудын баримал бүхий хагас дугуй колоннатаар чимэглэх ёстой байв (Пилявский, 1981, 91-93 хуудас; архитектор Стасовын илүү хэмнэлттэй төслийг гүйцэтгэхээр хүлээн авсан боловч хадгалагдаагүй). 1812 онд Москвагийн ойролцоох Суханово эдлэнд зориулж К. ротонда сүм хэлбэртэй булшны төслийг 3 давхар эмнэлэг, өглөгийн газартай хослуулан барьж дуусгажээ (Тэнд тэнд, хуудс. 90-91; одоо байгаа). сүмийг Д.Гиларди зохион бүтээсэн).

К.-г Волковский Лютеран дээр оршуулсан. оршуулгын газар; булшийг 1967 онд архитекторын нас барсны 150 жилийн ойн өмнөхөн археологич А.Д.Грахын оролцоотойгоор нээсэн бөгөөд тэр жилдээ шарилыг "XVIII зууны Некрополис" руу шилжүүлжээ. (Александр Невский Лаврын хуучин Лазаревскийн оршуулгын газар), хөшөө босгосон. Хүү К.Жулио энэ номыг нас барсны дараа хоёр удаа хэвлүүлсэн. Мастерийн "Барилга ба төслүүд" (Fabbriche e disegni. 1821, 1843-1844), О.Бертотти Скамозцигийн Палладиогийн бүтээлүүдийн хэвлэгдсэн жишээн дээр. К.-ийн өвийн чухал хэсэг нь уран сайхан (усан будаг) ба график ландшафтууд (Оросын архитектурын дурсгалт газруудын нарийвчилсан үзэмжийг багтаасан) юм. Mn. Москва болон түүний эргэн тойрон дахь эртний барилгуудыг харуулсан К.-ийн зургууд нь "Москва дахь Оросын эртний эдлэлийн туршлага" (GIM OPI. F. 402. 109-р зүйл) гар бичмэл цомогтой холбоотой бөгөөд текстийг нь үнэмшилтэй холбосон. A. G. Борис архит. Н.А.Львов (Львов. 1997; К.-ийн зураг, А.Б. Никитинагийн тайлбартай: Никитина. 2006. С. 332-386). Никитина К. энэхүү цомгийнхоо зургийг хожим нь зурж дуусгасныг нотолсон. одоогийн байдлаар хураан авсан. цагийг GE, GNIMA-д хадгалдаг. А.В.Щусева, Улсын Третьяковын галерей (Тэнд тэнд, хуудас 336).

К. голчлон имп дээр ажиллаж байсан тул. Захиалга, түүний бүтээлүүд, түүний дотор хадгалагдаагүй сүмийн дурсгалууд нь үлгэр жишээ статустай байсан бөгөөд Оросын архитектурын хөгжилд чухал нөлөө үзүүлсэн. гүрэн, жишээ нь. Дараа нь далбаа дээр суурилсан, хөнгөн нүхгүй, намхан өргөн бөмбөгөр бий болсон. Тэр үед эртний оросуудын өмч гэж тооцогддог сүмийн дотоод хэсэг харанхуй болсон байв. сүм хийдүүд (Путятин, Куаренги ба Львов, 2008, 90-91 хуудас). Тиймээс түүний бүтээлүүдэд (Украйн дахь Столное эдлэн дэх А.А. Безбородкогийн сүм-бунхан, Царское Село дахь А. Д. Ланскийн бунханд) дараагийн эзэнт гүрний хэв маягийн дурсгалт газруудын нэгэн адил сүмийн Грекийн дүр төрхийг тодорхойлсон байдаг. Захиалгат сонгодог бүтээлүүд нь "Грек", өөрөөр хэлбэл Византийн бүхэл бүтэн барилгын гурван хэмжээст найрлагатай нийлсэн байв. Оросын сүмүүдэд Эзэнт гүрэн, эдгээр эллинчлэх санааг эртний Христ дэмжсэн. дагасан зүйрлэлүүд. Архитектурын хувьд докторын ариун болон дурсгалын хөшөөтэй төстэй. Ром Христ. эрин үе.

Оп.: Theâthre de l "Hermitage de Sa Magesté l" Impératrice de toutes les Russies. St.-Pb., 1787; Le nouveau bâtiment de la Banque Imperiale de Saint-Petersbourg. St.-Pb., 1791; Édifices construits à Saint-Petersbourg. St.-Pb., 1810; Архитетто ба Пиетробурго: Үсэг, үсэг. Венец, 1988 он.

Эх сурвалж: Serlio S. Il terzo libro nel quale si figurano, e descrivano le antiquità di Roma. Венеци, 1540. P. XXXIV; Монфаукон Б., де. L "antiquité expliqué. P., 1719. T. 2. Pt. 1. P. 110-111. Pl. XXII; Норов A. S. 1835 онд Ариун газар нутгаар хийсэн аялал. Санкт-Петербург, 1838. 1-р хэсэг. 239-р тал. -240; Armellini M. Le Chiese di Roma dal secolo IV al XIX. R., 1891 2; Il libro di Giuliano da Sangallo: Codice Vaticano Barberiniano Lat. 4424 / Оршил. e тэмдэглэл: Cr. Huelsen. Lipsia, 1910. 2 боть;H ü lsen Chr.Le chiese di Roma nel Medio Evo.Firenze, 1927;Винкелман I.I.Уран зураг, уран баримал дахь Грекийн бүтээлийг дуурайлган хийх тухай бодлын тайлбар // Тэр.Сонгосон бүтээл, үсэг / Орчуулсан: А.А.Алявдина, ред.: Б.Пшибышевский, Москва, Л., 1935, Москва, 1996, хуудас 172-173, Палладио, А. Архитектурын дөрвөн ном / Орчуулсан И.В.Жолтовский.М., 1938. 4-р дэвтэр;Тавернор Р.Палладио ба Палладианизм Л., 1991; Порфири (Успенский), бишоп.Италийн газрын бунханууд: (1854 оны аялалын тэмдэглэлээс). М., 1996; Wittkower R. Les principes de l "architecture à la Renaissanse. P., 1996; Podyapolskaya E. N., улаан.Москва мужийн архитектурын дурсгалууд. М., 1999. Дугаар. 1. S. 211-212; Kieven E. "Mostrar l "inventione": Ромын архитекторуудын барокко үеийн үүрэг: Төлөвлөгөөнүүд ба загварууд // Бароккогийн ялалт: Европ дахь архитектур, 1600-1750 / Ред. H. A. Millon. N. Y., 1999. П. 196; Тамбл М. Венета Виллагийн уран илтгэл. Падова, 1999; Бишоп Порфирийн (Успенский) цуглуулгаас авсан гэрэл зургуудаар 1857 онд Иерусалим. 313: Эртний эзэнт гүрний нийслэл рүү зураач, түүхэн аялалын гарын авлага, Москва, 2010 он.

Лит.: Tassi F. M. Vite de pittori, scultori and architetti bergamaschi. Бергамо, 1793. Боть. 2; Петров П.Н.Жиакомо Куаренги (1744-1817) // Архитектор. 1872. No 5. S. 78; Коломбо G. Giacomo Quarenghi Bergamasco, архитектор alla corte imperiale di Pietroburgo. Торино, 1879; Макаренко Н.Ляличи // Хуучин жилүүд. SPb., 1910. 7/9-р сар. хуудас 131-151; Фомин I. A., Comp. Каталог ist. архитектур, урлагийн үзэсгэлэн. аж үйлдвэр. SPb., 1911. S. 47-49; Бираги С. Жакопо Куаренги, архитэтто ди Катерина II // Эмпориум. Бергамо, 1911. Боть. 33. No 193. P. 43-61; Курбатов В.Я.Гваренги ба нео-Ромын сонгодог үзэл: (Оросын эзэнт гүрний хэв маяг) // Архитектор. 1913. No 26. S. 285-288; тэр бол. Куаренгигийн сүүлчийн бүтээл // Архит.-урлаг. долоо хоног бүр. Pg., 1914. No 29. S. 269-272; Горностаев Ф.Ф. Өмнөдийн ордон, сүмүүд. М., 1914; Грабар I. E. Гваренги // RBS. 1914. Т .: Гаага-Гербель. хуудас 288-292; Лукомский Г.К. Харьков мужийн эртний эдлэн газар. Pg., 1917. 1-р хэсэг. S. 100; Яковлев В.И. Децкое Село дахь Александрын ордон-музей. [Хүүхдийн тосгон], 1927; Земцов S. M. Куаренги намтарт зориулсан материал // ЗХУ-ын архитектур. 1934. No 3. S. 62-65; Этингер П. Жиакомо Куаренгигийн хөрөг // Мөн түүнчлэн. 1939. No 2. S. 77; Талепоровский В.Н.Куаренхи: Мэтли судалгаа руугаа явлаа. бүтээлч байдал. Л.; М., 1954; Богословский В.А.Куаренги - Орос хэлээр архитектурын мастер. сонгодог үзэл. Л.; М., 1955; Гримм Г.Г.Куаренгигийн график өв. Л., 1962; Ильин М.А. Д.Куаренги ба Н.Львов нарын бүтээл дэх палладианизмын тухай // Рус. 18-р зууны урлаг: Материал ба судалгаа. / Ред.: Т.В.Алексеева. М., 1973. S. 103-108; Коршунова М.Ф.Жиакомо Куаренги. Л., 1977; тэр бол. Жиакомо Куаренги // Санкт-Петербургийн архитекторууд, XVIII зуун. SPb., 1997. S. 719-769; Пилявский В.И.Ж.Куаренги: Архитектор. Зураач. Л., 1981; идэм (Пилжавски В.И.). Жиакомо Куаренги / С.Анжелинигийн дүр. Бергамо, 1984; Мурашова Н.В. Жакомо Куаренгигийн гэрээ // Ленинградын панорама. 1984. No 3. S. 33; Пиляев M. I. Санкт-Петербургийн эргэн тойрон дахь мартагдсан өнгөрсөн үе. SPb., 1996; Львов Н.А. Орос хэлний туршлага. Москва дахь эртний олдворууд / Нийтлэл: A. Борис // Архитектор. Москвагийн XV чуулга - гуйв. 20-р зуун / Ред. Т.Ф.Саваренская. М., 1997. S. 406-407; Нева Ортодокс газар: Православ. Санкт-Петербург болон Ленинград мужийн хотын захын дүүргүүдийн сүм хийдүүд: Крат. сүм-ист. ref. / Comp.: A. V. Bertash нар Санкт-Петербург, 2000; Швидковский Д.О.Ч.Кэмерон II Кэтрингийн шүүх дээр. М., 2001; Нестор (Кумыш), Хиром.Сүм. дарга М.И.Усанов (1865-1937) // Сүм. vestn. SPb., 2003. No 11. C. 1; Giacomo Quarenghi e San Pietroburgo / A cura di P. Angelini. Бергамо, 2003; Путятин I.E. "Найдвар ба тогтвортой байдал": Оросын хоёр цамхаг хэлбэрийн сүмийн эх сурвалжуудын талаар. сонгодогизм // Урлагийн түүх. 2005. No 2. S. 217-233; тэр бол. София К-полская ба "Грек төсөл" орос хэл дээр. сүм архитектур // Николай Львов: Өнгөрсөн ба одоо: Шинжлэх ухааны материал. conf. SPb., 2005. S. 56-67; тэр бол. "Иосафатын хөндий дэх Каллимахус": Оросын хонхны цамхагуудын дурсгалын бэлгэдэл дээр. сонгодогизм // Урлагийн түүх. 2007. No 1/2. хуудас 96-130; тэр бол. Куаренги ба Львов: Рус сүмийн дүр төрх бий болсон. эзэнт гүрэн. М., 2008; тэр бол. "Жинхэнэ гэгээрлийн тусын тулд": Орос хэл сурах асуудал. сүм Сонгодог үзлийн үеийн архитектур // Урлагийн түүх. 2008. No 2. P. 190-210; тэр бол. Куаренги ба Львов: "Италийн бунхан руу мөргөл хийх" эсвэл Оросын сүм хийдийн дүр төрх. Эзэнт гүрэн // Мөн түүнчлэн. 2009. No 3/4. хуудас 188-218; 2010. No 1/2 P. 275-309; Никитина А.Б. Н.А.Львовын архитектурын өв. SPb., 2006. S. 332-386; Орехова

И.Е.Путятин

Ж.Куаренги. Шинжлэх ухааны академийн барилгын зураг төсөл. фасад ба төлөвлөгөө. 1783

II Екатерина Шинжлэх ухааны академийн барилга дээр ажиллахаас гадна Пулково ууланд одон орон судлалын ажиглалтын төвийн төслийг дуусгахыг Куаренгид даалгажээ. Архитекторын төсөөлж байгаагаар төв хэсэгт гурван давхар цамхаг бүхий хаалттай хагас тойрог хэлбэртэй хоёр давхар барилга нь шинжлэх ухааны ажил хийх байрыг эзэн хааны амьдрах байртай хослуулсан байв.

1724 онд I Петрийн үүсгэн байгуулсан Шинжлэх ухааны академи удаан хугацаанд өөрийн гэсэн байргүй байсан. Анхны эрдэм шинжилгээний хурал Березовы арал дээрх Барон Шарифовын гэрт болж, дараа нь Васильевскийн арал дээрх байрыг ашигласан: Царина Прасковья Федоровнагийн ордон, барон Строганов, Лопухин нарын байшингууд. Академийн тавин жилийн ой Екатерина II хаанчлалын үед тохиосон. Нийслэлд шинжлэх ухааны сүм дутмаг байсан нь гэгээрсэн хатан хааны сэтгэлд нийцэхгүй байсан тул ойг тэмдэглэх нь Шинжлэх ухааны академийн анхаарлыг ихэд татаж, Санкт-Петербургт түүнийг байрлуулах барилга байгууламж барих шийдвэрийг түргэсгэжээ. Гэсэн хэдий ч шүүхийн архитектор Куаренгид даатгасан ажил 1783 он хүртэл эхэлсэнгүй.

Академийг архитектор Ордны гүүрнээс Меньшиковын ордон хүртэлх Нева далангийн бүтээн байгуулалтад бичжээ. Энэ нь 18-р зууны эхний гуравны нэг болох Кунсткамера ба Арванхоёр коллежийн барилгуудын хооронд байрладаг. Сүүлийнх нь - Д.Треззинигийн өргөтгөсөн бүтэц, далайн эрэг дээр байрлуулсан - Большая ба Малая Нева хоёрын хоорондох тохой дахь Васильевскийн арлын хоосон хэсгийн өргөн уудам орон зайг зохион байгуулав. Академийн бие даасан байр нь Большая Нева руу чиглэсэн үндсэн фасадтай, эсрэг тал нь Арванхоёр коллежийн барилгуудын урд байрлах өргөн талбай руу чиглэсэн байдаг. Тухайн үед барилгын хажуугийн фасадыг эргүүлсэн далангаас өргөн гарцууд түүнийг хардаг байв. Барилгын өнцгийн байрлал нь түүний хөшөө дурсгалт архитектурын хэлбэрийг гурван хэмжээстээр мэдрэх боломжийг олгосон.

Шинжлэх ухааны академи. Сийлбэр.

Барилгын нарийн, тодорхой, геометрийн хувьд батлагдсан бүтэц нь маш энгийн бөгөөд далангийн дагуу сунгасан нэг авсаархан эзэлхүүнээр илэрхийлэгддэг. Хүчирхэг хаалганы тавцан ба түүний хажуугийн гадна талын шатны хонгилыг урд талын дагуух хоёр уналттай фасадны үндсэн шугамаас гаргаж, барилгын ерөнхий хил хязгаарыг зөрчиж байна. Ойрын зайнаас харахад уг барилга нь явган хүний ​​зам дээр хэт тод цухуйж, өмнөх хөрш барилгуудын дунд массаараа ялгардаг. Түүний харьцаа, цар хүрээ, шалны хуваалт, фасадны бүтэц нь Кунсткамера болон Арванхоёр коллежийн барилга байгууламжийн архитектуртай огт нийцэхгүй байна. Куаренги өөрийн сонгодог үзэл санааг түүнтэй холбохын оронд Их Петрийн үеийн архитектурын хэв маягаар ойролцоох бүтээлүүдийг эсэргүүцэж байв. Тиймээс Академийн барилга нь өөрөө гайхамшигтай, орон зайн чуулгад бага зэрэг зөрчигдөж, тусгаарлагдсан мэт харагдаж байна.

Колоннадын ёроолд байрлах тавцан руу өөр өөр талаас хоёр нислэгээр өргөгдсөн гол хаалганы шат нь зарим талаараа хуучинсаг харагдаж байна. Энэ төрлийн шат, гэхдээ тийм ч их биш, урьд өмнө нь Санкт-Петербург хотын орон сууцны барилгын онцлог шинж чанартай байв.

Гэвч барилгын орон зайн байрлал Куаренгиг өнгөрсөн үетэйгээ буулт хийхэд хүргэв.

Шинжлэх ухааны академи

Үндсэн фасадны портик.

Ризалит - бүх өндрийн дагуу барилгын фасадны цухуйсан хэсэг. Энэ нь барилгын дийлэнх хэсэгтэй нэг цогцыг бүрдүүлдэг.

Шинжлэх ухааны академи нь хоёр тэгш хэмтэй проекц бүхий тэгш өнцөгт бүтэц юм. Үндсэн фасадны төв хэсэг нь намхан тавцангийн суурин дээр зогссон ионы зэрэглэлийн найман багана бүхий үүдний танхимаар таслагдана. Энд Куаренги нь хананы гөлгөр гадаргуутай, завсрын саваа, хүрээгүй цонхны нээлхий хэлбэрээр зөвхөн хэвтээ үе мөчтэй, баганатай портикийн уян хатан чанарыг хослуулах Палладийн аргыг ашигладаг. Подвал болон гадна шатыг боловсруулахад байгалийн чулууг ашигласан. Энэ материалыг сонгох нь зөвхөн Невагийн барилга байгууламжийн ойролцоо, усны түвшин нэмэгдэх аюулаас шалтгаална. Подвал болон шатны боржин чулуу нь фасадны лаконикизмын хамт барилгын монументал шинж чанарыг онцолж өгдөг.

Куаренгигийн төслийн дагуу барилгын үндсэн хаалганы тэмдэглэгээ, цонхны нээлхийг бүлэглэсэн нь түүний дотоод орон зайн төлөвлөлтийн шийдлийг шүүх боломжтой болсон. Төв хэсэгт хоёр, гуравдугаар давхарт байрлах урд өрөөнүүд байв. Гадна шат нь Невагийн далангаас гол үүдний танхим руу хөтөлж, хоёр талдаа өргөн өрөөнүүдтэй байв. Үүдний танхимаар дамжин гурван өргөн хаалга нь төгсгөлд нь хагас дугуй хэлбэртэй, хоёр өндөр хурлын танхим руу орж байв. Энэ танхимын эзэлхүүнийг эсрэг талын фасадны ирмэг дээр харуулсан бөгөөд энэ нь үндсэн танхимын портиктой тохирч байв. Арын фасадны хажуугаар байрлуулсан өөр нэг боржин чулуун шат нь Арванхоёр коллежийн байрны өмнөх талбайгаас шууд хурлын өрөөнд орох боломжтой болсон. Дотоод хоёр шаттай шат нь булангийн рисалисын дээд давхарт хүргэсэн. Тэнд байрлах байрны зохион байгуулалт нь тэдний хувьсах хэрэглээг санал болгосон. Тэд Академийн захиргаа болон гишүүдэд зориулсан орон сууцыг байрлуулах оффисын өрөө болж болно.

Ионы капитал

Үндсэн фасадны захиалгын найрлагын фрагмент

Невагаас арван хоёр коллеж, Шинжлэх ухааны академийн барилгуудыг харах.

Куаренгигийн нэрт үеийн хүн И.Г.Георги 1794 онд Шинжлэх ухааны академийн барилгын талаар: "Хэдийгээр дотор нь бүрэн дуусаагүй байгаа ч Эрдмийн алба, номын дэлгүүр, номын дэлгүүр, багаж хэрэгсэл, үг цутгах, слесарийн танхимууд. ба түүнээс дээш олон зүйлийг аль хэдийн байрлуулсан байна.Эдгээр танхимд харьяалагддаг гар урчуудын тоо.

Шинжлэх ухааны академийн барилгыг барих явцад архитектор түүний ерөнхийлөгч, гүнж Е.Р. Дашковатай ноцтой санал зөрөлдөж байжээ. Тэрээр архитектурын хэт хатуу хэлбэрт сэтгэл хангалуун бус байсан тул Куаренги төсөлд өөрийн тохируулга хийхийг хүсчээ. Дашковагийн санал болгосон өөрчлөлтүүд нь архитекторын бүтээлч санаатай үндсэндээ зөрчилдөж байсан бөгөөд тэрээр үүнийг эрс эсэргүүцэв. Куаренги: "Батлагдсан төсөлд Венеци маягийн цонх байхгүй бөгөөд барилгын дотоод засал чимэглэлийг гажуудуулахгүйгээр хийх боломжгүй гэдгийг танд хэлэх нэр төрийн хэрэг байна. Тиймээс хэрэв батлагдсан төслийн дагуу барилга баригдаж дууссан бол энэ нь нэг хэрэг, гэхдээ та бүхний үзэл санаанд нийцүүлэн төслийг өөрчлөх шаардлагатай бол би энэ ажлыг үргэлжлүүлж чадахгүй.

Академийн ерөнхийлөгч барилгын ажилд байнга хөндлөнгөөс оролцдог байсан нь архитекторыг удирдлагаа өгөхөд хүргэв. Барилга байгууламжийг олон тооны гажуудал, мөн хэсэгчлэн талбай руу харсан фасадны шийдэлд оруулж дуусгасан. Хэрэв гадна талаасаа энэ нь Куаренги төсөлтэй бараг бүрэн нийцэж байгаа бол урд талын өрөөнүүдийг дахин төлөвлөх ажлыг архитекторын амьдралын туршид хийж эхэлсэн. Харамсалтай нь хоёр давхар ёслолын хурлын танхимыг гурав дахь давхрын жижиг өрөөгөөр сольжээ. Үүнтэй холбогдуулан үзэсгэлэнт үүдний танхимд мэдэгдэхүйц өөрчлөлт оров: үүдний танхим руу авирах нэг шаттай шат барьсан. Эдгээр болон бусад өөрчлөлтүүдийг Куаренгигийн оролцоогүйгээр хийсэн. Гэхдээ ерөнхийдөө архитектор хатуу сонгодог үзлийн хэв маягаар шинжлэх ухааны сүм гэж бодож байсан Академийн барилгын төслийг хэрэгжүүлж чадсан. Архивын баримт бичгүүдийг судалж үзээд архитектурын түүхчид Шинжлэх ухааны академийг барихад шаардагдах хөрөнгийг тогтмол бус, бага хэмжээгээр хуваарилдаг гэсэн дүгнэлтэд хүрсэн. Тийм ч учраас 1789 онд түүний дотоод засал чимэглэл хараахан дуусаагүй байсан байх.

Эрмитаж театр.

1723 онд Мойка мөрний эрэг дээр тусгай барилга барих тухай зарлиг гарч ирэхэд Санкт-Петербургт нийтийн театруудын барилгын ажил Их Петрийн үед эхэлсэн. 1760-аад онд Өвлийн ордонд байрлах театр (Дуурийн театр) байгуулагдсан. 1783 оны 9-р сарын 3-нд II Екатерина Эрмитажийн театрыг барих тухай зарлигт гарын үсэг зурав. Төсөл дээрээ ажиллаж эхэлмэгц Куаренги ажлынхаа гол эх сурвалж болох А.Палладиогийн өв рүү хандав. Тэрээр өөрийн цорын ганц театрын барилга болох Виченца дахь Олимпикогийн бүтэц, орон зайн шинж чанарыг ашигласан. Агуу архитекторын санааг дагаж Куаренги театрыг эртний загваруудын дагуу зохион бүтээсэн боловч тэр үед тэрээр өөрийн эрин үед нэлээд орчин үеийн барилгыг бүтээж чаджээ.

Эхэндээ Куаренги хүнд хэцүү даалгавартай тулгарсан - Ж.Б.Валлин Деламотте, Ю.М.Фелтен нарын Кэтрин II-д зориулан босгосон Жижиг Эрмитажийн хашаанд нэлээд том хэмжээний барилгыг байрлуулах. Хуваарилагдсан талбай нь ирээдүйн барилгын хэмжээг эрс хязгаарласан бөгөөд энэ нь архитекторыг шаардлагатай өргөн тайз, цэлгэр танхимыг төлөвлөх боломжийг алдсан юм. Удалгүй эзэн хаан шүүхийн театрыг ийм эвгүй давчуу газар байрлуулах шийдвэрийг цуцалж, барилгын ажлыг Нева мөрний эрэг, Өвлийн сувгийн ойролцоох Петр I-ийн өвлийн ордон руу шилжүүлэв.

Өвлийн сувгийн Ордны далангийн уулзвар дахь театрын барилгын булангийн хэсэг

Петр I-ийн өвлийн ордны фасадны сэргээн засварласан хэсэг

Барилга нь Өвлийн сувгаас Зуны цэцэрлэгт хүрээлэн хүртэлх ордны далангийн урд талын тасралтгүй хөгжлийг үргэлжлүүлэв. 1760-1770-аад оны үеэс Эрмитажийн театр байгуулагдах хүртэл ордны барилгууд энд байнга гарч ирсэн бөгөөд Санкт-Петербургийн гол далангийн архитектурын дүр төрх нь мэдэгдэхүйц сонгодог шинж чанарыг олж авсан.

Театрын орон зайн өнцгийн байрлал нь Куаренгид призм (барилгын булан) болон дөрөвний нэг цилиндрийн (үзэгчдийн танхимын ирмэг) жигд өндрийг онцлон тэмдэглэх боломжийг олгосон. Барилгыг зөвхөн фасад төдийгүй гурван хэмжээст дүрслэх боломж нь түүнийг ойролцоох Жижиг Эрмитаж, Хуучин Эрмитаж, Гантиг ордон болон бусад зүйлсээс ялгаж өгдөг. Үүний зэрэгцээ, Куаренги архитектурын хувьд ер бусын харьцаа, үе мөч, тэр ч байтугай баялаг хуванцар чимэглэл нь одоо байгаа барилгуудын архитектуртай нийцтэй байдаг. Эрмитажийн театрын фасадны контурын зөөлөн байдал нь 1783 онд Ю.М.Фелтений бүтээсэн Эрмитажийн гүүр болон Өвлийн суваг дээгүүр хөндлөн гулддаг нуман хаалганы уян хатан шугамтай төгс нийцдэг.

Эрмитажийн театрын үндсэн фасад нь Нева руу харсан бөгөөд ордны фасад хэлбэрээр бүтээгдсэн. Үүний онцлог нь гол хаалга байхгүй, учир нь фасадны онгоц нь далангийн чимэглэл юм. Зургууд нь фасадны найрлагын ажилд архитекторын бүтээлч эрэл хайгуулын талаархи санааг өгдөг. Үүний хэд хэдэн хувилбарууд мэдэгдэж байгаа бөгөөд тэдгээрийн аль нэгнийх нь фасадыг эрэг орчмын ерөнхий хөгжлөөс театрыг онцлон тэмдэглэсэн довжоонтой сонгодог портикоор ихээхэн тодотгож өгсөн байдаг. Үүний үр дүнд Куаренги Эрмитажийн театрыг "урлагийн сүм" гэж төсөөлж байсан дүр төрхөөсөө татгалзав. Гурван давхар барилгын фасадыг архитектор нь зэвэрсэн подвалын талбай, асар том дэг журам зэргээс бүрдсэн хоёр шатлалт найрлагаар танилцуулсан. Коринтын дэг жаягийн арван хагас багана нь рисалитаар хүрээлэгдсэн байдаг. Барилгын төв хэсэг болон төсөөлөл нь нэг антаблатураар титэмлэгдсэн байдаг. Шалны хуваалтыг саваагаар онцлон тэмдэглэсэн бөгөөд энэ нь фасадны хэвтээ хуваалтын тэргүүлэх чиглэлийг харуулж байна. Үндсэн фасадны нэгдүгээр давхрын цонхны хоорондох хана нь нээлхийн өндөртэй тэнцүү бөгөөд дөрвөлжин хэлбэртэй байна. Тэдгээрийн дээгүүр маскароноор чимэглэсэн жижиг дулааны цонхнууд байдаг. Хоёрдугаар давхрын цонхны нээлхийг профилжуулсан архивуудаар хийсэн бөгөөд түүн дээр гоёмсог модулонууд нь гурвалжин хэлбэртэй сэндрикийг дэмждэг.

Хоёрдугаар давхрын түвшний проекцуудын фасадууд ба хажуугийн хавтгай нь хагас дугуй хэлбэртэй, аллегорийн барималуудтай, сүүлчийн давхрын түвшинд Грекийн яруу найрагчдын цээж баримал бүхий бараг дугуй хэлбэртэй тороор чимэглэгдсэн байдаг.

Өвлийн сувгийн дээгүүр Фельтен нуман хаалга руу чиглэсэн Рафаэль Лоджиагийн их биений дүр төрх

Ерөнхийдөө Куаренги Эрмитажийн театрын дотоод орон зайг Олимпико театртай адилхан зохион бүтээсэн. Тэрээр үзэгчдийн суудал, тайзны гүн хайрцаг бүхий танхимын хагас дугуй хэлбэрийг давтаж, шат өргөх бүсийг хагас дугуй дарааллын чимэглэлээр дуусгав. Үүний зэрэгцээ архитектор орчин үеийн театрын барилгад тавигдах бүх шаардлагыг харгалзан "багш"-ынхаа санааг бүтээлчээр боловсруулж, шаардлагатай өөрчлөлтүүдийг хийжээ. Палладиогоос ялгаатай нь Куаренги тайзны арын тайзыг тогтмол тайзны өөрчлөлтөд тохируулан барьж, тухайн үеийн дэвшилтэт театрын тоног төхөөрөмжөөр тоноглогдсон. Тайз болон танхимыг олон тооны үйлчилгээний байраар дүүргэсэн: театрын уран бүтээлчдийн ажлын семинар, өөрчлөгддөг тайзны агуулах, бэлтгэлийн өрөө, жүжигчдийн бие засах газар. Театрын шүүхийн шийдвэрийн онцлог (эзэн хааны ордонд ойрхон үзэгчдэд зориулсан танхимтай) нь уг барилгыг ордны цогцолборт багтаасантай холбоотой юм. Ногоон даавуугаар бүрсэн үзэгчдэд зориулсан вандан сандал нь амфитеатрт таван шаттай байв. Тэдний өмнө Екатерина II болон түүний ойр дотны хүмүүст зориулсан сандал байрлуулсан байв. Архитектор өөрөө энэ тухай ингэж бичжээ: “Би хоёр шалтгааны улмаас амфитеатрыг хагас тойрог болгосон. Нэгд, үзэгч бүр тайзыг илүү эвтэйхэн хардаг, хоёрдугаарт, театр дүүрсэн үед үзэгчид бие биенээ сайн харж, нүдэнд сайхан зураг хүргэж байдаг.

Дулааны (Паллад) цонх - Палладийн архитектурын хэв маяг, хоёр босоо тууз бүхий хагас дугуй цонх юм. Эдгээр нь эртний Ромын ванны архитектураас гаралтай гэж үздэг тул нэр нь ийм болжээ. Дулааны цонхыг Оросын сонгодог үзлийн архитектурт өргөнөөр ашигладаг.

Маскарон бол архитектурт чимэглэл болгон ашигладаг толгой эсвэл маск хэлбэртэй баримлын дүрс юм.

Профайл хийх - барилгын фасад, дотоод засал чимэглэлийн элементүүдийг (корниз, архив, баганын суурь гэх мэт) дизайн хийхэд зориулж архитектурын завсарлага (профайл) ашиглах.

Цонхны нээлхий нь гоёл чимэглэлийн хүрээ юм.

Модулон - Коринтын эсвэл нийлмэл захиалгын алслагдсан cornice хавтанг дэмжих архитектурын нарийн ширийн зүйл; зүгээр л гоёл чимэглэлийн элемент байж болно.

Сандрик - цонх эсвэл хаалганы дээгүүр хананы архитектурын боловсруулалт: жижиг эрдэнэ шиш, жижиг хонгил гэх мэт.

1744 оны 9-р сарын 20-нд Жиакомо Антониогийн эцгийн нэрээр нэрлэгдсэн хоёр дахь хүү нь Италийн алдартай хоёр гэр бүлийн төлөөлөгч Жиакомо Антонио Куаренги, Мария Урсула Рота нар төржээ. Энэ явдал Италийн хойд хэсгийн Бергамо мужийн нэг хэсэг болох Рота д'Имагна дүүргийн үзэсгэлэнт жижигхэн Капиатоне тосгонд болсон юм.
Жиакомо анхан шатны боловсролоо Мерси хотын Бергамо дахь хамгийн алдартай, алдартай коллежид авсан. Аав нь түүнийг гүн ухаан, хууль зүйн чиглэлээр суралцахыг шаарддаг байв.
Хүүгийнхээ дүрслэх урлагт дуртай байдгийг харсан Куаренгигийн аав хүүдээ Бергамо хотын шилдэг зураачид болох Паоло Бономини, Жованни Рагги нараас зураг зурах боломжийг олгохоор шийджээ. Гэсэн хэдий ч Куаренги тэдний арга барилыг хуучирсан гэж үзэн тэдний удирдлагад сэтгэл дундуур байв.

Куаренги Ром руу явав. Тэнд эхний дөрөв, таван жилийн хугацаанд тэрээр бүтээлч семинараа олон удаа сольж, уран зураг, архитектурын талаар системтэй мэдлэг олж аваагүй боловч түүний үгнээс харахад архитектурын цехүүд зураг зурахад тохиромжтой газар байв. Энэ бол Куаренгигийн байнга хөгжүүлдэг түүний ажлын гол чиглэл байсан зураг байв.
Ромын багш нарынхаа танилцуулсан архитектурын урлагийг судлах аргын зөв эсэхэд эргэлзэж байсан Куаренги нэгэн удаа архитектор Андреа Палладиогийн алдарт "Архитектурын дөрвөн ном" зохиолтой танилцжээ. Тэрээр өөрийн ертөнцийг үзэх үзэлтэй ойр, нийцсэн архитектурын тектоникийн бүтээлч, илчлэх аргыг олсон.

1760-аад оны сүүлээр Ромд сайжирсан Ирландын уран барималч Кристофер Юкстоноос Жиакомо "Английн ноёдуудад" зориулж хоёр харш барих захиалга авч, "дээрх ноёдуудын таашаалд нийцүүлэн" даалгавраа амжилттай гүйцэтгэжээ. Үүний дараа тэрээр задгай зуух, агуулах гэх мэт ашигтай барилга байгууламж, мөн Британичуудад зориулж загвар зохион бүтээжээ. Удалгүй Куаренги Италийн үйлчлүүлэгчдээс хүлээн зөвшөөрөгдсөн.
“...Хичээлгүй хичээл зүтгэлийн ачаар би асуудлыг шийдэж, төлөвлөгөөний дагуу хуучин сүм дотор шинэ сүм барьсан” гэж тэр бичжээ.

Куаренгигийн архитектурын бүтээлүүдийн нэлээд урт жагсаалт нь түүнийг эх орон, гадаадын иргэд архитектор гэж хүлээн зөвшөөрсөн тухай өгүүлдэг. Тэрээр Ром болон Бергамогийн аль алинд нь ажиллаж байсан бөгөөд түүний загварыг Швед, Англи руу илгээсэн; 1770-аад оны сүүлээр тэрээр Ромын язгууртны гишүүн байв. Аялах боломжийг түүний хангалттай сайн сайхан байдал хангаж, гэрлэсний дараа бэхжсэн. Куаренги өөрөө болон түүний эхнэр хоёулаа Италийн хойд хэсгийн нөлөө бүхий, чинээлэг гэр бүлийн төлөөлөл байв.
Түүнийг Орост үйлчилгээнд орохыг санал болгоход Куаренги бараг тэр даруй зөвшөөрөв. Энд тэрээр өөрийн мэдлэг, чадвараа өргөнөөр ашиглах болно гэж найдаж байв. 1780 оны 1-р сард архитектор Москвад ирэв.

"Эрхэмсэг хааны ордны архитектор" гэсэн албан ёсны албан тушаалын дагуу Куаренги юуны түрүүнд Кэтрин II-ийн тушаалыг биелүүлэх үүрэгтэй байв. Москва дахь архитекторын анхны ажил бол Яуза дээрх Кэтриний ордон гэж нэрлэгддэг эзэнт гүрний бүтцийн өөрчлөлт байв. Энэ үед Екатерина II архитекторын гайхалтай чадварыг аль хэдийн үнэлж чадсан бөгөөд 1782 оны 2-р сард тэрээр Москвагийн ордны бүхэл бүтэн дотоод засал чимэглэлийн төсөл боловсруулах ажлыг түүнд даатгажээ. коликоор засч залруулна."

Архитектор нь Москвагийн барилгыг өөрийн нүдээр харахгүйгээр саналаа боловсруулах ёстой байсан бөгөөд зөвхөн Санкт-Петербургт байрлах хуучин төслийг судалж үзсэний дараа үндсэндээ хэрэгжсэн байв. Ийм нөхцөлд Куаренгигийн хувьд зөвхөн бэлэн барилгыг шинэ аргаар "самнах" боломжтой байв.
Архитектор энэ хүнд хэцүү байдлаас нэр төртэй гарч ирэв. Тэрээр уртааш фасадны төв хэсгүүдийг том эрэмбийн урт колоннадаар онцлон тэмдэглэхийг санал болгов. Тэрээр ордны бүхэл бүтэн периметрийн дагуу энэхүү зарлигийн хаалтыг үргэлжлүүлж, дээвэрийн ирмэгийн дагуу хашлага хийж дуусгав. Товчхон арга барилын тусламжтайгаар Куаренги архитектурын дизайны хэвтээ системийг бий болгосон.

1780-аад онд Куаренги уйгагүй хөдөлмөрлөсөн. Архитектор өөрөө Маршесид 1785 он гэхэд "нэг нь Славянкад, нэг нь Пулковод, нэг нь Федоровский Посадад, нэг нь Софийн оршуулгын газарт оршуулахаар ..." таван сүм барьсан гэж мэдэгджээ. Куаренги Ланскийн бунханыг тав дахь сүм гэж үздэг байв.

Куаренги хотын хамгийн чухал барилгуудын нэг бол Нева далан дээрх Шинжлэх ухааны академийн энгийн боловч сүрлэг барилга юм. Оросын шинжлэх ухаан, соёлыг илэрхийлсэн байгууллагын нэр хүндэд нийцэх орон сууц байхгүй байсантай холбоотой барилгын ажил болжээ. Ажил 1783 онд эхэлсэн.
Төсөлд тусгагдсан барималуудаар чимэглэгдсэн ионы дэг жаягийн найман баганатай портик бүхий барилгыг доод давхарт өргөв. Үүнийг Невскийн хамгийн ирмэг дээр, дараа нь тариалж амжаагүй голын эрэг дээр байрлуулсан бөгөөд энэ нь архитекторыг урд талын гаднах гол шатыг хоёр шат болгон эргүүлэхэд хүргэв. Энэхүү шинжлэх ухааны сүм нь дүр төрхийн тод байдал, үндсэн фасадны хүчтэй уян хатан чанараараа гайхшруулж байгаа нь эргэлзээгүй бөгөөд Сенатын талбайгаас голын нөгөө талаас харахад зориулагдсан юм.

Өвлийн ордны дахин төлөвлөлттэй холбогдуулан ордны танхимуудаар хүрээлэгдсэн хайрцагтай театр нь эвгүй болж, 1783 оны 9-р сарын 3-нд Эрмитаж дахь чулуун театрын барилгын ажлыг эхлүүлэх тухай зарлиг гарчээ. ... төлөвлөгөөний дагуу, архитектор Гваренгийн удирдлаган дор."
Архитекторт хэцүү даалгавар өгсөн - театрыг маш давчуу газар - Жижиг Эрмитажийн хашаанд, хашааны байшингийн дээгүүр байрлуулах. Энэ нөхцөл байдал нь бүтцийн харьцангуй жижиг хэмжээ, магадгүй түүний тохиргоог урьдчилан тодорхойлсон.

1787 онд Санкт-Петербургт шинээр баригдсан Эрмитажийн театрын сийлбэртэй зураг, Куаренги өөрөө хийсэн франц хэл дээрх тайлбар бүхий тансаг хэвлэл гарч ирэв. Тэрээр “Би театрт эртний өнгө төрхийг өгөхийг хичээж, орчин үеийн шаардлагад нийцүүлэхийг хичээсэн ... Бүх суудал адилхан хүндэтгэлтэй, хүн бүр дуртай газраа сууж болно ... Би театрын хагас дугуй хэлбэрийн дэргэд зогсов. Театр нь хоёр шалтгааны улмаас: нэгдүгээрт, энэ нь харагдахуйц хамгийн тохиромжтой, хоёрдугаарт, үзэгч бүр өөрийн байрнаас эргэн тойрон дахь бүх хүмүүсийг харж чаддаг бөгөөд энэ нь бүрэн танхимтай бол маш тааламжтай үзвэрийг өгдөг. Би театрын архитектурт эрхэмсэг, хатуу ширүүн шинж чанарыг өгөхийг хичээсэн. Тиймээс би бие биедээ болон барилгын санаандаа хамгийн тохиромжтой чимэглэлийг ашигласан. Багана, хана нь хуурамч гантигаар хийгдсэн байдаг. Би буржгар үсний оронд янз бүрийн эртний нийслэлүүдийн хэв маягийг дагаж Коринтын нийслэлд тайзны маск байрлуулсан ... "

1780-аад оны сүүлээр Куаренги гүн Н.П.Шереметевийн зарласан жижиг хаалттай тэмцээнд оролцов. Никольская дээрх байшин баригдаагүй. Тооллого нь Останкино дахь оршин суугаа газрынхаа бүтцийн өөрчлөлтөөр хязгаарлагдахаар шийджээ. Энэ ажилд оролцохын тулд тэрээр Куаренги зэрэг хэд хэдэн архитекторыг урьсан. Шереметевийн гэрийн театрын загвар нь Куаренгид онцгой таалагдсан, учир нь тэрээр энэ бүлгийн гол дүрийн жүжигчин, өмнө нь хамжлага, хожим гүн Шереметевийн эхнэр П.И.Ковалева-Жемчуговатай биечлэн танилцдаг байжээ.

1792 оны 8-р сарын 5-нд барилгын тендер зарлаж эхэлснээс хойш алдарт Александрын ордны зураг төслийг боловсруулж, эцсийн шийдлийг хайж олох үйл явц Куаренгид ердөө нэг жил зарцуулагдсан.
Ордонд хуваарилагдсан талбайн улмаас нээлттэй найрлагад шаардлагатай фронтыг олж авах боломжгүй байсан нь Куаренгиг орон зайн өргөн чуулга байгуулахаас татгалзахад хүргэв. Тэрээр үйлчилгээний гал тогооны U хэлбэрийн барилгыг ордонтой найрлагын холболтоос гадна хажуугийн фасадаас гудамжинд ойртуулж, тэгш хэмтэй бус байдлаар байрлуулжээ.

Александрын ордон - цэцэрлэгт хүрээлэнд чөлөөтэй байрладаг, Шинэ цэцэрлэгт хүрээлэнгийн ердийн хэсэгтэй нэгдмэл бүтэцтэй нээлттэй байгууламж нь Растреллигийн Кэтриний ордны хаалттай чуулгатай зөрчилдөж байв. Кэтрин ба Александрын ордны чуулга нь хоёр архитектурын ертөнцийг үзэх үзлийн тод илэрхийлэл болсон: барокко - хаалттай чуулга, сонгодогизм - хүрээлэн буй орон зайг бүрдүүлдэг нээлттэй чуулга.

Куаренги өөрөө бичсэнчлэн, Кэтрин II түүний ажилд ихэвчлэн хөндлөнгөөс оролцдог: "Эрхэм дээдэс заримдаа надад төлөвлөгөө, гараар бичсэн ноорог зурж, надад бүрэн эрх чөлөө, бүх уран бүтээлчдийг оролцуулах боломжийг хүсч байна. Надад жүжигчдийн хувьд хэрэгтэй. Ийм хөндлөнгийн оролцоо нь заримдаа архитекторыг хүнд байдалд оруулдаг боловч түүний бүх шаардлага, төлөвлөгөөнийх нь гайхалтай биелэл, хичээнгүй байдлын ачаар эзэн хаанаас олж авсан эргэлзээгүй эрх мэдэл нь түүнд хурц булангуудыг тойрч гарч, түүнд өгсөн бүх төлөвлөгөөгөө танилцуулах боломжийг олгосон юм. түүнийг зөв архитектурын хүрээ рүү оруулах. Куаренги эзэн хаан Паул I-ийн залгамжлагч, дараа нь эзэн хаан I Александртай өндөр эрх мэдлээ хадгалж чадсан нь Царское Село дахь шинэ ордон амжилттай баригдсан нь ихээхэн тус болсон юм.
Эрмитажийн театрын барилгын ажил дууссаны дараа архитектор "... том гэр бүл, өвчний улмаас үүссэн зовлон зүдгүүрийг харгалзан" Нева руу харсан энэ байрны нэг өрөөнд суурьших зөвшөөрөл хүссэн. Зөвшөөрөл олголоо. Тэнд тэрээр амьдралынхаа эцэс хүртэл амьдарсан.

1793 он хүртэл Мария Фортуната Куаренгигийн амьдралын хамтрагч хэвээр байв. Тэдний ууган охин Теодолинда Италид үлдэж, Миланы сүм хийдийн нэгэнд хүмүүжжээ. Санкт-Петербургт төрсөн хүүхдүүдээс хоёр охин 1788 оны тахлын үеэр нас баржээ. Дараа жил нь Федерико хүү төрж, жилийн дараа Жулио аавынхаа нэгэн адил архитектор болж, түүний бүтээлүүдийг сурталчлахад чухал үүрэг гүйцэтгэсэн.
1793 онд Куаренгигийн гэр бүлд эмгэнэлт явдал тохиолдсон: эхнэр нь хүүхэд төрүүлэх явцад нас барж, нярай охин болон бусад дөрвөн бага насны хүүхдийг арчаагүй эцгийн гарт үлдээжээ. Түүний хэлснээр Куаренги тэднийг халамжлахад "бүрэн тохиромжгүй" байжээ. Найз нөхөд, танилууд, ажлын хамт олон, тэр байтугай эзэн хаан өөрөө эмгэнэл илэрхийлсэн нь бэлэвсэн эхнэр Куаренгигийн хувь заяаг хөнгөвчлөхөд юу ч нэмэр болсонгүй. Тэрээр төрөл төрөгсөд болон Мацзолени гэр бүлтэй илүү ойр байхын тулд хүүхдүүдтэйгээ Бергамо руу явахаар шийджээ. 1793-1794 оны өвөл архитектор Санкт-Петербургийг орхисон.

1796 оны намар Куаренги буцаж ирэв. Тэрээр Анна Катерина Конрадитай хоёр дахь гэрлэлтээ батлуулжээ. Анна Конради лютеран байсан тул Итали дахь хамаатан садан нь энэ гэрлэлтийг эсэргүүцэв. Куаренги шинэ эхнэртэйгээ Италид хэзээ ч очиж байгаагүй.
Тэр үед Куаренгигийн алдар нэр Екатерина II-ийн ордны шилдэг архитекторын хувьд Оросоос хальж байв. Энэ нь 1796 оны 1-р сарын 26-нд Шведийн хааны урлагийн академийн гишүүнээр сонгогдсон явдал юм. Өндөр сонгууль нь түүний Швед найзууд болох Т.Сэргэл болон архитектор Ф.М.Пайпер, Ф.Блом нарын барималуудыг оролцуулалгүйгээр явагдсан. Куаренги ихэвчлэн зурсан зургуудаа тэдэнд илгээдэг байсан бөгөөд ингэснээр тэдний ажлын талаар мэдээлэл өгдөг байв.

Архитекторыг Санкт-Петербургийн Урлагийн академи албан ёсоор хүлээн зөвшөөрсөн нь хачирхалтай нь хожим нь болсон юм. Зөвхөн 1805 оны 9-р сарын 1-нд Академийн ээлжит бус хурлаар Куаренги "хүндэт чөлөөт нөхдүүд"-ээр сонгогдов.
Шинэ зууны эхний жилүүдэд Куаренги хоёр чухал боловсролын барилгыг бараг нэгэн зэрэг барьж, барьжээ. Тэдний нэг болох Кэтриний хүрээлэн өнөөг хүртэл оршсоор байна. Энэ нь 1804-1807 онд Фонтанка далан дээр баригдсан. Өөр нэг барилгын ажил 1806 онд эхэлсэн бөгөөд хоёр жилийн дараа дуусгах ажил аль хэдийн эхэлсэн. Энэ бол Смольный институтын алдартай барилга юм.

Кэтриний хүрээлэнгийн байр байх ёстой газар нь Италийн ордон гэгддэг асар том цэцэрлэгт хүрээлэн байв. Тохиромжгүй цэцэрлэгт хүрээлэн, эвдэрсэн ордны том талбайг эзэмшиж, Куаренги дөрвөлжин хашааг хамарсан дөрвөн барилгаас бүрдсэн өргөн уудам хаалттай чуулга зохиож, төв хэсэгт нь хоёр хажуугийн барилга бүхий битүү гарцаар холбогдсон дугуй бөмбөгөр сүмийг байрлуулжээ. .

Төсөл нь хэтэрхий үнэтэй болж, архитектор далан дагуу байрлуулсан нэг барилга хэлбэрээр шинэ хувилбарыг танилцуулав. Цэцэрлэгт байрлах барилгын тэнхлэг дээр Куаренги сүмийн намхан бөмбөгөр ротунда, нэг давхар өрхийн хоёр барилгыг барьжээ. Дараа нь архитектор үндсэн фасадны өөр нэг хувилбарыг хийж, Коринтийн дэг журмын найман хагас баганаас бүрдсэн хаалгаар баяжуулж, анхны зэвэрсэн шалны зоосон машинд өргөв. Өмнөх хувилбаруудаас ялгаатай нь 1804 оны 6-р сард батлагдсан төсөлд сүм хийд ороогүй болно.

Куаренги 1805 оны сүүл - 1806 оны эхээр Смольный институтын барилгын төслийг боловсруулж, энэ оны 5-р сард хүндэтгэлийн өргөх ёслол болов. Түүний барилгыг тус хийдийн нөгөө талд байрлах Растреллигийн Смольный хийд болон Фелтен Александрын хүрээлэнтэй хамт чуулгад оруулах шаардлагатайг ойлгосон Куаренги одоо байгаа барилгуудын зургийг нэлээд нарийвчлалтай гаргаж, хүрээлэнгийн барилгыг зохицсон байдлаар танилцуулав. чуулга. Смольныйгийн гол фасад нь баруун тийш - хийдийн орох хаалга, Александрын хүрээлэнгийн үндсэн фасадтай ижил чиглэлд байрладаг.

Барилга нь тодорхой зохион байгуулалттай, энгийн бүтэцтэй, гэхдээ гоёмсог хэлбэртэй, нийлмэл хэв маягийн төгс багана бүхий үндсэн фасадны архитектур; Энэ нь портикийн өндөр аркад руу бахархалтайгаар өргөгдсөн. Смольный институтын архитектурын тансаг шинж чанар, хөрш зэргэлдээх барилга байгууламжууд болон Нева мөрний эрэг дээрх архитектурын нэгдэл болгон шийдэл нь бидэнд өндөр сонгодог үзлийг харж, энэ хэв маягийн хамгийн шилдэг бүтээлүүдийн тоонд оруулах боломжийг олгодог. Санкт-Петербург хотод.

Тэр жилүүдэд Куаренги Санкт-Петербург хотын төвд хамгийн чухал газарт Морин харуулын талбайн гайхамшигт дурсгалт барилгыг бүтээжээ. Энэхүү барилга нь Морин цэргийн дэглэмийн хуарангийн цогцолборт багтсан бөгөөд гүн хаалга бүхий төгсгөлийн фасад нь Өвлийн ордны урд гарч буй талбайгаас баруун тийш алсын харааг хааж байв. 1804-1807 онд цэнгэлдэх хүрээлэнгийн барилгын ажил нь нийслэлийн төвийг эрс өөрчлөх чухал холбоос байв.

Куаренги бол шударга, нинжин сэтгэлтэй, өрөвч сэтгэлтэй хүн байсан нь мэдэгдэж байна. Нэгэн захидалдаа тэрээр өөрийнхөө дэндүү халуухан зантай, тэр дундаа өөрөө ч зовж шаналж байсан тухайгаа: “Ямар ч ууртай би хурдан ууртай, ялаа ч гомдоож чаддаггүй. Тэгээд надтай хамт ажилладаг хүмүүстээ ямар нэгэн тэтгэмж олгох боломж байвал би хэзээ ч алддаггүй.

Өөр нэг захидалдаа тэрээр: "Энд хүнд байдалд орсон, миний тусламжтайгаар нэн ядуурлаас гарсан маш олон хүмүүс бий. Гэхдээ эдгээр хүмүүс намайг салгаж, намайг биш юм шиг харуулахад бэлэн байна. Гэхдээ би энэ хүмүүсийн онигоог нэг их анзаардаггүй. Харин ч боломж олдвол буян хийж байж л тэднээс өшөө авдаг.

Куаренги хоёр дахь гэрлэлт арав орчим жил үргэлжилсэн. 1811 онд Куаренги үл хөдлөх хөрөнгийн асуудлыг шийдэж, хайртай охин Катинагийнхаа хуриманд оролцохоор богино хугацаанд Италид дахин иржээ. Тэр зун тэрээр Мария Лаура Бианка Соттокастай гурав дахь гэрлэлтээ батлуулжээ. Тэр үед жаран долоон настай байв. Архитекторын намтарт А.Маззи “Соттокаса Куаренгигийн үзэсгэлэнтэй дүр төрхтэй гэрлээгүй. Түүнийг Европын хамгийн том муж улсын хааны гэр бүл амьдарч байсан ордонд амьдарч, мөн адил ашиг тусыг хүртэх гэж найдаж, ийм алхам хийхээр шийдсэн гэж бодож болно. Гэрлэсний дараа Куаренги Санкт-Петербургт буцаж ирсэн бөгөөд удалгүй "өөрийгөө андуурснаа ойлгож, энэ яаруу гэрлэлтэнд орохгүй байх талаар найз нөхдийнхөө зөвлөгөөг цаг тухайд нь дагасангүй". Эхнэрийн гэрлэлтийг зохион байгуулсан.

Куаренги ойр дотны хүмүүстээ хүртэл итгэлээ алдаж эхлэв. Мөн захидалдаа тэрээр Петербургийн орчны талаар гомдоллож байна: "Э.В. Миний хувьд түүний эргэн тойрныхон бүхэлдээ өөрөөр бодож байгаа бөгөөд атаархлын улмаас тэд намайг хаа сайгүй муугаар үйлчилдэг бөгөөд би одоо хүртэл хэлж зүрхлэх хүн олдсонгүй. in. Миний нөхцөл байдлын талаар ... Хүн төрөл бүрийн өргөмжлөлтэй хүмүүсийн янз бүрийн асуудалд бэлэн байх ёстой." Гутранги үзлийг нэг талаас хөгширсөн архитектор үнэхээр нийслэлийн бүтээлч амьдралд шинэ үеийн архитекторуудад улам бүр байр сууриа тавьж байгаатай холбон тайлбарлаж байсан бол нөгөө талаас гашуун үйл явдлуудтай холбон тайлбарлав. Италид байрлуулж, түүнд биечлэн хүрсэн.

1812 онд Наполеоны Оросын эсрэг кампанит ажилд бэлтгэж байх үед Италийн хаан бүх италичуудыг Итали руу буцахыг тушаажээ. Куаренги эрс татгалзав. Үүний төлөө хаан түүнийг цаазаар авах ял оноож, бүх эд хөрөнгийг хураав. Итали түүнд эх орон гэж байгаагүй. Шинэ эх орон - Орос түүнийг алдар суут хөвгүүдийнхээ дунд хүлээн авав.

Гэвч хөгширсөн Куаренги 1814 онд Францаас буцаж ирсэн Оросын ялалтын армид зориулж Ялгуусан Нарва хаалгыг ямар залуу насны урам зоригоор, ямар авьяастай босгов! Тэрээр Москвад баригдах "1812 оны дурсгалд зориулсан сүм"-ийн төслийг ямар их урам зориг, ур чадвараар боловсруулсан бэ!
Гэвч үхэл түүнийг барихад нь саад болжээ. 1817 оны 3-р сарын 2-нд тэрээр Санкт-Петербургт нас барж, Волково оршуулгын газарт оршуулжээ. 1967 онд шарилыг 18-р зууны Александр Невскийн Лаврагийн оршуулгын газарт дахин оршуулжээ. Мөн онд түүний хүндэтгэлд зориулж Томилгооны банкны байрны өмнө хөшөө босгосон.
Куаренгигийн өв залгамжлалын чухал хэсэг нь Москва, Санкт-Петербург хотын үзэмж бүхий усан будгаар будсан зургууд, тавилга, сав суулганы төслүүд байв.

Д.Саминий "100 агуу архитектор" номноос сэдэвлэсэн.

1. Архитекторууд

Бүхэл бүтэн соёлын байдал, тэр дундаа архитектурын уран сайхны амтанд гарсан гүнзгий өөрчлөлтүүд нь тухайн үеийн ач холбогдлын хувьд зүй ёсоор тооцогддог Кристофер Врений ажил, зан чанарт төвлөрч байв. 17-р зууны хамгийн гайхалтай англичуудтай эн зэрэгцсэн - ...

2. Английн архитектурын неоклассик урсгалыг үүсгэн байгуулагчид, гол удирдагчид нь алдарт архитектор Уильям Адамын хөвгүүд болох ах дүү Адам байв. Тэдний хамгийн авьяаслаг нь Роберт байв. Роберт Адамын архитектурын үйл ажиллагаа онцгой өргөн цар хүрээтэй байв. Тэрээр өөрийн байнгын ажилтны ах дүү Жеймс, Жон, Уильям нартай хамтран ...

3. 1920-иод оны эхэн үеийн ХБНГУ-ын архитектурын хамгийн тод үзэгдэл болсон Беренсийн бүтээлд түүний үеийн дэвшилт ба реакцын чиг хандлагууд хоорондоо нягт уялдаатай байв. Их Пруссын шовинизмын хатуу ширүүн байдал нь хүний ​​хөдөлмөрийг биширдэг, идэвхгүй уламжлалт үзэлтэй - ухаалаг рационализм, бүтээлч зоригтой хослуулсан ...

4. ЗХУ-ын архитектурын түүхэнд Жолтовскийн дүр төрх шиг ийм эсрэг тэсрэг үзэл бодол, ширүүн маргаан, зөрчилдөөнтэй үнэлгээг төрүүлж байгаагүй бүтээлч хүн байхгүй байх. Түүнийг сонгодог ба эпигон, шинийг санаачлагч, дуурайгч гэж нэрлэдэг байсан тул тэд түүнээс суралцахыг хүсч, дараа нь ...

5. Америкийн архитектор Луис Хенри Салливан бол 20-р зууны рационалист архитектурын анхдагчдын нэг юм. Түүний архитектурын онолын чиглэлээр хийсэн бүтээлүүд нь илүү ач холбогдолтой юм. Салливан өөртөө агуу утопик зорилт тавьсан: нийгмийг архитектурын тусламжтайгаар өөрчилж, хүмүүнлэгийн зорилгод хөтлөх. Онол…

6. Италийн урлагийн соёлын өөр аль ч салбарт шинэ ойлголт руу шилжих нь Брунеллесчи шинэ чиглэлийн өвөг байсан архитектурын нэгэн адил гайхалтай мастерын нэртэй холбоотой байсангүй. Филиппо Брунеллесчи 1377 онд…

7. Виктор Хорта 1861 оны 1-р сарын 6-нд Гент хотод төрсөн. Жилийн турш тэрээр Гентийн консерваторид суралцсан. Дараа нь тэрээр Гентийн урлагийн академид архитектурын чиглэлээр суралцаж эхэлсэн. 1878 онд тэрээр Парист архитектор Ж.Дюбуассонд ажиллаж байжээ. 1880 онд Брюсселийн Дүрслэх урлагийн академид элсэн орсон ...

8. Фэлтэнгийн үйл ажиллагаа нь барокко нь сонгодог үзэмжид шилжсэн он жилүүдэд буурч, удалгүй урлагийн гол чиглэл болсон. Архитекторын өв нь шилжилтийн үеийн архитектурын шинж тэмдгүүдэд төвлөрч байв. Георг Фридрих Фельтен буюу Оросын хувилбараар Юрий Матвеевич Фельтен 1730 онд төрсөн. Түүний аав Маттиас Велтен 12…

9. "Стерлингийн үзэгдэл"-ийг судалж, өөрийн эргэлзээгүй бүтээлч өвөрмөц байдлаа онцлон тэмдэглэхдээ Ж.Саммерсон багшийн алдар сууг гайхшруулж, "түүний барьж дуусгасан дөрвөн барилгын гурваас илүүгүй байх магадлалтай (тэдгээрийн аль нь ч сүм хийд эсвэл сүм биш)" гэж үзэв. дэд вангийн ордон) нь хүн амын томоохон хэсэг болох нь мэдэгдэж байна ...

10. Бовэй Кремлийн экспедицийн ойлгомжгүй оюутанаас Москвагийн "ерөнхий архитектор" хүртэл урт замыг туулсан. Тэрээр уран зохиолын шийдлийн энгийн бөгөөд оновчтой байдлыг архитектурын хэлбэр, чимэглэлийн нарийн төвөгтэй байдал, гоо үзэсгэлэнтэй хэрхэн хослуулахыг мэддэг нарийн зураач байв. Архитектор Оросын архитектурын талаар гүн гүнзгий ойлголттой, бүтээлч хандлагатай байсан ...

11. Гайхалтай дизайнер, практик барилгачин, шилдэг зураач, урлагийн онолч, багш И.А. Фомин олон архитекторуудын ажилд асар их нөлөө үзүүлсэн. Түүний нэр нь социализмыг байгуулах эрин үеийн тэргүүлэх санааг архитектурын дүр төрхөөр илэрхийлэхийг мөрөөддөг, хэрхэн зоригтой явахаа мэддэг архитектор сэтгэгчийн санаатай холбоотой юм ...

12. 17-р зууны эхний хагас ба дунд үед Францад нэгэн төрлийн "Сэргэн мандалтын үеийн сэргэн мандалт" тохиосон. Тэр үеийн хамгийн гайхалтай хүн бол яах аргагүй Франсуа Мансарт юм. Мансарт зөвхөн архитектурын жишээг үлдээгээд зогсохгүй удалгүй архитекторуудын мөргөл, мөргөлийн объект болжээ. Тэр бас зассан ...

13. Иоганн Балтасар Нейман 1687 онд төрсөн. Тэрээр Чехийн Германы хэсэгт өссөн бөгөөд Италийн барокко сүмүүдтэй танилцах сайхан боломж олджээ. Балтазар хөрөнгөтний гэр бүлээс гаралтай - аав нь бизнесмэн байсан. Нейман олон талт боловсрол эзэмшиж, ертөнцийг харж, ...

14. Гуарини Италийн архитектурт онцгой байр суурь эзэлдэг. Тэрээр Турины архитектурын ухаалаг оновчтой байдлын ерөнхий өнгө аяс руу ялгаатай тэмдэглэлийг оруулж чадсан. Савойн гүнгийн нийслэлд байх жилүүдэд Гварини үндсэн бүтээлээ туурвижээ. Гуарино Гуарини 1624 оны нэгдүгээр сарын 7-нд Модена хотод төрсөн.…

15. Альберти гэдэг нэрийг Италийн сэргэн мандалтын үеийн соёлыг бүтээгчдийн дунд анхных нь гэж нэрлэдэг. Түүний онолын бүтээлүүд, уран сайхны дадлага, санаанууд, эцэст нь хүмүүнлэгийн хувийн шинж чанар нь Сэргэн мандалтын эхэн үеийн урлаг үүсэх, хөгжүүлэхэд онцгой чухал үүрэг гүйцэтгэсэн. "Байсан ...

16. "Архитектор хүний ​​үнэт зүйлийг хамгаалах, шинэ үнэт зүйлсийг бий болгох гэсэн хоёр үүрэг даалгавартай" гэж Карлос Раул Виллануева бичжээ. Түүний нэр дайны дараах жилүүдэд Венесуэлийн архитектурын огцом өсөлттэй холбоотой юм. Венесуэлийн архитектур урьд өмнө хэзээ ч дэлхийн хэмжээнд сонирхолтой бүтээл туурвиж байгаагүй байх. Виллануева…

17. Посохиныг дотоодын архитектурыг хөгжүүлэх замыг тавьсан мастеруудын тоонд зүй ёсоор тооцож болно. Тэрээр аз жаргалтай бүтээлч амьдралтай байсан бөгөөд түүний ихэнх санаанууд биелсэн. Архитектор зургаа дахь мэдрэмжтэй байсан - тэр маргааш ирж байгааг мэдэрсэн тул тэр үргэлж "зоддог ...

18. Нео-готик барилгуудын үг хэллэг, хуваагдмал байдал нь 19-р зууны төгсгөлд үүссэн архитектурын хэлбэрийг нэгтгэх, найрлагын бүрэн бүтэн байдлыг хангах хүсэлд нийцэхгүй байв. Энэ хүсэл нь Европын олон улс орнууд болон АНУ-д өргөн тархсан нео-романескийн барилгуудад илэрхийлэгдэж байв. "Романескийн сэргэлт"-ийн хамгийн нэр хүндтэй хүн бол гайхалтай ...

19. (ойролцоогоор 1415 - 1486 он) Оросын уран барилгын хөгжилд өөрийн мэдлэг, ур чадвар, хүч чадлаа зориулж, манай оронд хоёр дахь эх орноо олсон гадаадын архитекторуудын урт цуваа байдаг ч Фиораванти анхных нь байв. Фиораванти ди Ридольфогийн хүү Аристотель 1415 онд төржээ. Түүний гэр бүл ангилалд багтдаг ...

20. Браманте Ромын сонгодог урлаг гэж нэрлэгддэг богино үеийг нээсэн. Браманте овогтой Донато ди Агноло ди Паскуччио 1444 онд Урбиногийн ойролцоох Монте Асдральдо хотод төрсөн. Түүний эцэг эх ядуу хүмүүс байсан. Гэсэн хэдий ч тэрээр хүүхэд байхдаа зөвхөн уншиж сурсан төдийгүй ...

21. Тэд Микеланджелогийг суут ухаантан гэж хэлэхэд уран бүтээлийнх нь тухай дүгнэлтийг илэрхийлэхээс гадна түүхэн үнэлэлт дүгнэлт өгдөг. 16-р зууны хүмүүсийн үзэж байгаагаар суут ухаан нь хүний ​​​​сэтгэлд нөлөөлсөн нэгэн төрлийн ер бусын хүч байсан бөгөөд романтик эрин үед үүнийг "урам зориг" гэж нэрлэдэг ...

ЖИАКОМО КВАРЕНГИ

"ЖИАКОМО КВАРЕНГИ"

1744 оны 9-р сарын 20-нд Жиакомо Антониогийн эцгийн нэрээр нэрлэгдсэн хоёр дахь хүү нь Италийн алдартай хоёр гэр бүлийн төлөөлөгч Жиакомо Антонио Куаренги, Мария Урсула Рота нар төржээ. Энэ явдал Италийн хойд хэсгийн Бергамо мужийн нэг хэсэг болох Рота д'Имагна дүүргийн үзэсгэлэнт жижигхэн Капиатоне тосгонд болсон юм.

Архитектор өөрөө хожим бичсэнчлэн "бага наснаасаа тэр урлагт хамгийн чин сэтгэлээсээ ханддаг байсан" гэж бичсэн боловч эцэг эх нь түүнийг өөр мэргэжлээр бэлтгэж байв. Гэр бүлд эрт дээр үеэс уламжлалтай байсан: хэрэв гурван хүү төрвөл хоёр нь санваар авах ёстой бөгөөд Жиакомо гурван хүүгийн хоёр дахь нь байсан тул эцэг эх нь тогтсон уламжлалыг дагаж мөрдөхийг шаардаж, түүнийг гарцаагүй болно гэж найдаж байв. өмсгөл өмс. Жиакомо анхан шатны боловсролоо Мерси хотын Бергамо дахь хамгийн алдартай, алдартай коллежид авсан. Аав нь түүнийг гүн ухаан, хууль зүйн чиглэлээр суралцахыг шаарддаг байв. Куаренги дурссан: "Ийм эрэл хайгуулд жигшин зэвүүцсэнээ би хангалттай илэрхийлж чадахгүй. Гэхдээ уран яруу найргийн явцад би яруу найрагт онцгой хүсэл тэмүүллийг мэдэрч, Латин яруу найрагчдаас хамгийн ганган гурван яруу найрагчд маш их дуртай байсныг би үгүйсгэхгүй. - Катуллус, Тибулл болон хэнээс ч илүү Виржил, би хэд хэдэн бүтээлийг Итали шүлэг рүү орчуулсан: гэхдээ намайг урлагт маш их татсан хандлага нь намайг яруу найрагч, гүн ухаантан, эсвэл шашны зүтгэлтэн болохыг зөвшөөрөөгүй. Ийм дасгалуудаас би бага эсвэл огт жимс зурсангүй.

Хүүгийнхээ дүрслэх урлагт дуртай байдгийг харсан Куаренгигийн аав хүүдээ Бергамо хотын шилдэг зураачид болох Паоло Бономини, Жованни Рагги нараас зураг зурах боломжийг олгохоор шийджээ. Гэсэн хэдий ч Куаренги тэдний арга барилыг хуучирсан гэж үзэн тэдний удирдлагад сэтгэл дундуур байв.

Энэ үед залуу хүсээгүй хүний ​​нөлөөн дор унасан гэж аавынх нь хэлснээр. Хүүгээ муу найз нөхдөөс нь тусгаарлахын тулд эцэг эх нь түүнд хүчтэй дарамт шахалт үзүүлж, тэр байтугай түүнийг Сан Кассино хийдэд зодог тайлахыг хичээж эхлэв.

Гэвч эцэст нь аав бууж өгсөн. Тэрээр хүүгийнхээ тулган шаардсаныг зөвшөөрчээ. Куаренги Ром руу явав. Тэнд эхний дөрөв, таван жилийн хугацаанд тэрээр бүтээлч семинараа олон удаа сольж, уран зураг, архитектурын талаар системтэй мэдлэг олж аваагүй боловч түүний үгнээс харахад архитектурын цехүүд зураг зурахад тохиромжтой газар байв. Энэ бол Куаренгигийн байнга хөгжүүлдэг түүний ажлын гол чиглэл байсан зураг байв.

Ромын багш нарынхаа танилцуулсан архитектурын урлагийг судлах аргын зөв эсэхэд эргэлзэж байсан Куаренги нэгэн удаа архитектор Андреа Палладиогийн алдарт "Архитектурын дөрвөн ном" зохиолтой танилцжээ. Тэрээр өөрийн ертөнцийг үзэх үзэлтэй ойр, нийцсэн архитектурын тектоникийн бүтээлч, илчлэх аргыг олсон.

1760-аад оны сүүлээр Ромд сайжирсан Ирландын уран барималч Кристофер Хакстоноос Жиакомо "Английн ноёдуудад зориулсан" хоёр харш барих захиалга авч, "дээр дурдсан ноёдуудын таашаалд нийцүүлэн" даалгавраа амжилттай гүйцэтгэжээ. Үүний дараа тэрээр задгай зуух, агуулах гэх мэт ашигтай барилга байгууламж, мөн Британичуудад зориулж загвар зохион бүтээжээ. Удалгүй Куаренги Италийн үйлчлүүлэгчдээс хүлээн зөвшөөрөгдсөн.

Куаренги Маршесид бичсэн захидалдаа: "Английн хувьд төслийнхөөс илүү чухал зүйл бол 1770 онд Бенедиктийн лам нараас хүлээн авсан бөгөөд тэд Санта Сколастикагийн хуучин сүмээ шинэчлэхийг хүссэн даалгавар байсан юм.

"ЖИАКОМО КВАРЕНГИ"

Бүхэл бүтэн сүмд нөгөөтэй нь таарах нэг ч хэсэг байхгүй байсан ч өмнөх барилгын нэг ч чулуунд хүрэхгүй байх нь миний нөхцөл байсан тул ямар нэгэн шийдвэр гаргахын өмнө би маш их бэрхшээлийг даван туулах ёстой байв. Барилгыг сайтар судалж, маш их хүчин чармайлт гаргасны эцэст би хуучин сүм дотор шинэ сүм барих төлөвлөгөө гаргасан."

Тэр үед хорин есөн настай байсан Куаренги дундад зууны үеийн барилгыг сэргээн босгохтой холбоотой архитектурын хамгийн хэцүү ажлуудын нэгийг үнэхээр шийдэх ёстой байв. Тэгээд тэр үүнийг чадварлаг хийсэн. Анхны чулууг 1770 оны тавдугаар сарын 3-нд тавьж, 1773 оны намар барилгын ажил дуусчээ.

Куаренги анхны хэрэгжүүлсэн төлөвлөгөөндөө сэтгэл хангалуун байв. ": Хичээл зүтгэл, хичээл зүтгэлийн ачаар би асуудлыг даван туулж, төлөвлөгөөний дагуу хуучин сүм дотор шинэ сүм барьсан" гэж тэр бичжээ. Италийн түүх судлаач Жованни Петринийн хэлснээр, "Гэгээн Сколастикийн сүмийн дотоод засал нь неоклассицизмын анхны бөгөөд хамгийн үнэ цэнэтэй жишээнүүдийн нэг юм: уран сайхны болон түүхэн ач холбогдолтой сэдвүүдээр баялаг: Латиум дахь цорын ганц".

Жиакомо Куаренги, Мария Фортуна Мацзолени нарын хурим 1775 оны 7-р сарын 31-нд Бергамо хотод Санта Агата дель Кармино сүмд болжээ. Хэсэг хугацааны дараа хосууд Ромд ирэв. Дараа жил нь тэдний охин мэндэлж, католик шашны уламжлалын дагуу Теодолинда Камилла Гельтруд Луижи хэмээх хэд хэдэн нэрээр нэрлэгджээ.

Куаренгигийн архитектурын бүтээлүүдийн нэлээд урт жагсаалт нь түүнийг эх орон, гадаадын иргэд архитектор гэж хүлээн зөвшөөрсөн тухай өгүүлдэг. Тэрээр Ром болон Бергамогийн аль алинд нь ажиллаж байсан бөгөөд түүний загварыг Швед, Англи руу илгээсэн; 1770-аад оны сүүлээр тэрээр Ромын язгууртны гишүүн байв. Аялах боломжийг түүний хангалттай сайн сайхан байдал хангаж, гэрлэсний дараа бэхжсэн. Куаренги өөрөө болон түүний эхнэр хоёулаа Италийн хойд хэсгийн нөлөө бүхий, чинээлэг гэр бүлийн төлөөлөл байв.

Түүнийг Орост үйлчилгээнд орохыг санал болгоход Куаренги бараг тэр даруй зөвшөөрөв. Энд тэрээр өөрийн мэдлэг, чадвараа өргөнөөр ашиглах болно гэж найдаж байв. 1780 оны 1-р сард архитектор Москвад ирэв.

"Эрхэмсэг хааны ордны архитектор" гэсэн албан ёсны албан тушаалын дагуу Куаренги юуны түрүүнд Екатерина II-ийн зарлигийг биелүүлэх үүрэгтэй байв. Москва дахь архитекторын анхны ажил бол Яуза дээрх Кэтриний ордон гэж нэрлэгддэг эзэнт гүрний бүтцийн өөрчлөлт байв. Энэ үед Екатерина II архитекторын гайхалтай чадварыг аль хэдийн үнэлж чадсан бөгөөд 1782 оны 2-р сард тэрээр Москвагийн ордны бүхэл бүтэн дотоод засал чимэглэл, "түүнчлэн фасад" төслийг боловсруулах ажлыг түүнд даатгажээ. коликоор засч залруулна."

Архитектор нь Москвагийн барилгыг өөрийн нүдээр харахгүйгээр саналаа боловсруулах ёстой байсан бөгөөд зөвхөн Санкт-Петербургт байрлах хуучин төслийг судалж үзсэний дараа үндсэндээ хэрэгжсэн байв. Ийм нөхцөлд Куаренгигийн хувьд зөвхөн бэлэн барилгыг шинэ аргаар "самнах" боломжтой байв.

Архитектор энэ хүнд хэцүү байдлаас нэр төртэй гарч ирэв. Тэрээр уртааш фасадны төв хэсгүүдийг том эрэмбийн урт колоннадаар онцлон тэмдэглэхийг санал болгов. Тэрээр ордны бүхэл бүтэн периметрийн дагуу энэхүү зарлигийн хаалтыг үргэлжлүүлж, дээвэрийн ирмэгийн дагуу хашлага хийж дуусгав. Товчхон арга барилын тусламжтайгаар Куаренги архитектурын дизайны хэвтээ системийг бий болгосон.

1780-аад онд Куаренги уйгагүй хөдөлмөрлөсөн. Архитектор өөрөө Маршесид 1785 он гэхэд "нэг нь Славянка, нэг нь Пулковод, нэг нь Федоровский Посад, нэг нь Софийн оршуулгын газарт оршуулахаар" таван сүм барьсан гэж мэдэгджээ.

"ЖИАКОМО КВАРЕНГИ"

Куаренги Ланскийн бунханыг тав дахь сүм гэж үздэг байв.

Куаренги хотын хамгийн чухал барилгуудын нэг бол Нева далан дээрх Шинжлэх ухааны академийн энгийн боловч сүрлэг барилга юм. Оросын шинжлэх ухаан, соёлыг илэрхийлсэн байгууллагын нэр хүндэд нийцэх орон сууц байхгүй байсантай холбоотой барилгын ажил болжээ. Ажил 1783 онд эхэлсэн.

Төсөлд тусгагдсан барималуудаар чимэглэгдсэн ионы дэг жаягийн найман баганатай портик бүхий барилгыг доод давхарт өргөв. Үүнийг Невскийн хамгийн ирмэг дээр, дараа нь тариалж амжаагүй голын эрэг дээр байрлуулсан бөгөөд энэ нь архитекторыг урд талын гадна талын шатыг хоёр алхамаар байрлуулахад хүргэв. Энэхүү шинжлэх ухааны сүм нь дүр төрхийн тод байдал, үндсэн фасадны хүчтэй уян хатан чанараараа гайхшруулж байгаа нь эргэлзээгүй бөгөөд Сенатын талбайгаас голын нөгөө талаас харахад зориулагдсан юм.

Өвлийн ордны дахин төлөвлөлттэй холбогдуулан ордны танхимуудаар хүрээлэгдсэн хайрцагтай театр нь эвгүй болж, 1783 оны 9-р сарын 3-нд Эрмитаж дахь чулуун театрын барилгын ажлыг эхлүүлэх тухай зарлиг гарчээ. : төлөвлөгөөний дагуу, архитектор Гваренгигийн хяналтан дор."

Архитекторт хэцүү даалгавар өгсөн - театрыг маш давчуу газар - Жижиг Эрмитажийн хашаанд, хашааны байшингийн дээгүүр байрлуулах. Энэ нөхцөл байдал нь бүтцийн харьцангуй жижиг хэмжээ, магадгүй түүний тохиргоог урьдчилан тодорхойлсон.

1787 онд Санкт-Петербургт шинээр баригдсан Эрмитажийн театрын сийлбэртэй зураг, Куаренги өөрөө хийсэн франц хэл дээрх тайлбар бүхий тансаг хэвлэл гарч ирэв. Тэрээр "Театрыг эртний дүр төрхтэй болгохыг хичээж, орчин үеийн шаардлагад нийцүүлэн: Бүх суудал адилхан хүндэтгэлтэй, хүн бүр дуртай газраа сууж болно: Би театрын хагас дугуй хэлбэртэй хоёр шалтгааны улмаас зогссон" гэж бичжээ. : нэгдүгээрт, тэр харааны хувьд хамгийн тохиромжтой, хоёрдугаарт, үзэгч бүр өөрийн суудлаасаа эргэн тойрон дахь бүх хүмүүсийг харж чаддаг бөгөөд энэ нь танхим дүүрсэн үед маш тааламжтай үзэгдэл өгдөг.Би театрын архитектурыг эрхэмсэг, сайхан сэтгэлтэй болгохыг хичээсэн. хатуу зан чанартай.Тиймээс би бие биедээ хамгийн тохиромжтойг нь, гоёл чимэглэлтэй барилгын санааг ашигласан. Багана, хана нь хуурамч гантигаар хийгдсэн. Би буржгар үсний оронд Коринтын нийслэлд тайзны маск байрлуулсан. янз бүрийн эртний нийслэлүүдийн хэв маяг:"

1780-аад оны сүүлээр Куаренги гүн Н.П.-ийн зарласан жижиг хаалттай тэмцээнд оролцов. Шереметев. Никольская дээрх байшин баригдаагүй. Тооллого нь Останкино дахь оршин суугаа газрынхаа бүтцийн өөрчлөлтөөр хязгаарлагдахаар шийджээ. Энэ ажилд оролцохын тулд тэрээр Куаренги зэрэг хэд хэдэн архитекторыг урьсан. Шереметевийн гэрийн театрын загвар нь Куаренгид онцгой тааламжтай байсан, учир нь тэр П.И. Энэ бүлгийн гол жүжигчин Ковалева Жемчугова өмнө нь хамжлага, дараа нь Шереметев гүнгийн эхнэр байжээ.

1792 оны 8-р сарын 5-нд барилгын тендер зарлаж эхэлснээс хойш алдарт Александрын ордны зураг төслийг боловсруулж, эцсийн шийдлийг хайж олох үйл явц Куаренгид ердөө нэг жил зарцуулагдсан.

Ордонд хуваарилагдсан талбайн улмаас нээлттэй найрлагад шаардлагатай фронтыг олж авах боломжгүй байсан нь Куаренгиг орон зайн өргөн чуулга байгуулахаас татгалзахад хүргэв. Тэрээр үйлчилгээний гал тогооны U хэлбэрийн барилгыг ордонтой найрлагын холболтоос гадна хажуугийн фасадаас гудамжинд ойртуулж, тэгш хэмтэй бус байдлаар байрлуулжээ.

Александрын ордон - цэцэрлэгт хүрээлэнд чөлөөтэй байрладаг, Шинэ цэцэрлэгт хүрээлэнгийн ердийн хэсэгтэй нэгдмэл бүтэцтэй нээлттэй байгууламж нь Растреллигийн Кэтриний ордны хаалттай чуулгатай зөрчилдөж байв.

"ЖИАКОМО КВАРЕНГИ"

Кэтрин ба Александрын ордны чуулга нь хоёр архитектурын ертөнцийг үзэх үзлийн тод илэрхийлэл болсон: барокко - хаалттай чуулга, сонгодогизм - хүрээлэн буй орон зайг бүрдүүлдэг нээлттэй чуулга.

Куаренги өөрөө бичсэнчлэн, Кэтрин II түүний ажилд ихэвчлэн хөндлөнгөөс оролцдог: "Эрхэм дээдэс заримдаа надад төлөвлөгөө, гараар бичсэн ноорог зурж, надад бүрэн эрх чөлөө, бүх уран бүтээлчдийг оролцуулах боломжийг хүсдэг. Надад жүжигчдийн хувьд хэрэгтэй байна." Ийм хөндлөнгийн оролцоо нь заримдаа архитекторыг хүнд байдалд оруулдаг боловч түүний бүх шаардлага, төлөвлөгөөнийх нь гайхалтай биелэл, хичээнгүй байдал, эзэн хаанаас олж авсан маргаангүй эрх мэдэл нь хурц өнцөг булангуудыг тойрч, зөв ​​архитектурын хүрээг нэвтрүүлэх боломжийг олгосон. түүнд өгсөн бүх төлөвлөгөө. Куаренги эзэн хаан Паул I-ийн залгамжлагч, дараа нь эзэн хаан I Александртай өндөр эрх мэдлээ хадгалж чадсан нь Царское Село дахь шинэ ордон амжилттай баригдсан нь ихээхэн тус болсон юм.

Эрмитажийн театрын барилгын ажил дууссаны дараа архитектор "том гэр бүл, өвчний улмаас үүссэн бэрхшээлийг харгалзан" Нева руу харсан энэ байрны нэг өрөөнд суурьших зөвшөөрөл хүсчээ. Зөвшөөрөл олголоо. Тэнд тэрээр амьдралынхаа эцэс хүртэл амьдарсан.

1793 он хүртэл Мария Фортуната Куаренгигийн амьдралын хамтрагч хэвээр байв. Тэдний ууган охин Теодолинда Италид үлдэж, Миланы сүм хийдийн нэгэнд хүмүүжжээ. Санкт-Петербургт төрсөн хүүхдүүдээс хоёр охин 1788 оны тахлын үеэр нас баржээ. Дараа жил нь Федерико хүү төрж, жилийн дараа Жулио аавынхаа нэгэн адил архитектор болж, түүний бүтээлүүдийг сурталчлахад чухал үүрэг гүйцэтгэсэн.

1793 онд Куаренгигийн гэр бүлд эмгэнэлт явдал тохиолдсон: эхнэр нь хүүхэд төрүүлэх явцад нас барж, нярай охин болон бусад дөрвөн бага насны хүүхдийг арчаагүй эцгийн гарт үлдээжээ. Түүний хэлснээр Куаренги тэднийг халамжлахад "бүрэн тохиромжгүй" байжээ. Найз нөхөд, танилууд, ажлын хамт олон, тэр байтугай эзэн хаан өөрөө эмгэнэл илэрхийлсэн нь бэлэвсэн эхнэр Куаренгигийн хувь заяаг хөнгөвчлөхөд юу ч нэмэр болсонгүй. Тэрээр төрөл төрөгсөд болон Мацзолени гэр бүлтэй илүү ойр байхын тулд хүүхдүүдтэйгээ Бергамо руу явахаар шийджээ. 1793-1794 оны өвөл архитектор Санкт-Петербургийг орхисон.

1796 оны намар Куаренги буцаж ирэв. Тэрээр Анна Катерина Конрадитай хоёр дахь гэрлэлтээ батлуулжээ. Анна Конради лютеран байсан тул Итали дахь хамаатан садан нь энэ гэрлэлтийг эсэргүүцэв. Куаренги шинэ эхнэртэйгээ Италид хэзээ ч очиж байгаагүй.

Тэр үед Куаренгигийн алдар нэр Екатерина II-ийн ордны шилдэг архитекторын хувьд Оросоос хальж байв. Энэ нь 1796 оны 1-р сарын 26-нд Шведийн хааны урлагийн академийн гишүүнээр сонгогдсон явдал юм. Өндөр сонгууль нь түүний Швед найзууд болох Т.Сэргэл, архитектор Ф.М. Пипер, Ф.Блом нар. Куаренги ихэвчлэн зурсан зургуудаа тэдэнд илгээдэг байсан бөгөөд ингэснээр тэдний ажлын талаар мэдээлэл өгдөг байв.

Архитекторыг Санкт-Петербургийн Урлагийн академи албан ёсоор хүлээн зөвшөөрсөн нь хачирхалтай нь хожим нь болсон юм. Зөвхөн 1805 оны 9-р сарын 1-нд Академийн ээлжит бус хурлаар Куаренги "хүндэт чөлөөт нөхдүүд"-ээр сонгогдов.

Шинэ зууны эхний жилүүдэд Куаренги хоёр чухал боловсролын барилгыг бараг нэгэн зэрэг барьж, барьжээ. Тэдний нэг болох Кэтриний хүрээлэн өнөөг хүртэл оршсоор байна. Энэ нь 1804-1807 онд Фонтанка далан дээр баригдсан. Өөр нэг барилгын ажил 1806 онд эхэлсэн бөгөөд хоёр жилийн дараа дуусгах ажил аль хэдийн эхэлсэн.

"ЖИАКОМО КВАРЕНГИ"

Энэ бол Смольный институтын алдартай барилга юм.

Кэтриний хүрээлэнгийн байр байх ёстой газар нь Италийн ордон гэгддэг асар том цэцэрлэгт хүрээлэн байв. Тохиромжгүй цэцэрлэгт хүрээлэн, эвдэрсэн ордны том талбайг эзэмшиж, Куаренги дөрвөлжин хашааг хамарсан дөрвөн барилгаас бүрдсэн өргөн уудам хаалттай чуулга зохиож, төв хэсэгт нь хоёр хажуугийн барилга бүхий битүү гарцаар холбогдсон дугуй бөмбөгөр сүмийг байрлуулжээ. .

Төсөл нь хэтэрхий үнэтэй болж, архитектор далан дагуу байрлуулсан нэг барилга хэлбэрээр шинэ хувилбарыг танилцуулав. Цэцэрлэгт байрлах барилгын тэнхлэг дээр Куаренги сүмийн намхан бөмбөгөр ротунда, нэг давхар өрхийн хоёр барилгыг барьжээ. Дараа нь архитектор үндсэн фасадны өөр нэг хувилбарыг хийж, Коринтийн дэг журмын найман хагас баганаас бүрдсэн хаалгаар баяжуулж, анхны зэвэрсэн шалны зоосон машинд өргөв. Өмнөх хувилбаруудаас ялгаатай нь 1804 оны 6-р сард батлагдсан төсөлд сүм хийд ороогүй болно.

Куаренги 1805 оны сүүл - 1806 оны эхээр Смольный институтын барилгын төслийг боловсруулж, энэ оны 5-р сард хүндэтгэлийн өргөх ёслол болов. Түүний барилгыг тус хийдийн нөгөө талд байрлах Растреллигийн Смольный хийд болон Фелтен Александрын хүрээлэнтэй хамт чуулгад оруулах шаардлагатайг ойлгосон Куаренги одоо байгаа барилгуудын зургийг нэлээд нарийвчлалтай гаргаж, хүрээлэнгийн барилгыг зохицсон байдлаар танилцуулав. чуулга. Смольныйгийн гол фасад нь баруун тийш - хийдийн орох хаалга, Александрын хүрээлэнгийн үндсэн фасадтай ижил чиглэлд байрладаг.

Барилга нь тодорхой зохион байгуулалттай, энгийн бүтэцтэй, гэхдээ гоёмсог хэлбэртэй, нийлмэл хэв маягийн төгс багана бүхий үндсэн фасадны архитектур; Энэ нь портикийн өндөр аркад руу бахархалтайгаар өргөгдсөн. Смольный институтын архитектурын тансаг шинж чанар, хөрш зэргэлдээх барилга байгууламжууд болон Нева мөрний эрэг дээрх архитектурын нэгдэл болгон шийдэл нь бидэнд өндөр сонгодог үзлийг харж, энэ хэв маягийн хамгийн шилдэг бүтээлүүдийн тоонд оруулах боломжийг олгодог. Санкт-Петербург хотод.

Тэр жилүүдэд Куаренги Санкт-Петербург хотын төвд хамгийн чухал газарт Морин харуулын талбайн гайхамшигт дурсгалт барилгыг бүтээжээ. Энэхүү барилга нь Морин цэргийн дэглэмийн хуарангийн цогцолборт багтсан бөгөөд гүн хаалга бүхий төгсгөлийн фасад нь Өвлийн ордны урд гарч буй талбайгаас баруун тийш алсын харааг хааж байв. 1804-1807 онд цэнгэлдэх хүрээлэнгийн барилгын ажил нь нийслэлийн төвийг эрс өөрчлөх чухал холбоос байв.

Куаренги бол шударга, нинжин сэтгэлтэй, өрөвч сэтгэлтэй хүн байсан нь мэдэгдэж байна. Нэгэн захидалдаа тэрээр өөрөө ч хамгийн түрүүнд зовж шаналж байсан дэндүү халуухан зантай тухайгаа: “Ямар ч ууртай, ялаа ч гомдоож чаддаггүй. "

Өөр нэг захидалдаа тэрээр "Энд хэцүү байдалд орж, намайг туйлын ядуурлаас гаргасан маш олон хүмүүс байгаа. Гэхдээ эдгээр хүмүүс намайг салгаж, намайг биш юм шиг харуулахад бэлэн байна. Би эдгээр хүмүүсийн онигоонд нэг их ач холбогдол өгдөггүй, харин ч эсрэгээрээ боломж олдвол сайн үйлс хийж байж л тэднээс өшөө авдаг” гэжээ.

Куаренги хоёр дахь гэрлэлт арав орчим жил үргэлжилсэн. 1811 онд Куаренги үл хөдлөх хөрөнгийн асуудлыг шийдэж, хайртай охин Катинагийнхаа хуриманд оролцохоор богино хугацаанд Италид дахин иржээ.

Тэр зун тэрээр Мария Лаура Бианка Соттокастай гурав дахь гэрлэлтээ батлуулжээ. Тэр үед жаран долоон настай байв. Архитекторын намтарт А.Маззи "Соттокаса Куаренгигийн үзэсгэлэнтэй дүр төрхтэй гэрлээгүй. Түүнийг Европын хамгийн том муж улсын хааны гэр бүлийнхэн амьдардаг ордонд амьдрах гэж найдаж ийм алхам хийхээр шийдсэн гэж бодож магадгүй" гэж бичжээ. амьдарч, мөн адил ихэнх адислалуудыг ашигла." Гэрлэсний дараа Куаренги Санкт-Петербургт буцаж ирсэн бөгөөд удалгүй "өөрийгөө андуурснаа ойлгож, энэ яаруу гэрлэлтэнд орохгүй байх талаар найз нөхдийнхөө зөвлөгөөг цаг тухайд нь дагасангүй". Эхнэрийн гэрлэлтийг зохион байгуулсан.

Куаренги болон түүний хүүхдүүд маш их уй гашууг төрүүлэв. 1812 онд тэрээр өөрт нь ээлтэй байсан Орос дахь Шведийн элч Стедингэд хандан: "Итали руу хийсэн аялал маань зөвхөн миний бүх ажил уналтанд орсны улмаас бус, ялангуяа миний муу зан авираас болж үхэлд хүргэсэн. Бүх цуглуулгаа зарж, тарааж байсан хүүхдүүд.Миний хуучин зурсан зургууд, түүнчлэн номнууд, ийм амлалттай, маш сайн хүмүүжсэн Катина ч юу ч хийгээгүй бөгөөд маш их мэдлэгтэй гэрлэсэн. Миний хайр, миний сонголтын шалтгаан, тэр үүнийг хүртээгүй."

Куаренги ойр дотны хүмүүстээ хүртэл итгэлээ алдаж эхлэв. Мөн тэр захидалдаа тэрээр Санкт-Петербургийн орчны талаар гомдоллож байна: "Е.В. надад эелдэг найрсаг ханддаг ч түүний бүх орчин өөр өөр бодолтой байдаг бөгөөд атаархал нь тэд надад хаа сайгүй муугаар үйлчилдэг бөгөөд би одоог хүртэл тийм ч сайн үйлчилдэггүй. Миний нөхцөл байдлын талаар H.I.V.-д мэдээлэх зүрхлэх хэнийг ч олов: Хүн төрөл бүрийн өргөмжлөгдсөн хүмүүсээс янз бүрийн асуудалд бэлэн байх ёстой. Гутранги үзлийг нэг талаас хөгширсөн архитектор үнэхээр нийслэлийн бүтээлч амьдралд шинэ үеийн архитекторуудад улам бүр байр сууриа тавьж байгаатай холбон тайлбарлаж байсан бол нөгөө талаас гашуун үйл явдлуудтай холбон тайлбарлав. Италид байрлуулж, түүнд биечлэн хүрсэн.

1812 онд Наполеоны Оросын эсрэг кампанит ажилд бэлтгэж байх үед Италийн хаан бүх италичуудыг Итали руу буцахыг тушаажээ. Куаренги эрс татгалзав. Үүний төлөө хаан түүнийг цаазаар авах ял оноож, бүх эд хөрөнгийг хураав. Итали түүнд эх орон гэж байгаагүй. Шинэ эх орон - Орос түүнийг алдар суут хөвгүүдийнхээ дунд хүлээн авав.

Гэвч хөгширсөн Куаренги 1814 онд Францаас буцаж ирсэн Оросын ялалтын армид зориулж Ялгуусан Нарва хаалгыг ямар залуу насны урам зоригоор, ямар авьяастай босгов! Тэрээр ямар их урам зориг, ур чадвараар "1812 оны дурсгалд зориулсан сүм"-ийн төслийг зохиосон юм. Москва дахь барилгын ажилд!

Гэвч үхэл түүнийг барихад нь саад болжээ. 1817 оны 3-р сарын 2-нд тэрээр Санкт-Петербургт нас барж, Волковын оршуулгын газарт оршуулжээ. 1967 онд шарилыг 18-р зууны Александр Невский Лаврагийн оршуулгын газарт дахин оршуулав. Мөн онд түүний хүндэтгэлд зориулж Томилгооны банкны байрны өмнө хөшөө босгосон.

Куаренгигийн өв залгамжлалын чухал хэсэг нь Москва, Санкт-Петербург хотын үзэмж бүхий усан будгаар будсан зургууд, тавилга, сав суулганы төслүүд байв.

18+, 2015, вэб сайт, Seventh Ocean Team. Багийн зохицуулагч:

Бид сайт дээр үнэ төлбөргүй нийтлэх боломжийг олгодог.
Сайт дээрх нийтлэлүүд нь тус тусын эзэд болон зохиогчдын өмч юм.