ما هي المباني التي أنشأها d Quarenghi. جياكومو كورينغي: سيرة ذاتية ، أعمال

[مائل. Quarenghi] جياكومو أنطونيو (20 أو 21.09.1744 ، الحديثة Rota d "Imagna ، مقاطعة بيرغامو ، إيطاليا - 02.18.1817 ، سانت بطرسبرغ) ، مهندس معماري إيطالي ، مصمم ديكور وفنان ، ماجستير في الفن التطبيقي في عصر الكلاسيكية ، من عمل ولد في عائلة فنية أرستقراطية ، تدرب ك. على العمل كاهنًا أو ممارسة القانون (درس اللاهوت والفلسفة والقانون) ، ولكن على عكس إرادة والديه ، قرر أن يكرس نفسه للرسم.

درس في بيرغامو مع J.Raggi و P. V. Bonomini ، أتباع J.B Tiepolo. في عام 1763 ، وصل السيد ك. إلى روما ، ودرس الرسم في استوديو الفنان الكلاسيكي الجديد أ.ر.منغس ، ثم - في استوديو S. Pozzi ، حيث تحت تأثير المهندس المعماري. أصبحت برينا (ربما فينسينزو برينا ، الذي عمل لاحقًا في روسيا) مهتمة بالهندسة المعمارية. في 1767-1769. درس ك. العمارة في المهندس المعماري الباروكي الراحل. P. Posy ، لاحقًا - في ورشة عمل مهندس الكنيسة. أ. دريزا - مؤلف نظرية الموسيقى. النسب في العمارة التي حملها ك. جنبا إلى جنب مع N. Jansimoni ، رسم وقياس آثار روما القديمة. خلال دراسات K. في ورش العمل في روما ، اعتبرت نظرية العمارة الكنسية جزءًا مهمًا من التعليم المعماري. أتاحت الهندسة المعمارية للكنيسة فرصًا كبيرة لتصميم تراكيب مركزية وهرمية "مثالية" (مثالية) ، أي تجسيدًا لفكرة التناظر التي يقوم عليها التشكيل المعماري للعصر. تم التدريب وفقًا لأطروحات العصور القديمة (فيتروفيوس) وعصر النهضة (S. Serlio ، G.B. da Vignola and V. مصدر المعلومات النظرية حول النموذج القديم هو المسيح المبكر. كانت البازيليكا عبارة عن إعادة بناء رسومية للبازيليكا التي بناها فيتروفيوس في فانو (على سبيل المثال ، منظور وجهة نظرها الداخلية بواسطة C. Perrault ، 1684). الخصائص الرئيسية للكنيسة في فانو كمشروع "مثالي" حددت إلى حد كبير تطور أوروبا. عمارة الكنيسة في القرن الثامن عشر. البقاء في ورشة ديريزا ، بفضل كروم ، التقى ك.مؤلف أطروحات الهندسة المعمارية آي. وينكلمان ، مما سمح له بتشكيل وجهة نظر للهندسة المعمارية باعتبارها الأقل عرضة للتغييرات في شكل الفن (الموضة). كانت هذه الأفكار أكثر صلة بعمارة الكنيسة ، بسبب تقاليدها التاريخية والغرض منها أن تكون تعبيرًا عن فكرة الوقت والذاكرة والحياة الأبدية. وفقا ل K. تأثير حاسم عليه كان أحد معارفه مع المرجع. A. Palladio "أربعة كتب في العمارة" ، وبعد ذلك أصبح مؤيدًا شغوفًا للبلادينية. (زمتسوف ، 1934 ، ص 64).

كان أول عمل مستقل K. في مجال هندسة الكنيسة. في عام 1769 ، تلقى أمرًا من الرهبان البينديكتين لإعادة بناء ج. سانتا سكولاستيكا في سوبياكو بالقرب من روما (بيليافسكي ، 1981 ، ص 26 ، 199). هنا كان المهندس المعماري قادرًا على حل المهمة الصعبة المتمثلة في إعادة بناء التصميم الداخلي للعصور الوسطى. المباني. كانت فكرة مثل هذا البناء مشابهة لمنطق المنظرين الفرنسيين للهندسة المعمارية الكنسية في عصر التنوير حول الحاجة إلى "تحسين" أو "تزيين" التصميمات الداخلية للكنائس القوطية من أجل جعلها مثالية ليس فقط من حيث التأثيرات المكانية والضوئية على العارض ، ولكن أيضًا في "التفاصيل" التالية. التكيف مع أنظمة الترتيب الكلاسيكية ، إلخ. اقترب أكثر من الظهور المثالي للمسيح المبكر. ريحان العصور القديمة. في كثير من النواحي ، تحولت الرغبة غير الواقعية في "عدم لمس حجر واحد من الضريح القديم" في سوبياكو (Zemtsov. 1934. p. 64) K. إلى الاستفادة من المبادئ المعمارية الجديدة: داخل الشكل غير المتكافئ وغير المنتظم والواسع بشكل غير متناسب صحن الكنيسة ، بنى كنيسة ذات صحن واحد ، مغطاة بقبو أسطواني. لا يتم إعطاء انطباع الخفة على القبو فقط من خلال الأضلاع المستعرضة المسطحة ، المميزة للفرنسيين. نماذج من المعابد المثالية ، ولكن أيضًا نوافذ واسعة نصف دائرية مماثلة لها في القوالب عند قاعدة القبو ، لتضيء الجزء الداخلي للصحن من الأعلى ، مثل قبو البازيليكا في فانو (وفقًا لبيرو). على جوانب الصحن توجد 3 مصليات من exedra. فوق أقواس الكنائس الصغيرة ، التي تحيط بالداخل وتختبئ قاعدة القبو ، امتدت السطح الداخلي. إنه مدعوم من قبل الأعمدة الأيونية بدلاً من الأعمدة المستديرة ، والتي لا تتوافق مع معايير الكلاسيكية الصارمة ، ولكنها تواصل التقاليد الإيطالية. عصر النهضة. تذكرنا الأعمدة بالديكورات الداخلية لكنائس إل بي ألبيرتي ، التي أعادت أيضًا بناء العصور الوسطى. naves وعمله K. الإعجاب (Bogoslovsky ، 1955 ، p.5). في الداخل ج. تبدو الأعمدة الأيونية سانتا سكولاستيكا مثل "صور" الأعمدة ، "خلف" إلى رايخ "الوقوف" أبراج مع الأقواس. كان K. مقيدًا بشكل صارم بحجم الصحن المركزي للكنيسة في العصور الوسطى ؛ كان من المستحيل وضع التقاليد فيه. 3 - صحن الكنيسة (ترك الممرات الجانبية الضيقة القديمة خارج مبناه بسبب استحالة تحويلها). كان من المستحيل أيضًا استخدام أعمدة دائرية على الحائط ، لأنها كانت ستخفض الكنيسة ، التي كانت صغيرة العرض ، بمقدار ربع آخر. من خلال وضع أعمدة مستديرة في امتدادات صحن الكنيسة عند المدخل ، في الجناح (عند مفترق الطرق) وخلف المذبح ، خلق ك انطباعًا عن "هيمنتهم" في الداخل ؛ عند مدخل الكنيسة ، تم استخدام أعمدة ذات ترتيب أصغر ، وبفضل ذلك تبدو المساحة الداخلية الضحلة ، المزينة بترتيب كبير ، أكثر أهمية. أصبحت الكنيسة في سوبياكو (1770-1773) من أوائل الكنيسة الإيطالية. الكنائس الكلاسيكية الجديدة.

في الوقت نفسه ، واصل ك. قياس الآثار القديمة ورسمها ، وأفضلها اعتبره البانثيون في روما والبارثينون في أثينا (انظر الرسم ك. تم تسليط الضوء على الأجزاء المتبقية - أكاديمية كارارا ، بيرغامو. رقم 2170) ؛ يمتلك أكثر من 20 رسمًا تفصيليًا مع وجهات نظر عامة وتفاصيل طلب البانثيون (Castello Sforzesco ، ميلان) ؛ أخذ كأساس لرسومات بالاديو ، ك. استكملها ببيانات قياساته الخاصة. غير قادر على السفر إلى أثينا ، استخدم منشورات القياسات والرسومات اليونانية القديمة. النصب التذكارية ل J.D Leroy و J. Stuart و N. Revett. ووفقًا للمهندس المعماري ، فقد "قام أيضًا بقياس ورسم جميع المعالم البارزة ، القديمة والحديثة ، في روما وضواحيها" (Zemtsov. 1934، pp. 64-65). كلمة Moderni التي استخدمها (Piljavski. 1984. P. 223) في لغة النظرية المعمارية للتنوير تشير إلى التراث المعماري بأكمله منذ عصر النهضة ، بما في ذلك أعمال D. Bramante ، Alberti ، Palladio ، M. Sanmicheli ، G رومانو. خلال أسفاره في إيطاليا ، زار نابولي ، بومبي ، بايستوم وصقلية ، ثم فلورنسا ، فيتشنزا ، فيرونا ، مانتوا ، ريميني وأسيزي (بوتاتين ، كورينغي ولفوف ، 2008 ، ص 17-18).

عمل معبوده بالاديو ، الذي أطلق عليه لقب "ظله" ، درس ك. في البندقية (1771-1772) ، حيث أصبح صديقًا للمهندسين المعماريين بالاديو T. Temanza و J. Selva. كان مهتمًا بأعمال المهندسين المعماريين النيوكلاسيكيين الآخرين (Ch. de Vailly ، K.N Ledoux ، E. L. Bulle ، R. Adam). في البندقية ، التقى ك بممثلي اللغة الإنجليزية. الأرستقراطية. أكمل عدة مشاريع للمملكة المتحدة ، على سبيل المثال. مشروع مصلى قلعة فاردور لـ c. G. Arundella ، حيث يتكاثر المسيح المبكر. نوع من المعابد التي جمعت بين القاعة المستديرة في المذبح وصحن الكنيسة. تشكل هذا التكوين في البداية. القرن الرابع (بازيليك ميلاد المسيح في بيت لحم) ، أعيد إنتاجها مرارًا وتكرارًا في أواخر العصور الوسطى في أوروبا الغربية ، وهي موجهة نحو القاعة المستديرة للقبر المقدس في القدس. المعابد التي بنيت وفقا لنذر الصليبيين. في الوقت نفسه ، كانت الكنيسة الصغيرة تجسيدًا لمشروع بالاديو غير المحقق لكنيسة البندقية. Il-Redentore (1576-1592) ، والتي تم تصورها على أنها مركزية. أثناء بناء الكنيسة الصغيرة في قلعة وردور الجديدة ، تم تنفيذ نسخة أبسط مع جزء مذبح مربع مغطى بقبة بيزنطية منخفضة. نوع الشراع. ثم عمل ك في روما في الدير ج. أنشأت سانتا ماريا في كامبيتيلي ، في عام 1775 مشروعًا لللهو. قاعة قصر الكابيتولين بتكليف من السناتور أ. ريزونيكو (نفذ بعد رحيل المهندس المعماري إلى روسيا). أصبح K. معروفا في دوائر روما العليا. والمجتمع الفينيسي ، وفي عام 1779 ، بناءً على توصية من مراسل كاترين الثانية ، البارون إف إم جريم ، تمت دعوته إلى عفريت. حديقة منزل. استنادًا إلى المناظر الطبيعية لـ K. والرسومات مع مناظر لمباني M. Asia ، وكذلك Bakhchisarai ، يُعتقد أنه خلال رحلته إلى روسيا قام بفحص الآثار القديمة للهيلينية والعمارة الشرقية غير الكلاسيكية (Pilyavsky. 1981 ص 40-43). في شتاء 1779/80 ، وصل ك إلى سان بطرسبرج ، حيث سرعان ما أصبح مركز اهتمام الدائرة الفنية بالعاصمة (Ettinger. 1939 ، ص. 77) ، موسيقى جيدة. جعله التعليم أقرب إلى المجتمع المسرحي الموسيقي.

تزامنت دعوة ك. لروسيا مع التنفيذ في تسارسكوي سيلو (منذ 1808 تسارسكوي سيلو ، الآن بوشكين) لأفكار البناء "القديمة" للإمبراطورة تحت أيدي. جيم كاميرون. من بين الأوامر الأولى التي أصدرها ك ، هناك 4 كنائس بالقرب من تسارسكوي سيلو: في بولكوفو ، فيدوروفسكي بوساد (بعد قرية فيدوروفسكي بوساد) ، موسكو سلافيانكا وب. كوزمين (1781-1785). أمر عفريت. كاترين الثانية لبناء الكنائس في قرى القصر بالقرب من عفريت. يجب النظر إلى المساكن في سياق شغفها بـ "إحياء العصور القديمة" ، ثم يصبح الأمر غير المعتاد بالنسبة للروس أكثر وضوحًا. الهندسة المعمارية لشكل هذه الكنائس ، حيث جسّد ك. صورة معبد صغير ، ركز على المسيح المبكر. العصور القديمة من منظور عصر الكلاسيكية (لمزيد من التفاصيل ، انظر: Putyatin. Quarenghi and Lvov. 2008 ، ص 19-22). كنائس أيقونة سمولينسك لوالدة الإله في بولكوفو ، وصعود الرب في فيدوروفسكي بوساد وتجلي الرب في موسكو سلافيانكا (عانت جميعها خلال الحرب الوطنية العظمى ، ودمرت في مطلع الأربعينيات و الخمسينيات من القرن العشرين) كانت متقاربة جدًا فيما بينها من حيث التكوين وتنظيم المساحة الداخلية وديكور الواجهات ، والتي يختلف الباحثون في إسناد مشاريعهم (VI Pilyavsky و AM Pavelkina) ، والتي تم الحفاظ عليها في عدة . والخيارات.

تحتوي جميع الكنائس على وحدات تخزين مكعبة بسيطة مع مساحة واحدة مغطاة بقبو أسطواني عريض ، وكانت مغطاة بأسقف من 4 ممرات بدون قباب أو أبراج ، فقط إلى الغرب. أبراج جانبية 2 برج جرس متماثل. تم تعزيز زوايا المباني من الداخل بأبراج لاحتواء تمدد الأقبية ، مما جعل الفضاء الداخلي صليبيًا. كما تم تغطية الكوات الجانبية (الشمالية والجنوبية) من الداخل بأقبية أسطوانية بنفس ارتفاع القبو الطولي الرئيسي ، عند تقاطعها في وسط المعبد ، تم تشكيل قبو صليب. مثل هذا الهيكل المكاني يذكرنا بالكنيسة الرومانية التي صممها مايكل أنجلو. سانتا ماريا ديجلي أنجيلي (1561-1566) في القاعة المركزية لحمامات دقلديانوس أو إعادة بناء الصليب من حيث "المعبد" من "الكتاب الثالث للهندسة المعمارية" لسيرليو (أيضًا من قبل أبوت ب. دي مونتفوكون ، ب. Ligorio) - مقابر عائلة Tserzenniev (Cherchenniev) المسيح. العصر (لمزيد من التفاصيل ، انظر: المرجع نفسه ، ص 23-24). في كنيسة Pulkovo ، وكذلك في كنيسة Michelangelo ، تم إضاءة الجزء الداخلي من الأعلى من خلال النوافذ الحرارية المكونة من 3 أجزاء في القباب الصغيرة. لم يعيق K. التصميمات الداخلية الصغيرة نسبيًا مع إضافة أعمدة: فقد وقفت فقط في امتداد قوس ما قبل المذبح ، وتشكل حاجزًا للمذبح. على رسم Preobrazhenskaya ج. في موسكو سلافيانكا (1783-1787) يظهر صف أعمدة كورنثي من الأيقونسطاس المكون من 3 فواصل (عمودين و 2 شبه عمودين في كل من الأبراج الجانبية) ، يحمل entablature-تيمبلون ، الذي يحيط داخل الكنيسة وشكل نصف دائري الحنية على مستوى قاعدة الخزائن.

في أحد الإصدارات الأولى من Smolensk c. في بولكوفو ، معقد بأربعة أبراج في الزوايا ، كان نفس الحاجز الأيقوني "البيزنطي" أيوني. على "تمبلون" ، مثل حاجز مذبح كاتدرائية سان ماركو في البندقية ، كان من المفترض وضع التماثيل وفقًا لعدد الأعمدة. نظرًا لوجود عمودين ، اقترح ك. وضع أشكال ملاكين فوقهما - دعاة قيامة المسيح (لوقا 24.1-4 ؛ يو 20.11-12) ، ومن غير المعروف ما إذا كانت هذه الخطة قد نُفّذت أم لا. على الرسومات ج. الصعود في فيدوروفسكي بوساد ، لا يظهر الأيقونسطاس ؛ يمكن الافتراض أنه تم تصميمه على شكل "جدار" خشبي فاتح - إطار به أيقونات ، كما هو الحال في كنيسة قصر الإسكندر في تسارسكو سيلو ، والتي تم بناؤها أيضًا وفقًا لمشروع K. (انظر على سبيل المثال: ياكوفليف 1927). جهاز الأيقونسطاس على شكل حاجز مذبح منخفض ، أعمدة بيزنطية. يمكن أن يذكر النوع بالنصب التذكاري الكلاسيكي للمسيح المبكر. عصر في روما - الكنيسة البابوية في سراديب الموتى سانت. كاليستا من زمن البابا ssmch. Sixtus II (257-258) ، حيث كان هناك عمودان كورنثيان بهما مزامير لولبية يدعمان "عارضة واحدة من الرخام ، يحترق عليها مصباح وتُلصق ستارة من الخلف" (انظر: بورفيري (أوسبنسكي). 1996 م 152).

كانت واجهات هذه الكنائس رائعة. في النسخة الأصلية للكنيسة في بولكوفو (وفقًا لإسناد بيلافسكي) ، كان هناك 4 أبراج جرس في زوايا المبنى ، لذلك تم الحصول على تكوين "أربعة أبراج" مثل بازيليك سان لورينزو ماجيوري في ميلانو إلى الغرب. على الواجهة بينهما كان من المفترض ترتيب دوريك لوجيا من عمودين. مثل هذا التكوين ، يعود إلى قبر القديس. جيمس ، شقيق الرب ، الجيش الشعبي. القدس ، في وادي يوشافاط (كدرون) بالقرب من القدس (القدس عام 1857 ، 2007. ص 56-57) كان بها أيضًا كنيسة في باريس معروفة بـ "العمارة الورقية" - في دفاتر جيه إف دي نيفورج (1757). Saint-Philip-du-Roulle (1774-1778 ، المهندس المعماري JF Chalgrin).

في مشروع K. ، تم التأكيد على هيمنة هذه الشرفة المتواضعة من خلال عدم وجود عناصر معمارية على جدران الطبقة السفلية من الأبراج ، والتي تحولت نوافذها إلى الواجهات الجانبية. يشار إلى أن تصميم أعمدة أروقة مشروع K. وقبر AP. يعقوب: مع 3 امتدادات ، يتطابق عمودان مستديران على الجانبين مع عمودين علية (أعمدة مربعة) ، كما لو كان ينمو خارج الجدار. في B. Pulkovo ، تم التخلي عن هذا الرواق ، ولكن تم تنفيذه في Preobrazhenskaya Ts. في سلافيانكا موسكو ، وفقًا لرسم مقطع طولي (GMI سان بطرسبرج). تم رفض المخطط المكون من أربعة أبراج ، بسبب التكلفة المرتفعة على ما يبدو ، من قبل العميل ، ولم يتبق سوى برجين جرس من المشروع الأصلي (انظر على صورة مصورة للهواة: نيستور (كوميش) 2003). تجلى الموضوع "اليوناني" بشكل أكثر وضوحًا في المبنى ، حيث كان يُعتقد أن الإغريق هم (على سبيل المثال ، في أديرة آثوس ، وفقًا لـ V.G. "لانتشار الصوت بشكل أفضل. على الرغم من التصور الحالي لهذا التكوين على أنه "كاثوليكي" ، إلا أن ارتباطه المباشر باليونانية. تشير العديد من الكنائس اليونانية الحديثة إلى الهندسة المعمارية للكنيسة (Putyatin، "For the Benefits of True Enlightenment،" 2008، pp. 204-206). في Preobrazhenskaya في موسكو سلافيانكا ، ارتفعت الأبراج الأسطوانية ذات القاعدة المستديرة من الأفاريز (يجب أن يكون لأبراج الجرس في كنيسة بولكوفو نفس المظهر على الرسم التصميمي - GMIS. I-A-377-i ، راجع: Giacomo Quarenghi. 1999. p. 72) ، كان لها فتحات حلقية مقوسة (على النقاط الأساسية) وأعمدة أيونية مزدوجة على محاور قطرية. يستطيع ك. دراسة وقياس بعض من بقي من الرومان القدماء. الأضرحة ذات الأبراج المماثلة (Putyatin، 2007). في الشكل المنفذ ، كنيسة Pulkovo ، انطلاقا من صور البداية. حصل القرن العشرين على نسخة أكثر تواضعًا من أبراج الجرس ، والتي كانت مخصصة أيضًا للكنيسة في فيدوروفسكي بوساد (مشروع بواجهة ومخطط وقسم - في مكتبة المدينة التي تحمل اسم A. Mai في Bergamo ، انظر: Pilyavsky. 1981. C. 156): 8 جوانب ، بدون أعمدة ، تم إحياء الوجوه القطرية الأصغر بواسطة مستويين من المنافذ. كان غطاء أبراج الجرس هذه 8 صواني وفقًا لمخططها ذي الجوانب الثمانية. ربما ، ترتبط أشكالها بآثار قديمة محددة ، وكذلك بمشاريع مباني الكنائس في كتاب Serlio الخامس للهندسة المعمارية.

يمكن أن يرتبط أصل التكوين "الطولي البسيط" للكنائس المبكرة في ك. بالعينات العتيقة ليس فقط من روما ، ولكن أيضًا من البندقية وتيرافرما ، حيث من القرن السابع عشر. سادت الكنائس الصغيرة (المصليات) في بناء القصر ، والتي كانت تقع غالبًا بجوار القصر (Tamble. 1999) - "منزل" مستطيل الشكل ذو مظهر متواضع ، أحيانًا مع بوابة في الغرب (أو بمظلة فوق الباب) ونافذتان نصف دائرتان على الجدران الجانبية أسفل الأفاريز. ربط هذا النوع من مباني الكنائس العمارة المعاصرة مع تراث بالاديو (المرجع نفسه ص 58 ، 64 ، 76 ، 84) واستذكر الكنائس الجنائزية من العصور القديمة ، على سبيل المثال ، في سراديب الموتى تحت ج. شارع. سيباستيان على طريق أبيان ، حيث يوجد في إحدى غرف الدفن في مثل هذا القبر ( بورفيري (أوسبنسكي). 1996. S. 196-197) تم حفظ رفات الرسولين بطرس وبولس مؤقتًا (Palladio A. Descritione de le chiese، stationi، idulgenze e reliquie di corpi sancti، qui sonno in la citta de Roma. R.، 1554. P. -. فيتشنزا ، 2000 و). الأمثلة الفينيسية لمباني الكنائس هذه لها قباب: Tempietto Barbaro - ضريح برج من جرسين في فيلا في Mazer ، وكنيسة الكلية اليسوعية Dzitelle ، وكذلك الأرثوذكسية. ج. سان جورجيو دي غريسي في البندقية ، والتي كانت تُنسب في ذلك الوقت إلى جيه. سانسوفينو وبالاديو ( بورفيري (أوسبنسكي). 1996 ، ص 60). استخدم K. نوع Palladian من قصر مانور بالقرب من Tsarskoe Selo ، العقار الرئيسي للإمبراطورية ، بعد أن تمكن من منحها حجم وأهمية هيكل ضخم وخلق ذلك. الكنائس الروسية الأولى. إمبراطورية.

الأبراج المستديرة ، "الأضرحة" K. مستنسخة في ج. البشارة في ب. كوزمين وفي المستشفى ج. شارع. ماري مجدلين في بافلوفسك ، حيث ظهر مثل هذا البرج فوق قاعدة مدخل الرواق المكون من 4 أعمدة بعد تشييد المبنى (Putyatin. Quarenghi and Lvov.2008، p.30). نشر Pilyavsky رسم المؤلف لواجهة كنيسة غير معروفة (Pilyavsky. 1981. p.120) ، مشيرًا إلى أن هذا مشروع لكنيسة في B. Kuzmin ، ولكن بالإيطالية. المنشورات (على سبيل المثال: Piljavski. 1984. P. 293. Ill. 407-409) ويسمى كنيسة (أوراتوريو) ، كما حددها ابن سي. جوليو في نشر أعمال والده (Fabbriche e disegni.11843. ص 7). صور من الثلاثينيات القرن ال 20 تبدو الكنيسة في B. Kuzmin مختلفة ، لذلك يمكن أن يُنسب المشروع إلى واحدة من 2 من مصليات Nikolsky المخصصة لها (Pylyaev. 1996 ، p. 404). أقيمت الكنيسة في ب.كوزمين (أرض نيفا الأرثوذكسية ، 2000 ، ص 37 ، رقم 133) في 1783-1785. بدلا من خشبية واحدة (1748) ، بجانبه ، بمرسوم عفريت. رتبت إليزابيث مقبرة (بيلييف. 1996 ، ص 404). في مشروع Blagoveshchensk في B. Kuzmin K. تحولت إلى موضوع الضريح القديم على شكل برج: إلى الغرب. على الواجهة - رواق نصف دائري محاط بأعمدة دوريك (مثل "الأبراج الغربية" كانت مرتبطة تقليديًا بموضوع الجنازة ، انظر: Putyatin. 2007. p.109) ، فوقه برج جرس على شكل صغير ضريح. كلا مستويين من الكنيسة ، متحدان بأعمدة دائرية بلاستيكية للغاية وشكل أسطواني ، والذي تم التأكيد عليه من خلال إدخال علية أسطوانية وسيطة ضخمة ، شكلا تشابهًا مع قبر تذكاري روماني قديم. تمت تغطية الحجم المكعب للكنيسة نفسها ذات الحنية الضخمة الملساء تقريبًا بقبة واسعة منخفضة "بيزنطية" (كما هو الحال في الكاتدرائيات "اليونانية" في كاميرون و N.A. Lvov في Tsarskoye Selo Sofia و Mogilev). كان الانطباع أن المعبد البيزنطي ، على غرار ممرات الدفن الخالية من الأعمدة في أواخر العصر البيزنطي (على سبيل المثال ، الممر الجنوبي لكنيسة دير خورا في K-field) ، كان مُلحقًا بنصب ضريح ، مماثل لتلك التي أقيمت في أفضل أوقات العمارة الرومانية القديمة.

في ج. شارع. ماري مجدلين من مستشفى ماريانسكي في بافلوفسك ، لم يظهر على الفور "ضريح" برج الجرس فوق الرواق ، ولم يظهر بعد في رسومات المؤلف لعام 1781. بدأ تشييد هذه الكنيسة في وقت أبكر من غيرها ، بمعنى أنه كان من المفترض أن تكون "تجريبية". التكوين غير العادي للحجم المفرد الممدود الرئيسي ، المغطى بسقف بسيط من أربعة نبرات ، يميز الكنائس المبكرة لـ K. ، قد تشكل بالفعل بالكامل فيه. برزت نوافذ حرارية كبيرة على الواجهات الجانبية ، تضيء قاعة الكنيسة من الأعلى ، والتي تجاورها مباني المستشفى المنخفضة من جانبين. كان نفس ترتيب النوافذ في الكنائس في بولكوفو (تظهر النوافذ الجانبية في صورة بداية القرن العشرين) وفي فيدوروفسكي بوساد (وفقًا للمشروع). هذه المعابد لا تملك أروقة: ك طرح فقط إلى الغرب. يوجد على الواجهة رواق ، تم تشكيل رواق من الداخل منه ، مغطى بقبو أسطواني أصغر من القبو الرئيسي. بفضل أبراج الجرس المتناظرة على جانبي الغرب. فتحت الواجهة إمكانية بناء شباك حراري ثالث في الغرب. نظارة هذا القبو الطولي. على الواجهة ، وضع المهندس المعماري هذه النوافذ في طبقة علوية من الجدران مخصصة بشكل خاص ، والتي كانت من حيث الترتيب إفريزًا نما إلى ارتفاع الأرضية ، محاطًا بالمبنى على طول المحيط وفقًا لارتفاع الجزء الداخلي قبو. بدأ إفريز دوريك مع نماذج مستطيلة فوق الإفريز ، مما جعل من الممكن تحقيق التناسق وحتى التداخل بين الواجهات والداخلية. في الحقل الناتج للإفريز ، وُضعت وريدات كبيرة متناظرة من النوع الشمسي ، مستعارة من شواهد القبور القديمة ، وربما تكون رموزًا لنجوم "الصباح" و "المساء" لكوكب الزهرة - بداية الحياة البشرية ونهايتها (Richer J. Iconologie وآخرون: Symboles cosmiques dans l "art chrétien. P.، 1984. P. 18، Russian translation: Richet J. Iconology and Tradition: Cosmic Symbols in Christian Art / Foreword، translation and commentary: I. E. رقم 3/4 ، ص 223 ، 246. في الأيقونات البيزنطية والروسية القديمة ، ارتبطت هذه الوريدات بموضوع "تعتيم" النجوم في صلب المسيح وفي يوم الدينونة (أعمال 2.20 ؛ القس 6.12 انظر: Pokrovsky N.

صورة الآثار الجنائزية المركزية العتيقة K. مستنسخة في c. أيقونة كازان لأم الرب - ضريح أ.د.لانسكي في تسارسكوي سيلو (1785-1790 أو من 1784 ، انظر: أرض نيفا الأرثوذكسية. 2000. ص 34. رقم 115 ؛ تم تكريسها في عام 1796 ، انظر: جياكومو كورينغي. 1999 ص 67). كانت الوفاة المفاجئة للمفضلة الشابة هي السبب وراء قرار الإمبراطورة ببناء كنيسة "في مقبرة صوفيا ، لدفن أفضل رعايا البلاط فيها" ، وهو ما ذكره ك في رسالة إلى إل مارشيسي. (Zemtsov.1934. p.65 ؛ Piljavski. 1984-225). كان من المفترض أن تكون المدافن في سرداب مستدير تحت الأرض ، حيث تم دفن 27 شخصًا آخر في وقت لاحق. تم تنظيم مقبرة بالقرب من جدران الكنيسة ، حيث قام ك أيضًا ببناء سياج حولها مع برج الجرس ومباني الخدمات (يتم الاحتفاظ برسومات برج الجرس في Castello Sforzesco في ميلانو ، انظر: Pilyavsky.1981. P. 157). اعتبر الباحثون أن تكوين كنيسة ضريح قازان فريد من نوعه (المرجع نفسه) ، ومع ذلك ، فقد كان لها نماذج أولية: على سبيل المثال ، المشهورة بين المعجبين بروما. من الآثار ، مبنى جنائزي ، تقع أطلاله على بعد ميل ونصف من بوابة Porta Maggiore (تم تصوير بقايا القاعة الرئيسية المقببة ذات المحاريب الكبيرة نصف الدائرية على محاور قطرية في نقش في الآثار الرومانية لبيرانيزي (Piranesi G. B. Le antichità romane. R.، 1756. Vol. 2. N LX) ، أعيد نشره بعد وفاته في عام 1784 (Ficacci L.، ed. Giovanni Battistà Piranesi: Selected Etchings. Köln؛ L.، 2001. P. 48-50، 74) ) ، أو البناء على طريقة Appian Way ، قسم التخطيط والمنظور الذي وضع منه Serlio في "الكتاب الثالث للهندسة المعمارية" (Serlio. 1540. P. XXXIII). في القرن الثامن عشر. ضريح العصر المسيحي هذا - قبر كالفينتي (حوالي منتصف القرن الثالث أو الرابع) - تم تدميره بشدة ، وبالتالي أعيد بناؤه بقبة مضلعة (أو قبو سداسي الجوانب ، انظر: ميخائيلوفا إم ب. الإمبراطورية الرومانية // التاريخ العام للهندسة المعمارية ، M. ، 1973 ، ف. مستديرة مع تاج من المحار المصليات.

كنائس محارة وضعت في Kazanskaya Ts. (ضريح A.D.Lansky) ، على المحاور القطرية للقاعة الرئيسية المثمنة ومفصولة عنها بأعمدة قائمة بذاتها (كما في البانثيون الروماني) ، من الخارج أقل بكثير من الحجم الرئيسي ، والذي يشبه إلى حد بعيد إعادة بناء قبر كالفينتي الذي صنعه ليغوريو. الجزء السفلي من المبنى (حتى كورنيش هذه المصليات) K. تعامل بالصدأ ، مقلدًا في الجبس كتلة البناء للآثار القديمة ويشير إلى العصور القديمة الخيالية للمبنى. تعود أيضًا العديد من الكوات نصف الدائرية والمستطيلة داخل المعبد إلى النماذج الأولية الجنائزية القديمة: في الرسم التصميمي للقسم (GMIS. I-A-363-i) ، تظهر التماثيل في منافذ مستطيلة ، وتظهر الجرار في منافذ نصف دائرية (Giacomo Quarenghi 1999. ص 68). يشير عدم وجود أيقونة الأيقونسطاس في هذا الرسم إلى أن الفكرة تطورت من مصلى مقبرة إلى مبنى معبد.

من الموضوعات المهمة والمستخدمة غالبًا في التراث المعماري لـ K. رنين أبراج الجرس على شكل أبراج ذات 8 جوانب: فتحات مقوسة مقطوعة في وجوهها الرئيسية ، ومنافذ مستطيلة موضوعة في مستويين على وجوه مائلة أصغر. تتوافق الكوات السفلية في الارتفاع مع كعوب الأقواس ، والأجزاء العلوية بنفس عرض الأجزاء السفلية ، ولها أبعاد مربعة أو مستطيلة (أفقية) وتقع فوق كعوب الأقواس. هذان هما برجا الجرس لكنيسة سمولينسك. في بولكوفو ، أبراج الجرس ، مرتبة بدلاً من 4 قباب صغيرة في كاتدرائية تجلي المخلص ذات القباب الخمس في نوفغورود سيفرسكي (1791-1806 ؛ رسم الواجهة - في GMIS. I-A-436-i ، انظر: Pavelkina. 1998. P. 96) ، أبراج الجرس في تصميم كاتدرائية Kremenchug (في أكاديمية Carrara في Bergamo ، انظر: Pilyavsky. 1981. P. 158) ، أبراج الجرس على شكل أسطواني " الأضرحة "مفروشة بأعمدة ، في إصدار الواجهة من GMIS (Pavelkina. 1998. P. 90) ، وكذلك في تصميمات قبر A. A. Bezborodko لعقار Stolnoye (خياران ، انظر: المرجع السابق ص. 159 ؛ انظر أيضا: Lukomsky. 1915) وكنيسة غير معروفة لموسكو (Piljavski. 1984 ، ص 278 ، 279. Tav.395-398). في هذه المعابد ، طور K. موضوع كاتدرائية كبيرة من 5 قباب مع هياكل من 4 أعمدة مع واحد أو أكثر. أروقة. تُظهر مقارنة المشاريع أن "موضوع" الفتحات المقوسة بالتناوب مع منافذ من مستويين تبدو وكأنها استعارة مباشرة أو "اقتباس" من مصدر أيقوني مهم لعمارة الكنيسة. مشاريع بحثية K. Smolenskaya ج. في B. Pulkovo ، على أساس التشابه مع الأبراج "التذكارية" الأسطوانية ، يشير إلى أن أبراج الجرس ذات الجوانب الثمانية مع فتحات ذات مستويين على الوجوه المائلة مرتبطة أيضًا بموضوع مقدس.

تكوين مماثل هو رواق فيلا Forni Cerato الصغيرة في Montecchio Precalcino بالقرب من Vicenza ، التي بناها بالاديو في 1541-1542: على جانبي الفتحة المركزية المقوسة توجد فتحات إضافية مع عتبات مستقيمة ، فوقها ، فوق كعوب الأقواس ، هي منافذ أفقية مستطيلة ذات نقوش رمزية للأنهار. تم استنساخ رواق هذه الفيلا ، على سبيل المثال ، في منزل باتاشيف في موسكو في Yauza (1798-1802 ، المهندس المعماري R.R. Kazakov) - على واجهة المنتزه ؛ في قصر Yusupovs في سانت بطرسبرغ على Fontanka ، أعاد ك. في البداية بناءه. التسعينيات القرن الثامن عشر ، مدخل الطابق الرئيسي (الرسم في GMIS. I-A-671-i ، انظر: Pavelkina. 1998. P. 58. No. 76 ؛ Giacomo Quarenghi. 1999. P. 57. No. 80). إعادة بناء قصر Yusupovs الباروكي الضخم ، لم يتمكن K. من زيادة رواق غرفة الفيلا بما يتناسب مع المبنى بأكمله ؛ كان هذا الرواق هو المدخل مع شرفة - تراس فوقه ، وهو ما يميز عصر الباروك. على واجهة واسعة مكونة من 3 طوابق ، توحدها لوجيا ذات أعمدة مع أجنحة جانبية ، يبدو مدخل الرواق وكأنه تفاصيل أثرية قيمة بشكل خاص ، والتي تم التأكيد عليها من خلال إدخال السدادة على جدرانها (رواق فيلا فورني سيراتو به جدران ناعمة) ، والتي كانت بمثابة مؤشر على العصور القديمة. تم بناء قصر Yusupov ، كما كان ، حول فيلا Palladio. يمكن العثور على مثال وثيق لمثل هذا التكوين في ما يسمى ب. دفتر ملاحظات لـ Giuliano da Sangallo (رمز Barberini - Il libro di Giuliano da Sangallo. 1910. المجلد الأول. الجزء 2) ، كانت رسوماته موضوع الدراسة ومصدر إلهام لكل من معماري عصر النهضة وأتباعهم في العصر الكلاسيكية. من الواضح ، في عصر الكلاسيكية ، أنه كان معروفًا أن بالاديو ، من خلال تقديم "اقتباسات" من المعابد القديمة والهياكل التذكارية على الواجهات ، أعطى منزل مانور للفيلا الفينيسية معنى مقدسًا (Tavernor. 1991. P. 57، 59 ؛ Wittkower. 1996. ص 84 ، 87) ، تم إدراك ذلك جيدًا من قبل Palladians في روسيا ، بما في ذلك K. T. o. ، لا ينبغي للمرء أن يتحدث عن "علمنة" (تدنيس) عمارة الكنيسة في عصر الكلاسيكية ، ولكن عن تقديس ("تكريس") المباني العلمانية.

في مفكرة J. da Sangallo ، توجد صورة لنصب تذكاري مهم آخر: يقع على Esquiline Hill ، ما يسمى. بازيليك جونيوس باسوس (331) ، تم تحويله ج. 470 ، تحت البابا سمبليسيا (468-483) ، في ج. تطبيق. Andrew (Sant'Andrea in Cata Barbara) (H ü lsen. 1927. P. 179). مخطط هذا المبنى المستطيل مع حنية ودهليز مفصولة عن المساحة الرئيسية بعمودين (Il libro di Giuliano da Sangallo. 1910. Vol. 1. Fol. 29v ؛ Vol. 2. P. 47) ، K. used في 3 كنائس بالقرب من قرى Tsarskoe. يعيد الرسم التفصيلي في كتاب ج. دا سانغالو (المرجع نفسه ، المجلد الأول ، صفحة 31v) إنتاج نوافذ مقوسة كبيرة تقع بينها في مستويين ، لوحات فسيفساء مستطيلة (أو محاريب). واجهة فيلا فورني سيراتو ومشاريع الكنيسة في K. لها ميزات مماثلة. ج. تطبيق. كان أندرو معروفًا من نسخة مزخرفة من رسم لدا سانغالو ، نُشر عام 1689 (Ciampini J. Vetera monumenta. R.، 1690. T. 1. Tab. XXI؛ Armellini. 1891. P. 816؛ Il libro di Giuliano da سانجالو 1910 ، المجلد 2 ، ص 47).

من بين المباني التي تم تحديدها مؤخرًا من قبل المهندسين المعماريين لـ K.-ts. حماية المقدس أم الرب في أوديني (مقاطعة دميتروفسكي ، منطقة موسكو ، 1789 ، انظر: بوديابولسكايا. 1999 ، ص 211-212) ، بناها بأمر من الأمير. I. A. Vyazemsky في موقع الجناح الجانبي لمنزل مانور القديم. ظهر تشابهها مع أجنحة الحدائق بعد هدم المنزل القديم وبناء منزل جديد إلى الشمال الغربي منه (المرجع نفسه). التركيب المتماثل البسيط للكنيسة مميز: مثمن منخفض ، مغطى بقبو لطيف مكون من 8 صواني ، يرتفع فوق الجزء المركزي من الحجم المستطيل ، متحدًا بواسطة مأخذ مشترك. من الغرب والشمال والجنوب ، تم تزيين الواجهات بأروقة دوريك الضحلة. تم تضمين الدهليز المستطيل والمذبح في مخطط واحد لحجم الكنيسة. كانت لديهم مساحات مستعرضة بسبب نسبة مميزة: عمق هذه المساحات (بما في ذلك الجدران) يتوافق مع نصف عرض الكنيسة. يشبه البناء مشروع جناح في حديقة Tsarskoye Selo ، المعروف باسم "Coffee House" (التعريف الوارد في طبعة 1843-1844 من قبل ابن المهندس المعماري جوليو كورينغي ؛ بيليافسكي. 1981. ص 166-167) ، والتي أكملها ك حسب أمر الإمبراطورة في البداية. الثمانينيات القرن ال 18 (على النحو التالي من التوقيع على رسم الواجهة مع محيط المنتزه - GMIS. I-A-358 ، انظر: Pavelkina. 1998. S. 82. No. 118 ؛ Giacomo Quarenghi. 1999. S. 65-66. No. 100 ). وفقًا للمشروع ، فإن المبنى أكبر بكثير من الكنيسة في أوديني ، ولكن كان له نفس النسب من المخطط ، وأروقة مكونة من 4 أعمدة على الواجهات الجانبية ، وغرفة مركزية بها قبو لطيف من 8 صواني على مثمن منخفض بشكل غير عادي. ، التي كان من المفترض أن ترتكز على ترومبس مكونة من أقواس قطرية من منافذ نصف دائرية. exedra ، كما في أوديني. لدى K. العديد من الرسومات التخطيطية لجناح أو معبد صغير من نفس النوع (على سبيل المثال ، صحيفة في مكتبة A. Mai في Bergamo ، انظر: Piljavski. 1984. P. 311. Tav. 447). تم توسيع المساحة المركزية ، المنقوشة في حجم متوازي المستطيلات ، بسبب الكوات المائلة الزاوية ومغطاة بقبة. تلاحمها غرف مستطيلة متطابقة من جانبين ، بينما تميزت الجوانب الأمامية الأخرى بأروقة مكونة من 4 أعمدة تؤطر مداخل الجناح. كان هناك العديد خيارات لحل الواجهات: مع تخصيص حجم مركزي في الارتفاع وبواجهة مشتركة توحد الكتلة الممدودة بأكملها للمبنى. في زاوية نفس الورقة في رسم بالقلم الرصاص ، فكر المهندس المعماري في متغير لغطاء بلا بيت للقاعة المركزية: يجب أن يكون القبو المتقاطع المشار إليه في المخطط مدعومًا في الزوايا بأربعة أعمدة أو 4 حواف أبراج ، مثل K. صنعت في 3 كنائس بالقرب من Tsarskoye Selo (والتي يمكن أن تقترضها من قبر Tserzenniev العتيق المتأخر). إن التشابه التركيبي لهذه المشاريع ، المختلف في الغرض والحجم والجغرافيا ، قريب جدًا لدرجة أنه لا يمكن أن يكون عرضيًا. كما هو الحال مع موضوع "الكوات ذات الطبقتين" ، ربما كان هناك تبادل إبداعي بين ك. والباني المجهول للكنيسة في أوديني ، أو مصدر مشترك للإلهام. واعتبر ك. مشروعه "بيت القهوة" ناجحاً وأنجز عدة مشاريع. نسخ من مخططها وواجهتها ، والتي في الوقت الحاضر. الوقت معروف 3 (2 - في GMIS. I-A-358-i ؛ I-A-361-i ؛ 1 - في مكتبة A. Mai في Bergamo ، انظر: Pilyavsky. 1981. P. 167) ؛ تم حفر المشروع ونشره من قبل ابن المهندس المعماري في 1843-1844. في مانتوفا. يظهر المظهر الخاص لجناح الحديقة ، المتجسد في عمارة الكنيسة في أوديني بالقرب من موسكو ، كواحدة من ظواهر عملية معمارية مهمة - بناء المحكمة وفقًا لـ imp. الأوامر ، التي نفذت بما في ذلك K. تتجلى الأهمية المقدسة لمثل هذه الكنائس - "الأجنحة" في سياق "ترميم العصور القديمة" ، والتي تمثل بداية حقبة جديدة - الإمبراطورية. كما في حالة التحول إلى المسيح الأول. روما ، قاعة الولائم (ما يسمى بازيليك) جونيوس باس للكنيسة ، مثل "المعابد" باللغة الروسية. أصبحت حدائق مانور تجسيدًا للمكون الروحي لحياة الضواحي.

تم تطوير موضوع الجناح ، الذي تم تحويله بواسطة K. إلى مبنى كنيسة مع ميزات Palladianism ، في تصميم c. vmts. ايرينا مع. فولجوف (الآن قرية مقاطعة فولوسوفسكي في منطقة لينينغراد) (1813-1817). هذا مبنى ممدود بأحجام متناظرة من المذبح والردهة. بدلاً من الأروقة الجانبية - النتوءات البسيطة ذات النوافذ الحرارية للضوء الثاني و 3 فتحات مستطيلة في الأسفل ، ap. تم تمييز المدخل بمسكن دوريك من نفس النوع الموجود في الغرب. واجهة الكنيسة في ب. بولكوفو. أعلى التطبيق. تم الحفاظ على بقايا برج الجرس على الحائط. القبة الوحيدة ذات 8 جوانب على أسطوانة منخفضة عمياء ، كما هو الحال في جناح Tsarskoye Selo. الواجهات الجانبية مبنية على أعمال بالاديو ، لها عنصر واجهة مركزي مشابه يستخدم في تصميم فيلا زينو في تشيسالتو (تريفيزو). واجهة الكنيسة في فولغوف تشبه إلى حد بعيد الرسم بقلم الرصاص ك. مع تغطية مختلفة للصالة المركزية في "الفيلا" (مكتبة A. Mai في Bergamo ، انظر: Piljavski. 1984. P. 311. Tav. 447).

تم بناء جناح قاعة الحفلات الموسيقية (1782-1786) وقصر الإسكندر (1792-1796) في تسارسكو سيلو ، وتم بناء القصر الإنجليزي (1781-1796 ، الذي تم تدميره بالكامل في عام 1942) في بيترهوف. في العمارة المدنية ، كان K. من أوائل من قام بتكييف مخططات Palladian للفيلات الريفية بشكل متناغم مع التنمية الحضرية الكثيفة ، حيث قام بتسجيل أنواع واجهات القصر في صف واحد من المنازل. استخدم الأعمدة الكلاسيكية الضخمة على عكس الطائرات العريضة للجدران ، وقطع النوافذ وفصل الكوات مع المنحوتات العتيقة. تم تصور النظام الكلاسيكي K. كنظام فني خاص ، يقع "في حياة موازية" لجدران المبنى. وضعت مبانيه وسط سانت بطرسبرغ على نطاق هائل ، عمل فيه مهندسو القرن القادم. من بين أهم المباني في سانت بطرسبرغ أكاديمية العلوم (1783-1789) ، بنك التخصيص في شارع Sadovaya. (1783-1790) ، معهد كاترين على Fontanka (1804 ؛ الآن جزء من مبنى المكتبة الوطنية لروسيا) ، The Horse Guards Manege (1804-1807) ، معهد سمولني (1806-1808) ، مسرح هيرميتاج (1783-1787 ؛ بعد الانتهاء من بناء المسرح ، قدم ك شقة في هذا المبنى ، حيث عاش حتى نهاية أيامه). في موسكو ، وفقًا لتصميمات K. ، تم تشييد بعض أكبر المباني المهمة في التخطيط الحضري: Old Gostiny Dvor on Ilyinka (1789-1805 ؛ نفذها S. A. Karin و I. A. Selekhov ، اكتمل في 1825-1830 بمشاركة O I. Bove ، تم ترميمه في 1994-1999 وفقًا لمشروع V. V. Putyatina و I. طب الطوارئ الذي يحمل اسم N.V.Sklifosovsky) ، قصر كاترين (Golovinsky) في Lefortovo (1782 - 90s من القرن الثامن عشر ، بالاشتراك مع F. Camporesi ، الآن أكاديمية الأسلحة المشتركة للقوات المسلحة للاتحاد الروسي). تمتلك K. مشاريع العقارات (على سبيل المثال ، Ostankino Sheremetev ، Lyalichi P. V. Zavadovsky ، Zubrilovka S.F.Golitsyn) ، وكذلك الكنائس والمباني العلمانية لمدن المقاطعات.

بعد اعتماد عفريت. بول الأول من لقب الحامي (الراعي) من فرسان مالطا ، ثم قاد. تم منح الأخوة الماجستير من أجل قصر فورونتسوف في سانت بطرسبرغ. بنى هنا ك كاثوليكي. والأرثوذكسية الكنائس (1798-1800) ، التي لجأ إليها المسيح الأول. عينات. كاثوليكي تم تكريس الكنيسة الصغيرة ، المصممة على صورة بازيليك فيتروفيوس ، والتي أعاد بيرولت بناؤها (أوريخوفا. 2008. ص 24) ، في 17 يونيو 1800 من قبل رئيس الأساقفة. موغيليف ستانيسلاف (Bogush-Sestrentsevich) ، Met. الكنيسة الرومانية الكاثوليكية في روسيا. تم استلهام أعمدة الحنية من تراكيب مذبح البازيليكا في القرن الرابع ، فترة الحنية المتساوية. عفريت. قسطنطين ، ولا سيما بازيليك سان باولو فوري لو مورا في روما ، المكرسة للقديس. بافل ، الراعي السماوي للإمبراطور الروسي (تم إجراء آخر ترميم للكنيسة الكاثوليكية تحت إشراف المهندس المعماري S.V.Samusenko ، 1986-1998). الأرثوذكسية ج. عيد الميلاد القديس. تم وضع يوحنا المعمدان في إحدى قاعات القصر ، حيث كانت كنيسة المنزل موجودة سابقًا. القس. ميخائيل ماليين ، حدد هذا مبدئيًا شكله المستطيل البسيط مع وجود نوافذ على كلا الجانبين. وفقًا للرسومات ، تم تمييز الدهليز مع الجوقات فوقه وجزء المذبح من K. بأعمدة عرضية من الترتيب المركب ، والتي استمرت على الجدران الجانبية بصف من الأعمدة المزدوجة (Pilyavsky ، 1981 ، ص .162) . على مستوى العلية ، على أساس هيكل خشبي دائري ، تم ترتيب قبو أسطواني طولي ، مزين بشكل غني بالقيسونات والنقوش الجصية. على غرار البازيليكا المسيحية المبكرة ، تم تأطير مساحة المذبح بواسطة صف أعمدة نصف دائري يحمل محارة الحنية. تم بناء الأيقونسطاس المنخفض من النوع البيزنطي على أساس عمودين يدعمان عمودًا معماريًا مع صورة نحتية للصلب والملائكة الراكعة. كان من غير المعتاد أن يسلط الرواق الضوء على مساحة الملح (كما هو الحال ، على سبيل المثال ، في كنيسة المخلص في Seny of the Rostov Metropolitan Court ، 1675). هناك علاقة مجازية لهذه الكنيسة مع معابد العهد القديم - خيام الأنبياء. موسى وحرم هيكل سليمان الذي كان له شكل مستطيل بداخله.

في يوليو 1800 ، أصبح السيد ك. فارسًا من فرسان مالطا ، في 1 سبتمبر. 1805 انتخب زميل حر (عضو فخري) عفريت. أكاديمية الفنون ، في عام 1814 حصل على نبل وراثي ، وحصل على وسام القديس. فلاديمير الدرجة الأولى. من بين أحدث أعمال K. - بوابات النصر الخشبية نارفا في سانت بطرسبرغ تكريما لعودة الروسية. جيوش من فرنسا (1814 ، أعيد بناؤها بالحجر والمعدن بواسطة V.P. Stasov في 1824-1833) ومشروع منافسة لكنيسة تذكارية مكرسة للحرب الوطنية لعام 1812 في موسكو على تلال سبارو (1815 ، احتفظت بنسختين من القاعة المستديرة مع رواق مثل البانثيون). هذا الأخير ، مثله مثل مشاريع الكنيسة الأخرى لـ K. (على وجه الخصوص ، الكاتدرائيات في Kremenchug و Novgorod-Seversky ، التسعينيات من القرن الثامن عشر) ، كان بمثابة مصدر إلهام لأتباع المهندس المعماري ، بما في ذلك إنشاء ألبومات قياسية. مشاريع مثل روسيا (K. I. Rossi ، L. Ruska ، I. I. Charlemagne) ، وفي Zap. أوروبا؛ كان تأثير K. ملحوظًا في العمارة السوفيتية للوسط. القرن ال 20 حتى مشاريع المعالم الأثرية للحرب الوطنية العظمى 1941-1945. في فكرة ج. شارع. الكتاب. الكسندر نيفسكي لساراتوف (1814) ، المكرس لذكرى الميليشيا في حرب 1812 ، بناءً على تكوين البانثيون الروماني (سي سانتا ماريا ديلا روتوندا) ، حيث تم نقل رفات المسيحيين الأوائل من سراديب الموتى. شهداء. من الشرق على جانب ساحة الكنيسة ، كان من المفترض أن يتم تزيينها بأعمدة نصف دائرية مع تماثيل أبطال الميليشيات (Pilyavsky ، 1981 ، ص 91-93 ؛ تم اعتماد مشروع أكثر اقتصادا للمهندس المعماري ستاسوف للتنفيذ ، ولم يتم حفظه). في عام 1812 ، بالنسبة لعقار Sukhanovo بالقرب من موسكو ، أكمل K. مشروع مقبرة على شكل كنيسة مستديرة مدمجة مع مبنى من 3 طوابق لمستشفى ودار منزل (المرجع نفسه ، ص 90-91 ؛ القائمة الحالية. تم تصميم الكنيسة من قبل د. جيلاردي).

K. دفن على Volkovsky Lutherans. مقبرة؛ تم اكتشاف القبر بمشاركة عالم الآثار أ. د. غراتش في عام 1967 ، عشية الذكرى 150 لوفاة المهندس المعماري ، وفي نفس العام تم نقل الرفات إلى "مقبرة القرن الثامن عشر". (مقبرة لازاريفسكي السابقة لألكسندر نيفسكي لافرا) ، حيث أقيم نصب تذكاري. أصدر Son K. Giulio نسختين من الكتاب بعد وفاته. "المباني والمشاريع" للسيد (Fabbriche e disegni. 1821 ، 1843-1844) ، على غرار منشورات أعمال بالاديو لأو بيرتوتي سكاموزي. جزء مهم من تراث K. هو التصوير الفوتوغرافي الموهوب (ألوان مائية) والمناظر الطبيعية الرسومية (بما في ذلك مناظر مفصلة لآثار العمارة الروسية). مينيسوتا. رسومات K. التي تتضمن مناظر للمباني القديمة لموسكو وضواحيها مرتبطة بالألبوم المكتوب بخط اليد "Experience on Russian Antiquities in Moscow" (GIM OPI. F. 402. البند 109) ، والذي يُنسب نصه بشكل مقنع من قبل A. G. بوريس العمارة. NA Lvov (Lvov.1997 ؛ مع الرسوم التوضيحية لـ K. وتعليقات A.B Nikitina: Nikitina. 2006. P. 332-386). أثبت نيكيتينا أيضًا أن K. أكمل رسومات هذا الألبوم ، والتي لاحقًا. تم الاستيلاء عليها في الوقت الحاضر. يتم تخزين الوقت في GE ، GNIMA لهم. A.V.Schuseva ، State Tretyakov Gallery (المرجع نفسه ، ص 336).

منذ K. عملت بشكل رئيسي على عفريت. الطلبات ، كانت أعماله ، بما في ذلك الآثار الكنسية غير المحفوظة ، تتمتع بمكانة نموذجية وكان لها تأثير كبير على تطوير العمارة الروسية. الإمبراطورية ، على سبيل المثال. يتبع ذلك إدخال قباب منخفضة واسعة مبنية على أشرعة وليس بها ثقوب ضوئية. التي تبين أن الجزء الداخلي للكنيسة مظلمة ، والتي كانت تعتبر في ذلك الوقت ملكًا للروس القدماء. المعابد (Putyatin، Quarenghi and Lvov، 2008، pp. 90-91). وهكذا ، في أعماله (في ضريح كنيسة A. A. Bezborodko في حوزة Stolnoye في أوكرانيا ، في ضريح A.D. كلاسيكيات النظام ، اتضح أنها تتماشى مع "اليونانية" ، أي البيزنطية ، والتكوين ثلاثي الأبعاد للمبنى بأكمله. في الكنائس الروسية الإمبراطورية ، هذه الأفكار الهيلينية كانت مدعومة من قبل المسيح المبكر. التلميحات التي تلت ذلك. تشابه بنيتهم ​​المعمارية مع الآثار المقدسة والنصب التذكارية للدكتور د. روما المسيح. حقبة.

المرجع السابق: Théâthre de l "Hermitage de Sa Magesté l" Impératrice de toutes les Russies. سانت - ب. ، 1787 ؛ Le nouveau bâtiment de la Banque Imperiale de Saint-Petersbourg. سانت - ب. ، 1791 ؛ Édifices يفسر على غرار سان بيترسبورغ. سانت - ب. ، 1810 ؛ Architetto a Pietroburgo: Lettere e altri scritti. البندقية ، 1988.

المصدر: Serlio S. Il terzo libro nel quale si figurano، e descrivano le antiquità di Roma. Venetia، 1540. P. XXXIV؛ Montfaucon B.، de. L "شرح عتيق. P. ، 1719. T. 2. Pt. 1. P. 110-111. Pl. XXII ؛ Norov A. S. -240 ؛ Armellini M. Le Chiese di Roma dal secolo IV al XIX. R.، 1891 2؛ Il libro di Giuliano da Sangallo: Codice Vaticano Barberiniano Lat. 4424 / Introd. e note: Cr. Huelsen. Lipsia، 1910. 2 المجلد ؛ H ü lsen Chr. Le chiese di Roma nel Medio Evo. Firenze، 1927؛ Winkelman I. I. شرح الأفكار حول تقليد الأعمال اليونانية في الرسم والنحت // هو. أعمال ورسائل مختارة / ترجم بواسطة A. A. Alyavdina ، محرر .: B. Pshibyshevsky، Moscow، L.، 1935، Moscow، 1996، pp.172-173، Palladio، A. بالاديو والبلادينية. L. ، 1991 ؛ بورفيري (أوسبنسكي) ، أسقف.مزارات أرض إيطاليا: (من مذكرات السفر لعام 1854). م ، 1996 ؛ Wittkower R. Les Principes de l "architecture à la Renaissanse. P.، 1996؛ Podyapolskaya E. N. ، أحمر.المعالم المعمارية في منطقة موسكو. م ، 1999. العدد. 1. س 211-212 ؛ Kieven E. "Mostrar l" inventione ": دور المهندسين المعماريين الرومانيين في عصر الباروك: الخطط والنماذج // انتصار الباروك: العمارة في أوروبا ، 1600-1750 / Ed. H. A. Millon. N. Y. ، 1999. P 196 ؛ Tamble M. 313: دليل السفر الفني والتاريخي لعاصمة الإمبراطورية القديمة ، موسكو ، 2010.

مضاءة: Tassi F. M. Vite de pittori، scultori e architetti bergamaschi. بيرغامو ، 1793. المجلد. 2 ؛ بيتروف ب.ن.جياكومو كورينغي (1744-1817) // مهندس معماري. 1872. No. 5. S. 78 ؛ كولومبو جياكومو كورينغي بيرجاماسكو ، معمارية ألا كورت إمبريال دي بيتروبورغو. تورينو ، 1879 ؛ ماكارينكو ن. لياليتشي // السنوات القديمة. SPb. ، 1910. يوليو / سبتمبر. ص 131-151 ؛ فومين آي أ. ، شركات. كتالوج IST. معارض العمارة والفنون. صناعة. SPb. ، 1911. S. 47-49 ؛ Biraghi S. Jacopo Quarenghi، architetto di Caterina II // Emporium. بيرغامو ، 1911. المجلد. 33. رقم 193. ص 43-61 ؛ Kurbatov V. Ya. Gvarenghi والكلاسيكية الرومانية الجديدة: (نمط الإمبراطورية الروسية) // مهندس معماري. 1913. No. 26. S. 285-288 ؛ هو. آخر عمل Quarenghi // Archit.-art. أسبوعي. الصفحة 1914. No. 29. S. 269-272؛ Gornostaev F.F القصور والكنائس في الجنوب. م ، 1914 ؛ غرابار آي إي غفارينجي // RBS. 1914. تي: لاهاي-جربل. ص 288-292 ؛ Lukomsky GK العقارات القديمة في مقاطعة خاركوف. الصفحة ، 1917. الجزء 1. S. 100 ؛ ياكوفليف في متحف قصر الكسندر في ديتسكوي سيلو. [قرية الأطفال] ، 1927 ؛ Zemtsov S. M. مواد لسيرة Quarenghi // عمارة اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية. 1934. No. 3. S. 62-65 ؛ Ettinger P. Portraits of Giacomo Quarenghi // المرجع نفسه. 1939. No. 2. S. 77 ؛ تاليبوروفسكي في. Quarenghi: مات لاي للدراسة. إِبداع. لام ؛ م ، 1954 ؛ بوغوسلوفسكي ف. Quarenghi - ماجستير في الهندسة المعمارية باللغة الروسية. الكلاسيكية. لام ؛ م ، 1955 ؛ تراث غريم جي جي كورينغي الغرافيكي. L. ، 1962 ؛ Ilyin MA حول Palladianism في أعمال D. Quarenghi و N. Lvov // Rus. فن القرن الثامن عشر: المواد والأبحاث. / إد: تي في أليكسييفا. م ، 1973. س 103-108 ؛ جياكومو كورينغي. L. ، 1977 ؛ هي تكون. Giacomo Quarenghi // المهندسين المعماريين في سانت بطرسبرغ ، القرن الثامن عشر. SPb.، 1997. S. 719-769؛ Pilyavsky V. I. J. Quarenghi: مهندس معماري. دهان. L. ، 1981 ؛ المثل (بيلجافسكي ف.). جياكومو كورينغي / A cura di S. Angelini. بيرغامو ، 1984 ؛ Murashova N.V عقد جياكومو كورينغي // لينينغراد بانوراما. 1984. العدد 3. S. 33 ؛ بيلييف إم آي. الماضي المنسي لضواحي سانت بطرسبرغ. SPb. ، 1996 ؛ تجربة Lvov N.A. حول اللغة الروسية. الآثار في موسكو / سنة النشر: A. Boris // Architect. فرق موسكو الخامس عشر - التسول. القرن ال 20 / إد. T. F. Savarenskaya. M.، 1997. S. 406-407؛ أرض نيفا الأرثوذكسية: برافوسلاف. معابد مناطق الضواحي في سانت بطرسبرغ ومنطقة لينينغراد: كرات. الكنيسة IST. المرجع. / Comp .: A. V. Bertash et al. St. Petersburg، 2000؛ Shvidkovsky D.O.ش.كاميرون في محكمة كاترين الثانية. م ، 2001 ؛ نستور (كوميش) ، هيروم.كنيسة. رئيس M.I Usanov (1865-1937) // الكنيسة. فيستن. SPb.، 2003. No. 11. C. 1؛ جياكومو كورينغي إي سان بيتروبورغو / A cura di P. Angelini. بيرغامو ، 2003 ؛ Putyatin IE "الأمل والثبات": حول مصادر برجين من نوع كنيسة روس. الكلاسيكية // تاريخ الفن. 2005. رقم 2. S. 217-233 ؛ هو. Sophia K-polskaya و "المشروع اليوناني" باللغة الروسية. كنيسة العمارة // نيكولاي لفوف: الماضي والحاضر: مواد علمية. أسيوط. SPb.، 2005. S. 56-67؛ هو. "Callimachus in the Valley of Josaphat": على الرمزية التذكارية لأبراج الجرس روس. الكلاسيكية // تاريخ الفن. 2007. رقم 1/2. ص 96 - 130 ؛ هو. Quarenghi و Lvov: ولادة صورة معبد روس. إمبراطورية. م ، 2008 ؛ هو. "لصالح التنوير الحقيقي": مشاكل دراسة اللغة الروسية. كنيسة العمارة في عصر الكلاسيكية // تاريخ الفن. 2008. رقم 2. ص 190-210 ؛ هو. Quarenghi و Lvov: "الحج إلى الأضرحة الإيطالية" ، أو ولادة صورة معبد روس. إمبراطورية // المرجع نفسه. 2009. رقم 3/4. ص 188 - 218 ؛ 2010. رقم 1/2 ص 275-309 ؛ Nikitina A. B. التراث المعماري لن.أ.لفوف. SPb.، 2006. S. 332-386؛ Orekhova

إي. بوتاتين

J. كورينغي. تصميم مبنى أكاديمية العلوم. الواجهة والخطة. 1783

بالإضافة إلى العمل في مبنى أكاديمية العلوم ، أصدرت كاثرين الثانية تعليمات إلى Quarenghi لإكمال مشروع مرصد فلكي في Pulkovo Upland. كما تصور المهندس المعماري ، فإن المبنى المكون من طابقين على شكل نصف دائرة مغلق مع برج من ثلاث طبقات في المركز يجمع في الأصل بين أماكن العمل العلمي مع أماكن معيشة الإمبراطورة.

تأسست أكاديمية العلوم عام 1724 على يد بيتر الأول ، ولم يكن لديها مبنى خاص بها لفترة طويلة. عقدت الاجتماعات العلمية الأولى في منزل بارون شريفوف في جزيرة بيريزوفي ، ثم تم استخدام المباني في جزيرة فاسيليفسكي: قصر تسارينا براسكوفيا فيودوروفنا ، ومنازل البارون ستروجانوف ولوبوكين. وقعت الذكرى الخمسون لتأسيس الأكاديمية في عهد كاترين الثانية. لم يكن عدم وجود معبد للعلوم في العاصمة يتناسب مع الإمبراطورة المستنيرة ، وعلاوة على ذلك ، فإن الاحتفال بالذكرى قد جذب اهتمامًا واسعًا لأكاديمية العلوم وسرع من قرار تشييد مبنى في سانت بطرسبرغ لإيوائه. ومع ذلك ، فإن العمل الموكول إلى مهندس البلاط Quarenghi لم يبدأ حتى عام 1783.

تم تسجيل الأكاديمية من قبل المهندس المعماري في التطوير القائم بالفعل لسد نيفا من جسر القصر باتجاه قصر مينشيكوف. يقع بين مباني الثلث الأول من القرن الثامن عشر - Kunstkamera ومبنى Twelve Collegia. هذا الأخير - هيكل ممتد لـ D. Trezzini ، منتشر على نهاية الساحل - نظم مساحة شاسعة من الجزء الفارغ من جزيرة Vasilyevsky في المنعطف بين Bolshaya و Malaya Neva. المبنى القائم بذاته للأكاديمية له واجهته الرئيسية الموجهة نحو Bolshaya Neva ، والواجهة المقابلة - نحو الساحة الواسعة التي تشكلت أمام مباني Twelve Collegia. في ذلك الوقت ، كانت هناك ممرات واسعة تطل عليه من السد الذي تحولت إليه الواجهات الجانبية للمبنى. قدم الموقع الزاوي للمبنى إمكانية تصور ثلاثي الأبعاد لأشكاله المعمارية الضخمة.

أكاديمية العلوم. نقش.

إن التركيب الدقيق والواضح والتحقق منه هندسيًا للمبنى بسيط للغاية ويتم التعبير عنه بحجم مضغوط واحد ، ممتد على طول الجسر. تم إخراج قاعدة الرواق القوي وحافة الدرج الخارجي المجاور له مع نزولين على طول الجبهة من الخط الرئيسي للواجهة ، منتهكة بذلك الحدود العامة للمبنى. عند النظر إليه من مسافة قريبة ، يبرز المبنى بشكل بارز جدًا على الرصيف ويبرز بكتلته بين المباني المجاورة السابقة. تتعارض نسبه وحجمه وتقسيمه الأرضي وتكوين واجهته تمامًا مع الهندسة المعمارية لـ Kunstkamera ومبنى Twelve Collegia. عارض Quarenghi بدلاً من ذلك من بنات أفكاره الكلاسيكي إلى إبداعات قريبة في أسلوب العمارة في زمن بطرس الأكبر ، بدلاً من ربطه بها. لذلك ، فإن مبنى الأكاديمية ، الرائع في حد ذاته ، يبدو منعزلاً إلى حد ما ، ينتهك إلى حد ما المجموعة المكانية.

يبدو درج المدخل الرئيسي ، الذي يرتفع في رحلتين من جوانب مختلفة إلى المنصة عند قاعدة الأعمدة ، قديمًا إلى حد ما. كانت السلالم من هذا النوع ، ولكن ليس بهذه الضخامة ، من سمات التطوير السكني في سانت بطرسبرغ في وقت سابق.

لكن الموقع المكاني للمبنى أجبر Quarenghi على تقديم تنازل للماضي.

أكاديمية العلوم

رواق من الواجهة الرئيسية.

Rizalit - الجزء البارز من واجهة المبنى على طول ارتفاعه بالكامل. إنها تشكل وحدة واحدة مع الجزء الأكبر من المبنى.

أكاديمية العلوم عبارة عن هيكل مستطيل به إسقاطان متماثلان. يتخلل الجزء المركزي من الواجهة الرئيسية رواق مكون من ثمانية أعمدة بترتيب أيوني ضخم مع دعامة تقف على قاعدة قاعدة منخفضة. هنا يستخدم Quarenghi تقنية Palladian في الجمع بين ليونة الرواق ذي الأعمدة والسطح الأملس للجدار ، والذي يحتوي فقط على مفاصل أفقية على شكل قضبان وسيطة وفتحات نوافذ بدون إطارات. في معالجة الطابق السفلي والسلالم الخارجية ، تم استخدام الحجر الطبيعي. لا يرجع اختيار هذه المادة فقط إلى قرب المبنى من نهر نيفا وخطر ارتفاع منسوب المياه. يؤكد جرانيت الطابق السفلي والسلالم ، جنبًا إلى جنب مع اختزال الواجهة ، على الطابع الضخم للمبنى.

وفقًا لمشروع Quarenghi ، أتاح الرواق الذي يشير إلى المدخل الرئيسي وتجميع فتحات النوافذ على الواجهة الرئيسية للمبنى الحكم على حل التخطيط لمساحاته الداخلية. في الجزء المركزي كانت هناك غرف أمامية تشغل الطابقين الثاني والثالث. سلم خارجي يقود من جسر نيفا إلى الدهليز الرئيسي ، والذي كان محاطًا من كلا الجانبين بغرف واسعة. من خلال الدهليز ، أدت ثلاثة أبواب عريضة إلى غرفة اجتماعات بارتفاعين مع نهاية نصف دائرية في نهاياتها. تم الكشف عن حجم هذه القاعة بواسطة حافة على الواجهة المقابلة لرواق الرواق الرئيسي. سمح درج خارجي آخر من الجرانيت ، تم ترتيبه من جانب الواجهة الخلفية ، بالدخول مباشرة إلى غرفة الاجتماعات من الساحة أمام مبنى Twelve Collegia. أدت السلالم الداخلية المكونة من رحلتين إلى الطابق العلوي من الركنيات. اقترح تخطيط المباني الموجودة هناك استخدامها المتغير. يمكن أن تصبح غرف مكتب لاستيعاب إدارة الأكاديمية وشقق لأعضائها.

العاصمة الأيونية

جزء من ترتيب تكوين الواجهة الرئيسية

منظر من نهر نيفا إلى مباني الكليات الاثنتي عشرة وأكاديمية العلوم.

جورجي ، المعاصر المعروف لكورينغي ، كتب في عام 1794 عن بناء أكاديمية العلوم: عدد الحرفيين الذين ينتمون إلى هذه الغرف.

أثناء بناء مبنى أكاديمية العلوم ، كان المهندس المعماري لديه خلافات خطيرة مع رئيسها ، الأميرة إي آر داشكوفا. لم تكن راضية عن الأشكال المعمارية الصارمة للغاية ، وكانت ترغب في إجراء تعديلاتها الخاصة على مشروع Quarenghi. التغييرات التي اقترحها Dashkova تتناقض بشكل أساسي مع النية الإبداعية للمهندس المعماري ، وقد عارضها بحزم. كتب Quarenghi: "يشرفني أن أبلغكم أنه في المشروع المعتمد لا توجد نوافذ من النوع الفينيسي ولا يمكن صنعها هناك دون تشويه التصميمات الداخلية للمبنى. لذلك ، إذا تم الانتهاء من البناء وفقًا للمشروع المعتمد ، فهذا شيء واحد ، ولكن إذا كان لا بد من تغيير المشروع وفقًا لمثلك العليا ، فلن أتمكن من متابعة هذا العمل.

أجبر التدخل المستمر لرئيس الأكاديمية في البناء المهندس المعماري في النهاية على التخلي عن قيادته. تم الانتهاء من المبنى مع العديد من التشوهات في التخطيط ، وكذلك جزئيًا في حل الواجهة المواجهة للمربع. إذا كان من الخارج يتوافق تمامًا مع مشروع Quarenghi ، فقد بدأ إعادة تطوير الغرف الأمامية خلال عمر المهندس المعماري. لسوء الحظ ، تم استبدال غرفة الاجتماعات الاحتفالية ، المكونة من طابقين ، بأخرى أصغر في الطابق الثالث. في هذا الصدد ، تبع ذلك تغيير كبير في الدهليز الجميل: تم بناء درج ذو رحلة واحدة فيه للصعود إلى القاعة. تم تنفيذ هذه التغييرات وغيرها دون مشاركة Quarenghi. لكن بشكل عام ، نجح المهندس المعماري في تحقيق مشروع مبنى الأكاديمية ، الذي تصوره كمعبد للعلوم بأسلوب الكلاسيكية الصارمة. عند دراسة السجلات الأرشيفية ، توصل المؤرخون المعماريون إلى استنتاج مفاده أن الأموال المخصصة لبناء أكاديمية العلوم تم تخصيصها بشكل غير منتظم وضئيل إلى حد ما. ربما هذا هو السبب في أن الزخرفة الداخلية ، حتى عام 1789 ، لم تكتمل بعد.

مسرح هيرميتاج.

بدأ بناء المسارح العامة في سانت بطرسبرغ في عهد بطرس الأكبر ، عندما صدر مرسوم عام 1723 بشأن تشييد مبنى خاص على ضفاف نهر مويكا. في ستينيات القرن الثامن عشر ، تم إنشاء مسرح (دار الأوبرا) ، والذي كان يقع في وينتر بالاس. في 3 سبتمبر 1783 ، وقعت كاثرين الثانية مرسوماً ببناء مسرح هيرميتاج. لبدء العمل في مشروعه ، تحول Quarenghi إلى المصدر الرئيسي لعمله - إرث A. Palladio. استخدم الخصائص التركيبية والمكانية لمبناه المسرحي الوحيد ، أوليمبيكو في فيتشنزا. وفقًا لأفكار المهندس المعماري العظيم ، صمم Quarenghi المسرح وفقًا لنماذج قديمة ، لكنه في نفس الوقت تمكن من إنشاء مبنى حديث تمامًا لعصره.

في البداية ، واجه Quarenghi مهمة صعبة - تحديد موقع مبنى كبير الحجم إلى حد ما في ساحة فناء الأرميتاج الصغير ، الذي أقامه ج. حدت المساحة المخصصة بشكل كبير من حجم المبنى المستقبلي ، مما حرم المهندس المعماري من فرصة تصميم المرحلة الواسعة اللازمة والقاعة الفسيحة. سرعان ما ألغت الإمبراطورة قرار وضع مسرح المحكمة في مثل هذه المساحة الضيقة غير المريحة ، وتم نقل البناء إلى موقع قصر الشتاء لبيتر الأول على ضفاف نهر نيفا ، بالقرب من القناة الشتوية.

ركن مبنى المسرح عند تقاطع القناة الشتوية مع حاجز القصر

جزء مُعاد بناؤه من واجهة القصر الشتوي لبطرس الأول

استمر البناء في التطوير المستمر لواجهة سد القصر من القناة الشتوية باتجاه الحديقة الصيفية. من 1760 إلى 1770 حتى إنشاء مسرح هيرميتاج ، ظهرت مباني القصر هنا باستمرار ، واكتسب المظهر المعماري للسد الرئيسي لسانت بطرسبرغ ميزات كلاسيكية ملحوظة.

سمح الموقع المكاني الزاوي للمسرح لـ Quarenghi بالتأكيد على أحجام ارتفاعها المنتظمة للمنشور (زاوية المبنى) وربع الأسطوانة (حافة القاعة). إن إمكانية وجود تصور ثلاثي الأبعاد وليس مجرد واجهة للمبنى يميزه عن الأرميتاج الصغير القريب ، والإرميتاج القديم ، والقصر الرخامي ، وغيرها. في الوقت نفسه ، ترتبط النسب والمفاصل وحتى الديكور البلاستيكي الغني ، وهو أمر غير معتاد بالنسبة لعمارة Quarenghi ، بانسجام مع هندسة المباني القائمة. تتوافق نعومة ملامح واجهة مسرح هيرميتاج تمامًا مع الخطوط المرنة لجسر هيرميتاج وقوس العبور فوق القناة الشتوية ، الذي أنشأه يو إم فيلتن في عام 1783.

تواجه الواجهة الرئيسية لمسرح هيرميتاج نهر نيفا وهي مصممة كواجهة قصر. ميزته هي عدم وجود مدخل رئيسي ، حيث أن مستوى الواجهة هو مجرد زخرفة للجسر. تعطي الرسومات فكرة عن البحث الإبداعي للمهندس المعماري في العمل على تكوين الواجهة. تُعرف عدة إصدارات منه ، في إحداها تم إبراز الواجهة بشكل كبير من خلال رواق كلاسيكي مع تلة ، مما يبرز المسرح بقوة من التطور العام للخط الساحلي. نتيجة لذلك ، تخلى كورينغي عن الصورة المتصورة لمسرح هيرميتاج على أنه "معبد للفنون". قدم المهندس المعماري واجهة المبنى المكون من ثلاثة طوابق على شكل تكوين من مستويين ، يتكون من قبو ريفي ومكان ضخم للترتيب. عشرة أعمدة من الرتبة الكورنثية محاطة بريساليت. يتوج الجزء المركزي من المبنى والإسقاطات بمسمار واحد. يتم التأكيد على تقسيم الأرضية بواسطة القضبان ، مما يشير إلى أولوية التقسيم الأفقي للواجهة. الجدران بين نوافذ الطابق الأول من مستوى الواجهة الرئيسية تساوي ارتفاع الفتحة ولها شكل مربع. وفوقها توجد نوافذ حرارية صغيرة مزينة بماسكارون. تم تأطير فتحات النوافذ في الطابق الثاني بعوارض جانبية ، حيث تدعم الوحدات الرشيقة السنانير على شكل أقواس مثلثة.

تم تزيين الواجهات والمستويات الجانبية للإسقاطات على مستوى الطابق الثاني بكوات نصف دائرية مع تماثيل استعادية ، وعلى مستوى الطابق الأخير - مع كوات مستديرة تقريبًا بها تماثيل نصفية لشعراء يونانيين.

منظر لجثة رافائيل لوجيا باتجاه قوس فلتن فوق القناة الشتوية

بشكل عام ، صمم Quarenghi المساحة الداخلية لمسرح Hermitage بنفس طريقة مسرح Olimpico. كرر الشكل نصف الدائري للقاعة بدرجات جلوس للمتفرجين وصندوق مسرح عميق ، وأكمل منطقة الصعود بزخرفة نصف دائرية. في الوقت نفسه ، أعاد المهندس المعماري صياغة فكرة "معلمه" بشكل إبداعي ، مع إجراء التغييرات اللازمة ، مع مراعاة جميع متطلبات مبنى المسرح الحديث. على عكس Palladio ، بنى Quarenghi مسرحًا خلف الكواليس تم تكييفه لتغييرات المشهد العادية ومجهزًا بمعدات مسرحية متقدمة لذلك الوقت. يكتمل المسرح والقاعة بالعديد من غرف الخدمة: ورش عمل لفناني المسرح ، وتخزين المناظر الطبيعية المتغيرة ، وغرف البروفة ، ودورات المياه الخاصة بالممثلين. تعود خصوصية قرار المسرح باعتباره محكمة (مع قاعة مصممة للمتفرجين بالقرب من البلاط الإمبراطوري) إلى إدراج المبنى في مجمع القصر. توجد مقاعد المتفرجين المنجدة بقطعة قماش خضراء في مدرج في خمس درجات. تم وضع الكراسي بذراعين لكاثرين الثانية ودائرتها الداخلية أمامهم. كتب المهندس المعماري نفسه عن هذا على النحو التالي: "لقد جعلت المدرج نصف دائرة لسببين. أولاً ، لأن كل متفرج يرى المسرح أكثر راحة ، وثانيًا ، لأن المتفرجين يرون بعضهم البعض جيدًا ويقدمون صورة جميلة للعيون عندما يكون المسرح ممتلئًا.

النافذة الحرارية (Palladian) - شكل من أشكال العمارة البالادية ، وهي نافذة نصف دائرية ذات عتبتين رأسيتين. يُعتقد أنها نشأت من الهندسة المعمارية للحمامات الرومانية القديمة ، ومن هنا جاءت تسميتها. تستخدم النوافذ الحرارية على نطاق واسع في العمارة الكلاسيكية الروسية.

الماسكارون عبارة عن قطعة نحتية بارزة على شكل رأس أو قناع يستخدم في الهندسة المعمارية كديكور.

التنميط - استخدام الفواصل المعمارية (الملامح) لتصميم عناصر الواجهات والديكورات الداخلية للمباني (الكورنيش ، والأرشيف ، وقاعدة الأعمدة ، وما إلى ذلك).

الشريط المسطح هو إطار زخرفي لفتح النافذة.

Modulon - تفاصيل معمارية تدعم لوح إفريز بعيد من الترتيب الكورنثي أو المركب ؛ قد يكون مجرد عنصر زخرفي.

Sandrik - المعالجة المعمارية لجدار فوق نافذة أو مدخل: على شكل إفريز صغير ، أقواس صغيرة ، إلخ.

في 20 سبتمبر 1744 ، وُلد الابن الثاني ، الذي سمي على اسم والد جياكومو أنطونيو ، لممثلين عن عائلتين إيطاليتين شهيرتين جياكومو أنطونيو كورينغي وماريا أورسولا روتا. حدث هذا في قرية Capiatone الصغيرة الخلابة ، في منطقة Rota d'Imagna ، وهي جزء من مقاطعة مدينة Bergamo شمال إيطاليا.
تلقى جياكومو تعليمه الابتدائي في أهم وأشهر كلية في بيرغامو ، ميرسي. أصر والده على أن يدرس الفلسفة والفقه.
نظرًا لشغف ابنه بالفنون الجميلة ، قرر والد كورينغي منح ابنه الفرصة لتعلم الرسم من أفضل الفنانين في مدينة بيرغامو - باولو بونوميني وجيوفاني راجي. ومع ذلك ، كان كورينغي غير راضٍ عن قيادتهم ، معتبراً أن أسلوبهم عفا عليه الزمن.

غادر Quarenghi إلى روما. هناك ، خلال السنوات الأربع أو الخمس الأولى ، قام بتغيير ورش العمل الإبداعية بشكل متكرر ولم يتلق معرفة منهجية بالرسم أو الهندسة المعمارية ، ومع ذلك ، كما يمكن فهمه من كلماته ، كانت ورش العمل المعمارية مكانًا مناسبًا للرسم. كان الرسم هو المجال الرئيسي لعمله ، والذي طوره Quarenghi باستمرار.
مليئة بالشكوك حول صحة أساليب دراسة الفن المعماري ، التي قدمها أساتذته الرومان ، صادف كورينغي ذات مرة الأطروحة الشهيرة للمهندس أندريا بالاديو "أربعة كتب في العمارة". لقد وجد طريقة للإبداع والكشف عن تكتونيات العمارة التي كانت قريبة ومتوافقة مع نظرته للعالم.

في أواخر ستينيات القرن الثامن عشر ، من النحات الأيرلندي كريستوفر إوكستون ، الذي تحسن في روما ، تلقى جياكومو أمرًا بتصميم قصرين "للسادة الإنجليز" وأكمل المهمة بنجاح "لإسعاد السادة المذكورين". بعد ذلك ، صمم تصميمات للمدافئ ، وكذلك المباني النفعية مثل المستودعات ، وكذلك للبريطانيين. سرعان ما حصل Quarenghi على تقدير من العملاء الإيطاليين.
وكتب "... بفضل الدراسة والعمل الدؤوب ، تعاملت مع الأمر وبنيت كنيسة جديدة داخل الكنيسة القديمة وفقًا للخطة".

تتحدث قائمة طويلة إلى حد ما من أعمال Quarenghi المعمارية عن تقديره كمهندس معماري من قبل العملاء - المواطنين والأجانب. عمل في كل من روما وبرغامو ، وتم إرسال تصميماته إلى إنجلترا والسويد ؛ في أواخر سبعينيات القرن الثامن عشر كان عضوًا في طبقة النبلاء الرومانية. تم ضمان فرصة السفر من خلال رفاهيته الكافية ، والتي تعززت بعد الزواج. كان كل من Quarenghi نفسه وزوجته ممثلين عن العائلات ذات النفوذ والثراء في شمال إيطاليا.
عندما عرض عليه دخول الخدمة في روسيا ، وافق كورينغي على الفور تقريبًا. هنا كان يأمل في الاستفادة بشكل مكثف من معرفته وقدراته. في يناير 1780 ، وصل المهندس المعماري إلى موسكو.

وفقًا لمنصبه الرسمي بصفته "مهندس بلاط صاحبة الجلالة" ، كان على كورينغي أن يفي أولاً وقبل كل شيء بأوامر كاترين الثانية. كان أول عمل للمهندس المعماري في موسكو هو إعادة هيكلة الإمبراطورية ، ما يسمى بقصر كاترين في يوزا. بحلول هذا الوقت ، كانت كاثرين الثانية قد تمكنت بالفعل من تقدير القدرات الرائعة للمهندس المعماري ، وفي فبراير 1782 عهدت إليه بتطوير مشروع للزخرفة الداخلية الكاملة لقصر موسكو ، "بالإضافة إلى الواجهة ، يمكن يتم تصحيحه عن طريق المغص ".

كان على المهندس المعماري تطوير مقترحاته دون رؤية مبنى موسكو بأم عينيه ، وفقط بعد دراسة المشروع القديم الواقع في سانت بطرسبرغ ، والذي تم تنفيذه بالفعل بشكل أساسي. في ظل هذه الظروف ، بالنسبة إلى Quarenghi ، كان من الممكن فقط "تمشيط" المبنى النهائي بطريقة جديدة.
خرج المهندس المعماري بشرف من هذا الموقف الصعب. اقترح إبراز الأجزاء المركزية للواجهات الطولية بأعمدة طويلة ذات ترتيب كبير. واصل تركيب هذا الأمر على طول محيط القصر بأكمله وأكمله بدرابزين على طول حافة السطح. باستخدام تقنيات مقتضبة ، حقق Quarenghi نظامًا أفقيًا مؤكدًا للتصميم المعماري.

في ثمانينيات القرن الثامن عشر ، عمل كورينغي بلا كلل. أبلغ المهندس المعماري نفسه مارشيسي أنه بحلول عام 1785 كان قد بنى بالفعل خمس كنائس - "واحدة في سلافيانكا وواحدة في بولكوفو وواحدة في فيدوروفسكي بوساد وواحدة في مقبرة صوفيا للدفن ...". اعتبر كورينغي أن ضريح لانسكي هو الكنيسة الخامسة.

أحد أهم مباني Quarenghi هو المبنى البسيط والمهيب لأكاديمية العلوم على جسر Neva. كان السبب في بنائه هو عدم وجود سكن يليق بهيبة مؤسسة تجسد العلم والثقافة الروسية. بدأ العمل في عام 1783.
تم رفع المبنى الذي يحتوي على رواق مكون من ثمانية أعمدة من النظام الأيوني وقوس ، مزين بالتماثيل في المشروع ، إلى الطابق الأرضي. تم وضعه على حافة ضفة نهر نيفسكي ، التي لم تتم زراعتها بعد ، مما أجبر المهندس المعماري على نشر الدرج الرئيسي الخارجي على طول الجبهة على خطوتين. لا يزال معبد العلم هذا يذهل بوضوح صورته والمرونة القوية للواجهة الرئيسية ، والتي صممت بلا شك بحيث يمكن رؤيتها من الجانب الآخر من النهر من ساحة مجلس الشيوخ.

فيما يتعلق بإعادة تطوير قصر الشتاء ، أصبح المسرح بطبقات من الصناديق ، والذي كان محاطًا بغرف القصر ، غير مريح ، وفي 3 سبتمبر 1783 ، صدر مرسوم بشأن بدء البناء "في هيرميتاج لمسرح حجري .. حسب الخطط وتحت إشراف المهندس المعماري جفارينجي ".
تم تكليف المهندس المعماري بمهمة صعبة - وضع المسرح في مكان ضيق للغاية - في فناء الأرميتاج الصغير ، فوق مبنى الإسطبل. حدد هذا الظرف مسبقًا الحجم الصغير نسبيًا للهيكل ، وربما تكوينه.

في عام 1787 ، ظهرت طبعة فاخرة في سانت بطرسبرغ مع رسومات منقوشة لمسرح هيرميتاج المبني حديثًا ووصف بالفرنسية ، صنعه كورينغي بنفسه. كتب قائلاً: "حاولت أن أعطي المسرح مظهرًا عتيقًا ، وفي نفس الوقت تنسيقه مع المتطلبات الحديثة ... جميع المقاعد متساوية ، ويمكن للجميع الجلوس حيث يشاء ... توقفت عند الشكل نصف الدائري للمسرح. المسرح لسببين: أولاً ، هو الأكثر ملاءمة بصريًا ، وثانيًا ، يمكن لكل متفرج من مكانه رؤية كل من حوله ، مما يمنحه ، بقاعة ممتلئة ، مشهدًا ممتعًا للغاية. حاولت إضفاء طابع نبيل ومتشدد على عمارة المسرح. لذلك استخدمت أنسب الزخارف لبعضنا البعض وللفكرة البناء. الأعمدة والجدران مصنوعة من الرخام المزيف. بدلاً من تجعيد الشعر ، وضعت أقنعة المسرح في عواصم كورنثية ، متبعة أنماط تيجان قديمة مختلفة ... "

في أواخر الثمانينيات من القرن الثامن عشر ، شارك Quarenghi في مسابقة مغلقة صغيرة أعلنها الكونت N. P. Sheremetev. لم يتم بناء المنزل في نيكولسكايا. قرر الكونت أن يقتصر على إعادة هيكلة مقر إقامته في أوستانكينو. للمشاركة في هذا العمل ، دعا العديد من المهندسين المعماريين ، بما في ذلك Quarenghi. كان تصميم المسرح المنزلي لشيريميتيف ممتعًا بشكل خاص لكورينغي ، لأنه كان على دراية شخصية ب.

استغرقت عملية تصميم قصر الإسكندر الشهير والبحث عن حلها النهائي عام واحد فقط من Quarenghi ، منذ 5 أغسطس 1792 ، بدأ تقديم العطاءات للمبنى.
أجبر الاستحالة ، بسبب المساحة المخصصة للقصر ، على الحصول على الواجهة اللازمة للتكوين المفتوح ، على Quarenghi التخلي عن إنشاء مجموعة مكانية واسعة. وضع مطبخ الخدمة على شكل حرف U بشكل غير متماثل ، أقرب إلى الشارع من الواجهة الجانبية ، بعيدًا عن الاتصال التركيبي مع القصر.

ظهر قصر الإسكندر - وهو هيكل مفتوح يقف بحرية في الحديقة ، متحدًا تركيبيًا مع الجزء العادي من الحديقة الجديدة - كنقيض للمجموعة المغلقة لقصر كاترين في راستريللي. أصبحت مجموعات قصور كاثرين وألكساندر تجسيدًا حيًا لوجهتين معماريتين للعالم: الباروك - مع المجموعات المغلقة والكلاسيكية - مع المجموعات المفتوحة التي تشكل المساحة المحيطة.

كما كتب كورينغي نفسه ، غالبًا ما تدخلت كاثرين الثانية في عمله: "تتحمل جلالة الملكة أحيانًا عناء رسم خططها والرسومات المكتوبة بخط اليد لي ، وفي الوقت نفسه تتمنى أن أتمتع بالحرية الكاملة والفرصة لإشراك جميع هؤلاء الفنانين الذين أحتاج كفنانين. مثل هذا التدخل يضع المهندس المعماري أحيانًا في موقف صعب ، لكن سلطته التي لا جدال فيها ، التي فاز بها من الإمبراطورة بالاجتهاد والتجسيد اللامع لجميع متطلباتها وخططه الخاصة ، سمحت له بتجاوز الزوايا الحادة وتقديم جميع الخطط المعطاة لـ له في الإطار المعماري الصحيح. تمكن Quarenghi من الحفاظ على سلطة عالية مع خليفة الإمبراطورة بول الأول ، ثم مع الإمبراطور ألكسندر الأول ، الأمر الذي تم تسهيله بشكل كبير من خلال الإكمال الناجح للقصر الجديد في Tsarskoye Selo.
بعد الانتهاء من بناء مسرح هيرميتاج ، طلب المهندس المعماري الإذن "بالنظر إلى ... عائلة كبيرة والمشاكل التي تسببها الأمراض" للاستقرار في إحدى غرف هذا المبنى المواجه لنيفا. تم منح الإذن. هناك عاش حتى آخر أيامه.

حتى عام 1793 ، ظلت ماريا فورتوناتا شريكة حياة كورينغي. بقيت ابنتهما الأولى ثيودوليندا في إيطاليا ونشأت في أحد الأديرة في ميلانو. من بين الأطفال الذين ولدوا في سانت بطرسبرغ ، توفيت فتاتان خلال وباء عام 1788. في العام التالي ، وُلد الابن فيديريكو ، وبعد ذلك بعام - أصبح جوليو ، مثل والده ، مهندسًا معماريًا ولعب دورًا مهمًا في الترويج لأعماله.
في عام 1793 ، حدثت مأساة في عائلة Quarenghi: ماتت زوجته أثناء الولادة ، تاركة طفلة حديثة الولادة وأربعة أطفال صغار آخرين في أحضان أب عاجز. ووفقًا له ، فإن Quarenghi "لم يكن مناسبًا تمامًا للعناية بهم". إن تعازي الأصدقاء والمعارف وزملاء العمل وحتى الإمبراطورة نفسها لم تفعل شيئًا يذكر للتخفيف من مصير أرملة كورينغي. قرر الذهاب إلى بيرغامو مع أطفاله ليكون أقرب إلى أقاربه وعائلة مازوليني. في شتاء 1793-1794 ، غادر المهندس المعماري سانت بطرسبرغ.

في خريف عام 1796 ، عاد كورينغي. دخل في زواج ثان مع آنا كاترينا كونرادي. كانت آنا كونرادي من اللوثرية ، وبالتالي كان رد فعل الأقارب في إيطاليا سلبًا على هذا الزواج. لم يذهب كورينغي أبدًا إلى إيطاليا مع زوجته الجديدة.
بحلول ذلك الوقت ، كانت شهرة Quarenghi كمهندس بارز لمحكمة كاثرين الثانية قد تجاوزت حدود روسيا. وقد انعكس هذا في حقيقة أنه في 26 يناير 1796 تم انتخابه عضوا في الأكاديمية الملكية السويدية للفنون. تم إجراء الانتخابات العليا بدون مشاركة أصدقائه السويديين - تمثال T. Sergel والمهندسين المعماريين F.M. Piper و F. Blom. غالبًا ما كان كورينغي يرسل لهم رسوماته ورسوماته ، وبالتالي يبقيهم على اطلاع بعمله.

الاعتراف الرسمي بالمهندس المعماري من قبل أكاديمية سانت بطرسبرغ للفنون ، الغريب بما فيه الكفاية ، حدث بعد ذلك بكثير. فقط في 1 سبتمبر 1805 ، في اجتماع استثنائي للأكاديمية ، تم انتخاب Quarenghi في "الزملاء الفخريين الأحرار".
في السنوات الأولى من القرن الجديد ، صمم Quarenghi وبنى مبنيين تعليميين هامين في وقت واحد تقريبًا. واحد منهم - معهد كاثرين - لا يزال موجودًا حتى اليوم. تم بناؤه في 1804-1807 على جسر فونتانكا. بدأ بناء آخر في عام 1806 ، وبعد ذلك بعامين كان العمل جارياً بالفعل. هذا هو المبنى المعروف لمعهد سمولني.

الموقع الذي كان من المفترض أن يقع فيه مبنى معهد كاثرين احتلته حديقة شاسعة تابعة لما يسمى بالقصر الإيطالي. بعد أن كان تحت تصرفه مساحة كبيرة من حديقة مهملة وقصر متهدم ، صمم كورينغي مجموعة واسعة مغلقة من أربعة مبان ، تغطي فناءً مربعًا ، وفي وسطه وضع كنيسة مقببة مستديرة متصلة بممرات مغطاة بمبنيين جانبيين .

تبين أن المشروع مكلف للغاية ، وقدم المهندس المعماري نسخة جديدة في شكل مبنى واحد يقع على طول الجسر. على محور المبنى في الحديقة ، قدم Quarenghi قبة منخفضة مستديرة للكنيسة ومبنيين منزليين من طابق واحد. ثم قام المهندس المعماري بعمل نسخة أخرى من الواجهة الرئيسية ، مخصّصة برواق الجملون المكون من ثمانية أعمدة أنصاف من الترتيب الكورنثي ، مرفوعة إلى رواق الطابق الريفي الأول. على عكس الخيارات السابقة ، لم يتضمن المشروع ، الذي تمت الموافقة عليه في يونيو 1804 ، كنيسة.

طور Quarenghi مشروع بناء معهد Smolny في أواخر 1805 - أوائل 1806 ، وفي مايو من هذا العام أقيم حفل رسمي. إدراكًا للحاجة إلى دخول مبناه إلى المجموعة مع دير سمولني في راستريللي ومعهد فلتن ألكسندر ، الواقع على الجانب الآخر من الدير ، رسم كورينغي رسمًا دقيقًا إلى حد ما للمباني القائمة ، وقدم بشكل متناغم مبنى المعهد المصمم في هذه المباني. الفرقة. تحولت الواجهة الرئيسية لسمولني إلى الغرب - في نفس اتجاه مدخل الدير والواجهة الرئيسية لمعهد ألكسندر.

يتميز المبنى بتصميم واضح وبسيط في التكوين ، ولكنه أنيق في الشكل ، معمار الواجهة الرئيسية مع صف أعمدة مثالي من الطراز المركب ؛ إنه مرفوع بفخر إلى الرواق العالي للرواق. تسمح لنا الطبيعة الجليلة للهندسة المعمارية لمعهد سمولني وحلها في مجموعة مع الهندسة المعمارية للمباني المجاورة وضفاف نهر نيفا أن نرى فيها ظاهرة كلاسيكية عالية ووضعها من بين أفضل الأعمال التي أقيمت من هذا النمط في سان بطرسبرج.

في تلك السنوات نفسها ، أنشأ Quarenghi مبنى ضخمًا رائعًا لساحة Horse Guards في أهم مكان في وسط سانت بطرسبرغ. تم تضمين المبنى في مجمع ثكنات فوج حرس الخيول والواجهة النهائية برواق عميق أغلق المنظور البعيد إلى الغرب من الساحة الناشئة أمام قصر الشتاء. كان بناء الساحة في 1804-1807 رابطًا مهمًا في التحول الجذري لمركز العاصمة.

من المعروف أن كورينغي كان شخصًا أمينًا وخيرًا ومتعاطفًا. في إحدى رسائله ، كتب عن مزاجه الحار للغاية ، والذي عانى منه هو قبل كل شيء: "على الرغم من كل أعصابي ، أنا سريع الغضب ولا أستطيع حتى الإساءة إلى ذبابة. وإذا كانت هناك فرصة لتقديم أي مزايا لمن يعملون معي ، فلن أفوتها أبدًا.

في رسالة أخرى ، كتب: "هناك الكثير من الناس هنا الذين كانوا في وضع صعب ، وأخرجتهم من براثن الفقر المدقع. لكن هؤلاء الأشخاص أنفسهم مستعدون لتمزيقتي وتقديم ما أنا عليه الآن. لكنني لا أهتم حقًا بسلوك هؤلاء الأشخاص. على العكس من ذلك ، فأنا أنتقم منهم فقط بعمل الخير عندما تسنح لي الفرصة.

استمر زواج Quarenghi الثاني حوالي عشر سنوات. في عام 1811 ، جاء كورينغي مرة أخرى إلى إيطاليا لفترة قصيرة من الوقت لتسوية الأمور مع العقارات وحضور زواج ابنته الحبيبة كاتينا. في نفس الصيف ، دخل في زواج ثالث مع ماريا لورا بيانكا سوتوكاس. كان آنذاك يبلغ من العمر سبعة وستين عامًا. يكتب A.Mazzi في سيرة المهندس المعماري أن "Sottokasa لم تتزوج من المظهر الجميل لـ Quarenghi. يمكن للمرء أن يظن أنها قررت اتخاذ هذه الخطوة ، على أمل أن تعيش في نفس القصر الذي تعيش فيه العائلة المالكة لأكبر دولة في أوروبا ، وتتمتع بنفس المزايا. بعد الزواج ، عاد كورينغي إلى سانت بطرسبرغ وسرعان ما "أدرك أنه كان مخطئًا ولم يتبع نصيحة أصدقائه في الوقت المناسب بعدم الدخول في هذا الزواج المتهور". تم ترتيب الزواج من جانب الزوجة.

بدأ Quarenghi يفقد الثقة حتى في الأشخاص المقربين. في الرسالة نفسها ، اشتكى أيضًا من بيئة بطرسبورغ: "على الرغم من كل لطف إ. بالنسبة لي ، فإن جميع حاشيته تعتقد عكس ذلك ، ويؤدي الحسد إلى حقيقة أنهم يخدمونني في كل مكان في خدمة سيئة ، وحتى الآن لم أجد أي شخص يجرؤ على إخبار e. و. في. عن حالتي ... يجب أن يكون المرء مستعدًا لجميع أنواع المشاكل من جميع أنواع الناس الممجدين ". تم تفسير التشاؤم ، من ناحية ، من خلال حقيقة أن المهندس المعماري المسن ، في الواقع ، كان يفسح المجال بشكل متزايد لمهندسي الجيل الجديد في الحياة الإبداعية للعاصمة ، ومن ناحية أخرى ، من خلال الأحداث الدرامية التي حدثت. مكانه في ايطاليا ولمسه شخصيا.

عندما كانت الاستعدادات جارية في عام 1812 لحملة نابليون ضد روسيا ، أمر الملك الإيطالي جميع الإيطاليين بالعودة إلى إيطاليا. Quarenghi رفض بشدة. لهذا ، حكم عليه الملك بالإعدام ومصادرة جميع الممتلكات. إيطاليا كوطن لم يكن لديه. الوطن الجديد - روسيا - قبلته بين أبنائها المجيد.

ولكن بأي حماسة شبابية ، بأي موهبة ، أقام العجوز كورينغي بوابات النصر نارفا للجيش الروسي المنتصر ، العائد من فرنسا عام 1814! بأي حماس ومهارة صاغ "المعبد في ذكرى 1812" ليتم بناؤه في موسكو!
لكن الموت منعه من البناء. في 2 مارس 1817 ، توفي في سانت بطرسبرغ ودفن في مقبرة فولكوفو. في عام 1967 ، أعيد دفن الرفات في مقبرة القرن الثامن عشر لألكسندر نيفسكي لافرا. في نفس العام ، أقيم نصب تذكاري على شرفه أمام مبنى بنك التخصيص.
كان جزءًا مهمًا من تراث Quarenghi عبارة عن رسومات ملونة بالألوان المائية مع مناظر لموسكو وسانت بطرسبرغ ، بالإضافة إلى مشاريع للأثاث والأواني.

بناء على كتاب د. سامين "100 مهندس معماري عظيم".

1. المهندسين المعماريين

تحولت التغييرات العميقة في الوضع الثقافي بأكمله ، ولا سيما الأذواق الفنية في مجال الهندسة المعمارية ، إلى أنها مركزة في العمل وفي شخصية كريستوفر رين ، الذي ، من حيث أهميته للعصر ، كان محقًا في ذلك. على قدم المساواة مع أبرز الإنجليز في القرن السابع عشر - ...

2. المؤسسون والقادة الرئيسيون للاتجاه الكلاسيكي الجديد في العمارة الإنجليزية هم الأخوان آدم ، أبناء المهندس المعماري الشهير ويليام آدم. كان روبرت أكثرهم موهبة. كان النشاط المعماري لروبرت آدم واسعًا بشكل استثنائي. جنبا إلى جنب مع الأخوة جيمس وجون وويليام ، موظفيه الدائمين ، قام ببناء ...

3. في أعمال بيرنس ، التي كانت الظاهرة الأكثر بروزًا في الهندسة المعمارية لألمانيا في أوائل العشرينات من القرن الماضي ، كانت الاتجاهات التقدمية والرجعية في عصره متشابكة بشكل معقد. تم الجمع بين صلابة الشوفينية البروسية العظيمة مع الإعجاب بالعمل البشري ، والتقليدية الخاملة - مع العقلانية الرصينة وشجاعة البناء ...

4. ربما لم يجذب أي شخص مبدع في تاريخ العمارة السوفيتية مثل هذا الاهتمام الوثيق ، ولم يتسبب في مثل هذه الآراء المتعارضة والنزاعات الشرسة والتقييمات المتضاربة ، مثل شخصية زولتوفسكي. أطلق عليه لقب كلاسيكي ومبتكر ، مبتكر ومقلد ، أرادوا التعلم منه ومن ثم ...

5. كان المهندس المعماري الأمريكي لويس هنري سوليفان أحد رواد العمارة العقلانية في القرن العشرين. تعتبر أعماله في مجال نظرية العمارة أكثر أهمية. وضع سوليفان لنفسه مهمة طوباوية عظيمة: تحويل المجتمع عن طريق الهندسة المعمارية وقيادته إلى أهداف إنسانية. نظرية…

6. ربما ، في أي مجال آخر للثقافة الفنية لإيطاليا ، كان التحول إلى فهم جديد مرتبطًا جدًا باسم سيد لامع ، كما هو الحال في الهندسة المعمارية ، حيث كان برونليسكي هو سلف الاتجاه الجديد. ولد فيليبو برونليسكي عام 1377 عام ...

7. ولد فيكتور هورتا في غينت في 6 يناير 1861. لمدة عام درس في معهد غينت. ثم بدأ دراسة الهندسة المعمارية في أكاديمية غينت للفنون. في عام 1878 عمل في باريس للمهندس المعماري جيه دوبوسون. في عام 1880 التحق بأكاديمية بروكسل للفنون الجميلة ...

8. وقع نشاط فيلتن في السنوات التي أفسح فيها الباروك المجال للكلاسيكية ، والتي سرعان ما أصبحت الاتجاه الرئيسي للفن. ركز إرث المهندس المعماري على علامات العمارة في الفترة الانتقالية. ولد جورج فريدريش فيلتن ، أو ، وفقًا للنسخة الروسية ، يوري ماتفيفيتش فيلتن ، عام 1730. والده ماتياس فيلتن 12 ...

9. استكشاف "ظاهرة ستيرلينغ" والتأكيد على أصالته الإبداعية التي لا شك فيها ، ج. سمرسون مندهش من مجد السيد ، مع الأخذ في الاعتبار أنه ، على الأرجح ، لا يزيد عن ثلاثة من المباني الأربعة المكتملة (لا يوجد منها الكاتدرائية أو قصر نائب الملك) من المعروف أن أي جزء كبير من السكان ...

10. لقد قطع بوفيه شوطا طويلا - من طالب مغمور في بعثة الكرملين إلى "كبير مهندسي موسكو". لقد كان فنانًا بارعًا يعرف كيفية الجمع بين البساطة والملاءمة في الحل التركيبي مع تطور وجمال الأشكال المعمارية والديكور. كان لدى المهندس المعماري فهم عميق للعمارة الروسية ، وكان لديه موقف إبداعي ...

11. مصمم رائع ومنشئ عملي ، فنان ممتاز ومنظر فني ومدرس أ. فومين ، كان له تأثير كبير على عمل العديد من المهندسين المعماريين. يرتبط اسمه بفكرة مفكر معماري يحلم بأن يجسد في الصور المعمارية الأفكار الرائدة لعصر بناء الاشتراكية ، الذي عرف كيف يذهب بجرأة ...

12. في النصف الأول ومنتصف القرن السابع عشر ، شهدت فرنسا نوعًا من "نهضة النهضة". الشخصية الأكثر لفتًا للانتباه في تلك الفترة هي دون شك فرانسوا مانسارت. لم يترك مانسارت فقط أمثلة على العمارة ، والتي سرعان ما أصبحت موضوعًا للعبادة والحج للمهندسين المعماريين. كما أصلح ...

13. ولد يوهان بالتازار نيومان عام 1687. نشأ في الجزء الألماني من بوهيميا ، حيث أتيحت له فرصة جيدة للتعرف على الكنائس الإيطالية الباروكية. جاء بالتازار من عائلة برجوازية - كان والده رجل أعمال. تلقى Neumann تعليمًا متعدد الاستخدامات ، وشاهد العالم و ...

14. احتلت Guarini مكانة خاصة في العمارة الإيطالية. تمكن من إدخال ملاحظة متناقضة في النغمة العامة للعقلانية الرصينة لعمارة تورين. خلال سنوات إقامته في عاصمة دوقية سافوي ، ابتكر غفاريني أعماله الرئيسية. ولد Guarino Guarini في مودينا في 7 يناير 1624. ...

15. يُطلق على اسم البرتي بحق أحد أوائل المبدعين العظماء لثقافة عصر النهضة الإيطالية. لعبت كتاباته النظرية وممارسته الفنية وأفكاره وأخيراً شخصيته كإنساني دورًا مهمًا بشكل استثنائي في تشكيل وتطوير فن عصر النهضة المبكر. "كان…

16. كتب كارلوس راؤول فيلانويفا: "للمهندس مهمتان: حماية القيم وخلق قيم جديدة". يرتبط اسمه بارتفاع حاد في الهندسة المعمارية في فنزويلا في سنوات ما بعد الحرب. لم يسبق أن أبدت العمارة الفنزويلية من قبل أعمالًا ذات أهمية على نطاق عالمي. فيلانويفا ...

17. يمكن اعتبار Posokhin بحق من بين هؤلاء السادة الذين مهدوا الطريق لتطوير العمارة المحلية. كان لديه حياة إبداعية سعيدة ، وتحققت معظم أفكاره. كان لدى المهندس المعماري حاسة سادسة - لقد شعر أن الغد قادم ، ولذلك كان دائمًا "يتفوق على ...

18. لا يتوافق الإسهاب والتجزئة في المباني القوطية الجديدة مع الرغبة في التكامل التركيبي وتعميم الأشكال المعمارية التي نشأت في نهاية القرن التاسع عشر. تم التعبير عن هذه الرغبة في المباني الرومانية الجديدة المنتشرة في العديد من الدول الأوروبية والولايات المتحدة. كان أبرز شخصية في "إحياء الرومانسيك" شخصية بارزة ...

19. (ج. 1415 - 1486) هناك سلسلة طويلة من المهندسين المعماريين الأجانب الذين وجدوا منزلًا ثانيًا في بلدنا ، استثمروا معرفتهم ومهاراتهم وقوتهم في تطوير العمارة الروسية ، لكن Fioravanti كانت الأولى. ولد أرسطو ، ابن فيرافانتي دي ريدولفو ، حوالي عام 1415. تنتمي عائلته إلى فئة ...

20. افتتح برامانتي فترة وجيزة لما يسمى بالفن الكلاسيكي الروماني. ولد دوناتو دي أنولو دي باسكوتشيو ، ولقب برامانتي ، في مونتي أسدروالدو ، بالقرب من أوربينو ، عام 1444. كان والديه فقراء. ومع ذلك ، عندما كان طفلاً ، لم يتعلم القراءة و ...

21. عندما يقولون إن مايكل أنجلو عبقري ، فإنهم لا يعبرون فقط عن حكمهم على فنه ، بل يعطونه أيضًا تقييمًا تاريخيًا. كانت العبقرية ، في نظر الناس في القرن السادس عشر ، نوعًا من القوة الخارقة للطبيعة التي أثرت في النفس البشرية ، والتي كانت تسمى في العصر الرومانسي "إلهامًا" ...

جياكومو كورينغي

"جياكومو كورينغي"

في 20 سبتمبر 1744 ، وُلد الابن الثاني ، الذي سمي على اسم والد جياكومو أنطونيو ، لممثلين عن عائلتين إيطاليتين شهيرتين جياكومو أنطونيو كورينغي وماريا أورسولا روتا. حدث هذا في قرية Capiatone الصغيرة الخلابة ، في منطقة Rota d'Imagna ، وهي جزء من مقاطعة مدينة Bergamo شمال إيطاليا.

كما كتب المهندس المعماري نفسه لاحقًا ، "أظهر منذ الطفولة أخلص مهنة للفنون" ، لكن والديه كانا يجهزانه لمهنة أخرى. كانت هناك عادة طويلة الأمد في الأسرة: إذا ولد ثلاثة أبناء ، يجب أن يأخذ اثنان منهم الكهنوت ، وبما أن جياكومو كان الثاني من بين الأبناء الثلاثة ، فقد أصر الوالدان على مراعاة التقاليد الراسخة وتوقعوا أنه سيفعل ذلك بالتأكيد. ضع على طيور الفارس. تلقى جياكومو تعليمه الابتدائي في أهم وأشهر كلية في بيرغامو ، ميرسي. أصر والده على أن يدرس الفلسفة والفقه. يتذكر Quarenghi: "لا أستطيع التعبير بما فيه الكفاية عن الاشمئزاز الذي انغمست فيه في مثل هذه الملاحقات. لكنني لن أنكر أنه في سياق الخطابة شعرت بميل خاص للشعر وأنني أحببت بشدة الشعراء اللاتينيين الثلاثة الأكثر أناقة - كاتولوس وتيبول وأكثر من أي شخص آخر فيرجيل ، والتي ترجمت منها العديد من الأعمال إلى الشعر الإيطالي: لكن الميل الذي جذبني بشدة للفنون ، والذي لم يسمح لي بأن أصبح شاعراً أو فيلسوفاً أو رجل دين ، كان السبب في أنني استقيت القليل من الفاكهة أو لم أستطع قط من هذه التمارين.

نظرًا لشغف ابنه بالفنون الجميلة ، قرر والد كورينغي منح ابنه الفرصة لتعلم الرسم من أفضل الفنانين في مدينة بيرغامو - باولو بونوميني وجيوفاني راجي. ومع ذلك ، كان كورينغي غير راضٍ عن قيادتهم ، معتبراً أن أسلوبهم عفا عليه الزمن.

في هذا الوقت ، وقع الشاب تحت تأثير شركة غير مرغوب فيها ، وفقًا لوالده. في محاولة لعزل ابنهما عن الأصدقاء السيئين ، بدأ الوالدان في الضغط عليه بشدة ، حتى في محاولة لضمان تقاعده في دير سان كاسينو.

لكن في النهاية ، استسلم والدي. وافق على إصرار ابنه. غادر Quarenghi إلى روما. هناك ، خلال السنوات الأربع أو الخمس الأولى ، قام بتغيير ورش العمل الإبداعية بشكل متكرر ولم يتلق معرفة منهجية بالرسم أو الهندسة المعمارية ، ومع ذلك ، كما يمكن فهمه من كلماته ، كانت ورش العمل المعمارية مكانًا مناسبًا للرسم. كان الرسم هو المجال الرئيسي لعمله ، والذي طوره Quarenghi باستمرار.

مليئة بالشكوك حول صحة أساليب دراسة الفن المعماري ، التي قدمها أساتذته الرومان ، صادف كورينغي ذات مرة الأطروحة الشهيرة للمهندس أندريا بالاديو "أربعة كتب في العمارة". لقد وجد طريقة للإبداع والكشف عن تكتونيات العمارة التي كانت قريبة ومتوافقة مع نظرته للعالم.

في أواخر ستينيات القرن الثامن عشر ، من النحات الأيرلندي كريستوفر هوكستون ، الذي تحسن في روما ، تلقى جياكومو طلبًا لتصميم قصرين "للسادة الإنجليز" وأكمل المهمة بنجاح "لإسعاد السادة المذكورين". بعد ذلك ، صمم تصميمات للمدافئ ، وكذلك المباني النفعية مثل المستودعات ، وكذلك للبريطانيين. سرعان ما حصل Quarenghi على تقدير من العملاء الإيطاليين.

في رسالة إلى مارشيسي ، كتب كورينغي: "كانت المهمة التي تلقيتها في عام 1770 من الرهبان البينديكتين والتي طلبوا فيها تجديد كنيستهم القديمة في سانتا سكولاستيكا هي الأهم من المشروع لإنجلترا.

"جياكومو كورينغي"

كان علي أن أتغلب على الصعوبات الكبيرة قبل اتخاذ أي قرار ، لأنه كان شرطي ألا ألمس حجرًا واحدًا من المبنى السابق ، على الرغم من عدم وجود جزء واحد في الكنيسة بأكملها يتوافق مع جزء آخر. بعد دراسة متأنية للمبنى وبذل الكثير من الجهد ، وضعت أخيرًا خطة لبناء كنيسة جديدة داخل الكنيسة القديمة ".

كان على كورينغي ، الذي كان يبلغ من العمر آنذاك تسعة وعشرين عامًا ، أن يحل حقًا واحدة من أصعب المهام في الهندسة المعمارية المرتبطة بإعادة بناء مبنى من العصور الوسطى. وقد فعل ذلك بمهارة. تم وضع الحجر الأول في 3 مايو 1770 ، واكتمل البناء في خريف عام 1773.

كان Quarenghi راضيًا عن خطته الأولى المحققة. وكتب ": بفضل الدراسة والعمل الدؤوب ، تعاملت مع الأمر وبنيت كنيسة جديدة داخل الكنيسة القديمة حسب الخطة". وفقًا للمؤرخ الإيطالي جيوفاني بيتريني ، فإن "الجزء الداخلي من كنيسة القديس سكولاستيكا هو أحد الأمثلة الأولى والأكثر قيمة على الكلاسيكية الجديدة: فهو غني بالزخارف ذات الأهمية الفنية والتاريخية: الوحيد في لاتيوم".

تم زواج جياكومو كورينغي وماريا فورتونا مازوليني في برجامو في كنيسة سانتا أجاتا ديل كارمينو في 31 يوليو 1775. بعد وقت قصير وصل الزوجان إلى روما. في العام التالي ، ولدت ابنتهما ، سميت وفقًا للتقاليد الكاثوليكية بعدة أسماء - تيودوليندا كاميلا جيلترود لويجي.

تتحدث قائمة طويلة إلى حد ما من أعمال Quarenghi المعمارية عن تقديره كمهندس معماري من قبل العملاء - المواطنين والأجانب. عمل في كل من روما وبرغامو ، وتم إرسال تصميماته إلى إنجلترا والسويد ؛ في أواخر سبعينيات القرن الثامن عشر كان عضوًا في طبقة النبلاء الرومانية. تم ضمان فرصة السفر من خلال رفاهيته الكافية ، والتي تعززت بعد الزواج. كان كل من Quarenghi نفسه وزوجته ممثلين عن العائلات ذات النفوذ والثراء في شمال إيطاليا.

عندما عرض عليه دخول الخدمة في روسيا ، وافق كورينغي على الفور تقريبًا. هنا كان يأمل في الاستفادة بشكل مكثف من معرفته وقدراته. في يناير 1780 ، وصل المهندس المعماري إلى موسكو.

وفقًا لمنصبه الرسمي بصفته "مهندس بلاط صاحبة الجلالة" ، كان على كورينغي أن ينفذ أولاً وقبل كل شيء أوامر كاترين الثانية. كان أول عمل للمهندس المعماري في موسكو هو إعادة هيكلة الإمبراطورية ، ما يسمى بقصر كاترين في يوزا. بحلول هذا الوقت ، كانت كاثرين الثانية قد تمكنت بالفعل من تقدير القدرات المتميزة للمهندس المعماري ، وفي فبراير 1782 عهدت إليه بتطوير مشروع للزخرفة الداخلية الكاملة لقصر موسكو "، بالإضافة إلى الواجهة ، يمكن يتم تصحيحه عن طريق المغص ".

كان على المهندس المعماري تطوير مقترحاته دون رؤية مبنى موسكو بأم عينيه ، وفقط بعد دراسة المشروع القديم الواقع في سانت بطرسبرغ ، والذي تم تنفيذه بالفعل بشكل أساسي. في ظل هذه الظروف ، بالنسبة إلى Quarenghi ، كان من الممكن فقط "تمشيط" المبنى النهائي بطريقة جديدة.

خرج المهندس المعماري بشرف من هذا الموقف الصعب. اقترح إبراز الأجزاء المركزية للواجهات الطولية بأعمدة طويلة ذات ترتيب كبير. واصل تركيب هذا الأمر على طول محيط القصر بأكمله وأكمله بدرابزين على طول حافة السطح. باستخدام تقنيات مقتضبة ، حقق Quarenghi نظامًا أفقيًا مؤكدًا للتصميم المعماري.

في ثمانينيات القرن الثامن عشر ، عمل كورينغي بلا كلل. أبلغ المهندس المعماري نفسه مارشيسي أنه بحلول عام 1785 كان قد بنى بالفعل خمس كنائس - "واحدة في سلافيانكا وواحدة في بولكوفو وواحدة في فيدوروفسكي بوساد وواحدة في مقبرة صوفيا للدفن".

"جياكومو كورينغي"

اعتبر كورينغي أن ضريح لانسكي هو الكنيسة الخامسة.

أحد أهم مباني Quarenghi هو المبنى البسيط والمهيب لأكاديمية العلوم على جسر Neva. كان السبب في بنائه هو عدم وجود سكن يليق بهيبة مؤسسة تجسد العلم والثقافة الروسية. بدأ العمل في عام 1783.

تم رفع المبنى الذي يحتوي على رواق مكون من ثمانية أعمدة من النظام الأيوني وقوس ، مزين بالتماثيل في المشروع ، إلى الطابق الأرضي. تم وضعه على حافة ضفة نهر نيفسكي ، التي لم تتم زراعتها بعد ، مما أجبر المهندس المعماري على نشر الدرج الرئيسي الخارجي على طول الجبهة على خطوتين. لا يزال معبد العلم هذا يذهل بوضوح صورته والمرونة القوية للواجهة الرئيسية ، والتي صممت بلا شك بحيث يمكن رؤيتها من الجانب الآخر من النهر من ساحة مجلس الشيوخ.

فيما يتعلق بإعادة تطوير قصر الشتاء ، أصبح المسرح بطبقات من الصناديق ، والذي كان محاطًا بغرف القصر ، غير مريح ، وفي 3 سبتمبر 1783 ، صدر مرسوم بشأن بدء البناء "في هيرميتاج لمسرح حجري : حسب المخططات وبإشراف المهندس جفارينجي ".

تم تكليف المهندس المعماري بمهمة صعبة - وضع المسرح في مكان ضيق للغاية - في فناء الأرميتاج الصغير ، فوق مبنى الإسطبل. حدد هذا الظرف مسبقًا الحجم الصغير نسبيًا للهيكل ، وربما تكوينه.

في عام 1787 ، ظهرت طبعة فاخرة في سانت بطرسبرغ مع رسومات منقوشة لمسرح هيرميتاج المبني حديثًا ووصف بالفرنسية ، صنعه كورينغي بنفسه. كتب أنه "حاول أن يعطي المسرح مظهرًا عتيقًا ، وفي نفس الوقت ينسقه مع المتطلبات الحديثة: جميع المقاعد متساوية في التكريم ، ويمكن للجميع الجلوس حيث يشاء: لقد توقفت عند الشكل نصف الدائري للمسرح لسببين : أولاً ، هي الأكثر ملاءمة من حيث المظهر ، وثانيًا ، يمكن لكل متفرج من مقعده رؤية الجميع من حوله ، مما يعطي مشهدًا رائعًا للغاية عندما تكون القاعة ممتلئة. شخصية صارمة. لذلك استخدمت الأنسب مع بعضنا البعض وفكرة المبنى مع الزخارف. الأعمدة والجدران مصنوعة من الرخام المزيف. وبدلاً من تجعيد الشعر ، قمت بوضع أقنعة المسرح في تيجان كورنثية متبعة أنماط العواصم القديمة المختلفة: "

في أواخر الثمانينيات من القرن الثامن عشر ، شارك Quarenghi في مسابقة مغلقة صغيرة أعلنها Count N.P. شيريميتيف. لم يتم بناء المنزل في نيكولسكايا. قرر الكونت أن يقتصر على إعادة هيكلة مقر إقامته في أوستانكينو. للمشاركة في هذا العمل ، دعا العديد من المهندسين المعماريين ، بما في ذلك Quarenghi. كان تصميم المسرح المنزلي لشيريميتيف ممتعًا بشكل خاص لكورينغي ، لأنه كان على دراية شخصية بـ P.I. كوفاليفا زيمشوغوفا ، الممثلة الرائدة في هذه المجموعة ، كانت في الماضي أحد الأقنان ، ثم زوجة الكونت شيريميتيف.

استغرقت عملية تصميم قصر الإسكندر الشهير والبحث عن حلها النهائي عام واحد فقط من Quarenghi ، منذ 5 أغسطس 1792 ، بدأ تقديم العطاءات للمبنى.

أجبر الاستحالة ، بسبب المساحة المخصصة للقصر ، على الحصول على الواجهة اللازمة للتكوين المفتوح ، على Quarenghi التخلي عن إنشاء مجموعة مكانية واسعة. وضع مطبخ الخدمة على شكل حرف U بشكل غير متماثل ، أقرب إلى الشارع من الواجهة الجانبية ، بعيدًا عن الاتصال التركيبي مع القصر.

ظهر قصر الإسكندر - وهو هيكل مفتوح يقف بحرية في الحديقة ، متحدًا تركيبيًا مع الجزء العادي من الحديقة الجديدة - كنقيض للمجموعة المغلقة لقصر كاترين في راستريللي.

"جياكومو كورينغي"

أصبحت مجموعات قصور كاثرين وألكساندر تجسيدًا حيًا لوجهتين معماريتين للعالم: الباروك - مع المجموعات المغلقة والكلاسيكية - مع المجموعات المفتوحة التي تشكل المساحة المحيطة.

كما كتب Quarenghi نفسه ، غالبًا ما تدخلت كاثرين الثانية في عمله: "تتحمل جلالة الملكة أحيانًا عناء رسم خططها والرسومات المكتوبة بخط اليد لي وفي نفس الوقت تريد مني التمتع بالحرية الكاملة والفرصة لإشراك جميع هؤلاء الفنانين الذين أحتاج كفنانين ". مثل هذا التدخل يضع المهندس المعماري أحيانًا في موقف صعب ، لكن سلطته التي لا جدال فيها ، التي فاز بها من الإمبراطورة بالاجتهاد والتجسيد اللامع لجميع متطلباتها وخططه الخاصة ، سمحت له بتجاوز الزوايا الحادة وإدخال الإطار المعماري الصحيح كل الخطط المعطاة له. تمكن Quarenghi من الحفاظ على سلطة عالية مع خليفة الإمبراطورة بول الأول ، ثم مع الإمبراطور ألكسندر الأول ، الأمر الذي تم تسهيله بشكل كبير من خلال الإكمال الناجح للقصر الجديد في Tsarskoye Selo.

بعد الانتهاء من بناء مسرح هيرميتاج ، طلب المهندس المعماري الحصول على إذن "بالنظر إلى: عائلة كبيرة ومشاكل ناجمة عن الأمراض" للاستقرار في إحدى غرف هذا المبنى المواجه لنيفا. تم منح الإذن. هناك عاش حتى آخر أيامه.

حتى عام 1793 ، ظلت ماريا فورتوناتا شريكة حياة كورينغي. بقيت ابنتهما الأولى ثيودوليندا في إيطاليا ونشأت في أحد الأديرة في ميلانو. من بين الأطفال الذين ولدوا في سانت بطرسبرغ ، توفيت فتاتان خلال وباء عام 1788. في العام التالي ، وُلد الابن فيديريكو ، وبعد ذلك بعام - أصبح جوليو ، مثل والده ، مهندسًا معماريًا ولعب دورًا مهمًا في الترويج لأعماله.

في عام 1793 ، حدثت مأساة في عائلة Quarenghi: ماتت زوجته أثناء الولادة ، تاركة طفلة حديثة الولادة وأربعة أطفال صغار آخرين في أحضان أب عاجز. ووفقًا له ، فإن Quarenghi "لم يكن مناسبًا تمامًا للعناية بهم". إن تعازي الأصدقاء والمعارف وزملاء العمل وحتى الإمبراطورة نفسها لم تفعل شيئًا يذكر للتخفيف من مصير أرملة كورينغي. قرر الذهاب إلى بيرغامو مع أطفاله ليكون أقرب إلى أقاربه وعائلة مازوليني. في شتاء 1793-1794 ، غادر المهندس المعماري سانت بطرسبرغ.

في خريف عام 1796 ، عاد كورينغي. دخل في زواج ثان مع آنا كاترينا كونرادي. كانت آنا كونرادي من اللوثرية ، وبالتالي كان رد فعل الأقارب في إيطاليا سلبًا على هذا الزواج. لم يذهب كورينغي أبدًا إلى إيطاليا مع زوجته الجديدة.

بحلول ذلك الوقت ، كانت شهرة Quarenghi كمهندس بارز لمحكمة كاثرين الثانية قد تجاوزت حدود روسيا. وقد انعكس هذا في حقيقة أنه في 26 يناير 1796 تم انتخابه عضوا في الأكاديمية الملكية السويدية للفنون. تم إجراء الانتخابات العليا بدون مشاركة أصدقائه السويديين - تمثال T. Sergel والمهندسين المعماريين F.M. Pieper و F. Blom. غالبًا ما كان كورينغي يرسل لهم رسوماته ورسوماته ، وبالتالي يبقيهم على اطلاع بعمله.

الاعتراف الرسمي بالمهندس المعماري من قبل أكاديمية سانت بطرسبرغ للفنون ، الغريب بما فيه الكفاية ، حدث بعد ذلك بكثير. فقط في 1 سبتمبر 1805 ، في اجتماع استثنائي للأكاديمية ، تم انتخاب Quarenghi في "الزملاء الفخريين الأحرار".

في السنوات الأولى من القرن الجديد ، صمم Quarenghi وبنى مبنيين تعليميين هامين في وقت واحد تقريبًا. واحد منهم - معهد كاثرين - لا يزال موجودًا حتى اليوم. تم بنائه في 1804-1807 على جسر Fontanka. بدأ بناء آخر في عام 1806 ، وبعد ذلك بعامين كان العمل جارياً بالفعل.

"جياكومو كورينغي"

هذا هو المبنى المعروف لمعهد سمولني.

الموقع الذي كان من المفترض أن يقع فيه مبنى معهد كاثرين احتلته حديقة شاسعة تابعة لما يسمى بالقصر الإيطالي. بعد أن كان تحت تصرفه مساحة كبيرة من حديقة مهملة وقصر متهدم ، صمم كورينغي مجموعة واسعة مغلقة من أربعة مبان ، تغطي فناءً مربعًا ، وفي وسطه وضع كنيسة مقببة مستديرة متصلة بممرات مغطاة بمبنيين جانبيين .

تبين أن المشروع مكلف للغاية ، وقدم المهندس المعماري نسخة جديدة في شكل مبنى واحد يقع على طول الجسر. على محور المبنى في الحديقة ، قدم Quarenghi قبة منخفضة مستديرة للكنيسة ومبنيين منزليين من طابق واحد. ثم قام المهندس المعماري بعمل نسخة أخرى من الواجهة الرئيسية ، مخصّصة برواق الجملون المكون من ثمانية أعمدة أنصاف من الترتيب الكورنثي ، مرفوعة إلى رواق الطابق الريفي الأول. على عكس الخيارات السابقة ، لم يتضمن المشروع ، الذي تمت الموافقة عليه في يونيو 1804 ، كنيسة.

طور Quarenghi مشروع بناء معهد Smolny في أواخر 1805 - أوائل 1806 ، وفي مايو من هذا العام أقيم حفل رسمي. إدراكًا للحاجة إلى دخول مبناه إلى المجموعة مع دير سمولني في راستريللي ومعهد فلتن ألكسندر ، الواقع على الجانب الآخر من الدير ، رسم كورينغي رسمًا دقيقًا إلى حد ما للمباني القائمة ، وقدم بشكل متناغم مبنى المعهد المصمم في هذه المباني. الفرقة. تحولت الواجهة الرئيسية لسمولني إلى الغرب - في نفس اتجاه مدخل الدير والواجهة الرئيسية لمعهد ألكسندر.

يتميز المبنى بتصميم واضح وبسيط في التكوين ، ولكنه أنيق في الشكل ، معمار الواجهة الرئيسية مع صف أعمدة مثالي من الطراز المركب ؛ إنه مرفوع بفخر إلى الرواق العالي للرواق. تسمح لنا الطبيعة الجليلة للهندسة المعمارية لمعهد سمولني وحلها في مجموعة مع الهندسة المعمارية للمباني المجاورة وضفاف نهر نيفا أن نرى فيها ظاهرة كلاسيكية عالية ووضعها من بين أفضل الأعمال التي أقيمت من هذا النمط في سان بطرسبرج.

في تلك السنوات نفسها ، أنشأ Quarenghi مبنى ضخمًا رائعًا لساحة Horse Guards في أهم مكان في وسط سانت بطرسبرغ. تم تضمين المبنى في مجمع ثكنات فوج حرس الخيول والواجهة النهائية برواق عميق أغلق المنظور البعيد إلى الغرب من الساحة الناشئة أمام قصر الشتاء. كان بناء الساحة في 1804-1807 رابطًا مهمًا في التحول الجذري لمركز العاصمة.

من المعروف أن كورينغي كان شخصًا أمينًا وخيرًا ومتعاطفًا. في إحدى رسائله ، كتب عن مزاجه الحار للغاية ، والذي عانى منه هو نفسه أولاً وقبل كل شيء: "على الرغم من كل أعصابي ، أنا سريع الغضب ولا أستطيع حتى أن أسيء إلى ذبابة. أنا لا أفتقدها أبدًا. "

في رسالة أخرى ، كتب: "هناك الكثير من الناس هنا الذين كانوا في وضع صعب ، وأخرجوني من الفقر المدقع. لكن هؤلاء الأشخاص أنفسهم مستعدون لتمزيقي وتقديم ما أنا عليه. لكن أنا لا أهتم كثيرًا بسلوك هؤلاء الأشخاص. على العكس من ذلك ، أنا أنتقم منهم فقط من خلال عمل الخير عندما تسنح لي الفرصة ".

استمر زواج Quarenghi الثاني حوالي عشر سنوات. في عام 1811 ، جاء كورينغي مرة أخرى إلى إيطاليا لفترة قصيرة من الوقت لتسوية الأمور مع العقارات وحضور زواج ابنته الحبيبة كاتينا.

في نفس الصيف ، دخل في زواج ثالث مع ماريا لورا بيانكا سوتوكاس. كان آنذاك يبلغ من العمر سبعة وستين عامًا. يكتب A.Mazzi في سيرة المهندس المعماري أن "Sottokasa لم تتزوج من المظهر الجميل لـ Quarenghi. قد يظن المرء أنها قررت اتخاذ هذه الخطوة ، على أمل العيش في نفس القصر حيث العائلة المالكة لأكبر دولة في أوروبا عاش ، واستخدم نفس معظم النعم ". بعد الزواج ، عاد كورينغي إلى سانت بطرسبرغ وسرعان ما "أدرك أنه كان مخطئًا ولم يتبع نصيحة أصدقائه في الوقت المناسب بعدم الدخول في هذا الزواج المتهور". تم ترتيب الزواج من جانب الزوجة.

تسبب كورينغي وأطفاله في الكثير من الحزن. في عام 1812 ، كتب إلى المبعوث السويدي في روسيا ستدينغ ، الذي كان ودودًا معه: "كانت رحلتي إلى إيطاليا قاتلة بالنسبة لي ، ليس فقط بسبب الانهيار الكامل لجميع أعمالي ، ولكن بشكل خاص بسبب السلوك السيئ الأطفال ، الذين باعوا المجموعة بأكملها وقاموا بتوزيعها. رسوماتي وكتبي القديمة ، وكاتينا ، التي أظهرت مثل هذا الوعد وترعرعت جيدًا ، لم تفعل شيئًا وتزوجت ، لكونها على دراية كبيرة. بسبب مودة وخياري الذي لم تستحقه ".

بدأ Quarenghi يفقد الثقة حتى في الأشخاص المقربين. في الرسالة نفسها ، اشتكى أيضًا من بيئة بطرسبورغ: "على الرغم من كل اللطف الذي قدمته إي في بالنسبة لي ، فإن كل بيئته تفكر بشكل مختلف ، ويؤدي الحسد إلى حقيقة أنها تخدمني في كل مكان ولم أجد أي شخص يجرؤ على أبلغ HI.V. عن حالتي: يجب أن يكون المرء مستعدًا لجميع أنواع المشاكل من جميع أنواع الناس الممجدين. تم تفسير التشاؤم ، من ناحية ، من خلال حقيقة أن المهندس المعماري المسن ، في الواقع ، كان يفسح المجال بشكل متزايد لمهندسي الجيل الجديد في الحياة الإبداعية للعاصمة ، ومن ناحية أخرى ، من خلال الأحداث الدرامية التي حدثت. مكانه في ايطاليا ولمسه شخصيا.

عندما كانت الاستعدادات جارية في عام 1812 لحملة نابليون ضد روسيا ، أمر الملك الإيطالي جميع الإيطاليين بالعودة إلى إيطاليا. Quarenghi رفض بشدة. لهذا ، حكم عليه الملك بالإعدام ومصادرة جميع الممتلكات. إيطاليا كوطن لم يكن لديه. الوطن الجديد - روسيا - قبلته بين أبنائها المجيد.

ولكن بأي حماسة شبابية ، بأي موهبة ، أقام العجوز كورينغي بوابات النصر نارفا للجيش الروسي المنتصر ، العائد من فرنسا عام 1814! وبأي حماس ومهارة صاغ "الهيكل في ذكرى عام 1812". للبناء في موسكو!

لكن الموت منعه من البناء. في 2 مارس 1817 ، توفي في سانت بطرسبرغ ودفن في مقبرة فولكوفو. في عام 1967 ، أعيد دفن الرفات في مقبرة القرن الثامن عشر لألكسندر نيفسكي لافرا. في نفس العام ، أقيم نصب تذكاري على شرفه أمام مبنى بنك التخصيص.

كان جزءًا مهمًا من تراث Quarenghi عبارة عن رسومات ملونة بالألوان المائية مع مناظر لموسكو وسانت بطرسبرغ ، بالإضافة إلى مشاريع للأثاث والأواني.

18+ ، 2015 ، الموقع الإلكتروني ، فريق Seventh Ocean Team. منسق الفريق:

نحن نقدم النشر المجاني على الموقع.
المنشورات الموجودة على الموقع هي ملك لأصحابها ومؤلفيها.