مشاكل في عمل ضربة الشمس. تحليل قصة بونين "ضربة الشمس"
لطالما تميز الأدب الروسي بعفة غير عادية. الحب ، في نظر شخص روسي وكاتب روسي ، هو في الأساس شعور روحي. لطالما كان انجذاب النفوس ، والتفاهم المتبادل ، والمجتمع الروحي ، وتشابه المصالح أكثر أهمية من جذب الأجساد ، والرغبة في الحميمية الجسدية. هذا الأخير ، وفقًا للعقائد المسيحية ، تم إدانته. تولستوي يدير محاكمة صارمة ضد آنا كارنينا ، بغض النظر عما يقوله العديد من النقاد. في تقاليد الأدب الروسي ، كانت هناك أيضًا صورة للمرأة ذات الفضيلة السهلة (تذكر Sonechka Marmeladova) كمخلوقات نقية ونقية ، لا تتأثر روحها بأي حال من الأحوال بـ "تكاليف المهنة". ولا يمكن بأي حال من الأحوال الترحيب بعلاقة قصيرة الأمد ، أو تقارب عفوي ، أو اندفاع جسدي بين رجل وامرأة لبعضهما البعض ، وليس تبريرها. كان يُنظر إلى المرأة التي شرعت في هذا الطريق على أنها مخلوق إما تافه أو يائس. من أجل تبرير كاترينا كابانوفا في أفعالها ورؤية خيانتها لزوجها دافعًا للحرية واحتجاجًا على القمع بشكل عام ، ن. كان على دوبروليوبوف في مقالته "شعاع نور في مملكة مظلمة" أن يشمل نظام العلاقات الاجتماعية بأكمله في روسيا! وبالطبع ، لم يُطلق على هذه العلاقة اسم حب. العاطفة والجاذبية في أفضل حالاتها. هو ليس الحب.
يعيد بونين التفكير بشكل أساسي في هذا "المخطط". بالنسبة له ، فإن الشعور الذي ينشأ فجأة بين زملائه المسافرين العشوائيين على متن السفينة لا يقدر بثمن مثل الحب. علاوة على ذلك ، فإن الحب هو هذا الشعور المفاجئ ، غير الأناني ، الذي ينشأ فجأة ، مما يتسبب في ارتباطه بضربة شمس. إنه مقتنع بهذا. كتب إلى صديقه: "قريباً سيتم إطلاقه" ، "قصة Sunstroke" ، حيث أنا مرة أخرى ، كما في رواية "Mitina Love" ، في "حالة Cornet Elagin" ، في "Ida" ، "I الحديث عن الحب.
يرتبط تفسير بونين لموضوع الحب بفكرته عن إيروس كقوة عنصرية قوية - الشكل الرئيسي للتعبير عن الحياة الكونية. إنه أمر مأساوي في جوهره ، لأنه يقلب الشخص رأسًا على عقب ، ويغير مسار حياته بشكل كبير. الكثير في هذا الصدد يجعل بونين أقرب إلى تيوتشيف ، الذي كان يعتقد أيضًا أن الحب لا يجلب الانسجام إلى الوجود البشري بقدر ما يكشف عن "الفوضى" الكامنة فيه. ولكن إذا كان Tyutchev مع ذلك قد انجذب إلى "اتحاد الروح مع الروح الخاصة به" ، الأمر الذي أدى في النهاية إلى مبارزة قاتلة ، إذا رأينا في قصائده أفرادًا مميزين لم يتمكنوا في البداية ، حتى من السعي وراء ذلك ، من تحقيق ذلك. السعادة لبعضنا البعض ، فإن بونينا لا تهتم باتحاد النفوس. بل إنه صُدم من اتحاد الأجساد ، والذي بدوره يؤدي إلى فهم خاص للحياة ولشخص آخر ، وشعور بالذاكرة غير القابلة للتدمير ، مما يجعل الحياة ذات مغزى ، ويظهر في الإنسان بداياته الطبيعية.
يمكن القول أن القصة بأكملها "Sunstroke" ، والتي ، كما اعترف الكاتب نفسه ، نشأت من "فكرة عقلية واحدة للذهاب على سطح السفينة ... من النور إلى ظلام ليلة صيف على نهر الفولغا" ، يخصص لوصف هذا الانغماس في الظلام الذي يعاني منه الملازم الذي فقد عشيقه العشوائي. يحدث هذا الغمر في الظلام ، "الجنون" تقريبًا على خلفية يوم مشمس خانق بشكل لا يطاق ، يملأ كل شيء حوله بالحرارة. جميع الأوصاف تفيض حرفيًا بالأحاسيس المحترقة: الغرفة التي يقضي فيها المسافرون العشوائيون الليل "حار جدًا أثناء النهار بجوار الشمس". ويبدأ اليوم التالي بـ "صباح مشمس حار". وبعد ذلك ، "غمرت الشمس الحارقة والنارية كل شيء." وحتى في المساء ، تنتشر الحرارة في الغرف من أسطح حديدية ساخنة ، وتثير الرياح غبارًا أبيض كثيفًا ، والنهر الضخم يتلألأ تحت أشعة الشمس ، ومسافة الماء والسماء تتألق بشكل مذهل. وبعد التجوال القسري في جميع أنحاء المدينة ، احترقت أحزمة الكتف وأزرار سترة الملازم "لدرجة أنه لا يمكن لمسها. كانت رباط القبعة مبللة بداخلها عرق ، وكان وجهه مشتعلًا ... ".
يجب أن تذكر أشعة الشمس ، البياض الخافت لهذه الصفحات القراء بـ "ضربة الشمس" التي طغت على أبطال القصة. هذه في نفس الوقت سعادة لا حد لها ، لكنها لا تزال ضربة ، وإن كانت "مشمسة" ، أي حالة شفق مؤلمة وفقدان العقل. لذلك ، إذا كان اللقب الشمسي في البداية متاخمًا لللقب السعيد ، فسيظهر لاحقًا على صفحات القصة هناك "بهيج ، ولكن هنا يبدو وكأنه شمس بلا هدف".
يكشف بونين بعناية شديدة عن المعنى الغامض لعمله. لا يسمح للمشاركين في قصة حب قصيرة المدى بفهم ما حدث لهم على الفور. البطلة تنطق الكلمات الأولى عن نوع من "الكسوف" ، "ضربة شمس". لاحقًا ، سيكررها في حيرة: "في الواقع ، إنها مثل نوع من" ضربة الشمس ". لكنها ما زالت تتحدث عن ذلك دون تفكير ، وأكثر قلقًا بشأن إنهاء العلاقة على الفور ، لأنه قد يكون "غير سار" بالنسبة لها لمواصلة ذلك: إذا ذهبوا معًا مرة أخرى ، "فسيتم إفساد كل شيء". في الوقت نفسه ، تكرر البطلة مرارًا وتكرارًا أن هذا لم يحدث لها أبدًا ، وأن ما حدث في يومها هو أمر غير مفهوم وغير مفهوم وفريد من نوعه. لكن الملازم ، كما كان ، يمرر كلماتها عبر أذنيها (في وقت لاحق ، مع الدموع في عينيه ، ربما فقط لإحياء نغماتها ، يكررها) ، يوافقها بسهولة ، ويأخذها بسهولة إلى يعود الرصيف ، بسهولة وبلا مبالاة إلى الغرفة التي كانوا فيها معًا.
والآن يبدأ العمل الرئيسي ، لأن القصة الكاملة للتقارب بين شخصين كانت مجرد عرض ، فقط استعدادًا للصدمة التي حدثت في روح الملازم والتي لا يستطيع تصديقها على الفور. أولاً ، يتعلق الأمر بالشعور الغريب بفراغ الغرفة الذي أصابه عند عودته. تصطدم بونين بجرأة بالمتضادات في الجمل لتوضيح هذا الانطباع: "بدا الرقم بدونها مختلفًا تمامًا عما كان عليه. كان لا يزال ممتلئًا بها - وفارغًا ... كانت لا تزال تفوح منها رائحة الكولونيا الإنجليزية الجيدة ، وكان فنجانها غير المكتمل لا يزال قائمًا على الدرج ، لكنها كانت قد اختفت بالفعل. وفي المستقبل ، فإن هذا التباين - وجود الشخص في الروح والذاكرة وغيابه الحقيقي في الفضاء المحيط - سوف يتكثف مع كل لحظة. في روح الملازم ، يتزايد الشعور بالوحشية ، وعدم الطبيعة ، وعدم معقولية ما حدث ، والألم الذي لا يطاق من الخسارة. الألم هو بحيث يجب حفظه بأي ثمن. لا خلاص في شيء. وكل فعل يقربه فقط من فكرة أنه لا يستطيع "التخلص من هذا الحب المفاجئ وغير المتوقع" بأي شكل من الأشكال ، وأن ذكرياته عما اختبره ، "حول رائحة لونها السمرة واللباس المصنوع من قماش الكانفاس" ، صوت مفعم بالحيوية وبسيط ومبهج "سيطارده إلى الأبد. أصواتها". ذات مرة توسل ف. تيوتشيف:
يا رب ، أعطني عذابًا شديدًا
وتبدد موت روحي.
اخذتها بس طحين الذكرى
اترك الطحين الحي لي لها.
لا يحتاج أبطال بونين إلى الاستحضار - فـ "عذاب التذكر" دائمًا معهم. يصور الكاتب تمامًا ذلك الشعور الرهيب بالوحدة ، والرفض من الآخرين ، والذي اختبره الملازم ، وثقبه الحب. يعتقد دوستويفسكي أن مثل هذا الشعور يمكن أن يشعر به الشخص الذي ارتكب جريمة فظيعة. هذا هو راسكولينكوف له. ما الجريمة التي ارتكبها الملازم؟ فقط لأنه طغى عليه "الكثير من الحب ، الكثير من السعادة" !؟ ومع ذلك ، هذا ما ميزه على الفور عن جماهير الناس العاديين الذين يعيشون حياة عادية غير ملحوظة. تعمد بونين انتقاء شخصيات بشرية من هذه الكتلة لتوضيح هذه الفكرة. هنا ، عند مدخل الفندق ، توقفت سيارة أجرة ، وبكل بساطة ، بلا مبالاة ، بلا مبالاة ، جالسة بهدوء على الصندوق ، يدخن سيجارة ، وسائق سيارة أجرة آخر ، يأخذ الملازم إلى الرصيف ، يقول شيئًا بمرح. هنا يقوم الرجال والنساء في البازار بدعوة المشترين بنشاط ، ويمدحون بضائعهم ، وينظر المتزوجون الجدد الراضين إلى الملازم من الصور ، وفتاة جميلة في قبعة مجعدة وبعض العسكريين مع سوالف رائعة ، في زي موحد مزين بالأوامر. وفي الكاتدرائية تغني جوقة الكنيسة "بصوت عالٍ ومبهج وحزم."
بالطبع ، تُرى متعة الآخرين وإهمالهم وسعادتهم من خلال عيون البطل ، وربما هذا ليس صحيحًا تمامًا. لكن حقيقة الأمر هي أنه من الآن فصاعدًا يرى العالم تمامًا مثل هذا ، مشبعًا بأناس لا "يضربهم" الحب ، "الحسد المعذّب". بعد كل شيء ، هم في الحقيقة لا يختبرون ذلك العذاب الذي لا يطاق ، تلك المعاناة التي لا تصدق والتي لا تمنحه لحظة سلام. ومن ثم ، فإن حركاته الحادة المتشنجة ، والإيماءات ، والأفعال المتهورة: "نهض بسرعة" ، "مشى على عجل" ، "توقف في حالة رعب" ، "بدأ يحدق باهتمام". يولي الكاتب اهتمامًا خاصًا لإيماءات الشخصية ، وتعبيرات وجهه ، وآرائه (على سبيل المثال ، يقع السرير غير المرتب بشكل متكرر في مجال رؤيته ، وربما لا يزال يحافظ على دفء أجسادهم). من المهم أيضًا انطباعاته عن الوجود ، الأحاسيس التي ينطق بها بصوت عالٍ العبارات الأولية ، ولكن اللافتة للنظر. في بعض الأحيان فقط يحصل القارئ على فرصة للتعرف على أفكاره. هذه هي الطريقة التي يتم بها بناء التحليل النفسي لبونين ، في نفس الوقت سرًا وصريحًا ، نوعًا من "الوضوح الفائق".
يمكن اعتبار تتويج القصة بعبارة: "كل شيء كان على ما يرام ، كانت هناك سعادة هائلة في كل شيء ، فرح عظيم ؛ كان كل شيء على ما يرام. حتى في هذه الحرارة وفي كل روائح السوق ، في كل هذه المدينة غير المألوفة وفي فندق المقاطعة القديم هذا ، كان هناك هذا الفرح ، وفي نفس الوقت ، كان القلب ممزقًا. ومن المعروف أنه في إحدى طبعات القصة قيل إن الملازم "كان لديه فكرة مستمرة في الانتحار". وبالتالي ، يتم رسم خط فاصل بين الماضي والحاضر. من الآن فصاعدًا ، هو موجود ، "غير سعيد للغاية" ، وبعضهم ، وآخرون ، سعيد وراضٍ. ويوافق بونين على أن "كل شيء يومي عادي وحشي ومخيف" للقلب ، الذي زاره الحب الكبير - ذلك "الشعور الجديد ... الغريب غير المفهوم" ، الذي "لم يستطع هذا الشخص العادي حتى تخيله في نفسه". وعقليًا ، يحكم البطل على شخصه المختار "بحياة منعزلة" في المستقبل ، على الرغم من أنه يعرف جيدًا أن لديها زوجًا وابنة. لكن الزوج والابنة موجودان في بُعد "الحياة العادية" ، تمامًا كما تبقى أفراح بسيطة ومتواضعة في "الحياة العادية". لذلك ، بالنسبة له ، بعد الفراق ، يتحول العالم بأسره إلى صحراء (ليس بدون سبب في إحدى عبارات القصة - في مناسبة مختلفة تمامًا - تم ذكر الصحراء). كان الشارع فارغًا تمامًا. كانت البيوت كلها متشابهة ، بيضاء ، من طابقين ، تجار ... وبدا أنه لم يكن هناك روح فيها. الغرفة تتنفس بالحرارة "الحاملة للضوء (وبالتالي عديمة اللون ، المسببة للعمى! - م. م.) والآن فارغة تمامًا ، صامتة ... العالم". يأتي "عالم الفولغا الصامت" ليحل محل "مساحة الفولغا التي لا تُقاس" ، والتي اختفت فيها ، الحبيبة ، الوحيدة ، إلى الأبد. إن فكرة الاختفاء هذه وفي نفس الوقت وجود كائن بشري يعيش في ذاكرة الإنسان في العالم يذكرنا جدًا بترجمة قصة بونين "Light Breath" -
حول الحياة الفوضوية وغير الصالحة للطالبة الشابة أوليا ميشيرسكايا ، التي امتلكت "نفسًا خفيفًا" لا يمكن تفسيره وماتت على يد حبيبها. وينتهي بهذه السطور: "الآن تبدد هذا النفس الخفيف مرة أخرى في العالم ، في هذه السماء الملبدة بالغيوم ، في رياح الربيع الباردة هذه."
بالتوافق التام مع التباين بين الوجود الفردي لحبة الرمل (مثل هذا التعريف يقترح نفسه!) والعالم اللامحدود ، ينشأ تصادم بين الأزمنة المهمة جدًا لمفهوم بونين عن الحياة - الوقت الحاضر ، الحاضر ، وحتى الوقت اللحظي. الخلود الذي يتطور فيه الزمن بدونه. لا تبدأ الكلمة أبدًا في الظهور وكأنها لازمة: "لن يراها مرة أخرى أبدًا" ، "لا تخبرها أبدًا" عن مشاعره. أود أن أكتب: "من الآن فصاعدًا ، حياتي كلها إلى الأبد ، حتى قبرك ..." - لكن لا يمكنك إرسال برقية إليها ، لأن الاسم واللقب غير معروفين ؛ أنا مستعد للموت حتى غدًا لأقضي يومًا معًا اليوم ، لأثبت حبيبي ، لكن من المستحيل أن أعيد حبيبي ... في البداية ، يبدو أنه لا يطاق للملازم أن يعيش بدونها فقط إلى ما لا نهاية ، ولكن يوم واحد في بلدة مغبرة نسيها الله. ثم يتحول هذا اليوم إلى دقيق "عديمة الجدوى لكل الحياة المستقبلية بدونها".
القصة ، في الواقع ، لها تكوين دائري. في البداية ، تُسمع ضربة على رصيف الباخرة الراسية ، وفي النهاية تُسمع نفس الأصوات. مرت الأيام بينهما. يوم واحد. هو ، من وجهة نظر البطل والمؤلف ، يفصل بينهما عشر سنوات على الأقل (هذا الرقم يتكرر مرتين في القصة - بعد كل ما حدث ، وبعد إدراك خسارته ، يشعر الملازم بأنه "أكبر بعشر سنوات "!) ، ولكن في الواقع ، إلى الأبد. شخص آخر يركب السفينة مرة أخرى ، بعد أن فهم بعضًا من أهم الأشياء على وجه الأرض ، بعد أن انضم إلى أسرارها.
اللافت في هذه القصة هو المعنى المادي لما يحدث. في الواقع ، يبدو أن مثل هذه القصة يمكن أن يكتبها شخص لم يختبر شيئًا مشابهًا حقًا ، تذكر كلا من دبوس الشعر الوحيد الذي نسيه حبيبه على الطاولة الليلية ، وحلاوة القبلة الأولى ، التي حبست أنفاسه. اعترض Ho Bunin بشدة على تحديده مع أبطاله. كان ساخطًا: "لم أخبِر أبدًا رواياتي الخاصة ... و" ميتينا لوف "و" ضربة الشمس "كلها ثمار الخيال". بدلاً من ذلك ، في جبال الألب البحرية ، في عام 1925 ، عندما كُتبت هذه القصة ، تخيل نهر الفولجا اللامع ، والمياه الضحلة الصفراء ، والطوافات القادمة ، والباخرة الوردية التي تبحر على طولها. كل الأشياء التي لم يكن من المفترض أن يراها. والكلمات الوحيدة التي ينطق بها مؤلف القصة "بالأصالة عن نفسه" هي الكلمات التي "تذكروها هذه اللحظة لسنوات عديدة بعد ذلك: لم يختبر أحد أو الآخر أي شيء من هذا القبيل في حياتهم كلها". الأبطال ، الذين لم يعودوا متجهين لرؤية بعضهم البعض ، لا يمكنهم معرفة ما سيحدث لهم في تلك "الحياة" التي ستنشأ خارج السرد ، وما الذي سيشعرون به بعد ذلك.
في أسلوب السرد المادي "الكثيف" البحت (لم يكن عبثًا أن أطلق أحد النقاد على ما خرج من تحت قلمه "نثر الديباج") كانت بالضبط نظرة العالم للكاتب الذي تعطش للذاكرة ، من خلال لمس الموضوع ، من خلال الأثر الذي تركه شخص ما (عندما زار الشرق الأوسط ، كان سعيدًا لأنه رأى في زنزانة ما "بصمة حية وواضحة" تركت قبل خمسة آلاف عام) لمقاومة العمل المدمر للوقت ، والانتصار على النسيان ، وبالتالي الموت. إن الذاكرة في عقل الكاتب هي التي تجعل الإنسان مثل الله. قال بنين بفخر: "أنا رجل: كإله محكوم عليّ / أن أعرف شوق كل البلدان وكل الزمان". لذلك يمكن لأي شخص اعترف بالحب ، في عالم بونين الفني ، أن يعتبر نفسه إلهًا ، تنكشف له مشاعر جديدة غير معروفة - اللطف والكرم الروحي والنبل. يتحدث الكاتب عن غموض التيارات التي تجري بين الناس ، وتربطهم في كل لا ينفصم ، لكنه في الوقت نفسه يذكرنا بإصرار بعدم القدرة على التنبؤ بنتائج أفعالنا ، و "الفوضى" التي تختبئ تحت وجود ، من الحذر المرتعش الذي تتطلبه مثل هذه المنظمة الهشة ، مثل حياة الإنسان.
إن عمل بونين ، خاصة عشية كارثة عام 1917 والهجرة ، مشبع بشعور من الكارثة ، ينتظر ركاب أتلانتس والعشاق المخلصين ، الذين ترعرعوا مع ذلك بسبب ظروف الحياة. لكن نشيد الحب وفرحة الحياة سيصدر صوته بصوت عالٍ لا يقل عن ذلك ، والذي يمكن أن يكون متاحًا للأشخاص الذين لم يشيخ قلبهم ، وروحهم منفتحة على الإبداع. لكن في هذه الفرحة ، وفي هذا الحب ، وفي نسيان الإبداع الذاتي ، رأى بونين خطر التعلق العاطفي بالحياة ، والذي يمكن أن يكون قويًا في بعض الأحيان لدرجة أن أبطاله يختارون الموت ، مفضلين النسيان الأبدي للألم الحاد. بكل سرور.
الكتابة
اعتبر بونين أن كتاب "الأزقة المظلمة" - سلسلة من القصص عن الحب - هو أفضل إبداعاته. كتب الكتاب خلال الحرب العالمية الثانية ، عندما وجدت عائلة بونين نفسها في وضع صعب للغاية (صراعات مع السلطات ، ونقص فعلي في الطعام ، وبرودة ، وما إلى ذلك). قام الكاتب في هذا الكتاب بمحاولة غير مسبوقة في الشجاعة الفنية: فقد كتب ثمانية وثلاثين مرة (هذا هو عدد القصص في الكتاب) "عن نفس الشيء". ومع ذلك ، فإن نتيجة هذا الثبات المذهل مدهشة: في كل مرة يختبر فيها قارئ حساس الصورة المعاد إنشاؤها (التي تبدو معروفة له) على أنها جديدة تمامًا ، ولا تكون حدة "تفاصيل المشاعر" التي يتم توصيلها إليه باهتة فحسب ، بل ، على ما يبدو ، يكثف فقط. من حيث السمات والميزات الأسلوبية ، تجاور مجموعة "Dark Alleys" قصة "Sunstroke" التي تم إنشاؤها في عام 1927.
يتميز الأسلوب السردي لأعمال بونين اللاحقة بمزيج مذهل من البساطة النبيلة والرقي. تبدأ أغنية Sunstroke - بدون أي تفسير استباقي - بجملة شخصية غامضة: "بعد العشاء ، تركنا غرفة الطعام المشرقة والمضاءة بشكل حار على سطح السفينة ...". لا يزال القارئ لا يعرف شيئًا عن الحدث القادم أو عن المشاركين فيه: ترتبط الانطباعات الأولى للقارئ بأحاسيس الضوء والحرارة. صور النار والاكتئاب وأشعة الشمس ستحافظ على "درجة الحرارة المرتفعة" للسرد طوال هذه القصة المكونة من ست صفحات. رائحة يد البطلة مثل السمرة. في kosovorotka "الوردية" ، يلتقي موظف الفندق بزوجين شابين ، وستتضح أن غرفة الفندق "خانقة بشكل رهيب ، ومدفئة بشدة" ؛ ستكون "المدينة غير المألوفة" مشبعة بالحرارة ، حيث سيكون عليك أن تحرق نفسك من لمس أزرار ملابسك والتحديق من الضوء الذي لا يطاق.
من هي "هي" وأين ومتى يتم العمل؟ ربما لن يكون لدى القارئ ، مثل الشخصية الرئيسية ، الوقت الكافي لإدراك هذا: في قصة بونين ، كل هذا سوف يتم دفعه إلى هامش الحدث المهم الوحيد - "الكثير من الحب" ، "الكثير من السعادة". القصة ، الخالية من العرض ، ستنتهي بخاتمة مقتضبة - جملة قصيرة ، سيتجمد فيها الملازم ، الذي يشعر أنه قد بلغ من العمر عشر سنوات ، إلى الأبد.
تم التأكيد على زوال الحادث الذي كان بمثابة أساس الحبكة في "Sunstroke" ، كما هو الحال في الأعمال المتأخرة الأخرى لبونين ، من خلال تجزئة وتقطيع القصة حول التقارب بين الحب: يتم تحديد تفاصيل منفصلة ، وإيماءات ، وأجزاء من الحوار وكأنها مجمعة على عجل. يقول خطاط اللسان عن فراق الملازم عن "الغريب الجميل": "تمت الموافقة عليه بسهولة" ، "انجذب إلى الرصيف" ، "مُقبَّل على ظهر السفينة" ، "عاد إلى الفندق". بشكل عام ، يستغرق وصف اجتماع العشاق أكثر من صفحة واحدة من النص. هذه الميزة التركيبية لأعمال بونين حول الحب - اختيار أهم الحلقات الحاسمة ، "السرعة" العالية في نقل قصة الحب - تسمح للعديد من المؤرخين الأدبيين بالتحدث عن الطبيعة "الروائية" لنثر بونين المتأخر. في كثير من الأحيان (ومن المعقول تمامًا) يسمي الباحثون هذه الأعمال لقصصه القصيرة مباشرةً. ومع ذلك ، لا تقتصر أعمال بونين على قصة ديناميكية عن تقلبات الحب.
"صيغة" الحبكة المتكررة - لقاء ، وتقارب سريع ، وميض من المشاعر العمياء ، وفراق حتمي ، يرافقه أحيانًا موت أحد العاشقين - على وجه التحديد بسبب تكراره لم يعد "خبرًا" ( المعنى الحرفي للكلمة الإيطالية "رواية"). علاوة على ذلك ، كقاعدة عامة ، تحتوي الأجزاء الأولية من النص بالفعل على مؤشرات المؤلف ليس فقط على زوال الحدث القادم ، ولكن أيضًا للذكريات المستقبلية للشخصيات. في Sunstroke ، يتبع إشارة مماثلة مباشرة بعد ذكر القبلة الأولى: "... كلاهما ... لسنوات عديدة ثم تذكر هذه اللحظة: لم يختبر أحد أو الآخر أي شيء من هذا القبيل في حياتهم كلها." وتجدر الإشارة إلى "عدم الدقة النحوية" ، الذي ربما يكون قد أدلى به بونين عمداً في هذه الجملة: يجب استخدام الفعل "من ذوي الخبرة" في صيغة الجمع. التفسير المحتمل هو رغبة المؤلف في التعميم النهائي: بغض النظر عن الاختلافات الاجتماعية والنفسية وحتى بين الجنسين ، فإن الشخصيات في قصص بونين تجسد وعيًا واحدًا ونظرة واحدة للعالم.
دعونا ننتبه إلى كيفية اقتران "لحظة رائعة" و "حياة كاملة" ، في إطار جملة واحدة ، وتبين أنهما قيمتان من نفس الترتيب. لا يكتب بونين عن الحب فحسب ، بل إن حجم كل الوجود البشري الأرضي مهم بالنسبة له ، ولكنه ينجذب إلى الاندماج الغامض بين "الرهيب" و "الجميل" و "المعجزة" و "الرعب" في هذه الحياة. هذا هو السبب في أن حبكة الحب غالبًا ما تكون جزءًا فقط من العمل ، وتتعايش مع أجزاء ذات طبيعة تأملية.
تصف خمس صفحات تقريبًا من إجمالي ست صفحات من نص "ضربة الشمس" حالة الملازم بعد انفصاله عن شخص غريب. في الواقع ، الحبكة الروائية ليست سوى مقدمة لانعكاسات البطل الغنائية الغنية عن سر الحياة. يتم إعطاء نغمة هذه الانعكاسات من خلال خط منقط من الأسئلة المستمرة المتكررة التي لا تنطوي على إجابة: "لماذا تثبت ذلك؟" ، "ماذا تفعل الآن؟" ، "إلى أين نذهب؟". كما يمكننا أن نرى ، فإن سلسلة أحداث القصة تخضع للمشاكل العالمية "أفراح وأحزان" أبدية. إن الشعور المتزايد بالضخامة - وفي نفس الوقت - اللارجعة المأساوية للسعادة المختبرة هو الجوهر التركيبي للقصة في "ضربة الشمس".
إن تركيز بونين على الأسئلة "الأبدية" للوجود الإنساني ، وعلى المشاكل الوجودية للوجود ، لا يجعل قصص الحب فلسفية: الكاتب لا يحب التجريد المنطقي ، ولا يسمح للمصطلحات الفلسفية في نصوصه. إن أساس أسلوب بونين ليس تطورًا متسقًا منطقيًا للفكر ، ولكنه حدس فني للحياة ، والذي يجد تعبيرًا في أوصاف محسوسة تقريبًا من الناحية الفسيولوجية ، في "أنماط" معقدة من الضوء والتناقضات الإيقاعية.
تجربة الحياة هي مادة قصص بونين. ما هو موضوع هذه التجربة؟ للوهلة الأولى ، يتجه السرد في قصصه نحو وجهة نظر الشخصية (وهذا ملحوظ بشكل خاص في "الاثنين النظيف" ، وهي القصة التي يتم سردها من منظور ثري من سكان موسكو ، بعيدًا ظاهريًا عن المؤلف) . ومع ذلك ، فإن الشخصيات ، حتى لو كانت تتمتع بعلامات فردية ، تظهر في كلتا القصتين اللتين تم تحليلهما كنوع من الوسائط لبعض الوعي العالي. تتميز هذه الشخصيات بـ "الشبحية": فهي مثل ظلال المؤلف ، وبالتالي فإن أوصاف مظهرها موجزة للغاية. صُنعت صورة الملازم في "Sunstroke" بطريقة "غير شخصية" عن عمد: "... نظر إلى نفسه في المرآة: وجهه هو وجه ضابط عادي ، رمادي من حروق الشمس ، ذو لون أبيض مبيض. شارب وعيون بيضاء مزرقة .. ". نتعلم فقط عن الراوي لـ Pure Monday أنه "كان وسيمًا في ذلك الوقت لسبب ما ، الجمال الجنوبي الحار ..."
أعطيت شخصيات بونين حدة استثنائية لردود الفعل الحسية ، والتي كانت من سمات المؤلف نفسه. هذا هو السبب في أن الكاتب لا يلجأ أبدًا إلى شكل المونولوج الداخلي (سيكون هذا منطقيًا إذا كان التنظيم العقلي للشخصية مختلفًا بشكل كبير عن تنظيم المؤلف). يرى المؤلف والشخصيات (ومن بعدهم القراء) قصص بونين ويسمعون بالطريقة نفسها ، وهم مندهشون بنفس القدر من لانهائية اليوم وعابرة الحياة. إن أسلوب بونين بعيد كل البعد عن أساليب تولستوي في "ديالكتيك الروح". كما أنه يختلف عن "علم النفس السري" لتورجنيف (عندما يتجنب الكاتب التقييمات المباشرة ، لكنه يسمح للشخص بالحكم على حالة روح البطل من خلال مظاهر الشعور الخارجية المختارة بمهارة). حركات روح أبطال بونين تتحدى التفسير المنطقي. يبدو أن الشخصيات لا تملك أي سلطة على نفسها ، وكأنهم محرومون من القدرة على التحكم في مشاعرهم.
في هذا الصدد ، فإن ميل بونين للتركيبات اللفظية غير الشخصية في أوصاف حالات الشخصية أمر مثير للاهتمام. "كان علينا الهروب ، ونشغل أنفسنا بشيء ما ، ونلهي أنفسنا ، ونذهب إلى مكان ما ..." - ينقل حالة بطل "ضربة الشمس". "... لسبب ما ، أردت بالتأكيد الذهاب إلى هناك ،" يشهد الراوي في "يوم الإثنين النقي" عن زيارة دير مارفو-ماريانسكي ، حيث سيرى حبيبته للمرة الأخيرة. إن حياة الروح في صورة بونين خارجة عن سيطرة العقل ، ولا يمكن تفسيرها ، إنها تضعف في سر المعنى المخفي عن البشر. الدور الأكثر أهمية في نقل "الزوابع العاطفية" التي تختبرها الشخصيات هو أساليب "العدوى" الغنائية (المتوازيات الترابطية ، والتنظيم الإيقاعي والصحيح للنص).
يتم شحذ الإحساس بالرؤية والسمع والذوق ودرجة الحرارة للملازم في "ضربة الشمس" للغاية. هذا هو السبب في أن سيمفونية الروائح بأكملها عضوية للغاية في القصة (من روائح التبن والقطران إلى روائح "الكولونيا الإنجليزية الجيدة ... ، والسمفونية واللباس المصنوع من القماش") ، وتفاصيل الخلفية الصوتية ("الضربة الناعمة" للبخار الذي يصطدم بالرصيف ؛ صوت الأوعية والأواني المباعة في السوق ؛ ضجيج "غليان الماء والجري للأمام") ، وتفاصيل تذوق الطعام (بوتفينيا مع الثلج ، وخيار مملح قليلاً مع الشبت ، والشاي مع ليمون). لكن حالات الشخصية الأكثر وصفًا في القصة ترتبط بإدراك حاد للشمس المضيئة والمشرقة. من تفاصيل الضوء ودرجة الحرارة على وجه التحديد ، التي تُعرض مرارًا وتكرارًا في صورة مقربة وتميز الإيقاع الداخلي للقصة ، تم نسج نسيج "الديباج" اللفظي لـ "ضربة الشمس". الجمع ، وتركيز هذه الخيوط الكلامية النشطة ، بونين ، دون أي تفسير ، دون مناشدة وعي الشخصية ، ينقل نشوة اللحظات التي يمر بها. ومع ذلك ، تبين أن الحالة النفسية للملازم ليست مجرد حقيقة من حقائق حياته الداخلية. تلازم الجمال والرعب ؛ الفرح ، الذي "منه تمزق القلب ببساطة" ، يتبين أنه خصائص موجودة بشكل موضوعي للوجود.
يتحول الكاتب في نثره المتأخر ليس إلى جوانب الحياة المفهومة عقلانيًا ، ولكن إلى مجالات الخبرة التي تسمح على الأقل للحظة بلمس الأعماق الغامضة والميتافيزيقية للوجود (ميتافيزيقي - ما هو خارج حدود الظواهر الطبيعية) يدركه الإنسان ؛ ما يستحيل فهمه عقلانيًا). هذا هو بالضبط مجال الحب لبونين - مجال الغموض الذي لم يتم حله ، والجهل ، والعمق الدلالي الغامض. ترتبط تجربة الحب في تصوير الكاتب بارتفاع غير مسبوق في جميع القدرات العاطفية للإنسان ، بخروجه إلى بُعد خاص يتناقض مع التدفق اليومي للحياة. هذا هو البعد الحقيقي للوجود ، والذي لا يشارك فيه الجميع ، ولكن فقط أولئك الذين يتم منحهم فرصة سعيدة (وهي دائمًا الوحيدة) لتجربة فرحة الحب المؤلمة.
يسمح الحب في أعمال بونين للفرد بقبول الحياة باعتبارها أعظم هدية ، وأن يشعر ببهجة الوجود الأرضي ، لكن فرحة الكاتب هذه ليست حالة هنيئة وهادئة ، بل هي شعور مأساوي ملوّن بالقلق. يتم إنشاء الجو العاطفي للقصص من خلال تفاعل زخارف الحب والجمال والمحدودية الحتمية ، وقصر مدة السعادة ، والتي تستقر في نثر بونين المتأخر. تم دمج الفرح والعذاب والحزن والبهجة في أعمال بونين اللاحقة في كل لا ينحل. "الرائد المأساوي" - هكذا عرّف ناقد الشتات الروسي جورجي أداموفيتش رثاء قصص بونين عن الحب: كما لو كان يعكس في حد ذاته نظامًا وترتيبًا أعلى معينًا: فهو لا يزال قائمًا على مكانه الخاص ، والشمس هي الشمس ، والحب هو الحب ، والخير جيد.
مشاكل وأبطال قصة إي بونين "ضربة الشمس"
كل شيء يمر...
يوليوس قيصر
ورقة القيقب الناعمة تصعد بخنوع ومرتجف مع الريح وتسقط مرة أخرى على الأرض الباردة. إنه وحيد للغاية لدرجة أنه لا يهتم إلى أين سيأخذه مصيره. لا أشعة الشمس الدافئة ولا النضارة الربيعية لصباح فاتر ترضيه. هذه الورقة الصغيرة أعزل لدرجة أنه يتعين عليه قبول مصير القدر والأمل فقط في أن يتمكن يومًا ما من العثور على ملجأ له.
في قصة آي إيه بونين "ضربة الشمس" ، يتجول الملازم ، مثل ورقة شجر وحيدة ، حول مدينة غريبة. هذه قصة عن الحب من النظرة الأولى ، عن الشغف العابر ، عن قوة الشغف ومرارة الفراق. في عمل بونين ، الحب معقد وغير سعيد. الأبطال يفترقون وكأنهم يستيقظون بعد حلم حب جميل.
نفس الشيء يحدث مع الملازم. يُعرض على القارئ صورة للحرارة والاختناق: سمرة على الجسم ، وماء مغلي ، ورمال البحر الساخنة ، وكابينة مغبرة ... الهواء مليء بالحب العاطفي. غرفة فندق شديدة الانسداد والتدفئة أثناء النهار - وهذا انعكاس لحالة العشاق. ستائر بيضاء منخفضة على النوافذ هي حدود الروح ، وشمعتان غير محترقتان على المرآة السفلية هما ما بقي هنا من الزوج السابق.
ومع ذلك ، حان وقت الفراق ، وتغادر المرأة الصغيرة التي لا اسم لها ، والتي كانت تسمي نفسها مازحة بالغريبة الجميلة. الملازم لا يفهم على الفور أن الحب يتركه. في حالة ذهنية خفيفة وسعيدة ، قادها إلى الرصيف ، وقبلها وعاد بلا مبالاة إلى الفندق.
كانت روحه لا تزال مليئة بها - وخاوية ، مثل غرفة فندق. رائحة الكولونيا الإنجليزية الجيدة ، فنجانها نصف النهائي زاد من الشعور بالوحدة. سارع الملازم إلى إشعال سيجارة ، لكن دخان السجائر لا يستطيع التغلب على الشوق والفراغ الروحي. يحدث أحيانًا أننا نفهم ما جمعنا به مصير شخص رائع ، فقط في اللحظة التي لم يعد فيها موجودًا.
نادرًا ما يقع الملازم في الحب ، وإلا لما كان ليطلق على الشعور المخضرم "مغامرة غريبة" ، لما اتفق مع الغريب المجهول على أنهما تلقى شيئًا مثل ضربة شمس.
كل شيء في غرفة الفندق لا يزال يذكرها بها. ومع ذلك ، كانت هذه الذكريات ثقيلة ، من نظرة واحدة على السرير غير المرتب ، اشتد الشوق الذي لا يطاق بالفعل. في مكان ما هناك ، خلف النوافذ المفتوحة ، كانت باخرة مع شخص غريب تبحر بعيدًا عنه.
حاول الملازم للحظة أن يتخيل ما كان يشعر به الغريب الغامض ، ليشعر بنفسه في مكانها. ربما كانت جالسة في صالون أبيض زجاجي أو على سطح السفينة وتنظر إلى النهر الضخم المشرق تحت الشمس ، إلى الطوافات القادمة ، في الضحلة الصفراء ، على مسافة مشرقة من الماء والسماء ، في كل هذا الامتداد الهائل من فولغا. ويعذبه الشعور بالوحدة ، وتضايقه لهجة البازار وصرير العجلات.
غالبًا ما تكون حياة الشخص العادي مملة ورتيبة. وفقط بفضل مثل هذه الاجتماعات العابرة ، ينسى الناس الأشياء المملة اليومية ، كل فراق يلهم الأمل في اجتماع جديد ، ولا يمكن فعل أي شيء حيال ذلك. لكن أين يمكن للملازم أن يلتقي بحبيبته في المدينة الكبيرة؟ بالإضافة إلى ذلك ، لديها عائلة ، ابنة تبلغ من العمر ثلاث سنوات. من الضروري الاستمرار في العيش ، وعدم السماح لليأس بالسيطرة على العقل والروح ، على الأقل من أجل كل الاجتماعات المستقبلية.
كل شيء يمر ، كما قال يوليوس قيصر. في البداية ، هناك شعور غريب وغير مفهوم يلقي بظلاله على العقل ، لكن الشوق والوحدة يظلان حتمًا في الماضي ، بمجرد أن يجد الشخص نفسه في المجتمع مرة أخرى ، يتواصل مع أشخاص مثيرين للاهتمام. الاجتماعات الجديدة هي أفضل علاج للفراق. ليست هناك حاجة للانسحاب إلى نفسك ، والتفكير في كيفية عيش هذا اليوم اللامتناهي بهذه الذكريات ، مع هذا العذاب الذي لا ينفصل.
كان الملازم وحده في هذه المدينة الصغيرة المهجورة. كان يأمل أن يجد التعاطف مع نفسه من حوله. لكن الشارع عزز فقط الذكريات المؤلمة. لم يستطع البطل أن يفهم كيف يمكن للمرء أن يجلس بهدوء على الماعز ، ويدخن ، ويكون عمومًا مهملاً وغير مبالٍ. أراد أن يعرف ما إذا كان الشخص الوحيد غير السعيد للغاية في هذه المدينة بأكملها.
في البازار ، لم يفعل الجميع شيئًا سوى الثناء على بضائعهم. كان كل هذا من الغباء والسخف لدرجة أن البطل هرب من السوق. في الكاتدرائية ، لم يجد الملازم أيضًا مأوى: لقد غنوا بصوت عالٍ وبهجة وحزم. لم يهتم أحد بوحدته ، وأحرقت الشمس القاسية بلا هوادة. كانت أحزمة الكتف والأزرار في سترته شديدة السخونة بحيث كان من المستحيل لمسها. تفاقمت حدة التجارب الداخلية في متناول اليد بسبب حرارة الشارع التي لا تطاق. بالأمس ، كونه تحت قوة الحب ، لم يلاحظ الشمس الحارقة. الآن ، على ما يبدو ، لا شيء يمكن أن يتغلب على الشعور بالوحدة. حاول الملازم أن يجد العزاء في الكحول ، لكن مشاعره تلاشت أكثر من الفودكا. أراد البطل التخلص من هذا الحب ، وفي نفس الوقت كان يحلم بلقاء حبيبته مرة أخرى. لكن بأي طريقة؟ لم يكن يعرف اسم عائلتها أو اسمها الأول.
لا تزال ذكرى الملازم تحتفظ برائحة لباسها السمر والقنب ، وجمال جسدها القوي وأناقة يديها الصغيرتين. لفترة طويلة أثناء النظر إلى صورة رجل عسكري على علبة عرض الصور ، فكر البطل في مسألة ما إذا كان هذا الحب ضروريًا ، إذا أصبح كل شيء مرعبًا وحشيًا كل يوم ، فهل يكون جيدًا عندما يضرب القلب أيضًا الكثير من الحب ، الكثير من السعادة. يقولون كل شيء جيد في الاعتدال. تم استبدال الحب القوي بعد الفراق بحسد الآخرين. حدث نفس الشيء للملازم: بدأ يعاني من الحسد المؤلم لجميع الأشخاص الذين لا يعانون. بدا كل شيء من حولك وحيدًا: منازل ، شوارع ... بدا أنه لم تكن هناك روح حولنا. من الرفاه السابق ، فقط غبار أبيض كثيف ملقى على الرصيف.
عندما عاد الملازم إلى الفندق ، كانت الغرفة قد تم تنظيفها بالفعل وبدت فارغة. كانت النوافذ مغلقة والستائر مسدودة. فقط نسيم خفيف دخل الغرفة. كان الملازم متعبًا ، وكان مخمورًا جدًا وكان يديه خلف رأسه. تدحرجت دموع اليأس على خديه ، وكان شعور الشخص بعجزه قوياً أمام المصير المطلق.
عندما استيقظ الملازم ، خفت آلام الخسارة قليلاً ، وكأنه قد افترق عن حبيبته قبل عشر سنوات. البقاء في الغرفة كذلك كان لا يطاق. فقدت أموال البطل كل قيمتها ، ومن المحتمل جدًا أن ذكريات سوق المدينة وجشع التجار كانت لا تزال حية في ذاكرته. بعد أن استقر بسخاء مع سائق التاكسي ، ذهب إلى الرصيف وبعد دقيقة وجد نفسه على باخرة مزدحمة يتبع الشخص الغريب.
وصل العمل إلى خاتمة ، ولكن في نهاية القصة ، وضع I. A.Bunin اللمسة الأخيرة: في غضون أيام قليلة ، كان الملازم قد بلغ من العمر عشر سنوات. ولأننا نشعر بأنفسنا في أسر الحب ، فإننا لا نفكر في لحظة الفراق الحتمية. كلما أحببنا ، أصبحت معاناتنا أكثر إيلامًا. عبء الانفصال عن الشخص الأقرب إليك لا يضاهى بأي شيء. ماذا يختبر الإنسان عندما يفقد حبه بعد السعادة الغامضة ، إذا كان عمره عشر سنوات بسبب شغف عابر؟
الحياة البشرية مثل الحمار الوحشي: حتمًا سيتم استبدال الشريط الأبيض من الفرح والسعادة باللون الأسود. لكن نجاح شخص ما لا يعني فشل شخص آخر. نحن بحاجة إلى العيش بعقل متفتح ، وإعطاء الفرح للناس ، وبعد ذلك سيعود الفرح إلى حياتنا ، وغالبًا ما نفقد رؤوسنا بالسعادة ، بدلاً من أن نضعف تحسباً لضربة شمس جديدة. لا يوجد شيء لا يطاق أكثر من الانتظار.
قصة "ضربة الشمس" ، كتبها إيفان ألكسيفيتش بونين في عام 1925 أثناء وجوده في جبال الألب البحرية. هذه القصة ، مثل العديد من الأعمال الأخرى التي كتبها بونين في المنفى ، لها قصة حب. يوضح المؤلف في هذا العمل أن المشاعر المتبادلة يمكن أن تثير سلسلة من تجارب الحب.
فكر بونين كثيرًا في عنوان القصة. كان هناك عنوانان تم اختيارهما بشكل سيئ للقصة ، والذي اعتبره المؤلف نفسه بسيطًا وواضحًا تمامًا. لم يعكسوا الحالة المزاجية لبونين ، الأول عن الأحداث الجارية ، والثاني أشار إلى الاسم المحتمل للبطلة. لذلك خطرت للكاتب فكرة العنوان الثالث والأكثر نجاحًا "ضربة الشمس". صرخ هذا الاسم ببساطة حول الشعور الذي عانت منه الشخصية الرئيسية ، مثل هذا الشعور المفاجئ والحيوي الذي يلتقط شخصًا على الفور ، وكما هو الحال ، يحرقه إلى رماد.
في العمل ، لا يقدم المؤلف وصفًا واضحًا لأبطال القصة ، فكل شيء ضبابي للغاية ، لا أسماء ولا عمر. بهذه الطريقة ، يبدو أن الكاتب يرفع شخصياته الرئيسية فوق البيئة والظروف والوقت. الشخصيات في القصة هي الملازم ورفيقه. لكونهم غير مألوفين من قبل ، بعد قضاء يوم واحد معًا ، شعروا بإحساس صادق ونقي لم يسبق لهم تجربته من قبل. لكن في الطريق ، واجه العشاق عقبات ومكائد القدر ، ودعوا قسراً. أراد بونين أن يُظهر أن الحياة الرمادية اليومية ضارة جدًا بالحب ، فهم يدمرونها فقط.
يروي بونين قصة رومانسية عابرة نشأت بين ملازم وسيدة متزوجة. إنه يتعمق في كل التفاصيل الدقيقة للعاطفة الملتهبة التي نشأت بين الأبطال ، الذين ، بعد قضاء الليل ، دون معرفة أسماء بعضهم البعض ، مجبرون على الانفصال. كان الملازم مهزومًا من قبل زملائه المسافر لدرجة أنه بعد الفراق شعر بالكآبة والفراغ الروحي. جلس في حجرة فارغة ، شعر أنه يبلغ من العمر عشر سنوات. لكن الأكثر تفاقم حالته من الارتباك والحيرة. لم يعرف كيف يجد سيدة قلبه ويعترف لها بمشاعره ولا يرى المزيد من الحياة بدونها.
أسلوب بونين في السرد "كثيف" للغاية. إنه حرفي من نوع قصير ، في حجم صغير ، تمكن من الكشف عن جميع صور شخصياته بالكامل ونقل الجوهر الكامل لخطته وحبكة القصة.
لم يخبر آي إيه بونين قط عن الحب السعيد. قصة "ضربة الشمس" ليست استثناء. كان يعتقد أن اتحاد النفوس هو شعور مختلف تمامًا ، لا يقارن بالعاطفة. الحب الحقيقي يأتي ويذهب فجأة مثل ضربة الشمس.
الخيار 2
قصة "ضربة الشمس" كتبها أ. أ. بونين في عام 1925 ، أثناء عمله المثمر على سلسلة كاملة من القصص حول مواضيع مماثلة. تم تسهيل ذلك بشكل كبير من خلال البيئة التي عاش فيها الكاتب ، وجمال الطبيعة المحيطة بجبال الألب البحرية.
في هذه القصة ، صور بونين ، بطريقة شعرية رمزية ، مدى سهولة اندلاع شعور بالجاذبية أحيانًا بين رجل وامرأة ، وما هو الأثر أو حتى الندبة التي يمكن أن يتركها في القدر. هذا الموضوع متوافق للغاية مع المزاج العام للمجتمع في ذلك الوقت.
أبطال العمل مجهولون ، لا يمكننا تقديمهم إلا بشكل عام. إنه ملازم ، إنها جميلة غريبة. يتعرفون على بعضهم البعض في جو هادئ ومريح لعشاء على متن سفينة ، ويخرجون معًا على سطح السفينة. لقد نشأ بالفعل شعور متبادل ، يدفع الأبطال إلى فعل متهور. إنهم غير قادرين على مقاومته. لا يُنظر إلى كل من الآخر والعالم المحيط إلا من خلال المشاعر. لا يستطيع البطل مقاومة "المرأة الصغيرة" التي تحملها "رائحة السمرة". البطلة تشعر بفرح غير عادي ، مزاجها يرن مع "ضحك خفيف بسيط". أفعالهم متهورة وسريعة ، يندفعون لامتلاك بعضهم البعض كهدف وحيد في الحياة.
يعود الصباح إلى واقع لا مفر منه. البطلة "طازجة ، كما في السابعة عشرة ، بسيطة ، مرحة ، و- معقولة بالفعل." ومن المثير للاهتمام أن المرأة هي التي تلعب الدور الرئيسي في هذه القصة ، وهي التي تستنتج أن كل ما حدث هو "ضربة شمس".
القصة مشبعة حرفيا بأوصاف المناظر الطبيعية والتغيرات في صور الطبيعة المحيطة. يبدو أن الطبيعة نفسها هي مشارك وشاهد عيان رئيسي و "مراقب" لكل ما يحدث للشخصيات.
إذا رأينا في بداية القصة "سطحًا مغمورًا بالشمس" ، فإن كل المناظر الطبيعية الأخرى مغمورة في الظلام. كانت نتيجة الاجتماع ، نتيجة "ضربة الشمس" ، دمارًا داخليًا ، وشعورًا بخسارة لا يمكن تعويضها ، وإدراك مؤلم لثبات العالم المحيط والناس. لم يتم إدراك استحالة تطوير مزيد من العلاقات في البداية ، ويبدو أنهم في حالة صدمة مما حدث. يغادر الغريب "بسهولة" ، يراها الملازم "بسهولة". لكن كلاهما خضع بالفعل لعملية مدمرة. تمامًا كما يمكن للشمس الواقعية ، القادرة على الاحترار ، توجيه ضربة مؤلمة ، فإن الشغف الشامل بعيد كل البعد عن الدفء والسعادة الحقيقيين. وليس من المستغرب أن "يشعر الملازم ... بأنه أكبر بعشر سنوات".
في فيلم "Sunstroke" ، صور بونين الحب على أنه شغف لا مستقبل له ، لا ينير ، بل يضرب قلوب الأبطال ويمكن لأي شخص أن يقع تحت هذه الضربة.
التحليل 3
لا نعرف أي شيء عن الشخصيات في هذه القصة القصيرة. هو ملازم. إذا حكمنا من خلال ذكر صحاري تركستان ، فإنها تعود من أقصى جنوب الإمبراطورية الروسية. هي سيدة شابة في مكان ما لديها زوج وابنة تبلغ من العمر ثلاث سنوات. من بين الشخصيات في القصة ، يمكن للمرء أيضًا أن يذكر الخادم "في قميص وردي" وسائق أجرة مرح. في المساء ، قاد شخصين إلى الفندق ، وفي الباخرة التالية أحضر ضابطًا في سيارة أجرة. هذا كل شئ. يشغل باقي مساحة القصة وصف لأحاسيس أشعل النار الصغيرة في مدينة فولغا المشمسة.
لماذا لم ترغب في مواصلة الرحلة معًا؟ على ما يبدو ، فهمت الفرق بين العاطفة التي تجتاحهم والحب. ثم تبدأ فظاظة العلاقة غير القانونية بين امرأة متزوجة وضابط شاب. من هذا يمكننا استخلاص استنتاج آخر: إنها أكبر سنًا وأكثر خبرة. ستبقى مغامرة الحب سرًا ، وتتذكر أنها لن تكون مملة جدًا بالنسبة لها أثناء قضاء أمسيات الشتاء في بعض المدن الإقليمية. وما حدث لهم لن يتكرر مرة أخرى. علاوة على ذلك ، إذا لم يفترقوا ، "كل شيء سوف يفسد".
رمي الملازم في بلدة غير مألوفة يستحق مناقشة منفصلة. كل شيء يبدو له عاديًا جدًا ومملًا مقارنة بما اختبره للتو. ربما كان من السابق لأوانه أن نطلق عليه أشعل النار. الشاب في حالة حب. قد تكون هذه هي المرة الأولى التي يحدث فيها هذا له. تعميه الشمس ، ويخنقه الهواء. لكنه مخطئ بصدق. أعطته امرأة جميلة الشعور بالسعادة. ومن الجيد أنه ليس لفترة طويلة. الآن هو يعرف ما هو عليه ، لكنه لم يشعر بخيبة الأمل بعد. أعطته المستقبل.
ربما لا يتمتع الغريب الجميل بمثل هذه الحياة الأسرية السعيدة. وإلا لما ذهبت إلى المنتجع بمفردها. تزوجت الفتيات في وقت مبكر ، ولم يكن لديها الوقت لتجربة أي شيء كهذا قبل أن تنزل في الممر. في ذلك المساء ، ولأول مرة ، تنفست عن مشاعرها. ما الذي يثير الكثير من الافتراضات والانطباعات بعد قراءة بضع صفحات فقط؟ بعد كل شيء ، يتم وصف الوضع اليومي المعتاد. لكن المؤلف أولى اهتمامًا بالتفاصيل الدقيقة التي تبدو غير مهمة لدرجة أن القصة ، كما كانت ، أصبحت أكبر بسبب هذا ، حيث لا تصور مدينة إقليمية وشخصين نزلوا عن طريق الخطأ من الباخرة هناك ، ولكن الدولة بأكملها. يمكن للمرء أن يقول عن لوحة بونين ، الذي كتب الصورة والقصة في نفس الوقت. ولكن في هذه اللوحة المصورة ، لا تظهر فقط السمات الخارجية للأبطال ، ولكن أيضًا تجاربهم الدقيقة.
يفترض أن وقت كتابة القصيدة هو القرن الثامن قبل الميلاد. تم استخدام مقياس سداسي لإنشاء العمل. تتكون القصيدة من 24 أغنية ، بقدر ما توجد حروف في الأبجدية اليونانية.
العالم مادي. كل يوم ، يحتاج الإنسان إلى احتياجاته التي يحتاج إلى إشباعها. إذا لم يتمكن الشخص من الحصول على ما يريد ، تبدأ حالة من اليأس الشديد. المشاعر السلبية تسيطر.
تم إنشاء هذا العمل بواسطة V.M. Garshin في عام 1884. يعتقد النقاد الأدبيون أن الدافع لكتابة القصة كان حادثة وقعت خلال حفل A.G. روبنشتاين.
كانت أعمال القرن التاسع عشر مكرسة بشكل أساسي لموضوع الحب ، لكن الحب الرومانسي الخفيف لم يكن ممتعًا للكتاب ، كان من الضروري للشخصيات الرئيسية اختبار مشاعرهم من خلال الخضوع لسلسلة من الاختبارات. حاول الكتاب في القصص الإجابة على السؤال الرئيسي حول ماهية الحب ، وكيف يؤثر على حياة الشخص ، سواء كان يدمره أو ما إذا كان هو الخلاص ، إلى متى يمكن أن يستمر هذا الشعور.
يُظهر إيفان بونين في قصصه كل مأساة الحب: إنه جميل ، لكنه مدمر بالنسبة للإنسان. عادة ، لا يذهب حب أبطال بونين إلى قناة العائلة ، حيث يمكن للحياة اليومية والحياة اليومية التقليل من هذه المشاعر أو تدميرها تمامًا. هذا هو نوع الحب الذي يظهره الكاتب في عمل "ضربة الشمس" ، حيث تشعر الشخصيات الرئيسية بمشاعر قوية وهم في حالة حب.
الشخصيات في القصة ليس لها أسماء ، فقط هو وهي وخبراتهم. تسمح هذه القواسم المشتركة لكل من يقرأ هذه القصة بتجربة بعض مشاعره وإدراك الحبكة بطريقته الخاصة. على الرغم من حقيقة أن الشخصية الرئيسية هي امرأة ، لا يزال المؤلف ينظر إلى كل ما يحدث من خلال عيون البطل الذكر. البداية التقليدية في القصة: الشخصيات الرئيسية تسافر على متن سفينة ، وتبين أن فرصة اجتماعهم كانت بمثابة وميض شعور جديد.
جاذبيتهم قوية لدرجة أنهم قرروا الدخول في علاقة أكثر واقعية. لا يعرفون الأسماء ، يتقاعدون في إحدى الغرف. لكن اليوم الجديد بالفعل لا يجلب لهم أي شيء جيد: بعد اندلاع الحب الفوري ، تظهر خيبة الأمل. كلاهما يحاول ألا يتذكر ما حدث لهما. يفترقون الطرق دون التعرف على بعضهم البعض. لا يقلق الأبطال من الفراق ، والتظاهر باللامبالاة.
وبعد بضعة أشهر فقط أدرك الملازم أنه يحب ويعاني ، لكنه لا يعرف عنها شيئًا ، ولا حتى اسمها. بعد المعاناة الأخلاقية ، يجد البطل نفسه مرة أخرى على متن السفينة. ولكن الآن لم يعد هناك أي أثر لمرحه ، فقد كبرت روحه ، وهو نفسه يقول إنه يشعر بأنه أكبر سناً مما هو عليه بالفعل.
العنوان الذي أعطاه الكاتب لقصته مثير للاهتمام. ترتبط ضربة الشمس بالبرق ، وهو وميض يضرب ويقرع الشخص ، ولكن عندما يختفي ، يعاني الشخص ويعاني. تصبح الطبيعة شخصية أخرى في قصة بونين. إنها حاضرة دائمًا في القصة ، وتخلق مزاجًا عاطفيًا معينًا. الليلة المظلمة عشية العلاقة الحميمة جيدة جدًا لدرجة أنهم ، الأبطال ، لا يمكنهم إلا أن يكونوا معًا. الفجر هو انعكاس مرآة للشعور الذي شعر به الأبطال فجأة: فجر الفجر ، واستمر في التوهج في بعض الأماكن.
يستخدم بونين العالم من حوله لإظهار السعادة التي تنتظر الأبطال في المستقبل. لكن الأضواء التي تطفو بعيدًا هي رمز لرتابة الحياة وروتينها ، حيث لا يمكن أن يوجد شعور حي. تساعد التفاصيل التي أعدها المؤلف في إظهار كيفية ظهور هذا الشعور الدقيق بدقة أكبر ، وكيف ينشأ الانجذاب المتبادل للأجساد الشابة. يدا الفتاة جميلتان وقويتان ، والجسد قوي داكن.
الحب الذي أظهره بونين لا يصفه المؤلف روحيًا ، إنه حب جسدي فقط. ثم يقوم الكاتب بإدخال العديد من الأفعال في النص لإظهار حقيقة الصورة ومدى عدم تفكير تصرف الشخصيات الرئيسية. البطلة نفسها وصفت علاقتهما الرومانسية بضربة شمس. الشابة تتصرف بحكمة ، وتظهر لعشيقها أنها كانت قصة حب خفيفة لا داعي لاستمرارها.
الشخصية الرئيسية تتصرف بشكل مختلف. كما أنه لا يفكر في مواصلة الرواية حتى يبدأ في إدراك أنه واقع في الحب. بعد هذه الرواية ، لم يعد بإمكان الملازم أن يقول إنها أصبحت مسلية. ذكريات ما حدث هي بالفعل عذاب ومعاناة لبطل الرواية. لا يفهم كيف يستمر في العيش ، ولا يرى هدفًا في حياته ، يبدو له أنه لا معنى له. ضرب قلبه بضربة شمس مروعة.
في نهاية القصة ، يُظهر المؤلف للقارئ مظهر البطل من أجل مقارنة عالمه الداخلي والسمات الرئيسية لمظهره. وجه البطل رمادي من حروق الشمس وعيون زرقاء وشارب محترق. يُظهر إيفان بونين للقارئ مرة أخرى التفاصيل التي تجعل من الممكن فهم مشاعر البطل. لكن المؤلف يُظهر ويثبت بعناد أن هذا الحب ليس له مستقبل ، ولا يمكن أن يتطور. يجادل المؤلف بأن السعادة والحب لا يمكن أن يدوموا إلى الأبد ، فهما عابران ، لكنهما مليئان بالمعاناة.