“Potansiyelli çorak arazi” hakkında - VVC - VDNH - VSHV. Diğer sözlüklerde “vskhv”nin ne olduğunu görün Vshv ekim ve dikimini sergileyin

1939'da açılan Moskova'daki All-Union Tarım Fuarı'nın tasarımı ve inşaatı. İlk başta serginin geçici olacağı varsayıldı (1923'teki selefi gibi), ancak daha sonra tarım alanında bilimsel ve pratik deneyim alışverişi için kalıcı bir okula dönüştürülmesinin uygun olduğu düşünüldü.

Serginin ilk etabının toplam alanı 136 hektardı ve Ostankino Parkı ile Yaroslavl Otoyolu (şimdiki Mira Caddesi) arasında yer alıyordu. Serginin 1937 yılına gelindiğinde gelişen program içeriği, geniş ziyaretçi kitlelerinin aynı anda karşılanması ve büyük halka açık etkinliklerin düzenlenmesi için net bir şekilde belirlenmiş düzenli otoyollar ve geniş alanlarla imar planına ikna edici bir şekilde yansıtıldı. Aynı zamanda, pitoresk yürüyüş yollarıyla ayrı işlevsel alanların tahsis edilmesi, geziler, gruplar ve tek ziyaretçiler tarafından bireysel sergilerin kapsamlı bir şekilde incelenmesine olanak sağladı.

Ziyaretçiler, girişteki tanıtım meydanından itibaren kendilerini, başlangıcında Ana Pavilyonun bulunduğu dikdörtgen Kolektif Çiftlikler Meydanı'nda buldular (V. Shchuko, V. Gelfreich, vb.). Her tarafında basit dikdörtgen sütunlardan oluşan revakların yer aldığı net geometrik hacmi, serginin mimarisine katı bir ciddiyet havası kattı. Pavyonun ana girişine çapraz olarak bir kule inşa edildi ve tepesinde kolektif bir çiftçinin ve altın bir buğday demetini yükseğe kaldıran kolektif bir çiftçinin (heykeltıraşlar R. Budilov ve A. Strekavin) heykeli vardı. Ana köşk ve kule, tüm mimari kompozisyonun başlangıcını iyi bir şekilde vurguladı - çevresi boyunca Birlik cumhuriyetlerinin ve RSFSR'nin bazı bölgelerinin ve bölgelerinin pavyonlarının bulunduğu Kolhoz Meydanı.

Bu pavyonların mimarisi çeşitlidir. Yazarlara, her binanın görüntüsünü bir sembol, ulusal kimliğin bir işareti olarak yorumlama görevi verildi. Anıtsal dekoratif ve uygulamalı sanatın yaygın kullanımı gibi bu da sergi açısından oldukça mantıklı. Pek çok pavyonun yazarları, ressamlar, heykeltıraşlar ve halk ustalarıyla birlikte böyle bir programı uygulayarak mimarinin yerleşik yönelimi çerçevesinde ilginç çözümlere ulaştılar. Böylece, Özbek SSR'nin (S. Polupanov) pavyonunda, çok renkli dekoratif bir açık çardağa sahip bir ivanın düzenlenmesi, Özbekistan'ın halk mimarisiyle doğrudan ilişkilendirildi. Gürcistan SSC'nin (A. Kurdiani ve G. Lezhava), Ermeni SSC'nin (K. Alabyan ve S. Safaryan), Azerbaycan SSC'nin (S. Dadashev ve A. Useynov) pavyonları ve bir dizi başka pavyon da tasarlandı. aynı mecazi damarda. Görüntü sembolünün özgünlüğünün çoğunlukla yalnızca tamamen dekoratif işlemlerle değil, öncelikle tamamen mimari yollarla elde edildiğini belirtmek önemlidir. Bu pavyonların mimarisinin aynı şekilde hareket ettiği konusunda hemfikir olmak için Gürcü pavyonunun inşasını - avlusu, portalın ince çizilmiş sütun demetleri ve Ermeni pavyonunun üç nefli bazilika formuyla karşılaştırmak yeterlidir. Gürcistan ve Ermenistan'ın işareti ve görüntüsü.

Kolektif Çiftlikler Meydanı'nın arkasında, yine pavyonlarla kaplı geniş yeşil bir otoyol, sanayi pavyonlarının (Tahıl, Hayvancılık vb.) cephelerinin baktığı ve Tarımın Mekanizasyonu pavyonu (V) ile kapanan sekizgen Mekanizasyon Meydanı'na çıkıyordu. . Andreev ve ben Taranov).

Metalden yapılmış parabolik kafes kemerler hafif bir alüminyum kaplama taşıyarak tonozlu bir geçiş alanı yarattı. Pavilyon alanının yanlarında, serginin sergilediği çeşitli tarım makineleri, sanki kaideler üzerindeymiş gibi iki seviyeye yerleştirildi. Bu “kaidelerin” iç mekanları sergi salonu olarak kullanılıyordu. Pavyonun arkasında restoranlar, kafeler, oyun alanları, yürüyüş yolları ve pitoresk göletlerin su alanlarının bulunduğu bir dinlenme alanı vardı. Serginin kompozisyon ekseninin yanlarında pavyonlar, deney alanları ve tarımın bireysel dallarına ait sergiler yer alıyordu. “Kollektif Çiftlik Köyü İnşasında Yenilikler” sergisi de burada yer aldı.

Yeni sergi, Moskova'nın yaşamına ve ana planının yapısına sağlam bir şekilde yerleşti. Tasarım ve inşaat çalışmalarında, ünlü ustaların yanı sıra, genç yetenekli mimarlardan oluşan bir galaksi öne çıktı - Y. Emelyanov, V. Andreev, I. Taranov, M. Olenev, G. Zakharov, P. Revyakin, S. Polupanov, I. Melchakov ve diğerleri. Çalışmaya heykeltıraşlar G. Motovilov, A. Baburin, R. Budilov, A. Sabsay, A. Strekavin, ressamlar A. Gerasimov, S. Gerasimov, L. Bruni, A. Deineka ve daha birçok kişi katıldı.

Daha sonra, 1955'ten sonra, savaş sonrası dönemde önemli ölçüde genişleyen Sergi, dekoratiflik, süsleme vb. nedeniyle eleştirildi. Eleştiride oldukça haklıydı, ancak serginin özellikleri göz ardı edildi; burada mimari çözümlendi. sadece ziyaretçi kabul etme ve sergilerin sergilenmesiyle ilgili işlevsel sorunlar değil, aynı zamanda kendisi de sergi görevi görüyordu. O yılların hatası, Sergi deneyiminin kitle mimarisine mekanik olarak aktarılmasıydı.

2008 - Sayı 13 - Sağlık

1939'da Kolhoz Meydanı'nın (serginin ana meydanı) sol tarafında üç Transkafkasya cumhuriyetinin (Gürcistan, Ermenistan ve Azerbaycan) pavyonları inşa edildi. Bunların en görkemlisi olan Gürcü pavyonu günümüze ulaşamamıştır. Diğer ikisi ise önemli değişikliklere uğramış olsa da hâlâ ana cadde üzerinde duruyor. Başlangıçta klasik Ermeni mimarisi ruhuyla inşa edilen Ermeni SSR pavyonu özellikle zarar gördü.
1939 ile 1954 yılları arasında önemli bir şey olmadı, her şey onarımlarla sınırlıydı.
Ancak 1960 yılında pavyon yeniden inşa edildi ve boş bir kutuya dönüştürüldü. Cephedeki sadece üç kemer orijinal halinden kalmıştır. Arka tarafa devasa bir uzantı inşa edildi. 1963 yılında köşkün adı “Gıda Sanayii” olarak değiştirildi.
Ve 1967 civarında, cephe tamamen camla kaplıydı ve kemerler gizleniyordu. 1980 yılında pavyonun adı zaten “Sağlık Hizmetleri” iken, cam duvarın yerini kalkanlar aldı. Bir 10 yıl daha sonra, giriş tezgahlarla kaplıydı ve tüm bu yığın bugün hala duruyor. İçeri girdiğinizde pavyonun iç dekorunun korunduğunu, cephenin orijinal unsurlarının çitlerin arkasından görülebildiğini görebilirsiniz.

2008 - Sayı 14 - Bilgisayar teknolojisi

Benzer bir hikaye: Pavyon 1954 sergisine hiçbir özel değişiklik yapılmadan ulaştı, yalnızca tabanı kırmızı cilalı granitle kaplıydı.
Ancak 1965-66 civarında, cephe tamamen beyaz "VT" harfli siyah bir kutuyla kaplandı (70'lerde renklendirme tersine değiştirildi - siyah harflerle beyaz bir kutu). Alt kısım sırlıydı. Artık bu yapının kendisi 60'ların dönemine ait bir anıt olarak düşünülebilir, ancak nesnel olarak konuşursak çirkin görünüyor. Bu özellikle pavyona yandan yaklaştığınızda fark edilir. Modernist cephe yapısı, oryantal tarzda dekore edilmiş pavyonun ana gövdesine kabaca eklenmiştir.
Eski fotoğraf, girişin yan kemerlerinin çini çinilerle zengin bir şekilde süslendiğini gösteriyor. Şaşırtıcı bir şekilde, bugüne kadar hayatta kaldılar. Daha geçen yıl pavyonun camlı “soyunma odasına” girildiğinde rahatlıkla görülebiliyorlardı. Ama şimdi bu odada başka bir balmumu müzesi daha var ve tüm duvarlar bir tür siyah paçavralarla kaplı.

2008 - Sayı 58 - Tarım

Pavyon binası nispeten yenidir - 1950'lerin başında inşa edilmiştir, ancak birçok bakımdan savaş öncesi biçimi ve dekoru tekrarlamaktadır.
Ancak “Sanayi” ve “Tarım” heykel grupları, Tüm Rusya Tarım Fuarı'nın ilk gününden itibaren burada duruyordu. 1939 ile 1954 yılları arasında bazı başkalaşımlar geçirdiler. Her iki işçi de aletlerini kaybetti. Artık ayarlanabilir bir İngiliz anahtarı ve çelik işçisinin kepçesi yerine boş yumruklarını sertçe sıkıyorlar. Ek olarak, her iki heykel grubunun pankartları da önemli ölçüde restore edildi - artık sadece geride kalmıyorlar, aynı zamanda tüm genişlikleri boyunca dalgalanıyorlar.
Bu arada birçok kişi bu heykellerin bronzdan yapıldığını düşünüyor. Aslında bunlar da sergideki diğer tüm heykeller gibi (Halkların Dostluğu Çeşmesi'ndeki heykeller hariç) betonarme.
Bu arada, bir nedenden dolayı D.N. Chechulin, Liste 1'de mimar olarak listeleniyor. Aslında bu pavyonun yazarı mimar A.A. Tatsiy'dir.

2008 - Sayı 59 - Tahıl

Yukarıda adı geçen mimar Chechulin, bu özel Moskova pavyonunun yazarıdır. Ancak Liste 1'de yine bir yanlış anlaşılma var - Zhukov A.O. ortak yazar olarak listeye eklendi. ve Greves A.A. İlki, görünüşe göre, Tüm Rusya Tarım Fuarı'nın baş mimarı Zhukov A.F.. İkinci isim ne ben ne de Yandex tarafından bilinmiyor.
Pavyon bu güne kadar ayakta kaldı çünkü 1939'da kalıcı yapılarda inşa edildi. 1954'te önemli ölçüde yeniden inşa edildi. En dikkat çekici güncelleme, tepesinde yakut yıldızlı altın bir kule bulunan kuledir.
Yeniden inşa edilen köşkün oranları, Zaryadye'deki idari binanın birkaç yıl önce aynı Çeçulin tarafından tamamlanan gerçekleştirilmemiş projesini çok anımsatıyor.
Savaş öncesi bitirme detaylarından çok karakteristik lanset camı korunmuştur (yeniden inşadan sonra kulede de ortaya çıkmıştır). İçeride Rusya'nın merkezindeki çeşitli sebzeleri tasvir eden çok detaylı vitray pencereler görebilirsiniz.

2008 - Sayı 26 - Ulaştırma

Liste 2'de binadan garip bir şekilde bahsediliyor: "SSCB'nin Ulaştırması" (eski adıyla "Tarım") köşkünün portikosu." İfadeler alaycı geliyor: özünde, binanın arka kısmının tamamını yıkmak ve korunan portikoya daha sağlam bir şey eklemek için açık bir davettir.
Aslında binanın en eski kısmı revak değil.
1939-41'de. Pamuk köşkü bu sitede bulunuyordu. 1954 sergisi için eski pavilyona bir tanıtım salonu, bir konferans salonu ve servis odaları eklendi. “Pamuk” köşkünün geri kalan ahşap kısmı yeniden inşa edilerek 11 m yüksekliğe kadar inşa edilmiş, yeni köşk “Tarım”, 1956 yılında “Jeoloji, Petrol, Kimya”, 1958'den itibaren ise “Jeoloji, Petrol, Kimya” olarak değiştirilmiştir. “Kimya Endüstrisi” olarak adlandırıldı ve 1967'den beri - "SSCB'nin Ulaştırması".
1954 ile karşılaştırıldığında, sıva pervazının yalnızca bazı detayları kaybolmuştu ve ilk sütun sırasının başlıkları - 70'lerin sonlarında nemden çöktü.

2008 - Sayı 311 - Hizmet Binası

Bu küçük pavyon 1941 baharında sergide göründü. Daha önce, bu bölge resmi olarak Tüm Rusya Tarım Sergisi'nin sınırlarının tamamen dışındaydı (yan tarafta bulunan Yeşil Tiyatro gibi). Başlangıçta oraya ne yerleştirilmesinin planlandığı bilinmiyor. Ancak 1940'ta Kızıl Ordu'nun Besarabya'yı “kurtardığı” ve yeni sosyalist cumhuriyet Moldova için ayrı bir köşkün gerekli olduğu biliniyor. Sadece altı ay buradaydı, sonra savaş başladı ve VSKhV 13 yıl boyunca kapatıldı.
1954 sergisi için binanın cephesi yeniden inşa edildi ve köşk “İpekçilik” olarak anılmaya başlandı.
Bina artık isimsiz bir ofise ev sahipliği yapıyor ve binanın kendisi de biraz perişan görünüyor.
Bu pavyon hiçbir “koruma” listesinde yok.

2008 - Sayı 56 - Veterinerlik

1939'dan günümüze kadar pavyon, uzmanlığını ve görünümünü korumuştur. Yılanlı kase şeklindeki çeşme bile orijinaldir, savaş öncesidir.
1954 sergisi için pavyon kısmen yeniden inşa edildi.
Bu pavyon hiçbir “koruma” listesinde yok.
Üç yıl önce binanın neredeyse tamamı (cephe hariç) üzerinde "Veteriner Köşkü yeniden inşa aşamasındadır" yazan güzel renkli pankartlarla kaplıydı. Bugün pankartlar hâlâ orada asılı duruyor ama “yeniden inşa ediliyor” yazısı dikkatlice silinmiş. Hatta bazı yerlerde pankartların altlarında kapıların kullanılabilmesi için delikler açılmıştı. Bina halen oldukça kötü durumdadır.
Ayrıntılar ve resimler burada: http://bcxb.livejournal.com/8615.html
Köşkün karşısında çıkış dairesinde bir at heykeli bulunmaktadır. O da 1939'dan bu yana hayatta kalmayı başardı (hatta sadece birkaç metre ötedeki bir depoyu yok eden son yangından bile sağ çıktı). Doğru, Tüm Rusya Tarım Fuarı'nda da bir tay vardı ama kırılgan yapısı çoktan çökmüştü. Ayrıca kuluçka çemberinin diğer tarafında bir inek heykeli vardı. Şimdi geriye kalan tek şey kaide.

2008 - No. 57 - Sergi Pavyonu No. 57 (Uzay)

1939 sergisindeki en büyük ve en orijinal pavyondu. Her iki tarafı açık olan çelik parabolik kemer, altında çeşitli tarım makinelerinin yerleştirildiği devasa bir gölgelik oluşturdu. Pavyonun şekli kasıtlı olarak hava gemileri için bir kayıkhaneye benzeyecek şekilde yapılmıştır - bu nedenle, bugünlerde Tüm Rusya Tarım Fuarı'nın oluşturulmasından önce bu sitede bir tür "Dirizhablestroy" girişiminin bulunduğuna dair komik bir efsane ortaya çıktı. .
50-51 kışında köşkün yeniden inşası ve genişletilmesi başladı. Ana cephe, üzerinde manivelalı bir işçi ve direksiyonlu kolektif bir çiftçinin heykelsi figürlerinin yer aldığı iki kuleden oluşuyordu. Karşı tarafta çelik çerçeve üzerine güçlendirilmiş camdan yapılmış kubbeli bir salon eklendi. Bu haliyle köşk günümüze kadar tamamen korunmuştur.
1967 sonbaharında Ekim Devrimi'nin yıldönümünde “Cosmos” adını aldı. Aynı zamanda pavyonun önüne Vostok uzay aracını içeren bir roket yerleştirildi. Bundan önce başka bir pavyon resmi olarak “Cosmos” olarak adlandırılıyordu (şimdi 2 numara olarak listeleniyor).
Moskova yanlısı basın zaman zaman çökmek üzere olduğu iddia edilen Cosmos pavyonunun felaket durumuyla ilgili bir PR kampanyası başlatıyor. Bu nedenle ya acilen sökülmesi ya da “yeniden oluşturulması” gerekiyor. Elbette bu tam bir felaket olur çünkü Moskova inşaat kompleksinin burada silah zoruyla girmesine izin verilemez. Dünya çapında öneme sahip bir mimari anıt olan Moskova'nın simgelerinden biri olan bu binanın sağlam kalması gerekiyor.

2008 - Sayı 27 - Beden eğitimi ve spor

Bu köşkün tarihi “İpekçilik” tarihiyle benzerlik göstermektedir. 1941'de Tüm Rusya Tarım Sergisi için Fiziksel Kültür pavyonu olarak inşa edildi, ancak serginin açılışından kısa bir süre önce yeni kurulan Sovyet Baltık cumhuriyetlerinin sergilenmesine verildi.
1954 sergisinde hiçbir önemli değişiklik yapılmadan beden eğitimi ve spor pavyonu olarak yeniden açıldı.
Günümüzde “Beden Eğitimi ve Spor” savaş öncesi pavyonların en özgün ve en iyi korunmuş olanıdır. Elbette cephede artık proletaryanın dört liderinin yer aldığı bir kısma ve Lenin ile Stalin'den alıntılar yok. Ancak arkasında, Ostankino Parkı'nın yanında Kalinin'den komik bir alıntı korunmuştur.
Bu pavyon hiçbir “koruma” listesinde yok. Nedeni ne? Uzmanlar 1939 planını kullandılar ve bundan sonra sergide yeni mimari anıtların ortaya çıkabileceğini hayal etmediler mi? Yoksa ormanın eteklerinde bulunan bu köşkü bulamadılar mı?

1941 - No. 110 - Süt çiftliği
1954 - No. 96 - Genç sığırlara yönelik tesisler
2008 - Sayı 251 - Hizmet Binası

Herkes, sergi alanının çoğunun “Domuz Çiftçisi ve Çoban” filmindeki sıra sıra tufan öncesi domuz ahırları ve ahırlardan oluştuğunu biliyor. Ancak aslında 30'lu yıllara güvenle atfedilebilecek tek bir hayvancılık binası vardı. Geriye kalan her şey savaştan sonra yıkılıp yeniden inşa edildi.
1939-41 haritalarında bu binanın ya mandıra ya da mandıra olarak adlandırılması konunun özünü değiştirmez. 1954 yılına gelindiğinde bina, kulenin karşısındaki tarafta yaklaşık üçte bir oranında genişletildi. Bunun dışında etkilenen tek değişiklik çatıydı; savaştan önce görünüşe göre kiremitle kaplanmış, sonra arduvazla kaplanmış ve yaklaşık bir yıl önce de sacla kaplanmıştı.

1941 - No. 132 - Veteriner kliniği
1954 - No. 256 - Veteriner kliniği
2008 - Sayı 212 - Veteriner Kliniği

Serginin eteklerinde yer alan ve son 70 yılda görünümünü ve amacını tamamen koruyan bir başka bina bu.
Bu fotoğraf, kliniğin tabelasında hâlâ "SSCB Ulusal Ekonomisinin Başarıları Sergisi" yazdığını gösteriyor. Bu, şu anda sergide bulunabilecek benzersiz, belki de VDNKh'nin tek bahsidir. VSKhV kısaltması bile daha sık görülüyor - 5 veya 6 yerde.
Son iki binanın mimari anıtlar listesinde yer almadığını söylemeye gerek yok.

1941 — —
1954 — —
2008 - Sayı 234 - Hizmet Binası

Glavkhleb pavyonunun (şimdi "Arıcılık" olarak biliniyor) arkasındaki göze çarpmayan bina, Tüm Rusya Tarım Fuarı'nın tarihi boyunca bir tür resmi işleve hizmet etti.
Ahşap kornişli kuleye dikkat edin.
Karşılaştırma için: http://photofile.ru/photo/arazm/115148293/xlarge/119411093.jpg (http://community.livejournal.com/ru_sovarch/368255.html)

"KÖYDE YENİ"
1939'da, Tüm Rusya Tarım Fuarı'nda, tüm standart binalarla (köy meclisi, okul, çiftlikler, atölyeler) örnek bir kolektif çiftliğin inşa edildiği "Köyde Yeni" adlı özel bir alan tahsis edildi. Şaşırtıcı bir şekilde, hem genel düzen hem de bireysel binalar en eksiksiz şekilde korunmuş olan bu alandır. Bugün buraya ulaşmak için ana girişten Kozmos'a gitmeniz ve roketten 90 derece sağa dönmeniz gerekiyor. İleride pitoresk bir parka dağılmış mütevazı kırsal evleri göreceksiniz.
İlk Tüm Rusya Tarım Fuarı'ndan günümüze kadar burada toplam 9 bina korunmuştur.

1941 - Sayı 122 - Okul
1954 - Sayı 145 - Okul
2008 - No. 317 - Tüm Rusya Sergi Merkezi Polikliniği

Tipik kırsal okul binası. Tamamen korunmuş. 70'li yılların başında sol kanadına eski binaya uzun bir geçitle bağlanan bir tuğla bina daha eklendi.
Şimdi, resmi şemaya göre, Tüm Rusya Sergi Merkezi Polikliniği burada bulunuyor. Doğru, tabelada aksi yazıyor: "Gerontoloji Araştırma Enstitüsü, ayakta tedavi bölümü."

1941 - No. 106 - MTS ofisi
1954 - No. 146 - Kırsal iletişim departmanı
2008 - Sayı 324 - Hizmet Binası

Burası okulun karşısında küçük, şirin bir bina. “Köyde Yeniler” döneminde MTS'nin ofisi (cep telefonu operatörü değil, makine ve traktör istasyonu) burada bulunuyordu. Rehberde buranın 8 odalı kiremitli tuğla bir bina olduğu belirtiliyordu. Artık kiremit yerine çatı demiri var, onun dışında herhangi bir değişiklik olmadı.
1954 yılında MTS gösteri alanı Kuzey Girişine daha yakın başka bir yere taşındı. Ve bu binada kırsal bir postane vardı (sadece sergi pavyonu olarak değil, aynı zamanda normal bir postane olarak da çalışıyordu).

1941 - Sayı 120 - Fidanlıklar
1954 - Sayı 149 - Fidanlıklar
2008 — №323 —

Okulun yanında, Tüm Rusya Tarım Sergisi yıllarında standart bir fidanlığın bulunduğu bir ev var. Bina tamamen korunmuştur ve artık “Şarap Mağazası” tabelasıyla dikkat çekmektedir (her ne kadar resmi haritada bununla ilgili hiçbir şey söylenmese de).

1941 - Sayı 124 - Kulüp
1954 - No. 187 - Gezi bürosu
2008 - Sayı 421 - Tüm Rusya Sergi Merkezi Gençlik Programları Dairesi

1939'da kolektif bir çiftlik kulübüne ev sahipliği yapan mükemmel korunmuş bir bina. Şaşırtıcı bir şekilde, girişin üzerindeki orijinal kısma bile korunmuştur.
Savaştan sonra, Tüm Rusya Tarım Fuarı'ndaki çalışmaların yeniden başlamasından önce bile, 46 numaralı oy verme istasyonu bu binada faaliyet gösteriyordu. 1954 yılında binada Tüm Rusya Tarım Sergisi Gezi Bürosu açıldı, 60'ların ortalarında burada VDNKh yerel komitesinin bir kulübü vardı. Şimdi burada, Tüm Rusya Sergi Merkezi'nin pek çok belirsiz bölümünden birinin ofisi var.

1941 - Sayı 123 - Köy Meclisi
1954 — —
2008 - Sayı 172 - Hizmet Binası

“Köyün merkezinde sivri kiremitli çatının altında, etrafı parlak çiçeklerden oluşan çiçek tarhlarıyla çevrili küçük bir bina var. Beyaz cephede RSFSR'nin altın arması var. Burası köy meclisinin binası” diye yazmıştı savaş öncesi bir rehber. Eski rehber kitaptan alınan bu fotoğrafta solda, ortada ise yukarıda bahsedilen MTS ofisi yer alıyor. Bina tamamen korunmuştur (faniler ve arma hariç).
1959 haritasında (VDNKh'nin oluşumundan sonraki ilk harita) bu binanın “Banka” olarak işaretlenmiş olması ilginçtir! Ve son yıllarda Rosselkhozbank'ın ofisi burada bulunuyordu. Tabela kaldırıldı ve bina kapatıldı.

1941 - Sayı 121 - Köy Meclisi
1954 — —
2008 - Sayı 173 - Hizmet Binası

Artık başka bir banka olan Khovansky'nin ofisi bu evde bulunuyor. Ve 1939'da üç yataklı bir kolektif çiftlik doğum hastanesi vardı.

1941 - No. 105 - Makine ve Traktör Atölyesi
1954 — —
2008 - Sayı 229 - Böl. muhasebe, denetim

1939 yılında bu T şeklindeki tuğla binada bir makine ve traktör atölyesi bulunuyordu. Muhtemelen 70'li yılların başında binanın T harfinin çapraz çubuğuna karşılık gelen kısmı tamamen yeniden inşa edildi. Şimdi burası Tüm Rusya Sergi Merkezi'nin ana muhasebe departmanı.
Diğer tarafta, tuğla örgüsünden açıkça görülebileceği gibi, bina da tamamlanıyordu. Şimdi bu bölümde 2 numaralı gümrük postası sergisi var. Binanın orta kısmı orijinal görünümünü korumuştur.

1941 - No. 119 - Toplu çiftlik kurulu ve tarım laboratuvarı
1954 — —
2008 - Sayı 232 - Tüm Rusya Sergi Merkezi'nin mimari ve sanatsal yönetimi

1939'da bu altı odalı basit tuğla bina, tipik bir kollektif çiftlik idaresine ev sahipliği yapıyordu. 1977 diyagramında binanın adı “Basın Merkezi” olarak geçiyor.

1941 - No. 119 - Tohum ambarı
1954 - No. 98 - Tereyağı ve peynir fabrikası
2008 - Sayı 326 - Kafe "Eteklerde"

“Köyde Yeni” zamanında burada bir depo vardı. 1954 yılında binaya maket mandıra yerleştirildi. Kafenin mevcut sahipleri eklentiler yapmış olsa da bina bir bütün olarak korunmuştur.

1941 — —
1954 — —
2008 - Sayı 562 - Hizmet Binası

Seralarla Yeşil Tiyatro arasındaki çalılıklarda tuhaf bir yapı var. İtalyan tarzında bir kuleden ve farklı yüksekliklerde bir dizi uzantıdan oluşur. Aptal yerleşim planına rağmen tüm bina bir şekilde çok sağlam görünüyor. Düzenleyip çalıları temizlerseniz serginin bu bölümünün en güzel binası olacak.
1939 yılına dayandığından %100 emin değilim. Eski haritada, mevcut olandan biraz farklı olmasına rağmen, bu yerde karmaşık şekilli bir nesne işaretlenmiştir. 50'li yıllarda bu kadar mantıksız bir binanın inşa edilmesi pek mümkün değil.

1941 - No. 84 - Avcılık ve kürk çiftçiliği
1954 - No. 109 - Avcılık ve kürk çiftçiliği
2008 - Sayı 45 - Avcılık ve kürk çiftçiliği

1939'un binaları sıralanırken "Av" köşkünden bahsetmeden geçilemez. Bilindiği gibi köşkün ahşap binası Mayıs 2005'te yanmıştı. Bu son yıllardaki en büyük kayıptı çünkü “Hunting” o zamanın sadece en iyi korunmuş köşklerinden biri değil, aynı zamanda en gösterişli köşklerinden biriydi.
Ancak köşkün önündeki iki heykel - huskyli bir avcı ve tilkili bir kadın kürk çiftçisi - hayatta kaldı. Ancak ne yazık ki listemiz için değiller: bu heykeller nispeten yeni, burada yalnızca 1954'te ortaya çıktılar.
Bu arada Okhota hiçbir "koruma" listesinde yer almıyor, ancak yangından sonra şehir yetkilileri burayı mimari bir anıt olarak adlandırmak için birbirleriyle yarıştı.

Fenerler

Sergi alanlarında birçok orijinal fener korunmuştur.
En ilginç tasarım, 69 numaralı köşkün arkasındaki ağaç çalılıklarında bulunabilen iki fenerdir. 1939'da burada orman yoktu, Ana Giriş'in önünde araçların geldiği geniş bir alan vardı. Yaroslavskoye Otoyolu'nun kenarından bu bölge “İşçi ve Kollektif Çiftlik Kadını” heykeliyle açıldı (birisinin unutması ihtimaline karşı, birkaç yıl önce parçalara ayrılıp götürüldü). Her iki fotoğraf da bu türden el fenerlerini gösteriyor.
Başka bir fener türü

- (VSKhV) tarımsal üretim ve bilimdeki başarıların sergilenmesi (cumhuriyete, bireysel doğal bölgelere, endüstrilere göre). 1939-1941 (bölge 140 hektar, 250 bina) ve 1954-58 (bölge 207 hektar, 383 bina) yıllarında Moskova'da (Ostankino) kalıcı olarak faaliyet gösterdi.... ... Büyük Ansiklopedik Sözlük

- (VSKHV), 1939-1941 (bölge 140 hektar, 250 bina) ve 1954-1958'de (bölge 207 hektar, 383 bina) Moskova'da (Ostankino) kalıcı olarak işletildi. 1958'de SSCB Ulusal Ekonomisinin Başarıları Sergisinin (VDNH) bir parçası oldu. * * * TÜM BİRLİK TARIM… ansiklopedik sözlük

- (VSKhV) bkz. Sanat. Tarım fuarları…

sergi- , ve w. * Ulusal ekonominin başarılarının sergilenmesi. VDNKh ile aynı. ◘ SSCB Ulusal Ekonomisinin Başarıları Sergisi, ulusal ekonominin, bilimin, kültürün, eğitimin tüm sektörlerindeki başarıların tüm Birliği kapsayan kalıcı bir sergisidir.... ... Temsilciler Konseyi'nin dilinin açıklayıcı sözlüğü

Tüm Birlik Filateli ve Tahviller Sergisi... Vikipedi

Tüm Rusya Tarım ve El Sanatları Sergisi, 1923'te Moskova'da düzenlenen bir sergi. Bu, SSCB (Rusya) topraklarında düzenlenen bu ölçekteki ilk sergiydi. Tüm Rusya Tarım Fuarı VDNKh'nin (şimdi Tüm Rusya Sergi Merkezi) selefi ... Wikipedia

VSKhV- Tüm Birlik Tarım Fuarı... Rusça kısaltmalar sözlüğü

Tüm Birlik Sergileri - SSCB'de kural olarak Moskova'da düzenlenen ulusal öneme sahip bir dizi sanat ve sanayi sergisi. İçindekiler 1 Moskova 1.1 1920'ler 1.2 1930'lar 1.3 1940'lar ... Wikipedia

Başarıları göster s. X. Üretim ve bilim. Sosyalist ülkelerde V. s. Ulusal ve ulusal çıkarlara hizmet eder. Tarımın teknik, teknolojik ve teknolojik açıdan gelişimini hızlandırmayı hedefliyorlar... ... Büyük Sovyet Ansiklopedisi

VDNKh isteği buraya yönlendirilir; diğer anlamlarına da bakınız. Dönüm Noktası Tüm Rusya Sergi Merkezi Ulusal Ekonominin Başarıları Sergisi ... Wikipedia

Kitabın

• Tüm Birlik Tarım Fuarı. Pavyonlar ve yapılar. Kalıcı Tüm Birlik Tarım Fuarı, Anavatanımızın başkenti Moskova'nın ayrılmaz bir parçasıdır. Sovyetler Birliği'nin siyasi ve ekonomik gücünü, yükselişini yansıtıyor...

VSHV SSCB 1939

TARİH - İNŞAAT - MİMARLIK

Ünlü Sovyet VDNKh Ulusal Ekonominin Başarıları Sergisi iade edildi
eski adı. Bundan sonra Moskova'da birçok şeyin daha iyiye doğru değişmesi mümkün.

Ve Moskova'da nasıl olduğu hakkında ayrıntılı olarak yazma arzum vardı.
bu harika sergi ortaya çıktı.

İşte benim hikayemin konusu bu; artık uzak olan o zamana bir gezi...

Öncelikle bazı gerçekler.

1935'e kadar, VSKhV'nin 5 yıl sonra ortaya çıkacağı eski Ostankino bataklıklarının bulunduğu yerde
orada bir çingene kampı kurulmuştu,

Sergiyi inşa etme kararı 1935'te verildi.

İnşaat 1936'da başladı

Başlangıçta buna VSHV - Tüm Birlik Tarım Fuarı adı verildi.

1940 yılında sergi 5 ay sürdü.
bu süre zarfında 4,5 milyon kişi tarafından ziyaret edildi.

1941 yılında sergi yalnızca 1 ay beş gün sürdü.

Ekim 1941'de VSKhV çalışanlarının bir kısmı Omsk'a tahliye edildi.
Halk Tarım Komiserliği'nin bulunduğu yer), diğerleri öne çıktı - 123'ü öldü.
Tüm Rusya Tarım Sergisi'nin kütüphanesi, fotoğraf laboratuarı ve arşivi Çelyabinsk'e, hayvanlar ise
devlet çiftliği "Bykovo" Podolsk bölgesi. Boş pavyonlar atölyeye dönüştürüldü
askeri onarım tesisi, depolar ve kışlalar.

Pavyonlardan birinde (şimdi No. 442) bir istihbarat ve karşı istihbarat okulu vardı.
Sonuç olarak bazı sergi yapıları ciddi şekilde hasar gördü.
bombalamalar ve daha sonra sökülmesi; birçok pavyon uygunsuz kaldı
muhafızlar zarar gördü ve yağmalandı

1945 yılında özel bir komisyon mimari yapıların araştırmasını yaptı.
çürüme ve mantar enfeksiyonu süreçlerinin tanımlandığı sergi
taşıyıcı yapılar ve pavyonların kaplanması, temellerin ve çatıların tahrip edilmesi;
Bazı binalar çökme tehlikesiyle karşı karşıyaydı.

Savaş sonrası ilk yıllarda, ayrı, en iyi korunmuş pavyonlarda,
okul çocukları için geziler düzenlemeye başladı;

1945 yılında sergi alanında geçici bir sergi açıldı.
besili hayvan ve kümes hayvanları.

Ancak genel olarak sergi kompleksi ıssız bir durumdaydı.

1947 yılında Tarım Bakanı Benediktov bir teklifte bulundu.
serginin yeniden başlaması ve SSCB Bakanlar Kuruluna bir proje sunulması
ilgili çözünürlük.

1948-1954: VSKhV'nin yeniden inşası ve dönüşümü

25 Ekim 1948'de SSCB Bakanlar Kurulu çalışmaya devam etmeye karar verdi
1950'den beri VSKhV.

1950'den 1954'e kadar, 1939'daki eski kompleks kapsamlı bir şekilde yeniden inşa edildi.

Yeniden yapılanma bir mimarlık akademisyeni, profesör ve baş mimar tarafından yürütüldü.
VSHVA F. Zhukov ve Berlin ve Anavatan'daki “Savaşçı Kurtarıcı”nın yaratıcısı heykeltıraş -
Stalingrad'daki anneler (Volgograd) - Evgeniy Vuchetich.

O zamandan beri VSKhV her yıl kıştan sonra çalışmalarına devam ediyor.
moladaydı ve ilkbahar, yaz ve sonbaharın ilk aylarında açıktı.

Sergi alanı 207 hektara çıkarıldı.

Güncellenen serginin en önemli simgesi çeşmeler oldu.
“SSCB Halklarının Dostluğu”, “Taş Çiçek” ve “Altın Kulak”.

1958-1986: Serginin dönüşümü - VDNKh SSCB

28 Mayıs 1958'de SSCB Bakanlar Konseyi birleşmeye ilişkin bir karar kabul etti.
tarım, sanayi ve inşaat (Frunzenskaya setinde)
SSCB Ulusal Ekonomisinin Başarıları Sergisi'nde (VDNKh SSCB) sergiler.

Aynı yılın 12 Aralık'ında metro istasyonunun adı da değiştirildi.
Bugün buna VDNKh deniyor.

1959'dan bu yana ve özellikle 1963-1967'de sergi yeniden yapılanmaya uğradı,
1955'ten beri inşaatta "aşırılıklara" karşı mücadelenin başlamasıyla bağlantılı.

1959'da Tüm Rusya Tarım Sergisi ve orada bulunan sanayi sergisi SSCB'nin VDNKh'sinde birleştirildi ve bu bahane altında giderek bölgesel hale geldi.

18 Nisan 1963'te SBKP Merkez Komitesi ve SSCB Bakanlar Konseyi,
VDNKh SSCB'nin çalışmalarının yeniden yapılandırılması. Bu kararın en önemli noktası
bir nokta vardı:
"...Birlik cumhuriyetlerinin sanayi, inşaat ve sanayinin gelişmesindeki başarılarını gösteriyor
Tarım, Serginin sanayi pavyonlarında gerçekleştirilecek... ve genel sergilenecek
cumhuriyetlerin başarıları... Serginin Merkez Pavyonu'nda yoğunlaştı,
bu bakımdan birlik cumhuriyetlerinin pavyonları.

1963'te cumhuriyetçi pavyonlar sanayi pavyonlarına dönüştürüldü.

1965 yılında yeniden inşa projesi başladı.

1967'de SSCB Büyük Ekim Devrimi'nin 50. yıldönümünü kutlamaya hazırlanıyordu.
ve bu yıl dönümü için sergiyi modernleştirmeye karar verdiler.

1986 yılında projeye göre VDNKh SSCB'nin bir sonraki yeniden inşası başladı
MNIIP "Mosproekt 4" (mimarlar A.V. Bokov, I.M. Vinogradsky), ancak
pratikte uygulanmadı.

1992-2014'te Sergi Kompleksi yeniden adlandırıldı ve adı verildi.
"Tüm Rusya Sergi Merkezi" (VVC).

2014 yılında Sergi Kompleksi eski Sovyet adı olan VDNKh'ye geri döndü.

2014 baharından bu yana, VDNH bölgesini Botanik Bahçesi'ne bağladıktan sonra ve
Ostankino Park'ın 520 hektardan fazla sergi alanı var,
pavyon alanı - 134 bin m;

1939 sergisinin öncülü Tüm Rusya Tarım Fuarıydı.
ve el sanatları-endüstriyel sergisi" 1923 yılında Moskova'da düzenlendi.
Serçe Tepeleri.

VDNKh topraklarında birçoğu çeşitli mimari anıtlar var.
bunlar tüm dünyada biliniyor. Sovyet döneminde yaratılmışlar, temsil ediyorlar
Sovyet döneminin anıtları, farklı zamanlarda var olanların bir örneği
mimari tarzlar ve eğilimler.

Bu tür anıtlar şunları içerir:

Heykeltıraş Vera Mukhina ve mimardan “İşçi ve Kolektif Çiftlik Kadını” Anıtı
Boris Iofan (şu anda 1937'de yeniden yaratılan pavyonda kurulu)
kuzey girişinde),

“SSCB Halklarının Dostluğu” ve “Taş Çiçek” Çeşmeleri,
- Ukrayna SSR'nin pavyonu,
- Özbek SSR'nin pavyonu,
- SSCB Tarımının Mekanizasyonu ve Elektrifikasyonu Pavyonu (Uzay).

VNIITE binası VDNKh'nin Khovan Kapısı'nın yanında yer almaktadır -
Tüm Rusya Teknik Estetik Enstitüsü (gelecek tasarımının doğduğu yer).

Dairesel Sinema Panorama sineması sergi alanında yer almaktadır.

Sergi alanının dışında, ana girişin yakınında bir anıt bulunmaktadır.
“Uzay Fatihlerine” ve Kozmonotlar Sokağı.

1939-1941: İlk Tüm Rusya Tarım Fuarı

Ve şimdi her şey nasıl başladı.

1934 yılında devlet ve parti yetkililerinin aklına bir örgütlenme fikri geldi.
Sovyet iktidarının 20. yıldönümü için bir anma sergisi düzenlendi.
tarımda gerçekleştirilen kolektifleştirmenin olumlu bir sonucu olacaktır.

Bu, II. Tüm Birlik Kolektif Çiftçiler Kongresi'nde resmen duyuruldu -
11-17 Şubat 1935'te Moskova'da düzenlenen davulcular.

Kongrenin son gününde SSCB Tarım Halk Komiseri M. A. Chernov
Kongreye 1937'de Moskova'da örgütlenme önerisi sunuldu
Tüm Birlik Tarım Fuarı. Kongre katılımcıları destek verdi
teklif oybirliğiyle alındı ​​ve "başarıların sergilenmesine" karar verildi
Tüm Birlik Sergisinde sosyalist tarım."

Aynı gün, SSCB ve Merkez Halk Komiserleri Konseyi'nin bir Kararı yayınlandı.
Bolşevikler Tüm Birlik Komünist Partisi Komitesi (Stalin ve Molotov tarafından imzalanmıştır)

"Moskova'daki Tüm Birlik Tarım Fuarı'nın organizasyonu hakkında"
serginin açılışının 1 Ağustos 1937'de yapılması gerekiyordu.

1935-1939: Tasarım ve inşaatın ilk aşaması

Kararın kabul edilmesinin hemen ardından Halk Tarım Komiserliği ve Moskova Kent Konseyi göreve başladı.
gelecekteki bir sergi için alan arıyoruz.

Sergi kompleksinin yerini belirlemek için çeşitli seçenekler değerlendirildi:
- Marfino (Dmitrovskoe otoyolunun yakınında);
- Sokolniki (parkın arkasında);
- Kültür ve Rekreasyon Parkı “Krasnaya Presnya”;
- Luzhnetskaya set;
- Lenin'in dağları.

Timiryazevskaya Eğitim Kampüsü'nü çevreleyen bölge tercih edildi
Halk Komiserliği'nin bir parçası olan Tarım Akademisi
Tarım, o dönemde tarım biliminin önde gelen merkeziydi ve
sergide kendisi hazır bir sergi sunabilir.

Bu sitenin seçimi bir dizi önde gelen mimar tarafından desteklendi:
A.V. Shchusev,
I. A. Fomin,
N. Ya. Colley,
B. M. Iofe,
B. A. Kondrashov.

Sergi için seçilen yer göz önüne alındığında, Mayıs 1935'te baş
Moskova Kent Konseyi'nin mimari ve planlama atölyesi Profesör B. A. Kondrashov, bir master plan ve pavyonların tasarımı için tüm Birlik yarışması için bir program hazırladı.

Yarışmanın iki yönlü olması gerekiyordu: biri kapalı, özellikle
kendisine paralel ve onunla birlikte mimarları ve tasarım organizasyonlarını davet etti
aynı program - herkesin katılabileceği açık.

Kapalı yarışmaya Moskova'nın önde gelen mimarları davet edildi -
I. V. Zholtovsky,
I. A. Fomina,
A. V. Shchuseva,
GB Barkhina,
K. S. Melnikova,
I. A. Golosova,
B. M. Iofan,
D. F. Friedman,
N. Ya. Colley,

Ayrıca Leningrad, Kiev ve Kharkov'dan birer mimari stüdyo;

Karşılaştırmalı proje - proje tekliflerinin karşılaştırmalı değerlendirmesi için "standart" -
yarışma programının yazarı B. A. Kondrashov'a atandı.

Yarışmacılar programı inceledikten sonra mekan seçimiyle ilgili şikayetlerini dile getirdi.
Başlıca eksiklikleri arasında uzatılmış olan gelecekteki sergi,
düzensiz şekilli alan, aynı zamanda birkaç güzergahın da kesiştiği yer
geniş caddelerin yanı sıra sakinlerin yeniden yerleştirilmesi için yüksek maliyetler (10 bine kadar)
İnsan). Çeşitli alternatif konaklama seçeneklerini değerlendirdikten sonra
sergi kompleksi, 4. mimari ve planlama çalıştayının uzmanları
Kuzeyin planlanmasında yer alan Mossovet (G. B. Barkhin başkanlığında)
Moskova'nın bir kısmı, yarışma programını değiştirmeyi ve sergiyi şu adrese yerleştirmeyi önerdi:
Ostankino emlak parkının doğusunda.

Bu sitenin bir takım avantajları vardı: Yaroslavl karayolu yakınlardan geçiyordu,
Alekseevskoye köyünün topraklarını içeren bölge (20. yüzyılın başından beri zaten
şehrin bir kısmı), Ostankino orman parkının bir kısmı ve “atık” araziler,
Nispeten düz bir topoğrafyaya sahipti ve seyrek nüfusluydu, bu da ulaşımı kolaylaştırıyordu.
inşaat için. 4. çalıştayın önerisi kararla onaylandı
SSCB Halk Komiserleri Konseyi, 17 Ağustos 1821 Sayılı "Tüm Birlik Tarım Sergisi Hakkında"
1935.

Aynı karar, Ana Sergi Komitesini de oluşturdu.
serginin inşasını organize etme sorumluluklarını da içeriyordu.

Komite şunları içeriyordu:
M. A. Chernov, I. E. Korostashevsky, A. I. Muralov, M. I. Kalmanovich,
L. S. Margolin ve N. A. Bulganin.

M. A. Chernov Ana Sergi Komitesi Başkanı olarak atandı
1935'ten 1937'ye kadar bu görevi sürdürdü.

Yeni serginin organizasyonunda yer alan kişilerin çoğunun zaten çalışma deneyimi vardı.
Tüm Rusya Tarım ve El Sanatları Fuarı:
Böylece inşaat müdürü I.E. Korostashevsky de benzer bir pozisyonda kaldı
1923 sergisindeki konumu.

İlk aşamada, Tüm Rusya Tarım Fuarı'nın inşaatı başkan M. E. Shefler tarafından yönetildi.
1923'te Ana Sergi Komitesi, yerini A. G. Bragin - baş direktör aldı
1923 sergileri.

V. K. Oltarzhevsky serginin baş mimarı olarak atandı

V. K. Oltarzhevsky, 1923'te baş mimar yardımcısı A. V. Shchusev'di;

Sergi komitesinin ilk toplantısında kapalı bir fuar düzenlenmesine karar verildi.
Serginin ana planı için yarışma, projenin son teslim tarihi 1 Kasım 1935'e kadar.

Başkanı Korostashevsky olan yarışma komisyonu,
11 ekibin çalışması

İlk ekip Mossovet'in 4. atölyesinden (mimarlar B. Barkhin,
M. G. Barkhin. G.K. Pyankov, A.M. Alkhazov),

İkincisi, Tüm Rusya Tarım Fuarı'nın tasarım departmanıdır (V.K. Oltarzhevsky, R.L. Podolsky,
N.V. Alekseev, A.B. Boretsky, D.G. Oltarzhevsky),

Üçüncü - 2. çalıştay (L. S. Teplitsky ve Ya. L. Estrin),

Dördüncü proje M. I. Sinyavsky (1. çalıştay) tarafından sunuldu.

Beşinci - V.I. Pechenev - Vasilevski (Leningrad),

Geri kalanı SSCB Mimarlık Akademisi'nin yüksek lisans öğrencileridir.

Yarışma komisyonu kazanana karar veremedi - hepsi sunuldu
çözümlerin bazı eksiklikleri vardı ve VSKhV'nin tasarım departmanı
V.K. Oltarzhevsky başkanlığındaki general için yeni bir proje geliştirme talimatı verildi
diğer rekabetçi projelerden gelen başarılı teklifleri dikkate alarak plan yapın.

Serginin tarihini araştıran A. A. Zinoviev'e göre, “kapalı bir sergi
yarışma büyük ölçüde kurguydu” ve “kazanan önceden belirlendi.”

Oltarzhevsky değişen bir başlık altında projeyi birkaç kez daha elden geçirdi
sergi pavyonlarının listesi. Master planın son hali açıklandı
SSCB Halk Komiserleri Konseyi'nin 21 Nisan 1936 tarihli kararıyla onaylandı.

Tüm Rusya Tarım Sergi Tesisi'nin inşaatının 1937'de - 20. yıldönümünde - tamamlanması gerekiyordu.
Ekim devrimi; Serginin büyük açılışı 6 Temmuz'da planlanıyor
1937 - SSCB'nin Anayasa Günü.

Mayıs 1936'da master planına göre Ana Sergi Komitesi
sergi ve programdaki pavyonların nihai yerleşimini onayladı
yedi ana bölümden oluşan gösteri:

1. Tarımın sosyalist yeniden inşası ve kolektif çiftlik sisteminin zaferi;
2. Cumhuriyetlerin, bölgelerin, bölgelerin sosyalist tarımı;
3. Devlet çiftlikleri;
4. Tarımın mekanizasyonu ve elektrifikasyonu;
5. Tahıl ve sanayi bitkileri;
6. Sosyalist hayvancılık;
7. Halk sanatının ve kitlesel amatör gösterilerin sergilenmesi.

Eylül 1935'te, master plan onaylanmadan önce bile bölgede
gelecek sergi, topografik çalışmalar yapıldı ve kışla inşaatına başlandı
iş ve depo binaları için.

Bölgenin iyileştirilmesi 1936 yazında başladı.

Aynı yılın Eylül ayına gelindiğinde ana pavyonların yazarları belirlendi:
V. A. Shchuko, V. G. Gelfreich – “Ana Pavyon”
V. K. Oltarzhevsky - “Makineleşme” ve İdari Köşk,
A. A. Tatsia - pavyon "Ukrayna";
M.K. Shalashvili - “Transkafkasya” pavyonu;,
S. N. Polupanova - pavyon “Orta Asya”),
E. A. Levinson - “Leningrad Bölgesi ve RSFSR'nin Kuzey-Doğusu” pavyonu,
A.F. Zhukov - Kursk, Voronezh ve Tambov bölgelerinin pavyonu),
V. D. Kokorina - “Moskova Bölgesi” pavyonu,
I. A. Fransızca - “Uzak Doğu Bölgesi” pavyonu
ve diğerleri.

Tüm projeler daha önce uzman bir komisyon tarafından incelenmişti.
Mimarlar katıldı:
K. S. Alabyan,
V. G. Gelfreich,
BM Iofan ve
M. V. Kryukov.

78 adet pavyon yapılması planlandı.
Bunlar arasında şunlar olmalıydı:
cumhuriyetçi;
marjinal;
bölgesel;
her türlü tarımsal faaliyet için;
bahçeleri göster,
seralar,
deneysel alanlar,
çeşitli hayvancılık çiftlikleri,
ahırlar,
veterinerlik hizmetleri. ve hatta
suni tohumlama pavyonu.

İnşaat halindeki her pavyonda şunlar vardı:

Pavyon Direktörü,
Baş sanatçı,
Baş metodolog (veya başka bir şekilde editör)
mağaza görevlisi ve diğerleri
grafik tasarımcıların pozisyonları,
işçiler - inşaatçılar (marangozlar)..

İnşaatın normal işleyişi için ve gelecekte
Sergi için ayrı bir elektrik santrali inşa edildi.

Bu kadar büyük çalışmaların gerçekleştirilebilmesi için sergi komitesi yapısı da dahil edildi.
özel üretim tesisleri oluşturuldu:

- cam ayna;
- marangozluk işleri (marangozluk işleri),
- tasarım;

- mekanik;
- Fotoğraf;
- ulaşım ve diğerleri.

İnşaat alanının tamamı çitle çevrildi ve korundu.
Bu bölgeye ancak özel geçişlerle girmek mümkündü.

Yapılar standart ahşap elemanlardan monte edildi
endüstriyel olarak; Başlangıçta tüm marangozluk işleri planlandı
Kasım 1936'ya kadar tamamlanacak.

Pavyon inşaatı ve bölgenin çevre düzenlemesi ile ilgili çalışmaların organizasyonu
yetersiz: tasarımcılar önemli ölçüde hızın gerisindeydi
inşaat ve biten projeler uzun süre Şef tarafından onaylanmadı
sergi komitesi. İnşaat nemli ahşaptan yapıldı ve birçok
inşaat ekipleri gerekli deneyime sahip değildi ve bu nedenle hazır
pavyonların yeniden yapılması gerekiyordu. Başka ahlaki değerler olmasına rağmen
Bazı projeleri kötü ilan edip bunun yerine onları zorlamanın etik nedenleri
onların. Ama öyle ya da böyle, Şubat 1937'ye kadar sergi pavyonlarının hazır olması
ortalama %60-70 oranındaydı ve dekorasyon çalışmaları sadece
başlamak. Ve bazı yapıların inşaatı hiç başlamadı.

Bu bağlamda Şubat 1937'de Halk Komiserleri serginin açılışını erteledi.
15 Ağustos 1937'de ve aynı yılın Nisan ayında Halk Komiserleri Konseyi ve CPSU Merkez Komitesi'nde (b)
Serginin açılışının 1 Ağustos 1938'e ertelenmesi kararını aldı.

Bütün bunların en korkunç olayla aynı anda gerçekleştiğini anlamalısınız.
ülkedeki olaylar. Ne de olsa uğursuz 1937 yılı tüm ülkeyi kasıp kavuruyordu.

Yaz aylarında Tarım Halk Komiserliği'nde aralarında üyelerin de bulunduğu çalışanlar tutuklanmıştı.
sergi komitesi:
A. I. Gaister, Ya. B. Zbarsky, M. I. Kalmanovich.

1937 sonbaharı yaklaşıyordu.
Serginin açılışının ertelenmesinin haklı olduğu açıktı.
Sergide sabotaj yapıldığına dair söylentiler vardı.

Hayvancılık kasabasındaki arazinin ruamlarla kirlendiği iddia edildi.
Sergide görev yapan uzman ve bilim insanları kaybolmaya başladı
- tutuklanmak.

Tüm Birlik Komünist Partisi'nin (Bolşevikler) Rostokinsky RK Bürosu'nun gizli bir kararı ortaya çıktı

“Tarımsal inşaat sırasında sabotajın sonuçlarının ortadan kaldırılması hakkında
Tüm Rusya Tarım Fuarı'nın inşaatındaki sayısız eksikliğin sıralandığı "sergi",
çoğu asılsızdı...

Ekim 1937'de M. A. Chernov, Halk Komiserliği görevinden alındı ​​​​ve tutuklandı.
Ocak 1938'de - I. E. Korostashevsky.

Tutuklananların çoğu kısa süre sonra ölüm cezasına çarptırıldı ve vuruldu.

Tarım Halk Komiseri ve Ana Sergi Komitesi Başkanı görevi için
VSKhV, R.I. Eikhe olarak atandı, ancak o da birkaç ay sonra tutuklandı.

Ondan sonra Tahıl ve Hayvancılık Halk Komiseri komitenin başkanı oldu.
RSFSR T. A. Yurkin'in devlet çiftlikleri.

Açılışın ertelenmesinin ardından inşaat ve tasarım çalışmalarına yeni personel sevk edildi.
Sergi plan ve programları değişiyor. Bazı pavyonlar tamamen yıkılacak,
diğerleri büyük bir yeniden yapılanma sürecinden geçiyor. Hatta toprakların ruamlarla kirlendiği iddia ediliyor
kalın bir tabaka halinde kesilerek kamyonla taşınır. Yeni topraklar getiriyorlar.

Ancak 1938 baharında, ülkenin liderliği açıkça belli oldu:
1938 sonbaharında planlandığı gibi inşaat ve serginin açılışı
yıl işe yaramayacak. Açılışın 20 Ağustos'a ertelenmesine karar verildi
1939 ve bunun son tarih olduğu söylendi.

İşte aynı 1938 tarihli Serginin İnşası hakkındaki kanunun metni:

Tüm Birlik Tarım Sergisi Kanunu.

SSCB Yüksek Sovyeti tarafından Yüksek Konseyin 1. Toplantısının İkinci Oturumunda kabul edildi
SSCB, Hükümetin kararıyla düzenlenen etkinliğin muazzam önemine dikkat çekiyor
Tüm Birlik Tarım Fuarı daha da geliştiriliyor
SSCB'de sosyalist tarım.

Yeterince sergilemek için tasarlanan All-Union Tarım Fuarı
SSCB'de sosyalist tarımın büyük başarıları, gösteriyor
boyunca gösterilen tarımın tüm dallarının en iyi örnekleri
cumhuriyetlerin, bölgelerin ve bölgelerin tarımdaki güç ve zenginlik çeşitliliği
Sovyetler Birliği - sosyalist rekabete güçlü bir ivme kazandırmalı
kollektif çiftlikler ve kollektif çiftçiler ve tüm tarım işçileri çoğalacak
Tarımın başarıları tüm kitlenin yukarı çekilmesine yardımcı olacak
Daha fazlasını sağlamak için kollektif ve devlet çiftliklerini ileri seviyeye taşımak
Tarımın istikrarlı yükselişi, tarımsal ürün bolluğunun artması
kollektif çiftlik kitlelerinin ürünleri, refahı ve kültürü.

Ancak Yüksek Konsey, hazırlıkların yetersiz durumuna dikkat çekiyor
tarım fuarı. Şimdiye kadar, Halk Tarım Komiserliği ve SSCB Devlet Çiftlikleri Halk Komiserliği hala
sergi katılımcılarını seçmek için farklılaştırılmış göstergeler oluşturulmamıştır
Tarımsal üretimin çeşitli özellikleriyle ilgili olarak
SSCB'nin iklim, toprak ve diğer koşullar bakımından farklı bölgeleri
serginin inşası ile ilgili çalışmalar tamamlandı ve bireysel olarak inşa edildi
pavyonlar açıkça All-Union'dan önce belirlenen gereksinimleri karşılamıyor
tarım fuarı.

Açılış hazırlıklarındaki bu ciddi eksikliklerin giderilmesi amacıyla
serginin en iyi organizasyonunun yanı sıra daha geniş kitlelerin çıkarları doğrultusunda
Kollektif çiftliklerde, devlet çiftliklerinde sosyalist rekabetin gelişmesi,
katılma hakkı için makine ve traktör istasyonları ve kolektif çiftlikler
Sovyetler Birliği Tüm Birlik Tarım Fuarı Yüksek Konseyi
Sosyalist Cumhuriyetler karar verir:

1. SSCB Tarım Halk Komiserliği ve Devlet Çiftlikleri Halk Komiserliği'ne bu durumu derhal düzeltmelerini önerin
Tüm Birlik Tarım Örgütünün organizasyonunda belirtilen hatalar ve eksiklikler
Sergiler.

2. Tüm Birlik Tarım Fuarı'nın açılışının 1939'a ertelenmesi,
açılışı 1 Ağustos 1939 olarak planlanıyor.

SSCB Yüksek Sovyeti Başkanlığı Başkanı - M. Kalinin
SSCB Yüksek Sovyeti Başkanlığı Sekreteri - A. Gorkin
Moskova, Kremlin 21 Ağustos 1938

Bu arada konunun bir yönünden bahsetmek istiyorum. İnşaat durumu
sergi parti liderliğindeki birçok yetkiliye ne olduğunu gösterdi
Kitlesel baskılar ülkedeki duruma yol açıyor. Sergi Rehberi
Sergiden sorumlu olan Merkez Komite komitesi ve parti çalışanları sürekli şunları söyledi:
bilim adamlarını, tarım işçilerini sürekli tutukladıkları yönündeki gerekçelerinde
ekonomi, kolektif ve devlet çiftliklerinin başkanları ve yaratıcı birlik,
inşaatı ve tasarımıyla uğraşan. Ve iş zaten yapıldı
yeniden yapılması gerekiyor. Ve hepsinin yerini birisinin alması gerekiyor, kimin değil!!!

Sergideki durumun ülkeye iyi hizmet etmesi mümkün, hatta
inşaatının aşaması. Bildikleri ve sessiz oldukları, her şeyi anlamadıkları
serginin inşası sırasında yaşananların boyutu şu şekilde kendini gösterdi:
turnusol kağıdı.

Ve tüm inşaat yönetimi NKVD tarafından yönetiliyordu.
Partinin kendilerine emanet ettiği işi kendi elleriyle baltalayamazlardı.

Bu şartlarda bazı tarım bilimi ve sanatı uzmanları
serginin inşaatı için çalışmaya gönderilmekten kaçındılar.
Bunun nasıl sonuçlanacağını zaten bildiklerinden, herhangi bir bahaneyle bundan kaçındılar.
Örnekleri zaten vardı...

Sergi komitesi bir hükümet organı olarak sınırsız haklara sahipti.
Dahil edildi:

Sergi Komitesi Başkanı Tarım Birliği Komiseri
Ivan Aleksandrovich Benediktov

Parti Merkez Komitesi Tarım Dairesi Sekreteri - Nikolaev

Parti Merkez Komitesinin organizasyon departmanı sekreteri - G.M. Malenkov

Sergi Direktörü N.V. Tsitsin - o zamanlar tanınmış bir yetiştirici ve botanikçi

Tasarım departmanı başkanı - NKVD Yönetim Kurulu üyesi P.N. Vershinin,
ve diğerleri

Her türlü çalışma 24 saat gerçekleştirildi ve serginin yapımı
şok olarak değerlendirildi

1939'un başında sergi komitesi teslimat için son tarihler belirledi
her pavyon ve diğer müştemilatlar özel olarak bitmiş halde
devlet komisyonu. Nisan'dan Haziran'a kadar tüm tesislerin
kabul edildi. Projelerin zamanında teslim edilememesi durumunda,
pavyon yönetimi. ve bu da suçlanan yönetmen, baş sanatçı ve metodolog
Devlet düzenini bozan kişiler görevden alınarak tutuklandı.
o dönemde bundan kaynaklanan tüm koşullar.O zaman duruşma hızlıydı,
ve o zaman dedikleri gibi - adil. En iyi ihtimalle bunun için bana 10 yıl verdiler.
kamplar.

Sergi yapım sürecinin nasıl ilerlediğini sizlere anlatmaya çalışacağım
en azından genel anlamda.

Mimari projeler düzeyinde olup biten her şey iyi biliniyor ve ben bunu bilmiyorum.
Yaratıcılığın ve diğer iniş çıkışların sayısız ayrıntıları dikkatimi dağıtacak. .

Ve inşaatın tüm süreçleri birbirine bağlıydı.
üretim tesisleri.

* * *
ÜRETİM FABRİKALARI

Size şunu hatırlatayım ki bunlar
- mimari ve inşaat;
- kaplama (granit, mermer);
- cam ayna;
- marangozluk;
- tasarım;
- tipografi (yazı tipleri, harfler üretimi);
- aydınlatma - su temini - kanalizasyon;
- mekanik;
- Fotoğraf;
- ulaşım ve diğerleri.

Her pavyonun bir dizi üretim tesisiyle yazılı anlaşmaları vardı.
pavyonun inşaatı ve bitirilmesi hakkında, inşaatın tamamlanması için kesin son tarihi gösteren)
köşk

Tüm Rusya Tarım Fuarı'ndaki çalışmalar 1935'in ikinci yarısında başladı. Pavyonlar şunlardan yapıldı:
standart ahşap parçalar. Çalışma yavaş ilerledi, ancak Temmuz 1937'ye gelindiğinde zaten ayaktaydılar.
Belarus, Ukrayna pavyonları, Transkafkasya cumhuriyetlerinin genel pavyonu, Tataristan,
Türkmenistan, Mekanizasyon, Ana Köşk, Pancar Köşkü, Sebzeler vb.

Yeni bir son tarih belirlendiğinde - 1 Ağustos 1938, süreyi artırmaya karar verdiler
5 yıla kadar pavyon hizmeti. Bu sırada Tarım Halk Komiseri vuruldu.
Mihail Çernov (Bukharin davası, Mart 1938).

100 gün süreyle tasarlanan geçici ahşap köşkler yeniden inşa edildi.
5 yıl ayakta kalabilmeleri için (daha sonra bu süre artırılacaktır)
sonsuzluk). Aynı zamanda mimaride modernizmin izleri ve
kayıt..

Oltarzhevsky tarafından “yumuşak” modernizm tarzında inşa edilen serginin girişi,
yeterince anıtsal görünmedi ve yıkıldı. Onun yerine Leonid Polyakov var
heykelsi kabartmalarla süslenmiş üç açıklıklı bir zafer takı inşa etti
Georgi Motovilov. Benzer bir kader Oltarzhevsky Mekanizasyon Pavyonu'nun da başına geldi

Yıkıldı, ancak paradoksal olarak yerini konstrüktivist bir kayıkhane aldı.
mimarlar A.G. Taranova, V.S. Andreeva ve N.A. Bykova, buna rağmen
Bu zamana kadar yapılandırmacılık resmi olarak reddedilmişti.

Serginin açılışı 1939 yılına ertelenince serginin master planı,
Oltarzewski tarafından yaratıldı, ancak “parlaklık ve parlaklık” eksikliği nedeniyle eleştirildi.
şenlik”, yine de pratikte değişmeden kaldı.

Belarus, Volga bölgesi, Kuzey Kutbu ve Transkafkasya cumhuriyetlerinin pavyonları yıkıldı
ve yeniden inşa edildi. Ana pavyonun önüne heykel yerleştirilmesine karar verildi.
Ana Köşk'ün kulesinde yukarıdan Lenin ve Stalin - "Traktör Sürücüsü" heykeli
ve kolektif bir çiftçi" ve yeni Mekanizasyon pavyonunun önünde - 25 metrelik bir
Stalin'in betonarme heykeli.

Serginin son açılış tarihinden dört ay önce N.S. Kruşçev,
Ukrayna Merkez Komitesi'nin yeni birinci sekreteri olarak atanan kişi, Ukrayna'yı inceledi.
pavyon ve bundan memnun değildi. "Ukrayna Sovyetler Birliği'nin ekmek ambarıdır" dedi
o, - ve pavyon Moskova pavyonundan daha kötü.” Bundan önce, 1937'de olduğunu belirtmekte fayda var.
Kruşçev, Bolşeviklerin Tüm Birlik Komünist Partisi Moskova Komitesi'nin ilk sekreteri olduğu yıl, partinin dağılmasını emretti ve
Moskova pavyonunu yeniden inşa et çünkü ona göre bu daha kötüydü
diğerleri ve özellikle Ukrayna pavyonu.

Bu dönemde inşa edilen pavyonlardan bazıları yeniden inşa edildi.
geliştirilmiş, yeni mimari detaylarla desteklenmiştir. Mimari
SSCB cumhuriyetlerinin sergi pavyonları karakteristik özellikleri sergiledi
Bu cumhuriyetlerin her birinin ulusal tarzı. Unutulmuş ve göze çarpmayan çorak arazi
Moskova'nın kuzeydoğusunda eşsiz bir sergi şehrine dönüştü.
136 hektar alanda 52 farklı pavilyon ve daha fazlası yer aldı
200 farklı bina. Tarımsal başarılara ek olarak sergide şunları yapabilirsiniz:
Yeşil parklar, meyve bahçeleri arasında bir yürüyüş ve gölet çağlayanına hayranlıkla bakmaktı.

Ancak pavyonun bir bütün olarak inşasından sonra çeşitli çalışmalara başlamak mümkün oldu.
sanatsal ve tasarım çalışması, yani özün kendisinin yaratılması
Sergiler. Sanatçıların, muralistlerin ve tasarımcıların geleceğe dair çizimleri bile var
çalışır, yüzeyi hazır değilse işe başlanamaz -
Dekorasyona, boyamaya konu olan mekan. Ne olduğunu bilen herkes
sergi, pavyonun tasarımının mimarisiyle bağlantılı olduğunu anlıyor.
Aynı şekilde sanatçı da fotomontaj yapan, çeşitli paneller yapan bir tasarımcıdır.
Standın olmaması durumunda kayıt işlemine devam edilebilir. Her sanatçıya
pavilyonda nasıl bir aydınlatma olacağını ve bu aydınlatmanın nasıl olacağını görmeniz gerekiyor
tasarıma ve anıtsal tablolara karşılık gelir. Buna göre şimdilik
pavyonun kendisi inşa edilmeyecek, panorama veya diorama oluşturmaya başlanmayacak
bu onun için imkansızdı.

Bazı pavilyonlar için tesislerle yapılan sözleşmelerde tamamlanma tarihi açıkça belirtildi
pavyonun inşaatı - 15 Nisan.

Ancak durum öyleydi ki, Nisan-Mayıs aylarında pek çok proje henüz tamamlanmamıştı.
inşaat ve bazı durumlarda bitirme işi. Ve hala olması gerekenler vardı
çizin.

1938'de metodolojik planlarda büyük değişiklikler oldu
tarım fuarı. Pavyonda "konuşlandırılırken" herhangi
tarımın sözde “liderleri”ne özel önem verildi
çiftlikler. Resimlerde, fotomontajlarda, panoramalarda her yerde ön planda
Tarımda önde gelen bir Stakhanovit gösterilmektedir.

Ancak 1938'de ve 1939'un başlarında, ön cephede çalışan işçiler,
sabotaj ya da başka nedenlerle - ve portreleri ya da fotoğrafları zaten
hazırlanıp stantlarda sergileniyor. Peki sanatçılar ne yapmalı? - Panel,
Tutuklu bir liderin katılımıyla resimler, panoramalar, fotomontajlar gerekliydi
yeniden yap...

Kaybolanların yerine yeni liderler belirlenirken yenileri üretiliyor
katılımları ile fotoğraflar çekildi ve filmler ve fotoğraflar sanatçılara ulaşana kadar
aylar.

Pavyonun ana sanatçısının yeni filmler aldığı durumlar da vardı.
oradan uçakla gelen bir fotoğraf muhabirinden geliyor ve yarın fotoğrafını teslim etmesi gerekiyor.
hükümet komisyonu pavyonu!

Bu koşullar altında bazı pavyon yöneticileri,
inşaatın ve bitirme işlerinin yavaşlığından dolayı her şeyin ters gittiğini
tek çıkış yolunu buldular: yönetime rüşvet vermek
üretim tesislerindeki pavyonlarının siparişlerini yerine getirebilmeleri için
Öncelikle...

YAZI TİPLERİ.

Herhangi bir sergi pavyonunu tasarlarken açıklayıcı notlar olmadan yapamazsınız.
yazıtlar, metin başlıkları, tarihi ve diğer bilgiler. Ve her şey için
Bu, çeşitli şekillerde çok sayıda harf gerektirir;
Büyük ve açıklayıcı yazılar, çok sayıda alıntı ve slogan yazılmıştır.
Farklı boyutlarda ve farklı malzemelerden oluşan bu harflerin üretimi,
sergi komitesi altında özel üretim tesisi.

Bütün bu sayısız farklı yazı tipi ahşaptan, kontrplaktan yapılmıştı.
mermer, renkli cam ve diğer malzemeler. Boyutları arasında değişen harfler ve sayılar
santimetreden metreye veya daha fazla miktarda büyük miktarlarda üretildi. Mektuplar ve
ahşaptan, kontrplaktan yapılmış figürler, daha sonra pavyonlarda
dekoratif sanatçılar tarafından gümüş, altın ve mermere benzeyecek şekilde boyanmıştır.

Orta büyüklükte bir pavyon için en az yüz elli ila iki yüz adet gerekiyordu
bin karakter. Ve pavyonda kendi başlarına işlenmeleri gerekiyordu: macun,
astarlanmış, altın veya gümüşle kaplanmış veya mermerle kaplanmış ve
daha sonra duvarlarda, standlarda, panellerde, diyagramlarda güçlendirin.

Çoğu zaman yazı tiplerinin yedi ila sekiz metre yüksekliğe sabitlenmesi gerekiyordu.
iskele Tabelalar, sıvayı öyle bir şekilde yakalayan Herkül yapıştırıcısıyla yapıştırıldı
hata durumunda gereksiz bir mektubun kaldırılması gerektiğinde yırtıldığı duvarlar
alçı ile birlikte.

Bu nedenle yazı tipiyle çalışmak dikkat ve hassasiyet gerektiriyordu. Her bir pavyonda
Çeşitli yazı tipi stilleri kullanıldı: akademik, mimari, düz,
yarım daire biçimli ve diğerleri - tüm bunların dikkate alınması gerekiyordu.

Serginin açılışına birkaç ay kala tip fabrikası dolup taştı
siparişler verildi, üç vardiya çalıştı ve ihtiyaç çok büyüktü. Yan tarafta bir yazı tipi sipariş edin
tamamen imkansızdı - hiçbir yerde. Pavyonlar arasında tip hırsızlığı başladı.

Hükümet komisyonundan üç gün önce pavyonlarda olduğu durumlar vardı.
Komisyon, yüzbinlerce eksik karakter içeren yazı tipi kutularının tamamının çalındığını belirtti.
Pavyonu yarım kalmış alıntılarla ya da hiç olmadan kiralamak zorunda kaldım.

Sebebini hükümet komisyonuna açıkça anlattılar, tepki gösterdiler
Allah razı olsun, çok şükür serginin açılışına daha bir buçuk ay vardı.

Moskova'da bir anekdot olarak tüm özgür kadınların ortadan kaybolduğu söylendi.
şehir ve sergiye gitti. iyi para aldıkları mektupları yapıştır
para. Gerçekten de öyleydi.

Serginin açılışına bir buçuk ila iki ay kala pavyonlar kişi başına bir ruble ödüyordu.
duvardaki etiket veya bir harf veya rakamdan oluşan stand. İş parça başıydı.
Kadınlar bir iş günü (on iki saat) için iki yüz elli kazandılar.
üç yüz ruble

Bu arada, birkaç bin kişilik bir işletmeyi yöneten bir mühendis
Halk Komiserleri Konseyi'nin (Halk Komiserleri Konseyi) kişisel kararına göre işçiler, ayda bin iki yüz ruble tutarında maksimum ödeme aldı.

MUCİZE, KAYDEDİLEN FOTOĞRAF MONTAJLARI!

On yedinci yılın devriminden önce ressamlar, grafik sanatçıları arasında,
illüstratörler ve poster sanatçıları hiç de profesyonel sanatçılar değildi
fotomontajlar - tasarımcılar. Bir sonraki çağ tarafından yaratıldılar.
fotoğrafçılık genişledi ve çok işlevli hale geldi.

Herhangi bir konuyu ustaca kurgulanmış bir fotomontajla izleyiciye sunabilirsiniz.
gerçekten var olan bir gösteri yerine, gerçekliğine ihanet eden herhangi bir şey.

Bugün herkes “Photoshop” kelimesine aşinadır. Ama sonra, hiç olmadığında
bilgisayar grafikleri ve genel olarak bilgisayarlar, bunların hepsi yardımla yapıldı
fotomontaj ve rötuş. Bunun nasıl bir şey olduğunu hayal etmek
O dönemdeki süreçte pavyonun baş sanatçısının anılarına döneceğim.
Mikhail Ivanovich Cherkasheninov'un “Yapay tohumlama”:

“Dağın eteklerinde iki taneli “n'inci” hayvancılık devlet çiftliği var
yüzlerce cılız inek (yeterli yem yok!) ve beş ya da altısı yatılı
ahırlar. Sergi planına devlet çiftliği de dahil.
(Otomobil fuarında her bölge ve ilçe temsil edilmek istiyordu.)

Ne göstermeli? Fotomontaj sanatçıları neden var?
kamera vb.

Bir foto muhabiri uçakla olay yerine uçar ve kendisine fotoğraf çekme görevi verilir.
ahırlar ve binalarla birlikte devlet çiftliğinin çeşitli noktalardan genel görünümünün fotoğrafları
bir inek sürüsünün farklı mesafelerden görünümü ve resimleri, yine farklı konumlardan
ve farklı konumlarda: izleyiciye doğru yürüyen bir sürü, arka planda duran bir sürü
dağ manzarası, ahırlardaki inekler, sulama çukurunda...

Filmler ilgili sergi pavyonuna teslim edilir ve o andan itibaren
harika bir "yaratıcılık" arzu edilen devlet çiftliğini yaratmaya başlar, bunun yerine
mevcut yoksul...

Fotomontajdan sorumlu sanatçı, karakalemle filmlere, eskizlere bakıyor
gelecekteki standın boyutuna karşılık gelen karton veya kağıt üzerine hızlı bir taslak
Birçok binanın bulunduğu devlet çiftliğinin panoramasına sahip olması gereken kompozisyon ve,
ön planda bir sığır sürüsü var. Standın boyutunun bağlı olduğunu varsayalım.
köşkün iç mimarisinden üçe altı metre. Sanatçı bunu biliyor
İthal fotoğraf kağıdının eni bir metre ile sınırlıdır, bu da geleceği anlamına gelir
fotomontaj altı metre uzunluğunda üç metrelik şeritlerden oluşacak
her biri. Önünde fotomontaj kompozisyonunun bir taslağı ve bir mezura varken,
ihtiyacı olan filmleri, ihtiyaç duyduğu “sedyelerin” özelliklerini ve boyutlarını çizer
panoramanın bireysel nesnelerine ilişkin filmden: manzaranın genel arka planı, binalar
Panoramanın tüm ön planını kaplayan konutlar, ahırlar, insanlar ve inek sürüleri,
Devlet çiftliğinden getirilen her filmle (ve birkaç düzine var)
sanatçı, spesifikasyona her biri için en az üç boyutta “çatlak işareti” eklemektedir.
Filmin her karesinden perspektif. Sanatçının miktarı sınırlı değildir
yeniden fotoğraflıyor ve çoğunlukla sigortayla fazladan sipariş veriyor.

Sergi alanında korunan bir orman alanında birkaç
büyük pencereli, tek katlı devasa kışlalar. Bunlar karanlık odalar
sergiler, çok önemli bir tesis.

Filmlerle birlikte “sedyelerin” özellikleri de buraya geliyor. Çok reçete edilir
teslim süresinin kısa olması ve büyük, karmaşık ve hantal çalışmaların başlaması
film germe, geliştirme, sabitleme, kurutma. Karanlık odalarda çalışın
ve sergi boyunca günün her saatinde koşuyoruz.

Tüm tekrar çekimler ve “esnetmeler” ithal, muhteşem, kalın kumaş üzerine yapılır.
yabancı para cinsinden ödenen kağıt. Son çalışma çoğunlukla
tonlu mat kağıt üzerine, ara olanlar ise beyaz, parlak kağıt üzerine yapılır.

Birçok fotoğraf kağıdı rulosu şeklinde "streç" filmlerin uygulanması geliyor
taslağını esas alan sorumlu enstalasyon sanatçısına
kompozisyonda yer alacak “çatlak izleri” üzerindeki kısımları kırmızıyla işaretleyin
gelecekteki kompozisyonu keser ve bunları kesmeleri için asistanlarına verir. Hadi işe gidelim
makas, sıradan ve küçük kavisli (manikür). Meydana gelen çatlaklardan
bir fotomontaj için yüzden fazla fotomontaj var, ayrıntılar dikkatlice kesiliyor, ana hatları çiziliyor
kırmızı cizgi. Daha sonra üç metrekarelik ince karton veya kalın kağıt alın.
altı metre (standın büyüklüğü) ve üzerine kesilen parçaların yapıştırılması başlar,
küpün belirli kenarlarından bakıldığında bir çocuk küp oyununu anımsatıyor
bazı genel figürler veya manzaralar derlenir. Sanatçının görevi
en azından devlet çiftliğini güçlü, çekici ve inek sürüsünü göster
on kat daha büyük, iyi beslenmiş, safkan. Tüm parçalar sıkıca kesilir
birbirine göre ayarlanmış ve tüm bu yapbozun saygı duyması gerekiyor
panoramanın perspektifi, bireysel parçaların pitoresk düzenlenmesi ve bunların
ölçek. On sekiz metrekarelik (3x6) bir alan kaplandığında
Yeniden fotoğrafların ayrıntıları, panel yeniden görüntüleniyor - ölçekli mi ve
Tüm ayrıntılar perspektifte mi? - sürü ve bireysel inekler, binalar, insanlar, manzara,
ve parçalardan birbirine yapıştırılan bu "tabaka" laboratuvara geri gönderilir ve burada
her biri altışar şeritten oluşan üç metrelik şeritlerden oluşan iki fotoğraf çekilir (daha koyu ve daha açık).
her biri metre uzunluğunda. Bu şeritler aydınlatmanın yoğunluğuna göre birbirine bağlanır.
fotoğraf kağıdının arkasından yapıştırılır ve dikkatli rötuş yapılarak çıkarılmaya başlanır
yalnızca teknik hatalar değil, en önemlisi yapıştırılmış kenarların tüm izleri
detaylar. Tek kelimeyle, bu kadar geniş bir alanın uzun süreli rötuşlanması, tüm görüntüyü beraberinde getirmelidir.
panoramayı aynı paydada tutun ve ne olursa olsun yakından bile kusursuz görünün
devlet çiftliğinin bu fotoğrafının tam olmadığını kim düşünemezdi, ama
birçok parçadan oluşuyor. Her iki kopya da rötuşlanmıştır (hafif ve
karanlık), en iyisi seçilir ve sonuncusu için laboratuvara geri gönderilir.
Genellikle tonal mat kağıda basılan fotoğraf. Kurşun kalem işaretleri
rötuş ortadan kaldırıldı, görüntünün şeritleri yapıştırıldı
on iki milimetrelik uçak kontrplağı ve rötuştan yapılmış hazırlanmış bir stand,
zaten standdayız, yine son kolay ve kaçınılmaz ayarlamaları yapıyoruz. »

Serginin açılışından önceki son üç-dört ay, çalışma koşulları ağırlıklı olarak
Önde gelen sanatçıların imajı berbattı. İnsanlar haftalarca, aylarca
evde değillerdi ama pavyonlardaki karyolalarda uyuyorlardı, orada besleniyorlardı.
sergi.

Pavyonların teslim tarihi yaklaşırken 3-4 gün uyumadılar,
Gecede birkaç kez soğuk duşun faydası oldu. Gözlerden uzak bir yere oturun
Pavyonun bir köşesinde dinlenmek tehlikeliydi; hemen uykuya daldılar.

Periyodik olarak, kimsenin önceden bilmediği günlerde, daha doğrusu gecelerde, genellikle saat bir arasında
ve üçüncüsü, Stalin, etrafı kendisine eşlik edenlerle birlikte sergiye geldi
yoldaşlar ve gardiyanlar. Pavyonlara girdi ve baktı...
Bu ziyaretler halkın zaten gergin olan sinirlerini daha da gerdi.

İşte liderin böyle bir ziyaretinin anısı.

“O zamanlar Sergi pavyonlarının çoğu ahşaptan yapılmıştı ve duvarlarının arasında
Yalıtım için talaş ve turba döküldü. Bu tasarım çok güzeldi
yangın tehlikesi. Yangınlar sıklıkla şantiyelerde meydana geldi. Sergi oluşturuldu
paramiliter itfaiye teşkilatının özel müfrezesi. Bir gece geç vakitte
Çavuş Nikolai Bezruchenko'nun görevi (meslektaşları arasında yaptığı çalışmalarla biliniyordu)
Gürcülere korkusuzluk, profesyonellik ve dürüstlük)
SSR" arabalarından oluşan bir konvoy geliyor. Bezruchenko fenerin ışığında yavaşça gördü
Arabadan inen, gazetelerden ve portrelerden çok tanıdık bir adam.
İlk başta şaşkına dönmüştüm. Ama çabuk aklı başına geldi ve beklenmedik gelenler karşısında
misafirler pavilyona yöneldiler, o da görevli bir itfaiyeci gibi onları takip etti,
talimatları takip etmek, sırayı gözlemlemek.

Pavyon görevlisinin sergiyle ilgili hikayesini dikkatle dinleyen Joseph,
Vissarionovich alışkanlıktan dolayı piposunu tütünle doldurmaya başladı. Zamanı yoktu
Çavuş Bezruchenko'nun sesini duyduğumda ilk nefesi aldım.
öne çıktı ve kendinden emin bir şekilde şöyle dedi: "Yoldaş Stalin, burada sigara içemezsin!"
Stalin ona dikkatle baktı, sessizce ahizeyi kapatıp yerine koydu.
ceket cebi.

Ertesi gün serginin itfaiye istasyonunda olanlar ancak
tanıtmak. Üstelik Kremlin çavuş için referans talebinde bulundu.
Bilinmeyen bir yerde kaç tane durgun günün geçtiği anlatılamaz
algı. Önemli olan her şeyin iyi bitmesidir. Gelen NKVD albayı okudu
uyanıklığı ve katılığı için Yoldaş Stalin'in çavuşuna şükran
resmi görevlerini yerine getirerek ödülünü açıkladı. »

Bazı pavyonların hükümet komisyonuna teslim edilmesi için son tarih belirlendi
Nisan ayı için, ancak "gecikmelerin" bir sonraki nedenleri Sergi için çok açıktı
Bunun pavyonların yönetimine bağlı olmadığını anlayan komite,
insanlara dokunulmadı. Ancak mayıs ayında birkaç pavyonu zamanında teslim etmedikleri için zaten cezalandırılmışlardı.
bazı yönetmenler, baş sanatçılar ve metodologlar da kovuldu
tamamen masum, tabii ki önleyici bir tedbir olarak... böylece başkaları mağdur olmasın
bu bir gelenekti.

* * *
Bununla ilgili anılarımdan birkaç örnek vermek istiyorum. ne kadar gerçek
bir sergi oluşturuldu.

“1939'un başında, kolektif çiftlikler meydanının yakınında, köşkün yanında
hayvancılıkla uğraşan Koyun Yetiştiriciliği Köşkü şu adla neredeyse hazırdı:
Devlet çiftliği "Askania-Nova". İçerideki dekorasyonu tamamlamaya yaklaşıyordu.
ve birdenbire tüm işler durdu. Ve iki ay sonra bu pavyonun yerinde
Çiçek tarhları çoktan yerleştirilmişti. Ne oldu?

Gerçek şu ki, “Askaknya-Nova” hala devrim öncesi özel bir çocuk odasıydı.
Kherson eyaletinin güneyinde ve sahipleri yurtdışında mutlu bir şekilde yaşıyor.
Açıkçası birisi doğru kişiye şunu önerdi: “böylece öncekiyle bir skandal olmasın
sahipler, onu tamamen ortadan kaldırmak daha iyi..." - onu anında uzaklaştırdılar ve onun yerine,
Masallardaki gibi masum çiçekler büyümeye başlamıştı bile..."

“Toplu çiftlik meydanında demir ve çelikten yapılmış yüksek bir kule inşa edildi.
“Yapılandırmacılık” - tarımsal mekanizasyonun amblemi olarak. Onu inşa ettiler
bütün yıl. Daha sonra yıkıldı ve yerine küp şeklinde granit yapıldı.
Üç insan boyutunda Stalin figürünün yerleştirildiği kaide
yüksekliğinde, heykeltıraş Merkulov tarafından granitten oyulmuş. »

Sergi Komitesinin idari binası sağda bulunuyordu.
serginin merkezi girişi.

Lobi ve resepsiyon alanı geniştir ve güzel bir şekilde döşenmiştir. Burası sekreterliğin bulunduğu yer
yabancı dil konuşan genç güzel kadınlarla.

Lobiden sağa doğru Sergi Komitesinin toplantı odasına giriyorsunuz.
Tarım fuarı sıralamada diğer fuarlardan önemli ölçüde daha yüksekti
komiserlik (bakanlık) ve bu nedenle oradaki durumun olması gerekirdi
uygun ol. Salon üç yüz elli ila dört yüz kişi için tasarlandı.
Zeminler ve duvarlar halılarla dekore edilmiştir. Sandalyeler kaliteli ve yumuşaktır. Derinlerde bir sahne var,
başkanlık için ve üzerinde Stalin'in bir portresi.

Serginin toplantılarından birinin nasıl gerçekleştiğini size anlatmak istiyorum.
İnşaatın tamamlanmasından önce komite.

Haziran 1939'un ortalarında gerçekleşti. İle durumu görüştü
pavyonların devlet seçim komitesine teslim edilmeye hazır olması.

Öyle oldu ki bu toplantıda birçok liderin kaderi belirlendi
farklı pavyonlar. Bunların arasında Pavyonun ana sanatçısı da var
Mikhail Cherkasheninov'un "Yapay Tohumlama".

Kendiniz karar verin.

Toplantıya tüm müdürler ve yardımcıları katıldı.
yetmiş sekiz pavyonun tümünün sanatçıları ve metodolojistleri ve
üretim tesisleri.

Salon doluydu.

Toplantı günü herkese motosikletli özel NKVD habercileri dağıtıldı
Bu toplantı için özel gündemler oluşturup imza karşılığında teslim ettim.

Yalnızca 2 ay kalmıştı ve çoğu henüz hazır değildi.
pavyonlar devlet komisyonuna teslim edilmedi.

Bu toplantıdan birkaç gün önce serginin açılacağına dair söylentiler vardı.
bazı acil olaylar.

Herkes etrafta koşuyordu falan. Toplantı günü herkes her zamanki gibi geç saatlere kadar çalıştı.
ve dokuz buçukta sekreter öfkeyle geç kalanları çağırdı.

Salonda oturacak yer bulmak zordu.

Başkanlık Divanında, Merkez Komite Tarım ve Organizasyon Bölümlerinin Sekreterleri
Taraflar: Nikolaeva ve Malenkov, Ziraat Akademisi Başkanı ve iki direktör
Tarım Enstitüleri, Tüm Birlik Tarım Enstitüsü Direktörü
sergi (VSKhV) Tsytsin, Tasarım Departmanı Direktörü P. P. Vershinin,
serginin komutanı ve diğer bazı üst düzey yetkililer.

Toplantının açılışı ve başkanlığını Sergi Komitesi Başkanı yaptı.
Tarım Birliği Komiseri Benediktov I.A.

I.A. Benediktov - Pamuk Pavilion'un pavyonun teslim süresi iki hafta daha doldu
evvel. Pavyon bugün tamamen
hazır. Çok fazla stant falan yapmamışlar. Komitede
bu köşk için bir öneri var....(odanın etrafına baktı)
Pavyonun yönetmeni, baş sanatçısı ve metodologu
Derhal işten uzaklaştırın ve adalet önüne çıkarın!

I.A. Benediktov - Sebepleri ortadan kaldırmak için yeterli zamanınız vardı.
Artık hiçbir argümanınız kabul edilmiyor. Yapamayız
Bugünkü toplantıyı miting konuşmasına dönüştürün.
Soru çözüldü.

Başkanlık Divanı bu öneriye zımnen katılıyor.

I.A. Benediktov - Sonraki köşk - Suni tohumlama.
Pavyonun yöneticisi... buradaki asıl sanatçı ve metodolog mu?

Mihail İvanoviç yükseliyor - ben ve metodolog buradayız, Pavyonun yöneticisi nerede
Bilmiyorum, çünkü öğleden sonra saat üçte köşkten ayrıldı.

Bu sırada Vershinin Benediktov'a diyor ki - Yoldaş Benediktov, biliyorsunuz,
Pavyonun yöneticisi Profesör N. bugün çok meşgul
Akşam önemli bir toplantı var.

I.A. Benediktov - Bu pavyonun da iki haftadan fazla sürede tamamlanması gerekiyor
geri. Komitenin bir teklifi var - Baş sanatçı ve metodolog
derhal onu işinden alın ve adalet önüne çıkarın.

Sanatçı M.I. yeniden ayağa kalkıyor. - Ivan Alexandrovich, kesinlikle vermeni talep ediyorum
Yerim var. Sanatçının ne yapıp yapmadığını yargılamak
Kendisine verilen görevle başa çıktı, gerçeklere ihtiyaç var ve Komite
Burada değiller....

Bu monolog salonda ve başkanlık salonunda hafif bir şok yarattı.
Başkanlık Divanı üyelerinin başları uzandı.

Nikolaeva - Yoldaş Benediktov, sanırım yoldaş baş sanatçı
söz vermeliyiz... onun bize anlattıklarını dinleyelim.

Benediktov - Yoldaş Baş Sanatçı Size üç dakika veriyorum.

Mİ. - Sergi yönetimi fuarda meydana gelen değişikliklerin farkındadır.
1938-1939 kışı, kırsal kesimin önde gelen insanlarının gösterisiyle
çiftlikler. Birkaç saat önce hâlâ sıcak filmler aldım
pavyonda gösterilecek yeni başyazılarla birlikte yerinde çekildi.
Artık ilgili tüm paneller, tablolar,
fotomontajlar ve daha fazlası..
Bunun asgari düzeyde anlaşılması size ne kadar görkemli bir şey olduğunu söyleyecektir.
işi yeniden yapıyoruz.... İki hafta önce nasıl teslim edebildim?
pavyon?.. Eskilerle.... ya da ne..... ileri işçilerle?

İkincisi, üretim tesisleriyle kesin anlaşmalarım var.
pavyonun inşaat ve bitiş şartları.... Tüm standlar
15 Nisan'da hazırdılar ve bana teslim ettiler... ama henüz hazır değiller
bugün bile. İmzalanan diğer pavyonlar ve anlaşmalar
daha geç ve bizimkinden daha geç olan son teslim tarihlerinde zaten her şey hazır,
bitti. Ne tür mucizeler... lütfen söyle bana?
Fabrikaların tüm eşiklerini çaldım, hızlanmalarını istedim
bitiriyorlar ve gülümsüyorlar...
Özel bir altın kalemin onlara yardım ettiğinden hiç şüphem yok.
Şimdi bana köşkü iki hafta önce nasıl kiralayabileceğimi söyle.
bugün kaydolacak hiçbir şeyim ve ne kaydedeceğim yok.

Salona ölüm sessizliği hakim oldu. Salondaki herkes tek kelime etmeye bile korkuyordu.
artık sadece M.I.'nin değil, aynı zamanda diğer pek çok kişinin kaderinin belirlendiğinin farkına varıyorum.

P.P. Vershinin - Yoldaş baş sanatçı, neden gelmedin?
bana göre?

Mİ. - Pavel Petrovich, muhtemelen unuttun. Sana bir kereden fazla gittim... ve
Bu herkes için böyledir diyerek benden kurtuldun. sana iki tane verdim
Sekreterinizin imzasının bulunduğu kopyaları bende bulunan notlar
cepte. Onlara hiç tepki vermedin.

Verşinin utanmıştı.

I.A. Benediktov - Yoldaş baş sanatçı, süreniz doldu.

Nikolaeva - Yoldaş Benediktov, bunların hepsi ne anlama geliyor? Gerçekleri duyuyoruz
gerçekler, bu pavyonun ana sanatçısına daha fazla ödül verilmesini talep ediyorum
zaman bırakalım devam etsin, kaderine ve kaderine biz karar veririz
bizim sergimiz....de.

Mİ. - Teşekkür ederim.. Bahsettiğim iki nedene ek olarak, daha az olmayan bir sürü neden var.
önemli ancak normal çalışmayı mümkün kılmayan,
kendi işiniz. Mesela burada müdürümüzün şöyle bir açıklaması vardı:
Pavyon toplantıda yok çünkü yapacak önemli bir işi var
başka toplantı. Öğleden sonra saat üçte ayrıldı, şimdi saat on bir
akşamlar. Hangi toplantı yedi saat sürebilir? Gerçekten mi
Pavyonun hükümete devredilmesi daha az önemli bir toplantı. onaylıyorum
bunun önemli bir toplantı olduğunu, sadece katılmamak için bir bahane olduğunu
bugün buradaydı ve celp tebliğ edilmeden oradan ayrılmıştı
bu toplantı için ama haberci ona yetişti ve ona bir celp verdi.
Komite beni ve metodoloğu işten çıkarıp yargılamayı teklif ediyor
ve pavyonun müdürü Profesör N.'nin yanından sessizce geçer.
zaten onu pavyonda pek göremediğim için....hiç.
Belki çok önemli ve meşgul bir insandır. Bunu yargılamak bana düşmez
ama bu pavyonun baş sanatçısı olarak benim için işi kolaylaştırmıyor. ben varım
aslında asıl sanatçı değil ama aslında pavyonun yöneticisi ben
Her şeyle ilgilenmeli, hatta geçiş gerekliliklerini imzalamalı
sergi alanına girmek için....

I.A. Benediktov - Nasıl yani! Geçiş gerekliliklerini imzalıyor musunuz?
Komutan yoldaş, bu nasıl olur?.... Bu bir ihlaldir!

Bütün bu süre boyunca sessizce oturan Malenkov avucunun içinde güldü.

Komutan, omuzlarını silkiyor - Biz de müdürün Mmkhail İvanoviç olduğunu sanıyorduk
köşk, başkasını bilmiyoruz.

I.A. Benediktov - Bu gerçekten çok çirkin!!

Salonda bir heyecan, bir onaylanma duygusu var.
sanki söyleneni destekliyormuş gibi.

Nikolaeva - Yoldaş Benediktov! Açıkçası, yoldaş baş sanatçı haklı.
Sonuçta sizi gerçeklerle ifşa ediyor.

I.A. Benediktov - Yoldaş baş sanatçı, ne kadar zamana ihtiyacın var,
köşkteki işi bitirmek için mi?

M.I. - Ivan Alexandrovich. En az iki haftaya ihtiyacımız var.

I.A. Benediktov - Ah, hayır hayır!! İki haftamız yok. sana verebiliriz
sadece beş gün.

M.I.- Peki ne yapmalıyım? Sana söz veremem ve seni istemiyorum
aldatmak. Beş gün beni kurtarmaz, hepsini yapmaya zamanım olmayacak,
ve kimsenin beş gün içinde böyle bir işi yapmaya vakti olmayacak. Biz böyleyiz
18 saat çalışıyoruz. Onu hemen adalete teslim edin.

Nikolaeva - Yoldaş Benediktov! Bu nasıl bir pazarlık? bir arkadaşıma vermem lazım
ana sanatçıya ne soruyor? O haklı.

Benediktov - Size on gün veriyoruz. Ve bitirelim...

Mİ. - Peki, devam edeceğim ve sen de bize yardım etmelisin, yoksa biz
zaman yok. Şimdi sizden köşke gitmeme izin vermenizi rica ediyorum.
Orada çalışmalar bütün gece sürüyor ve periyodik olarak ihtiyacım var
talimatlar verin.

Sanki zımni bir onay almış gibi, bir şekilde mütevazı ama güzel bir şekilde,
çıkışa gitti.

Bütün salon onu saygı dolu bir minnettarlıkla uğurladı.

Kahramanca ne yaptı? Kendisini ve aynı derecede masum olan başkalarını kurtardı.
Bunu yaptım, bu toplantıda artık “kaldırılması” yönünde tek bir öneri yoktu.
çalışın ve yargılayın” çünkü söylediği her şey büyük ölçüde
veya daha az ölçüde diğer nesnelere uygulanır. Pavyon işçileri değil
gecikmelerin sorumlusu onlar.

Önceki beş maddeyle ilgili olarak işten çıkarma ve yargılamaya ilişkin tüm teklifler
Pamuk pavyonu da dahil olmak üzere pavyonlar da kaldırıldı ve Komite
sergiler, teslimat için yeni ve gerçek son tarihler üzerinde anlaşmaya varıldı.

Ertesi gün M.I.'nin köşküne. bütün gün çeşitli bahanelerle
Pavyon ve hizmet başkanları minnettar sözlerle geldi. Aralarında
Parti üyesi ve emir sahibi olan komşu köşkün müdürü onu görmeye geldi. Doygunluk
ağladı, kurtuluş için teşekkür etti.

Bu toplantıdan sonra kimseye dokunulmadı. Sergiye üç kişilik bir komisyon geldi
Mihail İvanoviç'in anlattığı gerçekleri doğrulamak için Merkez Komite çalışanları,
Her şey doğrulandı."

* * *
Ve işte bu ana sanatçı Mikhail Cherkasheninov'un teslim olma hikayesi
Devlet Komisyonu'nun "Yapay Tohumlama" pavyonu.

“Pavyonun yöneticisi hakkında biraz konuşmazsak resim tamamlanmayacak -
Profesör N. P.P.'nin arkadaşı ve tanıdığıdır. Vershinina. Geçmişte, ilk yıllarda
Devrim bir Sevastopol denizcisiydi. Çok yetenekli, güçlü, iradeli.
Uzun yıllar boyunca P.P. Vershinin, Cheka-OGPU-NKVD sisteminde çalıştı, ardından
okumaya gitti ve tarım sisteminde “kırmızı profesör” oldu,
burada önemli bir araştırma enstitüsüne başkanlık etti. Tembeldim ve çok sevildim
canlı. Sürekli “maceralar” vardı... Her zaman paraya ihtiyacı vardı.
Sanatçı M.I. karşılama hattında uygunsuz teklifler yaptı
devletin örtülü yolları “kolay para”. Sergide başarılı oldu
Sürekli rüşvetler, "yağlayıcı maddeler" ve sahtecilikten oluşan bir sistem. Sanatçı M.I. ona sıkı sıkıya bağlı
reddetti. Sanatçıyı ve pavyonun metodolojistini partiden çıkarmaya karar verdi, ama tatlı
bir bayan ziraat uzmanı sadece bir kurban olurdu... O korkunç zamanlardaydı
kendini korumanın olağan yöntemi. Vershinin onu destekleyeceğine söz verdi ve
cezadan koruyun. Bu nedenle toplantıya çağrılan Profesör N.
Komite, sakince şehir dışına çıktı (ve tabii ki hayali bir toplantıya değil),
serginin asıl sahibi Vershinin'in kendisine yardım edeceğinden emin.
Ama planı başarısız oldu...

Ertesi gün sanatçı M.I.'yi görmek için köşke gelenler orada karşılandı ve
bu yönetmen - bir profesör, solgun ama ev işlerinde özenle çalışıyor
köşk Toplantının sonucunun gece kendisine bildirildiği ve zaten içeride olduğu ortaya çıktı.
Sabah saat yedide sergideydim.

Yönetmen - Profesör N. hikayenin nasıl olduğunu anladı
buluştular ve on iki yılında heyecanla köşkün işleriyle ilgilenmeye başladılar.
günde on dört saat. Baş sanatçı M.I. ona tüm ev eşyalarını verdim
ve idari işlevlerle ilgileniyordu ve kendisi de tamamen tasarımla meşguldü.

İşin günün her saatinde olduğunu zaten açıklamıştım. Sanatçıların takımları değişti,
on iki saat çalışıyor. Bazıları ayrıldı ve yerlerine başkaları geldi ve asıl
sanatçı vardiyasızdı. Sözde "ölü" bölüm sırasında pavyonda uyudum
sabah üçten yediye kadar ve sınavdan önceki son dört gün boyunca uyumadım
hiç de. Mutlu bir sürpriz oldu; son teslim tarihi üç kez daha ertelendi
Ertesi gün Vershinin bunu profesörün bir arkadaşı için zaten yapmıştı. Pavyon esas olarak
hazır, harika çıktı, ancak pek çok kusur vardı. En büyük bela kıtlıktı
yazı tipleri ve birçok slogan yarım kaldı. Pavyonların teslimi
hükümet komisyonları her zaman geceleri yapılırdı - saat on birden itibaren,
saat on iki.

Mihail İvanoviç şunu hatırladı:

Pavyonun teslim edildiği gün akşam saat 10'da tüm çalışmalar tamamlanıp kuruldu
tam sipariş. Eşimin getirdiği kıyafetleri giymeye gittim ve
Uyanık kalmak için soğuk bir duş alın. Saat on birde otuz dakika
bir motosikletçi geldi ve hükümetin 15 dakika içinde geleceğini söyledi
komisyon..

Geniş verandanın her iki yanında köşkün girişine yakın bir yerde duruyorduk: Müdür
pavyonun Profesör N. ve ana sanatçısı - I (M.I. Cherkasheninov).

Bir dizi ZIS arabası pavyonun yakınındaki parka doğru ilerledi. Yukarıda, alınlığın üzerinde alevlendi
pavyonun devasa bir amblemi ve iki güçlü
köşkü aydınlatan spot ışıkları. Köşkün içi neredeyse karanlıktı...
I.A. liderliğindeki yirmi beş ila otuz kişilik bir grup sokak boyunca yürüdü.
Benediktov

Grupta elbette Tsytsin, P.P. Vershinin, Merkez Komite sekreterleri, Glavlit (yüksek
sloganların, alıntıların ve diğer yazıların kontrolü), güzel stenograflar ve pek çok kişi
diğerleri I, A. Benediktov, - genç (kırk civarında), yakışıklı, bakımlı
“Aristokrat” yanıma geldi, beni selamladı ve sordu:

Peki yoldaş baş sanatçı, hepiniz hazır mısınız? Bizi evinize mi davet ediyorsunuz?

Tüm anahtarların açılması emri verilir ve pavyon ışıkla dolar.

Bütün grup birbirini selamlayarak geniş giriş salonuna girer ve oyalanır.
ortada, karmaşık tasarımın hafif, mekanik olarak incelenmesi
geçişler, efektler, panoramalar, duvar resimleri, frizler vb.

Denetimin nerede başlayacağı konusunda anlaşıyoruz. Sanatsal düzenin açıklamaları
Ben yaptım ve mesleki konularda - profesör.

Benediktov ve iki stenografın yanında büyük bir grubun ortasındayız.
kabul protokolüne liderlik etmek. Birçok soru soruluyor. Kabul tamdır.

“Herhangi bir kusura yaklaşıldığında hemen “saldırı - saldırı” ile uyarıyorum ve
Bir açıklama yapıyorum. Yani, tamamlanmamış alıntılar ve yazıtlarla ilgili olarak doğrudan şunu söylüyorum:
Benediktov'a bir kaza olduğunu anlattı: Üç gün önce köşkten hırsızlık yaptılar
otuz bin eksik yazı tipi karakteri... Genel kahkaha! Çoktan
Pavyondan hoşlandığımı hissediyorum.”

Pavyonun teslimatı 1 saat 15 dakika sürdü. Yine herkes girişte duruyor
muayene sonuçlarını özetlemek gerekirse salon.. Benediktov ve diğerleri (hatta Vershinin)
dost canlısıydı. Benediktov herkese hitap ederek şunu sordu:

Nasılsınız yoldaşlar? Bence pavyon mükemmel! Nasıl bir değerlendirme yapacağız?
Birçok ses: - Mükemmel!

Benediktov: - Peki o zaman! Ben umursamıyorum. İnsanlar gibi ben de öyle.

Sonra bana dönerek: “Yoldaş sanatçı, bu notu hak ediyorsun.”
Özverili bir şekilde çalıştığınıza ve size pek yardımcı olmadığımıza ikna olmuştum...;
Geçmişi hatırlama. Teşekkür ederim!..

Sıcak bir vedanın ardından süvari alayı bir sonraki köşke doğru yola çıktı. »

Sabah sanatçı ve eşi biraz uyumak için eve geldiler.

Öğleden sonra saat beşte köşkündeki sergiye geri dönmüştü.

Profesör - Direktör tarafından karşılandı. Ve bir saat sonra motosikletli bir haberci getirdi
pavyon kabul protokolünün bir kopyası. Ve bunun bir eki ve tanınması olarak
Son teslim tarihine kadar tamamlanamayan pavyonlara danışman olarak yardım olarak gönderilir...

Bu, pavyonun resmi – siyasi – kabulüydü.
Birkaç gün sonra pavyon Sanat Konseyi'ne devredildi.

Serginin sanat konseyi altmış üyeden oluşuyordu.
Başkan Akademisyen Evgeniy Evgenievich Lanceray'dı.
Serginin sanat konseyinde sanatçılar, sanatçılar ve yazarlar yer aldı.

Pavyonun sanatsal tasarımıyla ilgili herhangi bir şikayet yoktu.

Açılışa bir buçuk ay kala, üç, üç buçuk
Moskova öğrencilerinin binlerce temsilcisi - erkek ve kız - gelecek
Tarım Fuarı'nın rehberleri. Bunları pavyonlara ayırdılar ve
ayrıca pavyonların dışında geziler düzenlemek için. Onların günlük
Gelecekteki ders çalışmaları için eğitim. Her görüntüleme nesnesi için
ilgili metinler hazırlanmıştı (bu, metodolojistlerin işiydi)
Ezberleyin ve anlatırken sadece bu metni kullanmayın. Daha sonra
stantlarda, panellerde, fotoğraf montajlarında ve diğer etkinliklerde eğitmenler herkesi inceledi
nesneleri görüntüler.

Yeni, sıkı siyah takım elbise, siyah çizmeler, beyaz
gömlekler, kravatlar ve kızlar için de siyah, İngiliz kesim takımlar,
bluzlar, çoraplar, ayakkabılar. sergi için rehber seçerken şunları söylediler:
Üniversitede büyük bir rekabet vardı: Birçoğu bu mükemmel işe girmek istiyordu.
iyi maaş, sergide yemek ve ayrıca bedava yenisini almak
iş için kıyafetler.

* * *
Temmuz 1939'da, Serginin açılışına bir aydan az bir süre kala Vera'nın heykeli
Muhina'nın "İşçi ve Kolektif Çiftlik Kadını" keyif aldığı Paris'ten getirildi
Expo-37'de büyük başarı elde etti ve Ana Caddeye giden yola monte edildi
VSKhV'ye giriş. Zaman yetersizliğinden dolayı Mukhina'yı üzecek kadar yüksekteydi
heykelin kaidesi yalnızca on metreydi (bunun aksine 34 metreydi)
Paris).
* * *

1939 sergisinin inşaatı sırasındaki son obje onunkiydi.
sembol - 50 metrelik kuleyi taçlandıran “traktör sürücüsü ve kolektif çiftçi” heykeli
Ana Köşk'ün yanında. Ahşap kulenin olduğu anlaşılmalıdır.
70 ton ağırlığındaki beton bir heykeli kaldırmak imkansızdır. Yapmak
imkansız mümkündür, inşaatçılar kuleyi acilen güçlendirmek zorunda kaldı
betonarme üzerine metal kafeslerden oluşan metal çerçeve
temel. Heykelin kendisi ayrı unsurlardan oluşuyordu: bacaklar, gövde,
eller, kafalar ve demet. Devasa heykelin dikilmesine 10 gün önce başlandı
serginin açılışı.

Ancak maksimum 6 ton kaldırma kapasitesine sahip olan vincin basitçe
9 kiloluk bir demet kaldırılamıyor. Acilen bir şeye ihtiyacımız vardı.
bul. Ve sonra Sergi mühendisi S.A. Alekseev demetini değiştirmeye karar verdi,
neredeyse iki günde tahtadan yapmak! Serginin direktörü Nikolai
Tsitsin, kişisel sorumluluğu altında heykel bloklarının kaldırılması talimatını verdi
daha düşük kaldırma kapasiteli vinçler...

Yönetmenin riski büyüktü. Ama beraat etti: 1 Ağustos açılış günü
Tüm Rusya Tarım Sergisi'nin sembolü olan “Traktör Sürücüsü ve Kollektif Çiftçi Kadını” sergileri, güneşte şimdiden parlıyordu.
bronz asil parlaklık...

1 Ağustos 1939'a kadar rekor sürede (sadece
7 ayda) iki kat daha fazla inşaat işi yapıldı
1936–1937.

FUARIN BÜYÜK AÇILIŞI

Serginin açılış günü malum.
Çok sayıda filme alınmış haber filmi ve gazete ve dergi yayını korunmuştur.

Ve “Domuz Çiftçisi ve Çoban” filminde serginin nasıl göründüğünü görebilirsiniz
o savaş öncesi yıllarda.

1 Ağustos 1939'daki Açılış Günü'nde hava sıcak ve güneşliydi.
Moskova'nın merkezinden sergiye kadar tüm güzergah boyunca pankartlar var.
sloganlar, Stalin portreleri, kırmızı bayraklar, pankartlar:
“Tarım fuarına”...

Tüm güzergah boyunca beyaz ceketli, eldivenli, coplu polis zincirleri var.

İlk açılış günü resmidir: yalnızca hükümetin özel davetiyle.

Sergiye kordiplomasi ve yabancı heyetin tamamı geldi.
Sovyet iktidarının seçkinleri ve binlerce devlet çiftliği yöneticisi, kollektif çiftlik başkanı,
delegasyonlar halinde gelen tarım liderleri ve Stakhanovitler.

Sabah saat on birde, Sovyetler Birliği marşının yüksek sesle söylenmesinin ardından
Sovyet Sosyalist Cumhuriyetler Birliği'nin kulesinde SSCB bayrağı dalgalanıyordu.

Bu kulenin duvarları altın rengi hacimli yazı tipiyle yazılmış, süslenmiştir.
"SSCB'nin anayasası"

Sergi Halk Komiserleri Konseyi Başkanı tarafından açıldı
V. N. Molotov:

Yoldaşlar!
“Tüm Birlik Tarım Fuarı'nın açılışı ülke çapında
zafer. Kollektif çiftlik sisteminin büyük zaferini yansıtıyor,
Sonunda Sovyet topraklarını kulaklardan ve diğer sömürücülerden temizleyen,
sosyalist kırsal kesimin muzaffer yükselişinin önünü açıyor
Ekonomimiz ve tüm ülkemiz.

Organizasyonu başlatılan Tüm Birlik Tarım Fuarı
1935'teki 2. Tüm Birlik Kolektif Çiftçiler-Şok İşçileri Kongresi, her şeyden önce,
kolektif çiftlikler sergisi, her şeyin üstesinden gelenleri gördüğümüz kolektif çiftlik zaferleri sergisi
komünizm bayrağı altında işçi ve köylülerin birliğinin gücü (alkış),
Lenin'in büyük partisi Stalin'in bayrağı.

1923 tarım sergisinden temel farkı budur.
Ülkemizde bireysel küçük köylü çiftçiliği egemendi ve
kolektif ve devlet çiftlikleri hâlâ çok zayıftı ve göze çarpmayan bir yer işgal ediyordu.

Bu Tarım Sergisi, başlangıçtaki on yılı özetliyor
Köylü kitlelerinin sonunda küçük bireylerden yüz çevirdiği kişi
çiftliklerden büyük kolektif çiftliklere. Unutmayın yoldaşlar, “büyük yıl”
dönüm noktası" - 1929, köylülüğün bu yola dönüşü
kolektifleştirme. Daha sonra, on yıl önce, kırsal kesimin yeniden yapılandırılmasının temeli atıldı.
Kollektif çiftliklere dayalı çiftlikler zaten büyük ölçüde hazırlanmıştı. Sovyet
gücü güçlendi. Sektörümüz traktör ve makinaların seri üretimine başladı
tarım için. Özellikle tahıl alımlarında kulaklara karşı mücadele
1928–1929, tüm cephe boyunca açıldı ve general haline getirildi
Kapitalist unsurlara karşı saldırı. Köyün zaten büyük bir alanı vardı.
Tarımsal işbirliği deneyimi. İlk kollektif ve devlet çiftliklerinin başarıları
şöhret kazandı. Bu zamana kadar Parti ve Hükümet büyük bir çalışma yürütmüştü.
Köylülere kırsal kalkınmanın gerçek yükselişinin ne olduğunu açıklamaya çalışın.
çiftlikler ve şehirlere ekmek ve diğer tarım ürünleri sağlanması
ürünler ancak köylülerin kollektif çiftlik yoluna geçmesiyle mümkündür.
bireysel çiftliklerin kolektifleştirilmesinin yolu. Sonra tarihi bir dönüş yaşandı
Ülkemizin köylülüğü kollektif çiftlik yolunda. Ünlü makalesinde “Yıl
"Büyük dönüm noktası" Stalin Yoldaş 1929'un sonunda şöyle yazmıştı:

“Orta köylüler kolektif çiftliklere gitti. Kalkınmadaki radikal değişimin temeli budur.
Sovyet iktidarının en önemli başarısını oluşturan tarım
son bir yıldır... Kapitalistlerin son umudu da çöküyor, toza dönüşüyor
SSCB'de kapitalizmi yeniden kurmayı hayal eden tüm ülkeler arasında - “kutsal prensip”
Kişiye ait mülk." Maddi olarak gördükleri köylüler,
Kapitalizm için toprağa saygı duyan kitleler, övülen “özel mülkiyet” bayrağını terk ediyor.
mülkiyet" ve kolektivizmin raylarına, sosyalizmin raylarına geçin.
Kapitalizmin restorasyonu için son umut da çöküyor.”

Köylülüğün kolektifleştirme yoluna doğru bu dönüşü partimize ve
Hükümete Kulakları sınırlandırma politikasından geçiş görevi verilmeli.
yeni politika - kulakları bir sınıf olarak ortadan kaldırma politikasına dayalı
tam kolektifleştirme. Yumrukların ve diğerlerinin öfkeli direnişinin üstesinden gelmek
Köydeki karşı-devrimci unsurlar, sağırların direnişini aşıyor
ülkemizdeki burjuvazi - bütün bu Troçkistler, sağcılar ve onlar gibi diğerleri -
Bolşevik Parti, köylerdeki emekçileri kendi bayrağı altında topladı.
tüm direnişlere rağmen kolektif çiftlikler kuran Sovyet hükümetinin bayrağı
Düşman unsurlara ve her türden “solcu”nun tehlikeli yer değiştirmelerine rağmen
bükücüler - ve muhteşem bir zafer kazandılar. (Fırtınalı alkışlar). Dönüş
1929-1930'da köylülük kollektif çiftlik yolunda. ve son zafer
Ülkemizdeki kolektif çiftlik sistemi ve kollektif çiftliklerin daha sonraki başarıları ayrılmaz bir şekilde
partimizin ve Sovyetler Birliği halklarının büyük liderinin adıyla bağlantılı -
büyük Stalin'in adıyla.

Köylülüğümüzün toplu olarak inşaatlara başlamasının üzerinden yalnızca on yıl geçti.
kollektif çiftlikler. Artık neredeyse her şeyi birleştiren 240 bin kollektif çiftliğimiz var
Ülkenin ekilebilir topraklarındaki köylüler. Tarımın tüm sektörlerinde gözümüzün önünde
sosyalist kırsal kesimde istikrarlı ve sürekli genişleyen bir yükseliş var
çiftlikler. Kapitalizmin prangalarından kurtulmuş, ileri teknolojiyle donanmış,
Büyük ölçekli toplumsal üretim olarak örgütlenen tarımımız
her yıl büyüyor ve güçleniyor. Nihayet köyümüz kurtuldu
tüm sömürücülerden toprak sahipleri ve kulaklar. Köyümüzde artık yok
son zamanlarda hâlâ köylü kitlelerinin üçte birini oluşturan yoksul köylüler,
ve devrimden önce köylülüğün yarıdan fazlasını oluşturuyordu. Biz sonsuza dek
Ayrıca kendilerini eski burjuva toprak sahibi devletin bu yoldaşından da kurtardılar.
Köylü kolektif çiftçiler artık yalnızca kendileri için çalışıyorlar.
refah ve mutluluk. Ülkemizdeki tüm kollektif çiftçilere açık
müreffeh ve kültürel bir yaşama giden yol. Başka hiçbir ülkede, asla
kapitalizm, çalışan köylüler bunu hayal bile edemezler.

All-Union Tarım Fuarı çok sayıda kanıt sunuyor
bunu kolektif çiftliklerimizin büyümesi ve güçlenmesinin binlerce canlı örneğini göstererek ve
müreffeh ve kültürel yaşamın sayısız örneklerini gösteren devlet çiftlikleri
kollektif çiftçiler Bu sergi her şeyin güçlü çiçeklenmesinin başlangıcını gösteriyor
büyük ülkemizin cumhuriyetleri, bölgeleri ve bölgeleri. Parlak bir ışık saçıyor
Tarımımızın tüm dallarının büyümesi ve yükselişi, yükselişi
tarımsal ürünler ve çeşitli hayvancılık türleri, makine teknolojisindeki ilerlemeler
traktör istasyonları ve kolektif çiftlikler, devlet ve kolektif çiftliklerin başarıları, başarılar
bilimsel kurumlar ve bireysel seçkin tarım işçileri
bireysel liderlerin ve asil insanlarımızın bilimi, başarıları ve başarıları
kolektif çiftlik köyü.

All-Union Tarım Fuarı olağan şablonlara göre düzenlenmiyor.
Burada sunulan sadece şu ya da bu iyi çalışma örnekleri değil, şu ya da bu
Tarım ürünleri örnekleri. Tarıma katılma hakkı
Sergi, adayların seçimine ilişkin kesin bilimsel temelli koşullara göre belirlenmektedir.
All-Union Tarım Fuarı'na katılma hakkını elde etmek,
kollektif çiftlikler, devlet çiftlikleri, makine ve traktör istasyonları, kollektif çiftlikler ve devlet çiftlikleri,
araştırma kurumları, yetiştirme ve deney istasyonları
son iki yıldaki çalışmalarına ilişkin belirli göstergelere sahipler, yani
1937–1938 Her bir ürün için ilgili mevzuata göre
bölgelerde her tip için belirli bir akma yüksekliği belirlenir
hayvancılıkta belirli büyüme göstergeleri oluşturulmuştur
genç hayvanlar ve üretkenlik, yalnızca son iki yılda ulaşıldı
Tarım Fuarı'na katılma hakkı kazanabilirsiniz. Kurulmuş
MTS'nin iyi organize edilmiş çalışmasının belirli göstergeleri ve ayrıca belirlenmiş
Tarımsal liderler için son 1938'in performans göstergeleri.
Ancak bu göstergelere ulaşıldığında kollektif çiftlikler, devlet çiftlikleri ve diğer kuruluşlar
tarımda önde gelen bireysel kişilerin yanı sıra, bu fırsatı yakaladılar
All-Union Tarım Fuarı'na katılımcı oldu ve ardından girdi
Serginin onur kitabında. Bu göstergelerin gelişmiş modellere dayalı olarak oluşturulması
çiftlikler ve kolektif çiftliğin bireysel soylu insanlarının çalışmalarının güzel örnekleri ve
devlet çiftliği, her birinin olduğu gerçeğinden yola çıktık
tarımın dalı ve her işçi grubuna
sosyalist tarım ve dolayısıyla tüm kollektif ve devlet çiftlikleri kitlesinin önünde
yakın gelecek için özel görevleriniz. Şu gerçeğin rehberliğindeydik
bunların ortalama olarak herkesin başarabileceği göstergeler olması gerektiğini
kolektif çiftlikler ve devlet çiftlikleri kitlesi bu görevi yerine getirmek ve hatta aşmak anlamına gelecektir
Tarıma yönelik üçüncü beş yıllık plan. Bu aynı zamanda şunu sağlar:
hangi cumhuriyetin veya bölgenin önde olduğunu belirleme yeteneği veya tam tersi,
Yetiştirildiği şu veya bu tarım türünde geride kalıyor
Tarımda daha gelişmiş insanlar. Göstergeler programında
Böylece Tarım Fuarı'na yeni bir büyüme programı verildi
tarım üçüncü Stalinist beş yıllık plan planına uygun olarak.
Tüm kollektif ve devlet çiftlikleri kitlesinin göstergeleri karşılamasını ne kadar erken sağlarsak
Tarım Fuarı katılımcıları için kurulan
Tarıma yönelik Üçüncü Beş Yıllık Planın tamamının uygulanmasını sağlayacağız. İÇİNDE
Bir organizatör olarak All-Union Tarım Fuarı'nın önemi budur
Üçüncü Beş Yıllık Planın uygulanması için sosyalist rekabet.

All-Union Tarım Fuarı'ndaki katılımcıların seçimi şunu gösterdi:
zaten çok sayıda kolektif çiftlik, devlet çiftliği, MTS, kolektif çiftlik ve ileri işçiler var
üçüncü gereksinimlerini karşılayan kolektif ve devlet çiftlikleri
beş yıllık planlar ve çoğu durumda bu gereksinimlerin çok ilerisindedir.

15.059 kişi All-Union Tarım Fuarı'na katılma hakkı aldı
kollektif çiftlikler, 11004 kollektif çiftlik, 268 MTS, 795 devlet çiftliği. Ayrıca,
155.821 kişi All-Union Tarım Fuarı'na katılma hakkını aldı
Tarımın önde gelen ve tanınmış insanlarından biri. Ulaşıldığında
1939 için iyi çalışma göstergeleri, gelecekte 1940
Tarım Fuarına binlerce kişi daha katılabilecek
kolektif ve devlet çiftlikleri, yeni onbinlerce önde gelen tarım işçisi.

Sosyalist rekabetin mümkün olduğu kadar yaygınlaşmasını dileyelim
cumhuriyetler, bölgeler, bölgeler ve ilçeler arasında, kolektif çiftlikler arasında, MTS ve
Devlet çiftlikleri Tarım Sergisine katılma hakkı kazanamadı
sadece bu yıl değil, 1940'ta da!

Tarımsal ürünlerin tüm sektörleri için, hayvancılığın tüm sektörleri için
Bu sergide en dikkat çekici örnekler ve başarılar var,
genellikle dünya rekorlarını aşar. Kolektif çiftlik sisteminin gücü bu şekilde ortaya çıkıyor
Olağanüstü inandırıcılığa sahip, binlerce örneği olan bir sergi,
burada tüm cumhuriyetler, bölgeler ve bölgeler tarafından temsil ediliyor, bir fikir veriyor
Sovyetler Birliği'nin sayısız tarım zenginliği hakkında, onun hakkında
olağanüstü çeşitlilik, istikrarlı büyüme ve büyük yaratıcı güçler.
Sergimiz sadece zaferlerin bir özetini sunmakla kalmıyor, aynı zamanda güçlü bir çağrıdır.
Tarımın daha da büyümesi, sosyalizmin yeni görkemli zaferlerine.
Kolektif çiftlik sisteminin zaferlerini sergileyerek örgütün büyük gücünü ortaya koyuyoruz
yeni Sovyet kolektif çiftlik köylülerimiz, en büyük sınıf
Ülkemizin işçileri. Ülkemizin işçi sınıfı güçlü bir örgütlülük içinde örgütlenmiştir.
Büyük sosyalist kitlenin büyümesi ve istikrarlı yükselişi sayesinde Sovyet gücü
endüstri. Köylülüğümüzü dağınık ve dağınık olmaktan dönüştüren kolektif çiftlikler
küçük mülk sahiplerini kamusal sosyalist inşaatçılara dağıttı
ekonomisi, Sovyet kolektif çiftlik köylülüğünü büyük bir güce dönüştürdü,
bugün ekonomik organizasyonunun muazzam başarısını gösteren,
kültürel büyüme ve sosyalist bilinç. Böylece,
Kolektif çiftlik zaferlerinin gösterilmesi, ekonomik ve ekonomik açıdan muazzam başarılar anlamına gelir.
tüm halkımızın siyasi örgütlenmesi. Yıkılmaz dostlukla birbirine kenetlenen halklar
Sovyetler Birliği geçmişte benzeri görülmemiş, kapitalizm altında imkansız olan bir şeyi temsil ediyor
büyük, organize bir güç. Komünizmin daha sonraki başarısının anahtarı budur.
Ülkemiz. Kollektif çiftlik gösterisinin büyük uluslararası önemi budur.
zaferler

Örnek çalışmalarıyla katılma hakkını güvence altına alan herkese izin verin
Tüm Birlik Tarım Fuarı'na parti adına içten selamlar
ve Hükümet. İşin kurucularına Bolşevik selamlarını iletmeme izin verin
kollektif çiftliklerin inşası ve şu anda yeni bir şey için istikrarlı bir mücadele yürüten herkes
ve kolektif ve devlet çiftliklerinin yeni başarıları. Organizatörleri tebrik ediyorum ve
inşaatçılar, mimarlar ve sanatçılar, sorumlu yöneticiler ve sıradan insanlar
Görevlerini başarıyla tamamlayan sergi çalışanları.

Yaşasın Sovyetler Birliği'nin muzaffer kolektif çiftlik köylülüğü!
Yaşasın işçi ve köylülerin sosyalizmi inşa eden yıkılmaz ittifakı!
Yaşasın zaferlerimizin organizatörü, Lenin-Stalin'in büyük partisi!
Yaşasın kolektif çiftlikler ve sosyalizm ülkesinin büyük lideri Stalin Yoldaş!

Bolşevik Parti ve Hükümet Merkez Komitesi adına
Sovyetler Birliği adına, Tüm Birlik Tarım Sergisinin açık olduğunu ilan ediyorum. »

Konuşma sona erdi ve koro hemen patladı. Yeni bir şarkı “Glory to you” seslendirildi.
Bol Anavatan” özel hükümet emriyle yazılmıştır
Serginin açılışı için besteci I.O. Dunaevsky, I.I. Dobrovolsky.

Molotov'un kişisel talimatı üzerine, Tüm Rusya Tarım Sergisi'nin açılışında birleşik bir koro ve orkestra
Müziğin yazarı olan bestecinin kendisi yönetti.

Koro ciddiyetle ve coşkuyla şarkı söyledi:

Ah sen, bereketli vatan,
Sen seviliyorsun, her şeye gücü yetensin!
Şehirlerinizde ve köylerinizde,
Neşeli tarlalarınızda
Sayısız Sovyet santrali güçleniyor!
Biçerdöverler açısından da zenginiz.
Ve verimli tarlalar,
Traktörler ve meyveler,
Ve muhteşem bahçeler...
Bizim kızlarımız daha tatlı değil
Arkadaşlarımız daha cesur değil,
Kılıçlarımız hepsinden keskindir,
Atlarımız en hızlısıdır.

Bazı hoparlörler yabancı dillerdeki konuşmaları aktarıyordu.
Alkış. "Yaşasın" çığlıkları!
Davetlilere şampanya ikram edildi.

Serginin açılışı Birlik Cumhuriyetleri Meydanı'nda ana binanın önünde gerçekleşti.
köşk. Molotof'un konuşmasının ardından binlerce kişilik kalabalık gruplara ayrıldı.
ve rehberler eşliğinde pavyonlara doğru yola çıktık. Yabancı misafirler
halk komiserleri ve tercümanlar eşlik ediyor.

Açılış törenine 10 binin üzerinde kişi katıldı,

Burada serginin açılışından bahsederken alıntı yapmak istiyorum.
sanatçı-tasarımcı M.F.'nin anısı Çok çalışan Ladura
Tiyatro performans tasarımı alanında:

“Açılış tatili konuşuldu... İşte tam burada “verimli” bir gökyüzü düşüncesi parladı.
All-Union Tarım Fuarı'nın açılış gününde Moskova'nın üzerinde gökyüzünün olması gerekiyor
Sergi aynı zamanda “tarımsal”dı. Fanfare yürüyüşü! (Neyse ki hava
iyi.) Ciddiyetle hayal edilebilecek ve akıl almaz tonlarda 1000 balon
gökyüzüne yüksel. Her topun altın çivili dikey bir pankartı vardır. Gökyüzü
altın altın kulaklar. Ve aralarında sebze topları, meyve topları... Gökyüzü kirazlarla kaplı,
elmalar, karpuzlar. Yeryüzünde yetişen her şey fabrikanın ustaları tarafından yeniden üretildi
Büyük ölçekte “Kauçuk” ve o gün her şey havaya uçtu
büyük açılış. Belki de bu en muhteşem numaraydı. Evet öyleydi
bir hile ama dekoratif diliyle önemli bir olayı duyurdu.
Problem çözüldü."

Güzel planını gerçekleştirmeyi başardı mı bilmiyorum.
Bu konuda hiçbir bilgi yok...

Açılış için hazırlanan bilgilendirme notuna göre, sergi
“136 hektarlık bir alana yayılıyor. Bu kare 230'dan fazlasını içeriyor
binalar ve pavyonlar... All-Union Tarım Fuarı'na katılım
15059 kolektif çiftlik, 11004 kolektif çiftlik, 268 MTS, 795 devlet çiftliği. Ayrıca,
Sergide 155.821 lider ve tarımın önemli kişileri yer aldı
Pavyon standlarında 656 kolektif çiftliğin, 194 kolektif çiftliğin çalışmaları gösteriliyor
ticari çiftlikler, 62 MTS, 195 devlet çiftliği, 95 bilimsel kurum, 3.300 ileri düzey işçi ve
tarımsal organizatörler vb. Tüm katılımcılar kayıtlıdır
Her pavyonda bir kopyası bulunan “Şeref Kitabı”nda. Seksen
bin dekoratif çalı, kırk bin ağaç, 4 milyon çiçek süslüyor
sergi alanı. Sergi 400.000 metrekare inşa etti
asfalt yollar ve peyzaj yolları. 7.500.000 adet istiflenmiş
tuğla Akşamları sergi alanını 15.000 kilovatın üzerinde bir ışık denizi dolduruyor
sergiyi tüketiyor. Bu, bunun tükettiği enerji miktarıyla hemen hemen aynı miktarda.
tüm tesisleri ve fabrikalarıyla Kuibyshev gibi bir şehir.”

Sergi fuarı hem endüstri hem de bölgesel ilkeler üzerine inşa edildi
- birlik ve özerk cumhuriyetler ve bireysel doğal bölgeler için.

Yaklaşık 20 hektarlık bir alanı kaplayan mahsuller ve dikimler kırsal alanı temsil ediyordu
Tüm Sovyetler Birliği'nin ekonomisi. Yaklaşık 600 çeşit farklı ürün ekildi
bir tahıl arsasında. Sergi bahçesine yaklaşık 10 bin bitki dikildi
bitkiler. Bunların arasında 600 çeşit meyve ve meyve mahsulü var...

Endüstriyel ve güney sıcağı seven mahsuller alanında mahsuller vardı:
pamuk, pirinç, pancar, keten, kenevir, tütün, kenaf, kauçuk, şerbetçiotu.

Toplamda 3 binin üzerinde çeşitten 260 ürün açık alanlarda sergilendi.

Tüm Rusya Tarım Fuarı'nda 2.000 tur rehberi ve 1.000 grup lideri çalışıyordu. İki yüz rehber
Sovyet sergisini ziyaret eden yabancı konuklara hizmet verdi
ilginin artması.

Sergi tek seferlik bir etkinlik olarak tasarlanmış olmasına rağmen,
Ülkenin liderliği çalışmalarına devam etmeye karar verdi.

Sergi ilk yılında 86 gün sürdü ve 25 Ekim'de kapandı.
Bu süre zarfında 5 milyondan fazla kişi ziyaretçisi oldu -
Günde ortalama 60 bin.

İşte serginin konuklarının şeref defterine bıraktığı yorumlardan biri
Ziyaretçi:

Martin Andersen-Nexe yazarı (Danimarka):

“Birçok sergiyi gezdim. Ama burada bana sunulan resim şunu verdi:
bir bütün olarak insanlığa dair daha önce görülenlerden daha derin bir anlayış
hala dünya sergileri. Ülkenin gerçek kültürü orada hiçbir yerde görülemiyor ve
burada, Moskova'da "zaman ve mekan içinde" gösteriliyor. Bizden önce
binalarıyla “Binbir Gece Masalları”ndaki şehri anımsatan bir sergi.
Ve bu karşılaştırma doğrudur."

İşte basından birkaç alıntı: Gazeteciler tamamen aynıydı,
Birçok ziyaretçi gibi onlar da gördükleri karşısında şaşırdılar:

“Ziyaretçiler üzerinde elma ve armutun aynı anda yetiştiği bir ağaca yaklaşıyorlar.
Uzakta eşi benzeri görülmemiş meyveler olgunlaşıyor ve meyve sularıyla doluyor: şeftali ile badem karışımı,
erikli kayısı, kirazlı kuş kirazı, armutlu ayva, kuş üzümlü bektaşi üzümü.
Ve leylak üzerine zeytin aşılanıyor. Ve şimdiden meyve vermeye başladı! Bu Michurin’in mirası!”

“Muhtemelen hiçbiriniz Moskova'da insanların hoş kokulu meyve suyuyla dolduğunu görmediniz.
üzüm asmaları Sergide zaten yetmiş çeşit var! Neden üzüm var?
Kabakların üzerine aşılanan kavunlar sergi kavun tarlasında olgunlaşıyor. Ve beş kilo ağırlığındalar
kilogram... Bu büyülü bahçedeki her çalı, her ağaç arasında boğuluyor
binlerce aynı çalı ve ağaç. Bu habercileri koku almaları için gönderdiler
meyvelerinin, çiçeklerinin renkleriyle, emeğin büyük neşesini anlatmak için,
çiftçinin yaratıcı çalışması."

“Bazıları bambu korusunda durmamak imkansız
yüksekliği yirmi metreye ulaşır ve okaliptüs ağaçları on metre yüksekliğe ulaşır
Herkes," diye hayran kaldı başka bir gazeteci. - Yoğun bitki örtüsü arasında beyaza dönün
sanki balmumundan yapılmış gibi kalın yaprakları olan mandalina çiçekleri.
Nar ağaçlarının kırmızı çiçekleri dallar boyunca parlak ışıklar yayılıyor.
Yemyeşil çay evleri bir tiyatro seyircisi gibi bir tepenin üzerinde sıra sıra dizilmişti.
çalılar. Turistlerin önünde şapkayla bile kapatılmayacak kadar büyük domatesler var.
üzerini örtün ve bir oturuşta yiyemeyeceğiniz bir salatalık. Daha önce hiç
Bir insanın altında özgürce yaşayabileceği dev bir çavdar gördüm.
kötü hava koşullarından korunmak. Bir karpuzun ağırlığı otuz kilogramdan fazladır
“Dökme Demir Kral” olarak adlandırıldı. Eşi benzeri görülmemiş bir ağaca benzeyen bitki üzerinde
Peru'dan çok yıllık domates - ilk meyveler ortaya çıktı. Onların tadına bakmak
Aynı anda hem eriğe hem de domatese benziyorlar. Bitki şu anda
neredeyse iki metre yüksekliğe ulaşır. Son zamanlarda altına dikildi
açık gökyüzü. Bu garip domates Sovyetler Birliği'ne teslim edildi
büyük yazarımız Alexei Maksimovich Gorky."

Ertesi gün sabahın erken saatlerinden itibaren tarım arazisinin ana girişinde
Sergide hayal bile edilemeyecek bir şey oluyordu: Binlerce kişi uzun kuyruklar oluşturuyordu
birkaç bilet gişesine. Polis ekipleri düzeni sağladı.
Bilet üç rubleye mal oldu. Sabah saat onda gişe açıldı ve insanlar onu görmek için akın etti.
bir mucize için. Bir gün içinde Moskova'da sergide "ne, ne" söylentisi yayıldı.
HAYIR!" ve düşük fiyatlarla. Neyse ki insanlar kaçtı.

Günün sonunda yiyecek tezgahları boştu. Bir gecede tekrar getirdiler.
Ertesi sabah daha da kalabalıktı ve öğle vaktinde her şey tükenmişti.

Üçüncü gün giriş bileti zaten beş rubleye mal oldu ve tezgahlardaki fiyatlar ikiye katlandı.

Moskovalılar ve misafirler toplu taşıma araçlarını kullanarak sergiye ulaştılar.
şehir merkezinden taksiyle. Meydandan minibüse benzer bir şey
Sergiden önce Sverdlov'un fiyatı 4 ruble.

Tarih meraklıları ve genel olarak meraklılar için -
o zamanlar beş ruble buna benziyordu.
(Bir pilotun görüntüsüyle o zamanın 5 rublesinin görüntüsü)

(O zamanın 1 rublesi 1938'in bir madenci resmiyle birlikte görüntüsü)

Ve bu da değişim olarak aldıkları ruble. Bu, yalnız seyahat ediyorsanız geçerlidir. peki ya eğer
birlikte, o zaman beş rubleye üç ruble daha eklemek zorunda kalacaksınız....

(Piyade askerlerinin görüntüsüyle o zamanın 3 rublesinin görüntüsü)

Ancak taksinin yanı sıra bu Zis-16 otobüsüne de ulaşabilirsiniz.

(Fotoğrafta tam 1939 yılındaki serginin girişine yakın bir yerde.)

Veya iki katlı özel bir troleybüste.

O zamanlar Moskova'da da böyle insanlar vardı. Çift katlı troleybüs YATB-4A yapıldı
Yaroslavl, İngiltere'de satın alınan bir modele dayanmaktadır. Birçoğu yoktu. Ve yapabilirlerdi
yalnızca havai temas kablolarının asılı olduğu belirli rotalarda çalıştırın
normalden 1 metre daha yükseğe çıkarıldı.

(Fotoğrafta - VSKhV 1939 Çift katlı troleybüs YATB-4A bölgede
Mukhina'nın "İşçi ve Kolektif Çiftlik Kadını" anıtı.)

Klasik toplu taşımayı sevenler için -
tramvay sayesinde sorunsuz bir şekilde hizmetlerinden faydalanabildik.

(Fotoğrafta - VSKhV - 1939-1940. Bölgedeki son tramvay istasyonu
VSKhV'ye giriş)

En iyi başarıları sergileyen katılımcılar için,
özel ödüller belirlendi.

Kuruluşlar için
- 1 bin 1. derece diploma
- 2. dereceden 4 bin Diploma.

Birinci derece diploma sahiplerine 10 bin ruble ve bir araba verildi,

İkinci derece diploma sahiplerine 5 bin ruble ve bir motosiklet verildi.

Tarımsal liderler için madalyalar oluşturuldu:
- 1 bin büyük altın madalya,
- 2 bin küçük altın madalya,
- 3 bin büyük gümüş madalya
- 15 bin küçük gümüş madalya.

(1939 Tüm Rusya Tarım Sergisi'nin ödül madalyalarının görüntüleri)

Her alıcı hakkındaki bilgiler de Şeref Kitabı'na girildi.

Katılımcı sayısı açısından VSKhV hemen en büyük oldu
Dünya çapında tarım fuarı.

Her zaman olduğu gibi SSCB'de böylesine büyük bir açılışın ardından
yaratılmasında emeği geçenleri ödüllendiriyor.

Aşağıdaki mimarlara ödül verildi:

"Lenin" siparişi - S. E. Chernyshev
(VSKhV'nin baş mimarı)

Kızıl Bayrak İşçi Nişanı:

K. S. Alabyan (“Ermeni SSCB köşkü”)
S. A. Dadashev (“Azerbaycan SSCB pavyonu”)
V. S. Andreev (“Tarımsal Mekanizasyon” köşkü)
A. A. Tatsiy (“Ukrayna SSCB” köşkü)
M. A. Useynov (“Azerbaycan SSCB pavyonu”)

"Onur Rozeti" siparişi verin

N. P. Bylinkin
V. G. Gelfreich
E. A. Levinson (“Leningrad Bölgesi” köşkü)
S. N. Polupanov (“Özbek SSCB” köşkü)
S. A. Safaryan (Ermeni SSCB Köşkü")
D. N. Chechulin (Moskova Bölgesi pavyonu)

Tüm Rusya Tarım Sergisi kompleksinin açılışı ve ölçeği o kadar görkemliydi ki pek çok kişi
sanatçılar, besteciler ve yönetmenler sergiyi kendi tarzlarında sürdürmeye çalıştılar.
İşler.

Kelimenin tam anlamıyla ilk kez sinemaya “girdi”, 1939 tarihli “Foundling” filmindeydi.
yıl, kovalamaca sahnesinde filmin karakterleri ana meydanlardan geçiyor
ve VSKhV'nin sokakları.

1940 yapımı “Parlayan Yol” filminin sonunda yönetmen G. V. Alexandrov ve
besteci I. O. Dunaevsky ana karakterleri Tüm Rusya Tarım Sergisine getiriyor. Kahraman yola çıkıyor
Kremlin'den araba ile ve geniş Sovyet ülkesinin üzerinden uçarak daire çizdi
1939 sergisinin girişinden ve köşkün kemerinden geçen “İşçi ve Kollektif Çiftçi Kadını”
“Makineleşme” ve devasa “Stalin” heykelinin etrafında mucizevi bir şekilde dolaşmak
Pamuk köşkünde sona erer. Ve filmin sonu da Vera'nın heykelinde gerçekleşti.
Muhina. Tüm Birlik Tarım Fuarı'nın marşı haline gelen “Meraklıların Yürüyüşü” eşliğinde 1939 Tüm Birlik Tarım Fuarı tam da böyle
ve SSCB'nin VDNH'si sonsuza kadar sinemada kaldı.

1941'de Ivan Pyryev'in "Domuz Çiftçisi ve Çoban" filmi çekildi.
Ana karakterler VSHV'de tanışır ve birbirlerine aşık olurlar.

Ve pavyonda söyledikleri Tikhon Khrennikov'un “Moskova Şarkısı”
"Gardening", VSKhV ile ayrılmaz bir şekilde bağlantılı olan şarkılardan biri haline geldi.

Suni Tohumlama pavyonunun baş sanatçısının akıbeti ilginçtir,
kimin anılarından alıntı yaptım. Serginin açılışından bir süre sonra, görünüşe göre iyice uyuduktan sonra sergi direktörü N.V.'nin yanına geldi. Tsitsin istifa mektubuyla. Yönetmen her şeyin yolunda gittiğini, minnettar olduğunu ve artık sakin bir şekilde çalışabileceğini söyleyerek onu ikna etti. Kontrol için haftada bir kez pavyona çıkıyoruz. Ancak sanatçı, kendisinin bir ressam olduğunu ve asıl işi olan manzara resimlerini yapması gerektiğini ileri sürerek iddiasında ısrar etti. Bugün onun haklı olup olmadığını söylemek bizim için zor.
Her insan aynı zamanda kendi mutluluğunun da mutsuzluğunun da mimarıdır.

Fakat onun doğrudan ilk ayamanın erkek soyundan geldiği gerçeği
Dnskoi'nin birlikleri ve aynı zamanda Mihail Çerkaşeninov da kesinlikle ilgiyi hak ediyor.

Gelecekte hayatında pek çok ilginç olay yaşanacak, ancak bu zaten
All-Union Sergisi ile ilgili olmayan başka bir hikaye. Ama öyle olmalı
bu konuyu ele almanın nedeninin anıları olduğunu açıklayın
- VSKhV'nin inşası.
Yani bu eserin ortaya çıkması onun sayesinde olmuştur.
*
* *
VSHV'YE ADANMIŞ POSTA PULLARI

1939'da 1 Ağustos'ta SSCB'deki serginin açılış günü için yayınlandı.
VSKhV'ye adanmış bir dizi posta pulu.

10 puldan oluşan bu seri bizzat tarıma ithaf edilmişti.
gibi.

(1939'dan Tüm Rusya Tarım Sergisine adanmış 10 posta pulunun görüntüsü)

Ekim 1940'ta ikinci bir pul serisi basıldı.
ana pavyonların bir görüntüsüydü,
Vladislav Mikosh'un renkli fotoğraflarından yapılmıştır.

Vladislav Vladislavoviç Mikoşa
(1909-2004)
- belgesel film yapımcısı,
Büyük Vatanseverlik Savaşı'nın ön cephe kameramanı,
film yönetmeni. SSCB Halk Sanatçısı (1990),
Stalin Ödülü Sahibi (1943, 1949, 1951) ve
SSCB Devlet Ödülü (1976).
Üçüncü rütbenin kaptanı.

(Fotoğraf: Vladislav Vladislavovich Mikosha)
(Tüm Rusya Tarım Sergisine adanmış 1940 tarihli posta pullarının görüntüsü)

Makalenin metni, metni gösteren daha birçok fotoğraf içermektedir.

Sergiyi, pavyonlarını tasvir eden çeşitli hediyelik eşyaların sayısı hakkında,
Çeşmelerden ve diğer şeylerden bahsetmenin bir anlamı yok. Birçoğu vardı. Bunlar şunlardı
kartpostallar, çeşitli vazolar, tabakların üzerindeki resimler (tabaklar ve
bardaklar), sigara kutuları, ahşap, metal paneller ve çok daha fazlası. Bugün
Bunların çoğu koleksiyonluk nadirlikler olarak sınıflandırılabilir.

“Hafızadaki Şehir” fotoğraf projesi, şehrin dinamikleri, başkentin görünümünün nasıl değiştiği hakkında bir hikaye. Bu konular Sovyet döneminin geçici doğasını, modern mimarların yaratıcı fikirlerinin somutlaşmasını ve röportaj fotoğrafçılığını içeriyor. O halde #wordmoscow, en ilginç şeyleri hatırlayalım. 250 numaralı bu hikaye ilk olarak 9 Haziran 2016'da yayınlandı.

İlk kez All-Union Tarım Sergisi (daha sonra VDNKh olarak anılacaktır) 1 Ağustos 1939'da ziyaretçilere açıldı, ancak uzun sürmedi ve savaş başladı. Değerli sergiler boşaltıldı, pavyonlar boştu ve bölgeye uçaksavar silahlarının bataryaları yerleştirildi. Zarif ahşap pavyonların kısa ömürlü olduğu ortaya çıktı ve Tüm Rusya Tarım Fuarı'nın savaş sonrası açılışıyla bunların yerini yeni, daha da ciddi olanlarla değiştirildi.

1935'te, İkinci Tüm Birlik Kolektif Çiftçiler-Şok İşçileri Kongresi'nde, 1937'de Moskova'da Tüm Birlik Tarım Fuarı'nın düzenlenmesi önerisi kabul edildi. Delegeler oybirliğiyle bu fikri desteklediler ve hemen Stalin ve Molotov tarafından imzalanan "Moskova'da Tüm Birlik Tarım Fuarı'nın düzenlenmesi hakkında" bir kararname çıktı.

Mimarlar serginin yerleştirilmesi için çeşitli seçenekleri değerlendirdi (Timiryazev Akademisi, Sokolniki, Krasnaya Presnya Kültür ve Eğlence Parkı, Luzhnetskaya Dolgu, Leninskie Gory), ancak her yerde eksiklikler buldu. Sonuç olarak, SSCB Halk Komiserleri Konseyi'nin Ostankino'da bir serginin inşasını emreden "Tüm Birlik Tarım Sergisi Hakkında" başka bir kararnamesi ortaya çıktı. Bu alan bir ulaşım otoyolunun yakınında yer almaktadır, seyrek nüfusludur ve sakinlerin toplu olarak yeniden yerleştirilmesini gerektirmemektedir, arazi düzdür. Serginin baş mimarı Vyacheslav Oltarzhevsky olarak atandı.

Serginin master planı birkaç ekip tarafından rekabetçi bir şekilde sunuldu, ancak hiçbiri kazanan olmadı, ancak Oltarzhevsky tüm başarılı teklifleri dikkate aldı ve kendi master planını hazırladı. Topoğrafik araştırmaların ardından işçiler için depo ve kulübelerin inşasına başlandı ve 1936'da bölgenin çevre düzenlemesine başlandı. Pavyon projelerinin onay aşamasını geçmenin çok uzun sürdüğü, inşaatçıların çalışma programına uymadığı ve 1937'deki serginin açılışının gerçekleşmeyeceği kısa sürede anlaşıldı. “Tarımsal bir serginin inşası sırasında sabotajın sonuçlarının ortadan kaldırılmasına ilişkin” kararnameye göre yetkililer, Ana Sergi Komitesinin tepesini - M. Chernov, I. Korostashevsky, R.'yi tutuklayarak halkın düşmanlarını açığa çıkarmaya başladı. Eikhe ve diğerleri.

1938 baharında, Sovyet basınında serginin baş mimarı Oltarzhevsky'ye karşı suçlamalar ortaya çıkmaya başladı - pavyonların mimari tasarımında yanlış hesaplamalar yapmakla, kompleksin başarısız bir ana planıyla, "şenlikten yoksun" ve "şenlikten yoksun" olmakla suçlandı. parlaklık." Vorkuta'ya sürgün edilen Oltarzhevsky'nin yerine Sergei Chernyshev getirildi. Bu dönemde inşaatçılar büyük miktarda iş tamamlayarak kahramanlık mucizeleri gösterdiler.

Hava fotoğrafçılığı. 1942: http://www.retromap.ru/ Belki de yükseklikten bakıldığında düzen gerçekten biraz çarpık görünüyor, Mukha anıtı “İşçi ve Kolektif Çiftlik Kadını”ndan (sağ alt köşede) yol kemere çıkıyor Daha sonra Özbek çayevini geçtikten sonra "Genç Doğa Bilimcileri" yan taraftan, her iki tarafı diğer binalarla sıkıştırılmış olan Ana Köşk'e götürülüyor.

1 Ağustos 1939'da, yani iki yıl gecikmeyle, Tüm Rusya Tarım Sergisi Müzesi açıldı ve Moskova'nın eteklerindeki boş arsa, pavyonlar, göletler ve çeşmelerle dolu bir bahçe şehrine dönüştü. Baskılardan kurtulan mimarlar hak ettikleri hükümet ödüllerini aldılar. Sergi, Vyacheslav Molotov tarafından büyük beğeni topladı: “Tüm Birlik Tarım Sergisi'nin açılışı ulusal bir kutlamadır... Köylü kitlelerinin nihayet küçük bireysel çiftçilikten büyük kolektif çiftliklere dönüştüğü on yılı özetliyor... Sergi, kolektif çiftliklerin ve devlet çiftliklerinin büyümesine, refahına ve kültürel yaşamına dair canlı örnekler sunuyor."

VSKhV yalnızca iki sezon çalıştı ve Büyük Vatanseverlik Savaşı'nın başlamasından kısa bir süre sonra, Temmuz 1941'de özellikle değerli sergilerin doğuya tahliyesi başladı. Pek çok çalışan cepheye gitti ve sergi alanında bir karşı istihbarat okulu ve motosiklet montajı yapan bir askeri onarım tesisi bulunuyordu. 1941'de Ivan Pyryev'in "Domuz Çiftçisi ve Çoban" filminin film ekibi, film üzerindeki çalışmalarını burada tamamlamak için izin aldı. Ne yazık ki, 1945'in muzaffer Mayıs ayına gelindiğinde bölgede ıssızlık hüküm sürüyordu.

1948'de SSCB Bakanlar Kurulu, Tüm Rusya Tarım Sergisini restore etmeye karar verdi. Serginin yeniden doğuşu, ülkenin savaşın yıkıntılarından ayağa kalktığı 1 Ağustos 1954'te gerçekleşti. Yeni serginin adı aynı olmasına rağmen - Tüm Birlik Tarım Sergisi, format makineleşme, bilim ve teknolojiye doğru değişmeye başladı. Her Sovyet cumhuriyetinin kişisel pavyonları, faşizmi mağlup eden ve herkes için mutlu bir gelecek inşa eden büyük bir ülkenin halklarının dostluğunu simgeleyen saraylara ve tapınaklara benziyordu.

VSKhV planı 1954

Haziran 1956'dan bu yana, All-Union Sanayi Sergisi, Sovyet endüstrisinin başarılarını gösteren All-Union Tarım Sergisi topraklarında çalışmaya başladı. Bu arada ilginç bir gerçek: O zamanlar Tüm Rusya Tarım Sergisi yalnızca sıcak mevsimde ziyaretçilere açıktı ve kışın kapalıydı. 28 Mayıs 1958'de SSCB Bakanlar Kurulu'nun “Tüm Birlik Sanayi, Tarım ve İnşaat Sergilerinin SSCB Ulusal Ekonomisinin Başarıları Tek Bir Sergisinde Birleştirilmesi Hakkında” ve 1959'dan beri bir kararı kabul edildi. yeni bir isim ortaya çıktı - SSCB'nin VDNKh'si. Önceki iç mekanların ve cephe dekorasyonunun yıkılmasıyla bölgesel ve cumhuriyetçi pavyonların sanayi pavyonlarına dönüştürülmesiyle yeni bir hikaye başladı.

Tüm Rusya Tarım Fuarı'nın düzinelerce pavyonunu detaylı olarak incelemek bir günden fazla sürecek. Sadece dört pavyona bakalım: Ana, "Ukrayna SSR", "Mekanizasyon" ve "Glavmyaso".

1939 model Ana Köşk böyle görünüyordu (porselen bir tabak üzerinde). Binanın yanında bir Anayasa steli var ve tepesinde Tüm Rusya Tarım Fuarı'nın amblemi haline gelen ve 1954'te kemere aktarılan “Traktör Sürücüsü ve Kolektif Çiftçi Kadını” heykel kompozisyonu var. yeni Ana Giriş. Ve serginin tamamı yeni Sovyet sisteminin bir amblemi ve sembolü haline geldi, gazeteler onun hakkında yazdı, bölgede filmler çekildi, pavyonların görüntüleri tabaklara ve kumaşlara kopyalandı ve önde gelen kolektif çiftlikler, serginin katılımcısı olmak için doğal bir istek duydu. bu "gösteriş fuarı".

1954'teki ana pavyon (https://pastvu.com/p/67383), serginin ikinci açılışı için Georgy Shchuko'nun tasarımına göre inşa edildi ve genişletilmiş Rus klasik mimarisinin geleneklerine göre tasarlandı. Bu, serginin yüzü olan tüm Sovyetler Birliği'nin görüntüsü. Binanın cephesi on altı Sovyet cumhuriyetinin - on altı kız kardeşin - armalarıyla süslenmiştir. Evet, evet, inşaat sırasında on altıncı cumhuriyet vardı - daha sonra dağıtılan Karelo-Fin SSR'si ve pavyonun cephesindeki arması bir metal levha ile kaynaklanmıştı.

VSKhV'nin konukları sadece binanın büyüklüğünden değil aynı zamanda iç mekanlarından da etkilendiler. 1954 yılında, ana sergi pavyonunun sergilenmesi, ziyaretçilere sosyalist gerçekçilik sanatını tanıttı; burada, saygı duydukları ve başarılarından gurur duydukları önde gelen işçileri, Sosyalist Emeğin Kahramanlarını onurlandırdılar. Dört salon Büyük Ekim Devrimi'ne, Stalinist Anayasaya, Barışa ve Bilime ayrılmıştı. Duvarlarda tarihi sahnelerin yer aldığı kısma ve freskler var, duvarlarda mutlu Sovyet halkının heykelleri, Sovyet cumhuriyetlerinin pankartları var. Daha sonra Ana Pavyon, sanat eserlerinin yanı sıra teknik yenilikler ve bilimsel başarılar da sergiledi (örneğin, nükleer buz kırıcı "Lenin" modeli). Rakamlar ve gerçeklerle dolu diyagramlar ve haritalar, insanların yaşamlarının yıldan yıla nasıl geliştiğini açıkça gösteriyordu. 1963'ten beri köşk Merkez olarak anılmaya başlandı.

Ekim Salonu. 1962: https://pastvu.com/p/61226

1954: https://pastvu.com/p/270580

Yevgeny Vuchetich'in dev heykelsi kompozisyonu "Dünyanın bayraktarı Sovyet halkına şan olsun!" 1967 yılında ziyaretçilerin gözünden gizlenmişti, o dönemde VDNH Stalin yıllarının acılarından kurtuluyordu. Daha önce, kişilik kültünün çürütülmesiyle birlikte, Stalin'in profili yüksek rölyefteki pankarttan kaybolmuştu. 2014 yazında pavyon onarıldı, heykel grubu tesadüfen bulundu ve Moskovalıların gözleri önünde yeniden ortaya çıktı. Arkeolojik eser, birkaç işçinin uzuvları kırılarak kaybolmasıyla günümüze kadar gelmiştir ve şimdi alacakaranlıkta sosyalist sistemin en parlak dönemini değil, Stalin döneminin çöküşünü hatırlatmaktadır. Devasa binanın çöp kutularında 1950'li yılların başlarından kalma, restorasyona ihtiyaç duyan tablolar da bulundu, ancak heykeller korunmadı. Pavyonun kemerleri altında Sovyet işçilerinin ve kollektif çiftçilerin çalışmalarını gösteren birçok fresk görebilirsiniz.

Dışarıda konukları proletaryanın liderlerinin bronz heykelleri karşıladı; solda Vladimir Lenin, sağda Joseph Stalin duruyordu. Stalin'in kişilik kültünün açığa çıkmasından sonra, heykeli söküldü ve muhtemelen eritilmeye başlandı ve mimari kompozisyonun simetrisini bozmamak için bronz İlyiç, Anayasa'da köşkün içinde ilk sırada yer aldı. Salon, 1970 yılında (Lenin'in yüzüncü yılı için) binanın cephesinden yüz metre uzakta bir kaide üzerine kuruldu. Bu tipik bir anıt; kopyaları Timiryazev Akademisi yakınına ve Kievsky tren istasyonuna yerleştirildi. Kaidenin yanındaki levhanın altında bomba sığınağı girişinin gizlendiğini söylüyorlar. Aslında Merkezin altında yetkili makamların denetiminde halen çalışır durumda olan koruyucu bir yapı bulunmaktadır.

"Makineleşme". 1940: https://pastvu.com/p/67945

Çoğu kasaba halkının "Uzay" olarak bildiği köşk 1939'da ortaya çıktı. Daha sonra SSCB'de tarımın mekanizasyonu ve elektrifikasyonu alanındaki başarıları gösteren işlevsel bir binaydı (mimarlar V. Andreev, I. Taranov, N. Bykova). Pavyonun tüm uzunluğu boyunca podyumlarda tarım makinelerinin örnekleri sergilendi. Tüm Rusya Tarım Fuarı'nın görkemli diğer yapıları gibi değildi ve ya bir kayıkhaneye, bir uçak hangarına ya da Kievsky tren istasyonunun platformunun üzerindeki bir yapıya benziyordu. Ama büyüklüğü kesinlikle beni şaşırttı. Ve bu beni hala şaşırtıyor.

1953-1954: https://pastvu.com/p/76376

Vostok roketinin maketinin kurulumu. 1967: https://pastvu.com/p/67542

Mekanizasyon Meydanı (Sanayi Meydanı) birkaç kez görünüşünü değiştirdi, ilk başta savaştan sonra sökülen anıtsal Stalin ile süslendi. 1954 yılında bu alana yuvarlak bir gölet inşa edildi ve daha sonra ortasına Vostok fırlatma aracının 25 tonluk bir modeli yerleştirildi. Kasaba halkı roketi dikey konumda görmeye alışkındı, ancak serginin taşıma platformunda yatay olarak durduğu bir dönem de vardı. Sovyet üç aşamalı Vostok fırlatma aracı, Korolev önderliğinde OKB-1 işletmesindeki R-7 roketi temel alınarak geliştirildi. İlk başarılı fırlatma 1959'da gerçekleşti ve 12 Nisan 1961'de böyle bir roket, Yuri Gagarin'in bulunduğu bir uzay aracını Dünya yörüngesine fırlattı. 1985 yılında roket modeli yeni ve aynı modelle değiştirildi ve 2010 yılında Tüm Rusya Sergi Merkezi onu yeniden inşa etti, destek yapılarını güçlendirdi, roketi tarihi renklere boyadı ve gemideki "Vostok" yazısını restore etti.

Mekanizasyon köşkü bugünkü şeklini 1954 yılında almıştır. Hangarın meydana bakan ucu, çalışan insanların, metalurjistlerin, elektrikçilerin ve mühendislerin siluetleriyle dolu bir cepheye kavuştu. Sovyet ülkesinin geleceği, ellerinde traktör ve uçak modelleri olan bir öncü ve öncü bir kadın tarafından canlandırıldı. Çatıda ise makine operatörlerinin heykelleri vardı: Bir adam traktörün kolunu sıkıyor ve bir kadın biçerdöveri yönlendiriyor. Binanın karşı tarafına camlı kubbeli devasa bir salon eklendi. İçeride Yevgeny Vuchetich'in günümüze ulaşamamış “Komünizmin Zaferine İleri!” adlı heykelsi kompozisyonu ortaya çıktı. Binanın yeniden inşası mimarlar V. Andreev, I. Taranov'un tasarımına göre gerçekleştirildi. Baş tasarımcısı M. Limanovsky, kubbenin tasarımcısı G. Gordon'dur.

Pavyon, “Makineleşme”den sonra “Makine Mühendisliği” sergisine, 1967'den itibaren ise “Uzay” sergisine ev sahipliği yaptı. Pavyonun ölçeği, her yıl daha fazla sergiyle büyüyen uzay başarılarının sergilenmesi için idealdi. Sunulan içerik açısından sergi yıllarının en ilgi çekici ve gösterişli pavyonlarından biri oldu. İçinde hala yeterli aydınlatma olmamasına rağmen kışın soğuk olmasa da serindir.

1939-1941: https://pastvu.com/p/6064

1954-1955: https://pastvu.com/p/264621

1976: https://pastvu.com/p/145350

1990'larda Sovyet okul çocukları artık kozmonot olmayı hayal etmiyordu; iş adamı ya da haraççı olmak çok daha çekiciydi. Görünüşe göre “Cosmos” her ikisi tarafından da devralındı; 1994 yılında buraya bir otomobil bayisi yerleşti. Önceki uzay sergisinin kaderi farklı sonuçlandı, bazı nadirlikler gizli tasarım bürolarına ve fabrikalara, "Energia", "Energomash" a geri döndü, bir şey Kozmonotluk Müzesi'nin fonuna gitti, bir şey çalındı. Uzay eserlerinin köşkün büyük salonunda rastgele depolandığını söylüyorlar. İzvestia gazetesinin daha sonra yazdığı gibi, uzay aracı modelleri, uzay kaşiflerinin kişisel eşyaları, el yazmaları ve uzay taşı örnekleri yabancı müzayedelerde ortaya çıkmaya başladı.

Daha sonra ana salonlar bir fide, tohum ve bahçecilik aletleri fuarı tarafından işgal edildi ve Yuri Gagarin'in portresi utangaç bir şekilde bir bezle asıldı. Hizmet binasında depolar ve kiracı ofisleri, bir tiyatro ve Mars'ta bilimsel ve eğitici bir cazibe merkezi bulunuyordu. Ekim ayındaki birkaç gün boyunca ülkenin ana sergisi tarımsal köklerine geri döndü ve Altın Sonbahar tarım forumunun canlı sergileri ziyaretçileri kayıtsız bırakmadı. Yakın zamana kadar canlılar sadece “Uzay”a gönderilmekteydi.

Pavyon, 2014 yılındaki yenilenmenin ardından çeşitli teknik sergilere ev sahipliği yaptı ve iyi bir yerli otomobil koleksiyonu unutulmaz oldu.

"Glav eti". 1939: https://pastvu.com/p/79500

Düzinelerce binadan oluşan bir hayvancılık kasabasının tamamı, 1939'daki Tüm Rusya Tarım Fuarı'nda bulunuyordu. Kolektif çiftçiler, "Köydeki Yenilikler" bölümünü inceledikten sonra, 1990'ların ortalarına kadar ülkenin en iyi çiftlikleri tarafından sunulan canlı sergilerin bulunduğu domuz ahırlarına ve ahırlara gittiler. Ardından iştahı kabaran VSKhV ziyaretçileri, lezzetleri tatmak ve konserve yiyecekler stoklamak için göletlere doğru Glavmyaso pavyonuna doğru yola çıktılar.

Pavyonun ilk versiyonu 1939'da Tüm Rusya Tarım Fuarı'nda ortaya çıktı. İçeride sosis, tütsülenmiş et ve konserve et ticareti hızla sürüyordu ve çatıdaki yazlık kafede sıcak yemekler sunuluyordu. Sergi alanında sıcak sosislerin, pirzolaların ve sandviçlerin satıldığı birkaç Glavmyaso büfesi daha vardı. 1954'te Mekanizasyon pavyonunun yeniden inşası sırasında hem savaş öncesi Glavmyaso hem de komşu Glavkonserv ortadan kayboldu.

Et Endüstrisi Pavyonu, mimar V. Lisitsyn ve S. Chernobay'ın tasarımına göre 1954 yılında inşa edilmiştir. Savaştan önce bile Glavmyaso'nun girişinde iki dev boğa vardı ve bunlar daha sonra yeni inşa edilen köşke taşındı. Bu heykeller günümüze ulaşamamıştır, ancak atletik bir hayvan yetiştiricisi tarafından evcilleştirilen dev bir boğa hala köşkün çatısını süslemektedir.

Neyse ki Et Endüstrisi 1990'lı yıllarda bir ticaret platformu haline gelmedi. Pavyon, Hermes-Soyuz anonim şirketine ev sahipliği yaptı ve ardından ofisler, sergi etkinlikleri düzenleyen Bizon firması tarafından kiralandı. Merdivenli merkezi salon ve ikinci kattaki iki büyük alışveriş ve restoran salonu, iç mekanlarıyla hala etkileyicidir. Etkileyici büyüklükteki büfe ve tören konuşmaları için ahşap platform bile korunmuştur. 2014 yılında cephe ve iç mekan yeniden dekore edilmiştir.

Entrika hala devam ediyor - Kruşçev-Brejnev zamanlarında olduğu gibi burada sosis mi satacaklar yoksa pavyon bir tür sergi alanı mı bulacak? VDNKh'nin yakın tarihinde Et Endüstrisi pavyonunda herhangi bir sergi düzenlenmedi, ancak yan tarafta hava savunma birliklerinin sergisi düzenlendi.

Ağustos 1991'de ülkede Sovyet karşıtı bir kampanya başladı, demokratik hükümet yakın geçmişin anıtlarının tarihi değerini düşünmeden komünist ideolojiye karşı savaştı. O zamanlar SSCB'nin kültürel mirasının korunması konusunda endişelenmek kimsenin aklına gelmemişti. Ulusal Ekonomik Başarılar Sergisi yeni koşullarda ayakta kalabilecek şekilde uyarlandı: Pavyonlar ticaret platformlarına dönüştü ve bazıları özel mülkiyete dönüştü. VDNKh adının yerini VVC - Tüm Rusya Sergi Merkezi aldı.

Geç Luzhkov döneminin gerçekleşmemiş kavramlarından biri

Belediye Başkanı Sergei Sobyanin'in Mart 2014'te Tüm Rusya Sergi Merkezi topraklarına tarihi ziyareti gerçekleştiğinde, normal sergi faaliyetlerine dönüş süreci eşi benzeri görülmemiş bir hızla başladı. Nisan ayında, çeşitli kuruluşların, düzinelerce yol ekipmanının ve 6.000 işçinin dahil olduğu bölgeyi iyileştirmeye yönelik büyük ölçekli çalışmalar başladı. Sergi her zamanki adı olan VDNKh'ye döndü, kaçak binalar yıkıldı, tüccarlardan temizlenen pavyonlarda estetik onarımlar yapıldı.

Geçtiğimiz iki yılda, ülkenin ana fuarı bir kez daha ülkenin ana sergisi haline geldi: yenilenen VDNKh'de düzinelerce eğitim, spor ve eğlence projesi hayata geçirildi. VDNKh'nin iddialı liderliğinin yalnızca modern içerik üzerinde değil, aynı zamanda All-Union Tarım Sergisi döneminden kalma mimari anıtların restorasyonu üzerinde de çalışacağını ümit edebiliriz.

Orijinal alınan