ჭერი
წაიკითხა დევიდ მორელის სიკვდილის სახვითი ხელოვნება. დევიდ მორელი "სიკვდილის მშვენიერი ხელოვნება"

წაიკითხა დევიდ მორელის სიკვდილის სახვითი ხელოვნება. დევიდ მორელი "სიკვდილის მშვენიერი ხელოვნება"

სიკვდილის სახვითი ხელოვნებადევიდ მორელი

(ჯერ არ არის რეიტინგები)

სათაური: სიკვდილის სახვითი ხელოვნება

დევიდ მორელის წიგნის "სიკვდილის მშვენიერი ხელოვნება".

რომანის "სიკვდილის მშვენიერი ხელოვნება" გმირი, მწერალი თომას დე კვინსი, ქალაქში ბრუნდება ნახევარი საუკუნის შემდეგ ორი ოჯახის მკვლელობის შემზარავი ტრაგედიიდან, რომელიც მან წიგნში აღწერა. მწერლის დაბრუნებიდან მალევე, ლონდონში სასტიკი მკვლელობები იწყება, კვინსის წიგნში აღწერილი ტექნიკის კოპირება.

პოლიცია დანაშაულში დამნაშავეს ეძებს. მწერალს ეჭვი ეპარება. მისი ქალიშვილი ემილი, რომელსაც მამამისის მსგავსად აქვს ნიჭი უაზრო აზროვნება, სკოტლანდ იარდის დაბნეული, მაგრამ უშიშარი ინსპექტორი რაიანი და მორცხვი კონსტებლი ბეკერი. მზაკვრული და ცბიერი კრიმინალი, სათნოების ნიღბის ქვეშ მოქცეული, უპირისპირდება გმირებს, სისასტიკით ურტყამს და მთელ ლონდონს შიშში აყენებს.

დევიდ მორელმა შეძლო ბრწყინვალედ გადმოეცა მეცხრამეტე საუკუნის ლონდონის ატმოსფერო. მკითხველს ეჭვი არ ეპარება იმ საშიშროების შესახებ, რომელიც ინგლისის დედაქალაქის მაცხოვრებელს ყოველ კუთხეში ელის: ნისლი, ნალექი, სმოგი, ღვარცოფების სუნი და კარიბჭეების სიბნელე. რომანის გმირების გასეირნება ლონდონის ქუჩებში აჩენს შიშებს და მოლოდინს, რომ რაიმე სახის დაჭერა იმალება შემდეგ კუთხეში.

მაგრამ ყველაზე დიდი საფრთხე უხილავია და უკვე ხელთ მიუწვდომელია - ოპიუმი, რომელიც ხელმისაწვდომია ბავშვებისთვისაც კი, ანგრევს ცნობიერებას და ამახინჯებს რეალობას. ეს პერსონაჟი სიკვდილის ნატიფი ხელოვნებისგან ჩანს თითქმის ყველა გვერდზე, რომელიც იპყრობს თომას დე კვინსის გონებას.

დევიდ მორელმა ნაწარმოების პირველივე სტრიქონებიდან შექმნა ინტრიგა და ბოლომდე შეინარჩუნა, მკითხველის ყურადღება არ გაუშვა. მოვლენები დინამიურად იკვეთება ერთმანეთის მიყოლებით სიუჟეტის მონახაზში, ხიბლავს და შთაბეჭდილებას ახდენს კრიმინალის წარმოუდგენელი სისასტიკითა და ეშმაკობით, ასევე მწერლის გონების გენიალურობით, რომელმაც მოახერხა სისხლის აბაზანის დამნაშავის გარკვევა.

რომანის კითხვა გიტაცებს და ბოლომდე არ გაძლევს. ეს არის ზუსტად ის წიგნი, რომლის წაკითხვაც გსურთ, დღის დროის გათვალისწინების გარეშე, ძილის საზიანოდ. დევიდ მორელის მიერ მოთხრობილი ატმოსფერული, მომხიბლავი, დამაინტრიგებელი დეტექტიური ისტორია ნამდვილად იმსახურებს დეტექტიური ფანტასტიკის მოყვარულთა ყურადღების მიქცევას.

ჩვენს ვებგვერდზე წიგნების შესახებ შეგიძლიათ ჩამოტვირთოთ საიტი უფასოდ ან წაიკითხოთ ონლაინ წიგნისიკვდილის ხელოვნება დევიდ მორელის მიერ epub, fb2, txt, rtf, pdf ფორმატებში iPad, iPhone, Android და Kindle-სთვის. წიგნი მოგანიჭებთ უამრავ სასიამოვნო მომენტს და რეალურ სიამოვნებას კითხვით. იყიდე სრული ვერსიაშეგიძლიათ ჩვენი პარტნიორისგან. ასევე, აქ ნახავთ უახლეს ამბებს ლიტერატურული სამყაროდან, შეიტყობთ თქვენი საყვარელი ავტორების ბიოგრაფიას. დამწყები მწერლებისთვის არის ცალკე განყოფილება სასარგებლო რჩევებიდა რეკომენდაციები, საინტერესო სტატიები, რომელთა წყალობით თქვენ თავად შეგიძლიათ სცადოთ თქვენი ხელი ლიტერატურულ ხელნაკეთობებში.

ციტატები დევიდ მორელის "სიკვდილის ლამაზი ხელოვნებადან".

გონებას არ აქვს დავიწყების უნარი.

ტკივილის ძახილმა ზეცას მიაღწია, მაგრამ ვარსკვლავები და ნახევარმთვარე გულგრილი დარჩნენ ადამიანთა ტანჯვის მიმართ.

ზოგჯერ ისეც ხდება, რომ ჩვენ საგნებს სრულიად განსხვავებულად ვხედავთ, ვიდრე სინამდვილეშია.

გრძნობების გამოხატვა სისუსტის გამოვლენის ტოლფასია.

ადამიანს შეუძლია აღმოაჩინოს საკუთარ თავში, ცნობიერების შორეულ, საიდუმლო კუთხეში, სრულიად განსხვავებული, უცხო არსი. მაგრამ რა მოხდება, თუ ეს უცხო არსება დაიწყებს კონფლიქტს იმ ადამიანთან, ვინც ის შობს, ჩაება მასთან ბრძოლაში და საბოლოოდ ანადგურებს იმას, რასაც ადამიანი ოდესღაც თვლიდა, რომ მისი სულის საიმედო და ურყევ თავშესაფარად იყო?...

იმ ოცი წლის განმავლობაში, რაც ინდოეთში გავატარე, მიბრძანეს მოკვლა. მივიღე დაწინაურება და დაჯილდოვდა მედლებით. ინგლისში კი იგივე საქმის გაკეთებისთვის ღელეზე წავსულიყავი. მკვლელობებზე ნუ მელაპარაკები. მკვლელობა თავისთავად არ არის ბოროტება, ეს ყველაფერი დამოკიდებულია თვალსაზრისზე.

მე უბრალოდ შოკში ვიყავი, როდესაც მოულოდნელად ჩემთვის ნათელი გახდა, რომ ბავშვობის სამყარო სულაც არ იყო ისეთი უღრუბლო, როგორც მეჩვენებოდა, რომ სამყაროში ბოროტება იყო და ცხოვრება სავსე იყო ყველანაირი საშინელებით.

საიდუმლოების შენახვა, მათი დამალვის მცდელობა, დავიწყება ნიშნავს მათ ძალაუფლებაში ყოფნას.

ჩამოტვირთეთ დევიდ მორელის წიგნი "სიკვდილის მშვენიერი ხელოვნება".

(ფრაგმენტი)

ფორმატში fb2: ჩამოტვირთეთ
ფორმატში rtf: ჩამოტვირთეთ
ფორმატში epub: ჩამოტვირთეთ
ფორმატში txt:

დევიდ მორელი

სიკვდილის სახვითი ხელოვნება

რობერტ მორისონს და გრეველ ლინდოპს, რომლებიც ხელმძღვანელობდნენ ჩემს მოგზაურობას თომას დე კვინსის სამყაროში.

შესავალი

ერთი შეხედვით გასაკვირი ჩანს, რომ შუა ვიქტორიანული ინგლისი, რომელიც ცნობილია თავისი პრიმიტიულობით, ფაქტიურად გიჟდებოდა ახალი ჟანრით. მხატვრული ლიტერატურა- დეტექტიური რომანი. უილკი კოლინზის 1860 წლის რომანი „ქალი თეთრებში“ იყო დასაწყისი იმისა, რასაც ვიქტორიანელი კრიტიკოსები „დეტექტიურ მანიას“ უწოდებდნენ. იგი აღმოჩნდა „ყველა მიმართულებით გავრცელებულ ვირუსს“ და „ფარული, არაჯანსაღი სურვილები“ დააკმაყოფილა.

ახალი ჟანრის ფესვები დევს წინა საუკუნის გოთიკურ რომანებში, ერთადერთი განსხვავებით, რომ დეტექტივი ავტორები თავიანთ გმირებს ათავსებენ არა ძველ პირქუშ ციხესიმაგრეებში, არამედ მთლიანად. თანამედროვე სახლებინაცნობი ვიქტორიანული ინგლისი. სიბნელე არ არის ზებუნებრივი წარმოშობის. ის ბუდობს ერთი შეხედვით პატივსაცემი მოქალაქეების გულებში, რომელთა პირადი ცხოვრება სავსეა საშინელი საიდუმლოებით. სიგიჟე, ინცესტი, ძალადობა, შანტაჟი, ჩვილების მოკვლა, ცეცხლის გაჩენა, ნარკომანია, მოწამვლა, სადომაზოხიზმი და ნეკროფილია - ეს არ არის „კარადაში არსებული ჩონჩხების“ სრული სია, რომლებიც, ავტორების აზრით, იმალებოდა გარე ვიქტორიანული სიპრიალის მიღმა.

უფრო დაწვრილებითი შესწავლის შემდეგ ირკვევა, რომ ახალი ჟანრის გატაცება, რომელმაც ბნელი საიდუმლოებები დღის სინათლეზე გამოიტანა, ბუნებრივი რეაქცია იყო იმ დროისთვის დამახასიათებელ საერთო საიდუმლოებაზე. წარმოდგენაც კი ძნელია, რამდენად ინგლისური შუა და ზედა კლასიგამოეყო მათი პირადი ცხოვრება საჯარო ცხოვრებისგან და რამდენად ფრთხილად მალავდნენ თავიანთ ნამდვილ გრძნობებს უცნობებს. ფანჯრების სამუდამოდ ფარდული შენახვის გავრცელებული პრაქტიკა ძალიან კარგად ასახავს ვიქტორიანული ინგლისელების დამოკიდებულებას საკუთარი სახლისა და მიმართ. კონფიდენციალურობა: ეს არის წმინდა ადგილი, სადაც შეგიძლიათ გახედოთ, მაგრამ აკრძალულია მასში შეხედვა. ყოველი სახლი, რომელიც უხვად იყო საიდუმლოებით, ითვლებოდა თავისთავად და არ ეხებოდა არცერთ უცხოელს.

სკანდალური თომას დე კვინსი, რომელიც არ ჯდებოდა თავის ეპოქაში, რომლის თეორიები ზებუნებრივის შესახებ სამოცდაათი წლით უსწრებდა ფროიდის სწავლებას, ისაუბრა ზოგადი რეზერვისა და პირადი ცხოვრების დამალვის ჩვევაზე: ”ერთ რამეში მაინც დარწმუნებული ვარ. : გონებას არ ძალუძს დავიწყება; ათასობით შემთხვევით მოვლენას შეუძლია და შექმნის ფარდას ჩვენს ცნობიერებასა და მეხსიერების საიდუმლო ნაწერებს შორის და ათასობით ერთსა და იმავე მოვლენას, თავის მხრივ, შეუძლია ამ ფარდას გაანადგუროს, მაგრამ, ასეა თუ ისე, ეს ნაწერები მარადიულია; ისინი ჰგავს ვარსკვლავებს, რომლებიც თითქოს იმალებიან დღის ჩვეულებრივი შუქის წინაშე, მაგრამ ჩვენ ვიცით: სინათლე მხოლოდ ღამის მნათობებზე გადაყრილი საფარია და ისინი კვლავ გამოჩნდებიან, სანამ დღე, რომელიც მათ დაბნელდება, არ გაქრება“.

დე კვინსი ცნობილი გახდა, როდესაც მან ჩაიდინა საქციელი, რომელიც მანამდე წარმოუდგენელი იყო: მან ამხილა თავისი პირადი ცხოვრება ცნობილ ბესტსელერში "აღსარება ინგლისელი, რომელმაც მოიხმარა ოპიუმი". მოგვიანებით უილიამ ბეროუზმა აღწერა ეს ნამუშევარი, როგორც „პირველი და ჯერ კიდევ საუკეთესო წიგნინარკომანიის შესახებ“.

დე კვინსის საშინელი პროზა, განსაკუთრებით ესე "მკვლელობა, როგორც ერთ-ერთი სახვითი ხელოვნება", საშუალებას აძლევს მას ეწოდოს დეტექტიური ჟანრის ფუძემდებელი. ეს ნაშრომი, რომელიც შოკისმომგვრელია მოუმზადებელი მკითხველისთვის, ნათელს ჰფენს ცნობილ მკვლელობებს რატკლიფის გზატკეცილზე, რამაც 1811 წელს ლონდონისა და მთელი ინგლისის მოსახლეობა შეაშინა. მაცდურია ამ დანაშაულების ეფექტის შედარება იმ შიშთან, რომელიც მოიცვა ლონდონის ისტ-ენდში მეცხრამეტე საუკუნის ბოლოს, 1888 წელს, როდესაც ჯეკ მფატრამ ჩაიდინა რამდენიმე სენსაციური მკვლელობა. ირკვევა, რომ პანიკა, რომელიც მოჰყვა რატკლიფის გზატკეცილზე განვითარებულ მოვლენებს, ბევრად უფრო ფართო იყო. მიზეზი ის არის, რომ ეს სასტიკი ხოცვა-ჟლეტებიისინი იყვნენ თავიანთი ტიპის პირველები, რომელთა შესახებ ახალი ამბები სწრაფად გავრცელდა მთელ ქვეყანაში - ეს ყველაფერი გაზეთების მზარდი მნიშვნელობის წყალობით (მხოლოდ ლონდონში იყო ორმოცდათორმეტი 1811 წელს) და ფოსტით გაგზავნის ახლად გაუმჯობესებული სისტემის წყალობით, რომელიც მოგზაურობდა მთელ ინგლისში მუდმივი სიჩქარით საათში ათი მილი.

გარდა ამისა, რიპერის მიერ მოკლული ყველა მეძავი იყო, ხოლო რატკლიფის გზატკეცილზე მკვლელობის მსხვერპლი. საქმიანი ადამიანებიდა მათი ოჯახები. მხოლოდ "ღამის თითებს" ეშინოდათ ჯეკ რიპერის და ფაქტიურად ლონდონის ყველა მკვიდრს ჰქონდა მიზეზი ეშინოდა 1811 წლის მკვლელის. დეტალები იმის შესახებ, თუ როგორ მოექცა დამნაშავე თავის მსხვერპლს, შეგიძლიათ იხილოთ ამ ისტორიის პირველ თავში. ზოგისთვის ისინი შეიძლება შოკისმომგვრელი და ამაზრზენი ჩანდეს, მაგრამ ყველაფერი ისტორიულ მტკიცებულებებზეა დაფუძნებული.

არც კი ვიცი საიდან დავიწყო...
რაც არ უნდა ტრივიალურად ჟღერდეს (და ამ შემთხვევაში არ იკითხებოდა), რადგან დარწმუნებული ვარ ბევრმა ახსენა ეს, დავწერ, რომ მიყვარს ყველაფერი, რაც ვიქტორიანულ ეპოქას უკავშირდება. რა მომეწონა ამ დროს..? დიახ, სავარაუდოდ, კომფორტი და გამოცანები. როგორ? - გეკითხებით. ადვილია! მე მომწონს ქუჩის განათება, რომელიც ანათებდა იმდროინდელ ქუჩებს, ქვაფენილს, რომლის წყალობითაც დროდადრო ჩლიქების ხმა ისმოდა. ასე მარტივია? - დიახ, ასე მარტივია. ვის არ მოსწონს მაღალი ხარისხის პროფესიონალური ფოტოების გადაღება? DSLR კამერებილონდონის ქუჩები, სველი ქუჩები, სკამები, პარკები, იგივე ფარნებით განათებული? დარწმუნებული ვარ, როცა ასეთ ფოტოებს უყურებ, სწორედ კომფორტი განიჭებს სიამოვნებას. შესაძლოა, ეს სისულელეა, რადგან ახლა მრავალი ქალაქის ქუჩები ბრიტანული სტილით არის მორთული. პარკებში ამონტაჟებენ მსგავს ფარნებს და აწყობენ ქვაფენილის მსგავს მოზაიკურ ფილებს. რაც შეეხება კორუმპირებულ ქალებს, ოპიუმის მოყვარულებს და საზარელ მკვლელობებს, ყველაფერი გაცილებით რთულია. ამაზე ფიქრი დიდად არ აწუხებს, ასე ვთქვათ, კომფორტს, რომელიც ჩემთვის სასიამოვნოა, მაგრამ გასაკეთებელი არაფერია, ეს არის უხეში სიმართლე. მე ვაპატიე ოპიუმზე დამოკიდებულება ჩემს საყვარელ პერსონაჟსაც კი, დეტექტივ შერლოკ ჰოლმსს, ყველა იმ მომენტს, რაც კონან დოილმა მაჩუქა და მომცა საშუალება განმეგრძნო ამ ყველაზე პოპულარულ გმირთან. ის ეპოქაც მომწონს, როგორც ზემოთ აღვნიშნე, იდუმალების გამო. დიახ, იგივე ჯეკ რიპერი და ამ მეტსახელის ყველა წარმოებული. ვის არ იზიდავს გამოცანები, რომლებზეც პასუხს სრულად ვერავინ გამოიცნობს?
ამ რომანში ჩვენ ვსაუბრობთ არა ჯეკზე, არამედ კიდევ უფრო საშინელ პერსონაჟზე, რომელიც არ უცქერდა მაშინაც კი, როდესაც კლავდა პამპერსებში გახვეულ პატარებს. ხედავ, არ მეგონა, რომ ჩემს ასაკში სხვა რომელიმე წიგნი ზურგს უკან შემცივდა და კანკალებდა. ხელები ამიკანკალდა, როცა ვიგრძენი, როგორ ადვილად სჩადის ის ამ დანაშაულებს. მომავალში ავტორი ყვება თითქმის ყველა უკვე თვალწარმტაცი გმირის ბედს და რაც ყველაზე ცუდია, მკვლელიც კი გაგიგებს. ეს არის სადაც მე ნამდვილად გავგიჟდი! :)
ეს რომანი დუელად მიმაჩნია. დუელი ორ ადამიანს შორის - ავტორი მსოფლიოში ცნობილი თეთრი შუქიოპიუმზე დამოკიდებულების აღიარება და მანიაკალური მკვლელი. თითოეული მათგანი ცოდვილია, მაგრამ თითოეული მათგანი პატივისცემის ღირსია. ორივეს სურს გააფრთხილოს კაცობრიობა მავნე თავდასხმების შესახებ (გარე: პოლიტიკური და შიდა: ბრძოლა ცნობიერებასთან). ორივეს თავისი მეთოდი აქვს. ვიღაც იტყვის, რომ მეთოდები არის საშინელი, სასტიკი, არაადამიანური და მე პრინციპში ვეთანხმები ამას, მაგრამ ამავდროულად ვეთანხმები გმირებს. უდანაშაულო ბავშვების დახოცვის შემდეგ მეგონა მკვლელს არასდროს ვაპატიებდი! ასეც მოხდა, მაგრამ მესმის - მივხვდი. კარგი საქმე, რომელიც ესაზღვრებოდა არაადამიანურობას, თქვენ უნდა გაჰყოლოდეთ პრინციპებს და მყისიერად დაბრუნდით და უფსკრულში ჩაფრინდებით! არ ვიცი სხვანაირად როგორ აღვწერო ჩემი პოზიცია. დიახ, ანტიგმირი ნაძირალაა, ცხოველია! მაგრამ ეს არ არის ის, რაც მას სურდა. სამწუხაროდ თუ საბედნიეროდ, ამას ვერ ვიტყვი. ეგოისტი ვარ მსგავს დანაშაულებზე თვალის დახუჭვა, მაგრამ მიზეზი, რის გამოც ეს გაკეთდა... ამას ერთი ადამიანი ვერ გამოასწორებს.
განსაკუთრებით მომეწონა ის მომენტი, როდესაც დე კვინსიმ მკვლელს (სპოილერების თავიდან აცილების მიზნით!) იმავე მონეტით სამაგიერო გადაუხადა და დახმარებას ითხოვდა ძველი ლიბერტინებისგან. ძალიან ძლიერი სცენა იყო. თომას დე კვინსი, როგორც აღმოჩნდა, არანაკლებ სასტიკი იყო.
კარგი, დასკვნის სახით, მოკლედ მთავარის შესახებ! წიგნი ფანტასტიკურია და სტივენ კინგის The Shining-ის შემდეგ ძალიან კარგად ჩაიარა. ადვილად იკითხება, საკუთარ თავსაც კი იჭერთ იმაზე ფიქრით, რომ არ გსურთ ჩაის მოსახარშად დაყრა. ხუთი ქულა! ჩემთვის ეს არის საუკეთესო წიგნი (ახალი წიგნებიდან, რაც წელს წავიკითხე).

დევიდ მორელი

სიკვდილის სახვითი ხელოვნება

შესავალი

ერთი შეხედვით, გასაკვირი ჩანს, რომ შუა ვიქტორიანული ინგლისი, რომელიც ცნობილია თავისი პრიმიტიულობით, ფაქტიურად გიჟდებოდა მხატვრული ლიტერატურის ახალი ჟანრით - დეტექტიური რომანით. უილკი კოლინზის 1860 წლის რომანი „ქალი თეთრებში“ იყო დასაწყისი იმისა, რასაც ვიქტორიანელი კრიტიკოსები „დეტექტიურ მანიას“ უწოდებდნენ. იგი აღმოჩნდა „ყველა მიმართულებით გავრცელებულ ვირუსს“ და „ფარული, არაჯანსაღი სურვილები“ დააკმაყოფილა.

ახალი ჟანრის ფესვები დევს წინა საუკუნის გოთურ რომანებში, ერთადერთი განსხვავება ისაა, რომ დეტექტივი ავტორები თავიანთ გმირებს ათავსებენ არა ძველ პირქუშ ციხესიმაგრეებში, არამედ ნაცნობ ვიქტორიანული ინგლისის სრულიად თანამედროვე სახლებში. სიბნელე არ არის ზებუნებრივი წარმოშობის. ის ბუდობს ერთი შეხედვით პატივსაცემი მოქალაქეების გულებში, რომელთა პირადი ცხოვრება სავსეა საშინელი საიდუმლოებით. სიგიჟე, ინცესტი, ძალადობა, შანტაჟი, ჩვილების მოკვლა, ცეცხლის გაჩენა, ნარკომანია, მოწამვლა, სადომაზოხიზმი და ნეკროფილია - ეს არ არის „კარადაში არსებული ჩონჩხების“ სრული სია, რომლებიც, ავტორების აზრით, იმალებოდა გარე ვიქტორიანული სიპრიალის მიღმა.

უფრო დაწვრილებითი შესწავლის შემდეგ ირკვევა, რომ ახალი ჟანრის გატაცება, რომელმაც ბნელი საიდუმლოებები დღის სინათლეზე გამოიტანა, ბუნებრივი რეაქცია იყო იმ დროისთვის დამახასიათებელ საერთო საიდუმლოებაზე. ძნელი წარმოსადგენია კიდეც, რამდენად გამოეყო საშუალო და მაღალი კლასის ინგლისელები თავიანთ პირად ცხოვრებას საჯარო ცხოვრებისგან და რამდენად ფრთხილად მალავდნენ თავიანთ ნამდვილ გრძნობებს აუტსაიდერებს. ფანჯრების სამუდამოდ ფარდული შენახვის ჩვეულებრივი პრაქტიკა ძალიან კარგად ასახავს ვიქტორიანული ინგლისის დამოკიდებულებას მათი სახლისა და პირადი ცხოვრების მიმართ: ეს არის წმინდა ტერიტორია, საიდანაც შეიძლება ყურება, მაგრამ აკრძალულია ჩახედვა. ყოველი სახლი, რომელიც უხვად იყო საიდუმლოებით, ითვლებოდა თავისთავად და არ ეხებოდა არცერთ უცხოელს.

დე კვინსი ცნობილი გახდა, როდესაც მან ჩაიდინა საქციელი, რომელიც მანამდე წარმოუდგენელი იყო: მან ამხილა თავისი პირადი ცხოვრება ცნობილ ბესტსელერში "აღსარება ინგლისელი, რომელმაც მოიხმარა ოპიუმი". მოგვიანებით უილიამ ბაროუზმა აღწერა, როგორც „პირველი და მაინც საუკეთესო წიგნი ნარკომანიის შესახებ“.

დე კვინსის საშინელი პროზა, განსაკუთრებით ესე "მკვლელობა, როგორც ერთ-ერთი სახვითი ხელოვნება", საშუალებას აძლევს მას ეწოდოს დეტექტიური ჟანრის ფუძემდებელი. ეს ნაშრომი, რომელიც შოკისმომგვრელია მოუმზადებელი მკითხველისთვის, ნათელს ჰფენს ცნობილ მკვლელობებს რატკლიფის გზატკეცილზე, რამაც 1811 წელს ლონდონისა და მთელი ინგლისის მოსახლეობა შეაშინა. მაცდურია ამ დანაშაულების ეფექტის შედარება იმ შიშთან, რომელიც მოიცვა ლონდონის ისტ-ენდში ჯერ კიდევ მეცხრამეტე საუკუნის ბოლოს, 1888 წელს, როდესაც ჯეკ მფატრამ ჩაიდინა რამდენიმე სენსაციური მკვლელობა. ირკვევა, რომ პანიკა, რომელიც მოჰყვა რატკლიფის გზატკეცილზე განვითარებულ მოვლენებს, ბევრად უფრო ფართო იყო. მიზეზი ის არის, რომ ეს სასტიკი ხოცვა-ჟლეტა იყო პირველი ასეთი, რომლის ამბები სწრაფად გავრცელდა მთელ ქვეყანაში, გაზეთების მზარდი მნიშვნელობის გამო (მხოლოდ ლონდონში 1811 წელს ორმოცდათორმეტი იყო) და ახლახან გაუმჯობესებული ფოსტის სისტემა. მიწოდება ფოსტით, რომლებიც მოგზაურობდნენ მთელს ინგლისში მუდმივი სიჩქარით ათი მილი საათში.

გარდა ამისა, რიპერის მიერ მოკლული ყველა მეძავი იყო, ხოლო რატკლიფის გზატკეცილზე მკვლელობის მსხვერპლი ბიზნესმენები და მათი ოჯახები იყვნენ. მხოლოდ "ღამის თითებს" ეშინოდათ ჯეკ რიპერის და ფაქტიურად ლონდონის ყველა მკვიდრს ჰქონდა მიზეზი ეშინოდა 1811 წლის მკვლელის. დეტალები იმის შესახებ, თუ როგორ მოექცა დამნაშავე თავის მსხვერპლს, შეგიძლიათ იხილოთ ამ ისტორიის პირველ თავში. ზოგისთვის ისინი შეიძლება შოკისმომგვრელი და ამაზრზენი ჩანდეს, მაგრამ ყველაფერი ისტორიულ მტკიცებულებებზეა დაფუძნებული.

დიდი დრო გავიდა მას შემდეგ, რაც თომას დე კვინსის წავიკითხეთ, მაგრამ მის მიერ აღწერილი სისხლიანი საშინელება ჯერ კიდევ სუფთაა ჩვენს მეხსიერებაში და არ დაუკარგავს მისი ამაზრზენი ძალა. და დღემდე, ყოველი ღამე გვაძულებს ისევ და ისევ პარალიზებული და წარმოუდგენლად რეალური შიშისგან და გვაცოცხლებს კოშმარებს, რომლებისთვისაც განწირულები ვართ იმით, რომ გავეცანით დე კვინსის შემოქმედებას.

ბრიტანული კვარტალური მიმოხილვა, 1863 წ.

"სიკვდილის არტისტი"

...ნამდვილად ლამაზი მკვლელობის შესაქმნელად საჭიროა რაღაც მეტი, ვიდრე ორი სულელი ადამიანი - მოკლული და თავად მკვლელი და მათ გარდა დანა, საფულე და ბნელი ხეივანი. კომპოზიცია, ბატონებო, ადამიანთა დაჯგუფება, ქიაროსკუროს თამაში, პოეზია, გრძნობა - ეს არის ის, რაც ახლა ვარაუდობენ აუცილებელი პირობებიასეთი გეგმის წარმატებით განხორციელებისთვის. როგორც ესქილე ან მილტონი პოეზიაში, ისევე როგორც მიქელანჯელო მხატვრობაში, დიდი მკვლელი თავის ხელოვნებას გრანდიოზული ამაღლების საზღვრამდე ატარებს.

თომას დე კვინსი. მკვლელობა, როგორც ერთ-ერთი სახვითი ხელოვნება/

ლონდონი, 1854 წ.

ამბობენ, რომ ტიციანი, რუბენსი და ვან დიკი ყოველთვის სრულ ტანისამოსში ხატავდნენ. სანამ თავიანთ ხილვებს ტილოზე უკვდავყოფდნენ, ისინი იბანავეს და ამით სიმბოლურად გაასუფთავეს ცნობიერება ყოველგვარი ზედმეტისგან. შემდეგ ჩაიცვეს საუკეთესო ტანსაცმელი, ულამაზესი პარიკები და ერთ შემთხვევაში იყო ხმალიც, რომელსაც ბრილიანტებით მოჭედილი ხელი ჰქონდა.

„სიკვდილის მხატვარი“ ანალოგიურად მომზადდა. საღამოს კოსტუმი ჩაიცვა და ორი საათი იჯდა, კედელს მიშტერებოდა, კონცენტრირებული იყო. როცა ქალაქს დაბინდვა დაეცა და ფარდადახურული ოთახი დაბნელდა, მან განათდა ზეთის ნათურადა დაიწყო ფუნჯების, საღებავებისა და ტილოების ანალოგების ჩადება შავი ტყავის ჩანთაში. ასევე იყო პარიკი (გაიხსენეთ რუბენსი) - ყვითელი, ფერით სულაც არ ჰგავდა მის ღია ყავისფერ თმას. თან წაიღო იმავე ფერის ყალბი წვერიც. ათი წლის წინ წვერიანი მამაკაცი ყველას ყურადღებას მიიპყრობდა, მაგრამ მოდის უახლესი ტენდენციები, პირიქით, აიძულებდა სხვებს შემობრუნდნენ სუფთად გაპარსული ნიკაპის დანახვაზე. სხვა ნივთებთან ერთად, ჩანთაში ჩადო მძიმე გემის დურგლის ჩაქუჩი - ძველი, დამრტყმელ ნაწილზე ასოები J. P. დაკაწრული. ბრილიანტებით მოჭედილი ხმლის ნაცვლად, რომელიც ერთ-ერთმა წარსულის ხელოვანმა მუშაობისას ქამარზე ჩამოკიდა, ჩვენმა „მხატვარმა“ ჯიბეში სპილოს ძვლის სახელურიანი საპარსი ჩაიდო.

მან დატოვა თავისი ბუნაგი და რამდენიმე კვარტალი ფეხით გაემართა გადატვირთულ გზაჯვარედინამდე, რათა ტაქსი მიეღო. ორი წუთის შემდეგ თავისუფალი ვაგონი ახლოს გაჩერდა; მძღოლი ამაყად იდგა მის მბზინავ ზევით. „სიკვდილის არტისტს“ სულაც არ აწუხებდა ის ფაქტი, რომ დეკემბრის ამ ცივ საღამოს თვალწინ ეკიდა. IN მომენტშიდანახვაც კი უნდოდა; თუმცა, ეს რთული იქნებოდა - ნისლი სწრაფად უახლოვდებოდა ქალაქს ტემზადან და გარს აკრავდა გაზის ნათურებს მანათობელი ჰალოებით.

„არტისტმა“ მძღოლს რვა პენსი გადასცა და უთხრა, სტრენდში, ადელფის თეატრში წაეყვანა. ოსტატურად აიღო გზა ქუჩაში გადაჭედილ ეტლებს შორის, გვერდი აუარა მსტვინავ ცხენებს, კაბინა გაემართა კარგად ჩაცმული ქალაქელების ბრბოსკენ, რომლებიც შიგნით შეშვებას ელოდნენ. შემოსასვლელის ზემოთ მბრწყინავი ასოები აცხადებდნენ, რომ დღეს თეატრში აჩვენებდნენ აღიარებულ მელოდრამას „კორსიკელი ძმები“. „სიკვდილის მხატვარი“ კარგად იცნობდა სპექტაკლს და ადვილად უპასუხებდა ნებისმიერ კითხვას, განსაკუთრებით პირველ ორ მოქმედებაში უჩვეულო რეჟისორულ მოძრაობას: მათში მოვლენები თანმიმდევრულად ვითარდებოდა, თუმცა სინამდვილეში (და მაყურებელს უნდა წარმოედგინა. ეს) მოხდა ერთდროულად. პირველ მოქმედებაში ერთ-ერთი ძმა ხედავს თავისი ტყუპის აჩრდილს, მეორეში კი მაყურებელს ნათელი ფერებით ეჩვენება, თუ როგორ კლავენ ტყუპს სწორედ იმ მომენტში. სპექტაკლის მეორე ნახევარში გადარჩენილი ძმა შურს იძიებს მკვლელებზე, შურს იძიებს სასტიკად, ისე რომ სცენა ფაქტიურად დაიტბორა ყალბი სისხლის ნაკადებით. ბევრი თეატრის დამთვალიერებელი შეშინებული იყო ნანახით, მაგრამ მათმა სამართლიანმა რისხვამ მხოლოდ ხელი შეუწყო სპექტაკლის პოპულარობის ზრდას.

"სიკვდილის არტისტი" შეერწყა აღელვებულ ბრბოს და ყველასთან ერთად შევიდა შიგნით. ჯიბის საათი რვის ოც წუთს აჩვენებდა. ფარდა ათ წუთში აიწევა. ფოიეს ქაოსში, მან გაიარა კლერკი, რომელიც ყველას სთავაზობდა "Ghost Theme"-ს, სპექტაკლში გამოსახული მელოდიის ფურცლებს, გააღო გვერდითი კარი, გაიარა ცოტა მანძილი ნისლიან ხეივანში და მიიმალა. ჩრდილები ყუთების გროვის მიღმა. ათი წუთი იჯდა და მოთმინებით ელოდა ვინმეს გამოჩენას.

დევიდ მორელი

სიკვდილის სახვითი ხელოვნება

რობერტ მორისონსა და გრეველ ლინდოპს, რომლებიც ხელმძღვანელობდნენ ჩემს მოგზაურობას თომას დე კვინსის სამყაროში

მკვლელობა, როგორც სახვითი ხელოვნება

დევიდ მორელის მიერ

ეს გამოცემა გამოიცა Little, Brown and Company-თან შეთანხმებით, ნიუ-იორკში, ნიუ-იორკში, აშშ

ყველა უფლება დაცულია

® AZBUKA გამომცემლობა

შესავალი

უფრო დაწვრილებითი შესწავლის შემდეგ ირკვევა, რომ ახალი ჟანრის გატაცება, რომელმაც ბნელი საიდუმლოებები დღის სინათლეზე გამოიტანა, ბუნებრივი რეაქცია იყო იმ დროისთვის დამახასიათებელ საერთო საიდუმლოებაზე. ძნელი წარმოსადგენია კიდეც, რამდენად გამოეყო საშუალო და მაღალი კლასის ინგლისელები თავიანთ პირად ცხოვრებას საჯარო ცხოვრებისგან და რამდენად ფრთხილად მალავდნენ თავიანთ ნამდვილ გრძნობებს აუტსაიდერებს. ფანჯრების სამუდამოდ ფარდული შენახვის ჩვეულებრივი პრაქტიკა ძალიან კარგად ასახავს ვიქტორიანული ინგლისის დამოკიდებულებას მათი სახლისა და პირადი ცხოვრების მიმართ: ეს არის წმინდა ტერიტორია, საიდანაც შეიძლება ყურება, მაგრამ აკრძალულია ჩახედვა. ყოველი სახლი, რომელიც უხვად იყო საიდუმლოებით, ითვლებოდა თავისთავად და არ ეხებოდა არცერთ უცხოელს.

სკანდალური თომას დე კვინსი, რომელიც არ ჯდებოდა თავის ეპოქაში, რომლის თეორიები ზებუნებრივის შესახებ სამოცდაათი წლით უსწრებდა ფროიდის სწავლებას, ისაუბრა ზოგადი რეზერვისა და პირადი ცხოვრების დამალვის ჩვევაზე: ”ერთ რამეში მაინც დარწმუნებული ვარ. : გონებას არ ძალუძს დავიწყება; ათასობით შემთხვევით მოვლენას შეუძლია და შექმნის ფარდას ჩვენს ცნობიერებასა და მეხსიერების საიდუმლო ნაწერებს შორის და ათასობით ერთსა და იმავე მოვლენას, თავის მხრივ, შეუძლია ამ ფარდას გაანადგუროს, მაგრამ, ასეა თუ ისე, ეს ნაწერები მარადიულია; ისინი ჰგვანან ვარსკვლავებს, რომლებიც თითქოს იმალებიან დღის ჩვეულებრივი შუქის წინაშე, მაგრამ ჩვენ ვიცით: სინათლე მხოლოდ ღამის მნათობებზე გადაყრილი საფარია და ისინი კვლავ გამოჩნდებიან, სანამ დღე, რომელიც მათ დაბნელდება, არ გაქრება“.

დე კვინსი ცნობილი გახდა, როდესაც მან ჩაიდინა საქციელი, რომელიც მანამდე წარმოუდგენელი იყო: მან ამხილა თავისი პირადი ცხოვრება ცნობილ ბესტსელერში "აღსარება ინგლისელი, რომელმაც მოიხმარა ოპიუმი". მოგვიანებით უილიამ ბაროუზმა აღწერა, როგორც „პირველი და მაინც საუკეთესო წიგნი ნარკომანიის შესახებ“.

დე კვინსის საშინელი პროზა, განსაკუთრებით ესე "მკვლელობა, როგორც ერთ-ერთი სახვითი ხელოვნება", საშუალებას აძლევს მას ეწოდოს დეტექტიური ჟანრის ფუძემდებელი. ეს ნაშრომი, რომელიც შოკისმომგვრელია მოუმზადებელი მკითხველისთვის, ნათელს ჰფენს ცნობილ მკვლელობებს რატკლიფის გზატკეცილზე, რამაც 1811 წელს ლონდონისა და მთელი ინგლისის მოსახლეობა შეაშინა. მაცდურია ამ დანაშაულების ეფექტის შედარება იმ შიშთან, რომელიც მოიცვა ლონდონის ისტ-ენდში მეცხრამეტე საუკუნის ბოლოს, 1888 წელს, როდესაც ჯეკ მფატრამ ჩაიდინა რამდენიმე სენსაციური მკვლელობა. ირკვევა, რომ პანიკა, რომელიც მოჰყვა რატკლიფის გზატკეცილზე განვითარებულ მოვლენებს, ბევრად უფრო ფართო იყო. მიზეზი ის არის, რომ ეს სასტიკი ხოცვა-ჟლეტა იყო პირველი ასეთი, რომლის ამბები სწრაფად გავრცელდა მთელ ქვეყანაში, გაზეთების მზარდი მნიშვნელობის გამო (მხოლოდ ლონდონში 1811 წელს ორმოცდათორმეტი იყო) და ახლახან გაუმჯობესებული ფოსტის სისტემა. მიწოდება ფოსტით, რომლებიც მოგზაურობდნენ მთელს ინგლისში მუდმივი სიჩქარით ათი მილი საათში.

ბრიტანული კვარტალური მიმოხილვა, 1863 წ

"სიკვდილის მხატვარი"

...ნამდვილად ლამაზი მკვლელობის შესაქმნელად საჭიროა ორზე მეტი სულელური ადამიანი - მოკლული და თავად მკვლელი და მათ გარდა დანა, საფულე და ბნელი ხეივანი. კომპოზიცია, ბატონებო, ადამიანთა დაჯგუფება, კიაროსკუროს თამაში, პოეზია, განცდა - ეს არის ის, რაც ახლა აუცილებელ პირობებად ითვლება ასეთი გეგმის წარმატებით განხორციელებისთვის. როგორც ესქილე ან მილტონი პოეზიაში, ისევე როგორც მიქელანჯელო მხატვრობაში, დიდი მკვლელი თავის ხელოვნებას გრანდიოზული ამაღლების საზღვრამდე ატარებს.

თომას დე კვინსი. მკვლელობა, როგორც ერთ-ერთი სახვითი ხელოვნება

ლონდონი, 1854 წ

„სიკვდილის მხატვარი“ ანალოგიურად მომზადდა. საღამოს კოსტუმი ჩაიცვა და ორი საათი იჯდა, კედელს მიშტერებოდა, კონცენტრირებული იყო. როცა ქალაქს შებინდა და ფარდადახურული ფანჯრის ოთახში დაბნელდა, მან ზეთის ნათურა აანთო და ფუნჯების, საღებავებისა და ტილოების ანალოგების ჩადება შავ ტყავის ჩანთაში. ასევე იყო პარიკი (გაიხსენეთ რუბენსი) - ყვითელი, ფერით სულაც არ ჰგავდა მის ღია ყავისფერ თმას. თან წაიღო იმავე ფერის ყალბი წვერიც. ათი წლის წინ წვერიანი მამაკაცი ყველას ყურადღებას მიიპყრობდა, მაგრამ მოდის უახლესი ტენდენციები, პირიქით, აიძულებდა სხვებს შემობრუნდნენ სუფთად გაპარსული ნიკაპის დანახვაზე. სხვა ნივთებთან ერთად, მან ჩანთაში მოათავსა მძიმე გემის დურგლის ჩაქუჩი - ძველი, დამრტყმელ ნაწილზე ასოები J. R. გაკაწრული. ბრილიანტებით მოჭედილი ხმლის ნაცვლად, რომელიც ერთ-ერთმა წარსულის ხელოვანმა მუშაობისას ქამარზე ჩამოკიდა, ჩვენმა „მხატვარმა“ ჯიბეში სპილოს ძვლის სახელურიანი საპარსი ჩაიდო.

მან დატოვა თავისი ბუნაგი და რამდენიმე კვარტალი ფეხით გაემართა გადატვირთულ გზაჯვარედინამდე, რათა ტაქსი მიეღო. ორი წუთის შემდეგ თავისუფალი ვაგონი ახლოს გაჩერდა; მძღოლი ამაყად იდგა მის მბზინავ ზევით. „სიკვდილის არტისტს“ სულაც არ აწუხებდა ის ფაქტი, რომ დეკემბრის ამ ცივ საღამოს თვალწინ ეკიდა. იმ მომენტში მას ნახვაც კი სურდა; თუმცა, ეს რთული იქნებოდა - ნისლი სწრაფად უახლოვდებოდა ქალაქს ტემზადან და გარს აკრავდა გაზის ნათურებს მანათობელი ჰალოებით.