Avrupa'daki ortaçağ kaleleri hakkında bir mesaj. Bir Orta Çağ kalesinin ana unsurları

Orta Çağ'ın mirası olan Avrupa kaleleri bugün efsaneler, masallar ve gerçek dramatik olaylarla örtülüyor. Kalın taş duvarları kuşatmaları, iç savaşları, entrikaları ve romantik hikayeleri hatırlatır. Yemyeşil veya tam tersine münzevi iç mekanları, hayal gücünü harekete geçirir ve bu, oynandığında sizi Kral Arthur, Lohengrin ve Drakula'nın şövalyelerinin dünyasına götürür. Ve genel olarak şu anda bu karakterlerin gerçekten var olup olmadığı artık önemli değil.

Bran Şatosu, Transilvanya, Romanya

Braşov şehrine 30 kilometre uzaklıktaki Bran Kalesi, mitolojik geçmişi gerçeğini gölgede bırakan yerlerden biri, ki bunun çok zengin olduğunu söylemeliyim. İrlandalı Bram Stoker'ın 1897'de yayınlanan romanı sayesinde Bran, kitle kültürünün en popüler kan emicisi ve tüm zamanların baş vampiri Kont Drakula'nın “o” kalesi oldu. Evet, bu görüntüde ölümcül olumsuz bir çekicilik var: “Enerjik, orijinal bir yüzü, ince bir burnu ve bazı özel, tuhaf şekilli burun delikleri vardı; kibirli, yüksek bir alın ve şakakların yakınında kalın kümeler halinde seyrek ve aynı zamanda uzamış saçlar; çok kalın kaşlar, neredeyse alnında buluşuyor. Ağır bıyıklarının altında görebildiğim kadarıyla ağzı kararlıydı, hatta görünüşte acımasızdı, dudaklarının arasından alışılmadık derecede keskin beyaz dişler çıkıyordu ve parlak rengi, onun yaşındaki bir erkekte canlılığıyla dikkat çekiyordu. Ama en çarpıcı olanı yüzün olağanüstü solgunluğuydu.” Ancak Stoker'ın Drakula'sını onun prototipi olan, Vlad Drakula olarak da bilinen 15. yüzyıl Eflak prensi Kazıklı Vlad ile ilişkilendirmemek gerekir. Vali pek insancıl olmasa da, kroniklerde görülen kanlı despot da değildi. Tepes'in Transilvanya'da iktidara gelmesinden sonra boyarların idamları, hiçbir şekilde vejetaryen zamanın ve iç mücadelenin ruhuna uygun değildi; aynı zamanda onun hayatına birden fazla kez teşebbüs edildi. Vlad Dracula'nın Bran Şatosu ile dolaylı bir ilişkisi var: Brasov'daki Alman tüccarların kendi belirlediği ticaret kurallarına uymayı reddetmesinden memnun değildi, inatçı şehre karşı defalarca askeri kampanyalar düzenledi. Ancak kaleyi ele geçirdiğine dair hiçbir yazılı kanıt günümüze ulaşamamıştır.

Chillon Kalesi, Montrö, İsviçre

Suların koynunda Chillon duruyor;

Zindanda yedi sütun var

Islak yaz yosunuyla kaplı.

Üzerlerinde hüzünlü bir ışık parlıyor.

Görüntüyü oluşturmak için Vlad Dracula'nın biyografisinin bazı görünüm özelliklerini ve parçalarını kullanan Bram Stoker'ın aksine, "Chillon Tutsağı" ndaki Byron, Cenevre Gölü kıyısındaki kasvetli bir kalenin esirinin gerçek hikayesini şiirselleştirdi. Arkadaşı Percy Bysshe Shelley ile burayı ziyaretinden edinilen taze izlenimlere dayanarak 1816 yılının Haziran ayında iki günde yazdığı şiir, 16. yüzyıldaki olaylara dayanıyordu. Chillon mahkumunun prototipi, Savoy Dükü Charles III'ün Cenevre'de iktidarı ele geçirme konusundaki ısrarlı girişimlerine direnen Cenevre manastırlarından birinin başrahibi François Bonivard'dı. Bonivard altı yıl esaret altında kaldı ve 1536'da Bernese tarafından serbest bırakıldı. Doğrusunu söylemek gerekirse, 12. yüzyılın ortalarında Savoy düklerinin ikametgahı olarak inşa edilen kalenin asırlık tarihinde pek çok dramatik olay yaşandı. Böylece, 1798'de Fransız Devrimi'nin etkisi altında, Fransızca konuşulan Vaud kantonu, Almanca konuşulan Bern'in gücünü tanımayı reddederek Leman Cumhuriyeti'ni ilan etti. Fransız birlikleri, sakinlerinin yardım için başvurduğu kantona girdiğinde Chillon Kalesi, silah ve üniforma deposuna dönüştürüldü.

Mont Saint Michel Manastırı, Normandiya, Fransa

Efsaneye göre, Cusnon Nehri'nin ağzındaki kayalık bir adada bulunan manastır, görünüşünü, 708'de Piskopos Aubert'e üç kez görünen ve sonunda işaretin yukarıdan yorumunun doğruluğuna ikna olana kadar üç kez görünen Aziz Michael'a borçludur. O zamandan beri Mogilnaya adı verilen dağ, göksel patronu Mont Saint-Michel'in adını taşıyor. 8. yüzyılda her şey mütevazı bir şapel ile başladı; 966'da Norman Dükü'nün emriyle burada bir proto-Romanesk kilise ortaya çıktı ve 11.-15. yüzyıllar boyunca manastır yavaş yavaş genişledi ve yeniden inşa edildi. bir dizi savaşın neden olduğu yıkım. 1090 yılında Fatih William'ın en küçük oğlu Henry'nin sığındığı manastır, kardeşleri Kızıl William ve Normandiya Dükü Robert Shortpants tarafından kuşatıldı. 13. yüzyılın başında manastır, Fransız kralı Philip Augustus tarafından ele geçirildi, ancak o, keşişlerin ve Tanrı'nın önündeki suçunun kefareti olarak, Mucize'nin gerçekleşmesi sayesinde hasar gören Benedictine manastırına büyük miktarda bağışta bulundu. kuzey yamacında inşa edilmiş - geniş bir manastıra sahip Gotik tarzda bir bina. Fransız Devrimi ve İkinci İmparatorluk döneminde manastır aynı zamanda hapishane olarak da hizmet vermiştir ve bugün UNESCO Dünya Mirası Listesi'nde yer alan Mont Saint-Michel, Fransa'nın en turistik yerlerinden biridir. Ana hatları pek çok filmde görülebilir; bunların arasında Terence Malick'in "To the Wonder" (2012) adlı filmi de vardır; bu filmin hikayesi, ilişki krizi yaşayan sevgi dolu bir çiftin manastırı ziyaretiyle başlar.

Hohensalzburg, Avusturya

Avusturya başkentinin ders kitaplarındaki görünümünü oluşturan, çok sayıda fotoğraf ve kartpostalda çoğaltılan, Hohensalzburg'un Barok kuleleri ve güçlü duvarlarıdır. Avrupa'nın en büyük ortaçağ kalelerinden biri olan ve 1077 yılında Salzburg Başpiskoposu I. Gebhard tarafından inşa edilen Hohensalzburg, 15. yüzyılın sonlarında ve 16. yüzyılın başlarında önemli ölçüde genişletildi. Aynı zamanda, ana girişin üzerinde kalenin bir sembolü belirdi - pençelerinde pancar olan bir aslan. Yüzyıllar boyunca, Avusturya başkentinin Eski Kenti'ne bakan Hohensalzburg, zaptedilemez bir kale olarak ününü korumuştur ve gerçekten de hiç fethedilmeyen birkaç Avusturya kalesinden biridir. 1977'de Hohensalzburg'un 900. yıl dönümü nedeniyle Avusturya Darphanesi kalenin yer aldığı bir hatıra parası çıkardı. Ve 2006 yılında, Salzburg'un görünüşünü borçlu olduğu antik Nonnberg Manastırı'nın hatıra paralarında göründü.

Egeskov, Funen Adası, Danimarka

Egeskov, şu anki haliyle 1554'te inşa edildi - Reformasyon'un başlangıcında oldukça çalkantılı bir dönem ve yavaş yavaş için için yanan feodal savaşlar, bu nedenle kale evi o zamanlar bir heves değil, acil bir gereklilikti. Egeskov, gölün ortasında meşe yığınlarından oluşan bir temel üzerine inşa edildi - efsaneye göre, onu inşa etmek için bütün bir meşe korusu gerekiyordu. Kale, kuşatma durumunda sakinlerine su sağlamak için karmaşık bir gizli merdiven sistemi ile kalın bir savunma duvarı ile birbirine bağlanan iki uzun evden oluşur. Buna, yalnızca düşmanlara ateş etmenin değil, aynı zamanda üzerlerine erimiş reçine döküp taş atmanın da mümkün olduğu dış duvarlardaki makineleşmeleri de ekleyin. Halen kaleyi 1784 yılında satın alan Henrik Bie'nin torunlarına ait olan Egeskov bugün oldukça huzurlu görünüyor. İÇİNDE XIX sonu Yüzyılda en son teknolojiyle donatılmış bir çiftliğe dönüşerek günümüze kadar gelmiştir. Çoğunlukla 19. yüzyıldan kalma etkileyici iç mekanların yanı sıra kalede günlük ve özel yaşamı anlatan sergiler de bulunmaktadır.

Neuschwanstein, Bavyera, Almanya

19. yüzyılın sonunda inşa edilen etkileyici görünümüne rağmen Neuschwanstein, gerçek ortaçağ kalelerinden farklı olarak, sahiplerini korumak için değil, cesur şövalyeler ve güzeller dönemi olan harika Orta Çağ'ın çocukluk hayalinin vücut bulmuş hali olarak inşa edildi. bayanlar. 1866 yılında Avusturya-Prusya Savaşı'nda Avusturya'nın yanında savaşan Bavyera yenilgiye uğradı ve bunun sonucunda topraklarının bir kısmını kaybetti ve Kral II. Ludwig, savaş durumunda orduya liderlik etme hakkını kaybetti. ve egemen bir hükümdarın statüsü. 1867'de, çocukluğunda bile kendisini Kutsal Kase şövalyesi Lohengrin olarak hayal eden o, maddi somutlaşmış hali saraylar ve kaleler olan bir rüyalar dünyasında teselli buldu - kendisinin tek olduğu küçük krallığı. cetvel. Bavyera kralı, Richard Wagner'in müziğinin fanatik bir hayranıydı ve bestecinin cömert bir hamisiydi ve Neuschweinstein'ın iç mekanları, operaları için büyük ölçekli illüstrasyonlar haline geldi. Wagner motiflerine ek olarak, her odanın tasarımında şu veya bu şekilde bir kuğu görüntüsü ortaya çıkıyor - bu daha sonra Pyotr Çaykovski'ye "Kuğu Gölü" yaratması için ilham verecek. Biraz sonra kalenin görünümü, kurduğu şirketin logosunda kalenin ana hatlarını kullanan 20. yüzyılın ana hikaye anlatıcılarından Walt Disney'i büyüleyecek.

Scotney Kalesi, Kent, Birleşik Krallık

Belirli bir Scotney Kalesi'nin ilk yazılı kanıtı 1137 yılına kadar uzansa da, bize ulaşan en eski yapılar, daha doğrusu onlardan kalan pitoresk kalıntılar 14. yüzyılın sonlarına kadar uzanıyor. 16. yüzyılda, kuleli müstahkem evin yerinde Elizabeth tarzında muhteşem bir bina ortaya çıktı ve 1630 civarında doğu kanadı Palladyan ruhuyla yeniden inşa edildi. 19. yüzyılın 40'lı yıllarında ıssız olan bu yapı, bahçenin bir dekorasyonu ve kalenin uzun ve olaylarla dolu tarihinin canlı bir kanıtı olarak kaldı. Daha sonra mülkün mülkiyetini alan Hussey ailesi, 17. yüzyılın ilk üçte birinde hüküm süren Stuart hanedanının İngiliz tahtındaki ilk temsilcisi Kral I. James döneminde stilize edilmiş yeni bir kale inşa etti. Kale sadece 2007'de halka açıldı - o zamana kadar kaldı Konut binası Elizabeth Hussey ailesinin varisi. Resimlerle dolu, antika mobilya, kitaplar ve fotoğraflara rağmen hâlâ sade, müze dışı bir atmosferi koruyor. Kalenin çevresinde güzel bahçeler, kayın koruları ve fundalıklar bulunmaktadır.

ŞÖVALYE'NİN KALESİ

Karolenj döneminde ortaya çıkan ilk kaleler yalnızca ahşap ve topraktan inşa edilmişti. İnşa etmek istedikleri yerin çevresine geniş ve derin bir hendek kazılmış; dışarı atılan toprak içeride yapay bir tepe oluşturuyordu; ikincisinin etrafında, dörtgen kirişler çakıldı ve birbirine sıkıca bağlandı, böylece genellikle ahşap kulelerle takviye edilen sürekli bir çit oluşturuldu. bilinen mesafe biri diğerinden. Bu çevrede hizmetçi mahalleleri, ahırlar, ahırlar ve kiler olarak hizmet veren ahşap binalar inşa edildi. Üstlerinde, kuşatma durumunda ateşten korumak için dışı taze derisi yüzülmüş hayvan derileriyle kaplanan devasa kare ahşap bir kule yükseliyordu: burası donjon, yani lordun eviydi.

Bununla birlikte, 10. yüzyılın sonlarından bu yana, tahkimat sistemi sürekli olarak iyileştirilmiştir: duvarlar yükselir, hendekler derinleşir, çitin çıkıntılarında ek savunma yapıları belirir ve en önemlisi, ahşap yavaş yavaş yerini taşa bırakır. İlk önce sadece zindanın inşası için ve ancak o zaman tüm kale topluluğunun bir bütün olarak inşası için kullanıldı.

Kalenin ilk çiti, düşmanın çok hızlı saldırısını durdurmak için tasarlanmış her türlü savunma yapısıyla korunuyordu: çitler, sapanlar (zemine sürülen sütunlar arasına yerleştirilmiş), toprak setler, çitler, çeşitli çıkıntılı yapılar, örneğin, asma köprüye erişimi koruyan geleneksel bir barbican. Duvarın dibinde bir hendek vardı; onu olabildiğince derin (bazen 10 m'den fazla) ve daha geniş (22 m'ye kadar) yapmaya çalıştılar. Bazen hendek suyla bile doluydu. Şekil olarak U'dan çok V harfine benziyordu. Duvarın hemen altına bir hendek kazılırsa, kalenin dışındaki devriye yolunu korumak için üzerine bir çit, bir alt sur dikildi. Bu toprak parçasına çit adı verildi.

Çitin kendisi kalın, sağlam duvarlardan - perdelerden oluşuyordu. Ve farklı yan yapılar toplu olarak kuleler olarak adlandırılır. Kale duvarı doğrudan hendek üzerinde yükseldi, tabanları yerin derinliklerine indi ve saldırganların olası baltalamalarını önlemek ve aynı zamanda yüksekten düşen mermilerin sekmesini önlemek için alt kısmı mümkün olduğunca düz hale getirildi. Duvarı inşa etmenin malzemesi ve yöntemi, yere ve zamana bağlı olarak farklılık gösteriyordu: taşlardan, tuğlalardan, kesilmiş paralel borulardan, pürüzsüz veya dışbükeyden. İşlenmiş taşlar duvarın dış ve iç kabuğunu oluştururken, iç kısmı moloz taş ve sönmüş kireçten oluşuyordu. Bu, yüksekliğinden dolayı üzerine tırmanmanın zor olduğu, sağlamlığı ve kalınlığından dolayı kuşatma silahlarıyla delinmesi zor olan ve temelin derinliği nedeniyle baltalanması zor olan olağanüstü güçlü bir bina yarattı. .
Çitin şekli konumuna bağlıydı ancak çevresi her zaman önemliydi. Perdelerin yüksekliği 6 ila 10 m, kalınlığı - 1,5 ila 3 m arasında değişiyordu.Genellikle yuvarlak, daha az sıklıkla kare veya çokgen olan kuleler, kural olarak perdelerin üzerindeki zemine inşa edildi. Çapları (6 ila 20 m arasında) konuma bağlıydı: en güçlüleri köşelerde ve giriş kapılarının yakınındaydı. Kuleler içi boş inşa edilmiş, içleri ahşaptan yapılmış tavanlarla katlara bölünmüştür. ahşap plakalar Ortasında veya yanında bir ipin geçtiği bir delik bulunan, bir kalenin savunulması durumunda mermileri üst platforma kaldırmak için kullanılan. Merdivenler duvarlardaki bölmelerle gizlenmişti. Böylece her kat askerlerin bulunduğu bir odaydı; duvar kalınlığına yerleştirilmiş şöminede ateş yakmak mümkündü. Kuledeki tek açıklık, odanın iç kısmına doğru genişleyen uzun ve dar açıklıklar olan okçuluk boşluklarıydı. Örneğin Fransa'da bu tür boşlukların yüksekliği genellikle 1 m, genişliği ise dışta 30 cm, içte ise 1,3 m'dir. Böyle bir yapı, düşman oklarının nüfuz etmesini zorlaştırıyordu ancak savunmacılar farklı yönlere atış yapma fırsatına sahipti.
Kale duvarının tepesinde, sivri uçlu bir korkulukla dışarıdan korunan, nöbetçi yolu adı verilen bir yol vardı. Gözlem, kuleler arası iletişim ve kalenin savunması için hizmet ediyordu. Bazen, yatay bir eksende tutulan iki mazgal arasındaki siperlere, arbaletçilerin silahlarını yüklemek için siper aldığı büyük bir ahşap tahta tutturulurdu. Savaşlar sırasında devriye rotası, korkuluğun önüne monte edilen, gerekli şekle sahip katlanır ahşap bir galeri gibi bir şeyle desteklendi. Saldırganların duvarın dibinde siper alması durumunda savunmacıların yukarıdan ateş edebilmesi için zeminde delikler açıldı. 12. yüzyılın sonlarından başlayarak, özellikle Fransa'nın güney bölgelerinde, bunlar ahşap galerilerÇok dayanıklı olmayan ve kolay alev alan korkulukla birlikte inşa edilen gerçek taş çıkıntılar ile değiştirilmeye başlandı. Bunlar sözde machicolations, menteşeli boşlukları olan galerilerdir. Daha önce olduğu gibi aynı işlevi yerine getiriyorlardı, ancak avantajları şuydu: daha fazla güç ve daha sonra duvarın hafif eğiminden seken güllelerin aşağıya atılmasını mümkün kıldıkları gerçeği. Bazen piyadelerin geçişi için kale duvarına birkaç gizli kapı yapılırdı, ancak her zaman yalnızca bir tanesi inşa edilirdi. büyük kapı Saldırganların asıl yükünü çekenler onlar olduğu için her zaman özel bir özenle güçlendirildi.

Hendek üzerindeki köprü kalenin dış kapısına çıkar. Hendeğin genişliğine bağlı olarak bir veya daha fazla destekle desteklenir. Köprünün dış kısmı sabit iken son kısmı hareketlidir. Bu sözde asma köprüdür. Plakası kapının tabanına sabitlenmiş bir eksen etrafında dönerek köprüyü kırabilecek ve kapıyı kapatabilecek şekilde tasarlanmıştır. Asma köprüyü harekete geçirmek için kapı binasının üzerinde ve içinde cihazlar kullanılır. Köprü, duvarın oyuklarındaki blokların arasından geçen halatlar veya zincirler üzerindeki kas gücüyle yükseltilir. Çalışmayı kolaylaştırmak için karşı ağırlıklar kullanılabilir. Zincir bloklardan geçerek kapının üstündeki odada bulunan kapıya gidebilir. Bu kapı yatay olabilir ve bir tutamakla döndürülebilir veya dikey olabilir ve içinden geçen yatay kirişlerle sürülebilir. Köprüyü kaldırmanın başka bir yolu da kaldıraç kullanmaktır. Sallanan kirişler, dış ucu köprü plakasının ön ucuna zincirlerle bağlanan duvardaki yuvalardan geçirilir ve kapının içindeki arka uca karşı ağırlıklar bağlanır. Bu tasarım köprünün hızla kaldırılmasını kolaylaştırır. Son olarak köprü plakası külbütör kolu gibi tasarlanabilir. Kalenin tabanında bir eksen etrafında dönen plakanın dış kısmı geçidi kapatır ve saldırganların halihazırda üzerinde olabileceği iç kısım sözde aşağıya iner. Köprü indirilirken görünmeyen bir kurt çukuru. Böyle bir köprüye eğimli veya sallanan köprü denir.
Ana kapı kapalıyken giriş için, kapının yan tarafında bazen ayrı bir merdivenin çıktığı bir kapı vardır. Kilidin en savunmasız noktası olan kapı aynı zamanda diğer cihazları da kilitler ve korur. Her şeyden önce bunlar, kundakçılığa karşı koruma sağlamak için iki kat tahtadan sıkıca birbirine vurulmuş ve dışı demirle kaplanmış kapı yapraklarıdır. Çoğu zaman, kapılar çift kanatlıdır ve yapraklardan birinde, bir kişinin eğilebileceği küçük bir kapı bulunur. Kilitler ve demir sürgülerin yanı sıra kapı çapraz kirişle de kilitlenir. Kapının duvarına kesilmiş bir kanalda bulunur ve karşı duvarda bulunan bir girintiye kayar. Çapraz kiriş ayrıca duvarlardaki kanca şeklindeki yuvalara da yerleştirilebilir. Kapının stabilitesini arttırır ve yere inmesini engeller.
Daha sonra kapı, alçalan bir ızgarayla korunuyor: Romalılar tarafından zaten bilinen bir cihaz. Orta Çağ'da ilk olarak Haçlıların kalelerinde bulunmuş ve o dönemden itibaren tüm Avrupa'ya yayılmıştır. Kafes çoğunlukla alt uçları bağlı ahşaptır. Ayrıca demir şeritlerle birbirine bağlanan çelik tetrahedral çubuklardan yapılmış demirden de yapılabilir. Alçaltma ızgarası, kapının yanlarındaki oyuklarda hareket ederek dışarıya asılabilir veya tavandaki bir yarıktan kapı kanatlarının arkasına yerleştirilebilir veya ortada yer alarak portalın ön kısmını kesebilir. Gerektiğinde kesilebilen halatlara veya zincirlere asılır ve kendi ağırlığının kuvvetiyle hızla indirilir.
Kapı binasının veya kapı kulesinin alt katı olan portalın yanlarında okçular ve yaylı tüfekçiler için yuvalar ve boşluklar bulunabilir. Genellikle tonozludur ve tonozun tepesinde, düşmanı yukarıdan yenmeye ve aşağıdaki ve üst kattaki nöbetçiler arasında iletişim kurmaya yarayan dikey bir delik vardır. Burada görevli bir nöbetçi var; görevi asma köprüyü korumak, gelenlere ziyaretin adını ve amacını sormak, saldırıya uğradığında köprüyü kaldırmak ve bunun için çok geç ise saldırganların üzerine katrandan su dökmek. burun.

Okun baş üstü kalkanlarla korunduğu siperler arasındaki boşluklara ek olarak, boşluklardan bir yay veya tatar yayından ateş etmek de mümkündü. Okçunun arbaletçiden daha fazla hareket özgürlüğüne ihtiyacı vardı; konumu atış nişindeydi. Okçular için boşluklar duvardaki uzun, dar yarıklardı. Yanlarda uzantıları olan kısa boşluklar, şekilleri nedeniyle arbaletçilere yönelikti; anahtar delikleri. Atıcıya maksimum koruma sağlayan özel bir boşluk deliği, top boşluklarıydı - bir boşluk yuvası ile duvara sabitlenmiş, serbestçe dönen bir ahşap top.

Savunma yapılarında genellikle farklı amaçlara sahip konsol çıkıntıları bulunur. Reçine burunlar, adından da anlaşılacağı gibi, duvarın dibindeki düşmanın üzerine kaynar su, yağ, reçine gibi sıvıları dökmek veya düşmana ateş etmek için kullanılıyordu. Bunlar, ortak bir eğimli çatı altında, zemini olmayan, düzenli aralıklı evler veya çeşitli şekillerde bir duvardaki bir geçidin önünde koruma olabilir.
Çevresel duvarda genellikle planda kare, dikdörtgen veya daire şeklinde olan kuleler bulunur. Haçlı Seferleri sırasında şövalyeler, duvarlar boyunca ateş ederek üssüne ulaşan düşmanı vurmalarına olanak tanıyan kanattan saldırının faydalarını takdir edebildiler. Duvardan çıkıntı yapan yan kulelerin şekilleri manzaraya, geleneğe ve sadece şansa bağlıydı. Dikdörtgen, üçgen veya yarım daireye ek olarak başka geometrik şekiller de vardır. Küçük, çoğunlukla yuvarlak veya normal çokgen şeklinde, gözlem için tasarlanmış ve duvarın veya payandaların köşelerinde bulunan taretlere biberlik adı verildi. Bazen surların içerisine inşa edilen kulelerin iç tarafı açık bırakılmıştır. Bu, düşmanın içlerinde yer edinmesini engelledi ve aynı zamanda malzeme ve çalışma süresinden tasarruf edilmesine de katkıda bulundu. Bu tür kulelere kabuk kuleleri denir.

Kale kulelerinden hacim olarak daha küçük olan biri diğerlerinin önemli ölçüde üzerinde yükseldi; dört tarafında da çatı pencereleri vardı. Gözetleme kulesi olarak adlandırılan bu kule, gözlem yeri olarak görev yapıyordu. Burada, sakinleri yaklaştığı konusunda uyarmak için yakınlarda bir düşman gördüklerinde alarmı çalan iki kirişe alarm zilleri asıldı. Bu işaret üzerine köylüler işten ayrılarak efendilerinin komutası altında kendilerini savunmak için kaleye gittiler. Gözetleme kulesinde her zaman bir nöbetçi bulunurdu. İşe hazırlanmak için şafak vakti kornasını çaldı; Kalede bir hırsızlık ya da cinayet olduğunda özel bir çığlık atardı. Bu çığlık vasalların her biri tarafından tekrarlandı ve bu da suçlunun kaçmasını derhal engelledi.

Bu ilk kilometre taşıdır. Bununla birlikte, az ya da çok ciddi kalelerin her birinde, boyutları daha küçük, ancak aynı prensip üzerine inşa edilmiş en az iki sıra savunma yapısı (hendekler, çitler, perdeler, kuleler, parapetler, kapılar ve köprüler) daha vardı. Aralarında oldukça önemli bir mesafe kalmıştı, bu nedenle her kale küçük bir müstahkem şehir gibi görünüyordu. "Gömlek" adı verilen son çit, erişimi engellemek için donjonun çok yakınına dikildi.
İlk iki parmaklık arasındaki boşluk alt avluyu oluşturuyordu. Orada gerçek bir köy vardı: ustanın tarlalarında çalışan köylülerin evleri, zanaatkarların (demirciler, marangozlar, duvarcılar, oymacılar, araba imalatçıları) atölyeleri ve meskenleri, bir harman yeri ve ahır, bir fırın, bir ortak değirmen ve matbaa. , bir kuyu, bir çeşme, bazen canlı balıkların bulunduğu bir gölet, tuvalet, tüccar tezgahları. Daha sonra bu tür yerleşimler kalenin ötesine geçerek hendeğin diğer tarafındaki çevresine yerleşmeye başladı. Onların sakinleri ve beyliğin geri kalan sakinleri, yalnızca ciddi tehlike durumunda kale duvarlarının arkasına sığındılar.
Sonraki her duvar elbette bir öncekinden daha yüksekti. İkinci ve üçüncü çitlerin arasında yine birçok binanın bulunduğu bir üst avlu vardı: bir şapel, askerler için konutlar, ahırlar, köpek kulübeleri, güvercinlikler ve şahin bahçesi, yiyecek malzemelerinin bulunduğu bir kiler, mutfaklar ve bir gölet.

“Gömleğin” yani son çitin arkasında donjon duruyordu. Genellikle kalenin merkezinde değil, en erişilemez kısmında inşa edilmişti; aynı anda hem feodal lordun ikametgahı hem de kalenin askeri merkezi olarak hizmet ediyordu. Çoğu zaman 25 m'yi aşan yüksekliğiyle diğer tüm binaları geride bıraktı: Kare, dikdörtgen, altıgen, sekizgen olabilir, ancak 15 ila 20 m çapında ve 3 ila 4 m duvar kalınlığına sahip yuvarlak olanlar daha yaygındır.
Gözetleme kuleleri gibi donjon da içeriden katlara bölünmüştü. ahşap zeminler. Savunma amaçlı tek kapısı ikinci kat hizasındaydı, yani yerden en az 5 m yükseklikteydi. İçeriye merdivenlerden, iskeleden ya da korkulukla bağlanan bir köprüden giriliyor. Ancak tüm bu yapılar çok basitti; sonuçta bir saldırı durumunda çok hızlı bir şekilde kaldırılmaları gerekiyordu. İkinci katta, bazen tonozlu tavanlı, lordun hayatının merkezi olan büyük bir salon vardı. Burada yemek yiyor, ağırlıyor, misafirleri ve vasalları kabul ediyor ve hatta kışın adaleti sağlıyordu. Üst katta kale sahibi ve karısının odaları vardı; Duvardaki dar bir taş merdivenden oraya tırmandılar. Dördüncü ve beşinci katlarda çocuklar, hizmetçiler ve tebaalar için ortak odalar bulunmaktadır. Misafirler de orada uyudular. Donjonun tepesi benziyordu üst kısım mazgallı parapet ve nöbetçi yolu ile kale duvarının yanı sıra ek ahşap veya taş galeriler. Buna çevreyi izlemek için bir gözetleme kulesi eklendi.
Birinci katın, yani büyük salonun altındaki katın dışarıya çıkan tek bir açıklığı yoktu. Ancak geçen yüzyılın arkeologlarının varsaydığı gibi ne bir hapishane ne de taş bir çantaydı. Genellikle yakacak odun, şarap, tahıl ve silahların depolandığı bir depo vardı. Bazı zindanlarda, alt odada ayrıca kalenin altına kazılmış ve açık bir alana açılan bir zindana bir kuyu veya giriş vardı, ancak bu oldukça nadirdi. Bu arada, zindan, kural olarak, bir yıl boyunca yiyecek malzemelerini depolamaya hizmet ediyordu ve romantik ya da zorla gizli kaçışı hiç de kolaylaştırmıyordu.

Lordun evinin içi üç özellik ile karakterize edilebilir: sadelik, mütevazı dekorasyon ve az miktarda mobilya. Ana salon, ne kadar yüksek (7'den 12 metreye kadar) ve geniş (50'den 150 metreye kadar) olursa olsun, her zaman tek oda olarak kaldı. Bazen bir tür perdeyle birkaç odaya bölünüyordu, ama her zaman yalnızca bir süreliğine ve belirli koşullar nedeniyle. Bu şekilde ayrılan trapez pencere açıklıkları ve duvardaki derin nişler küçük oturma odası görevi görüyordu. Büyük pencereler Genişten ziyade yüksek, yarım daire biçimli bir tepeye sahip, okçuluk için kule boşluklarına benzer şekilde duvarın kalınlığına göre düzenlenmiştir. Pencerelerin önünde konuşmak veya pencereden dışarı bakmak için kullanılan taş bir bank vardı. Pencereler nadiren sırlanırdı (cam pahalı bir malzemedir, çoğunlukla kilisenin vitray pencereleri için kullanılırdı); daha çok hasır çubuk veya metalden yapılmış küçük bir kafesle kaplanırdı veya yapıştırılmış kumaşla veya üzerine çivilenmiş yağlı bir parşömen tabakasıyla kaplanırdı; çerçeve. Pencereye, genellikle dıştan ziyade içten katlanır bir ahşap kanat takıldı; genellikle büyük salonda uyunmadığı sürece kapatılmazdı. Pencereler az ve oldukça dar olmasına rağmen yaz günlerinde salonu aydınlatacak kadar ışığın içeri girmesine izin veriyorlardı. Akşam veya kış aylarında güneş ışığının yerini yalnızca şömine ateşi değil, aynı zamanda duvarlara ve tavana takılan katran meşaleleri, donyağı mumları veya kandiller de alırdı. Böylece, iç aydınlatmanın her zaman bir ısı ve duman kaynağı olduğu ortaya çıktı, ancak bu, bir ortaçağ evinin gerçek belası olan nemin üstesinden gelmek için yine de yeterli değildi. Cam gibi balmumu mumları yalnızca en zengin evler ve kiliseler için tasarlandı.
Salonun zemini ahşap kalaslardan, kilden veya daha az yaygın olarak taş levhalardan yapılmıştı, ancak ne olursa olsun asla açık bırakılmadı. Kışın, ince kıyılmış veya kaba hasır şeklinde dokunmuş samanla kaplanırdı. İlkbahar ve yaz aylarında - sazlar, dallar ve çiçekler (zambaklar, gladioli, süsen). Duvarların kenarlarına nane ve mineçiçeği gibi hoş kokulu bitkiler ve hoş kokulu bitkiler yerleştirildi. Yün halılar ve işlemeli kumaşlardan yapılan yatak örtüleri genellikle sadece yatak odalarında oturma amaçlı kullanılıyordu. Büyük salonda herkes genellikle yere oturur, derileri ve kürkleri sererdi.
Aynı zamanda üst katın zemini olan tavan çoğu zaman işlenmeden kaldı, ancak 13. yüzyılda onu kirişler ve kesonlarla süslemeye, geometrik desenler, hanedan frizler veya hayvanları tasvir eden süslü desenler oluşturmaya başladılar. Bazen duvarlar aynı şekilde boyanırdı, ancak daha sıklıkla basitçe belirli bir renkte boyanırdı (kırmızı ve sarı toprak boyası tercih edilirdi) veya kesme taş veya satranç tahtası görünümünü taklit eden bir desenle kaplanırdı. Efsanelerden, İncil'den veya edebi eserlerden alınan alegorik ve tarihi sahneleri tasvir eden freskler, prenslerin evlerinde şimdiden görülmeye başlandı. Örneğin İngiltere Kralı III. Henry'nin, Orta Çağ'da özel hayranlık uyandıran bir kahraman olan Büyük İskender'in hayatından kesitlerle duvarları süslenmiş bir odada uyumayı sevdiği biliniyor. Ancak böyle bir lüks yalnızca hükümdarın elinde kaldı. Ahşap bir zindanın sakini olan sıradan bir vasal, yalnızca kendi mızrağı ve kalkanıyla yüceltilen kaba, çıplak bir duvarla yetinmek zorundaydı.
Duvar resimleri yerine geometrik, bitkisel veya tarihi motifli duvar halıları kullanılmıştır. Bununla birlikte, çoğu zaman bunlar gerçek duvar halıları değil (genellikle Doğu'dan getirilen), Bayeux'da saklanan sözde "Kraliçe Matilda halısı" gibi çoğunlukla kalın kumaş üzerine işlemelerdir. Goblenler, bir kapıyı veya pencereyi gizlemeyi veya büyük bir odayı birkaç odaya - “yatak odalarına” bölmeyi mümkün kıldı. Bu kelime çoğu zaman uyudukları odayı değil, iç dekorasyona yönelik tüm duvar halılarının, işlemeli kumaşların ve çeşitli kumaşların bütünü anlamına geliyordu. Bir geziye çıkarken, halılar her zaman yanlarında götürülürdü, çünkü aristokrat bir evin dekorasyonunun ana unsurunu oluşturuyorlardı ve ona bireysellik kazandırabiliyorlardı. 13. yüzyılda sadece ahşap mobilyalar mevcuttu. Yatak hariç diğer mobilyaların tek bir amacı olmadığı için sürekli yer değiştiriyordu. Böylece ana mobilya türü olan sandık aynı anda gardırop, masa ve koltuk görevi gördü. İkinci işlevi gerçekleştirmek için bir sırtı ve hatta kolları olabilir. Ancak sandık yalnızca ek bir koltuktur. Çoğunlukla ortak banklarda, bazen ayrı koltuklara bölünmüş, küçük ahşap banklarda, arkalığı olmayan küçük taburelerde oturuyorlardı. Sandalye evin sahibine veya onur konuğuna yönelikti. Toprak sahipleri ve kadınlar, bazen işlemeli kumaşlarla örtülü kucak dolusu samanların üzerinde ya da hizmetçiler ve uşaklar gibi sadece yerde oturuyorlardı. Sehpaların üzerine yerleştirilen birkaç tahta bir masa oluşturuyordu; yemek sırasında salonun ortasına yerleştirildi. Uzun, dar ve biraz daha uzun olduğu ortaya çıktı modern tablolar. Yemek yiyenler bir tarafta oturuyordu, diğer tarafı ise yemek servisi için serbest bırakıyordu.

Çok az mobilya vardı: içine tabakların, ev eşyalarının, kıyafetlerin, paranın ve mektupların rastgele doldurulduğu sandıkların yanı sıra, bazen bir gardırop veya büfe vardı, daha az sıklıkla - en zenginlerin değerli tabakları veya mücevherleri yerleştirdiği bir büfe. Çoğu zaman bu tür mobilyaların yerini duvardaki nişler aldı, perdelerle asıldı veya kapılarla kapatıldı. Giysiler genellikle katlanmıyor, yuvarlanıyor ve kokulanıyordu. Parşömen üzerine yazılan mektuplar da sarılarak bir tür kasa görevi gören keten bir torbaya konulurdu ve burada ayrıca bir veya daha fazla deri cüzdan saklanırdı.
Donjonun ana salonunun mobilyaları ve dekoru hakkında daha eksiksiz bir fikir edinmek için yine de birkaç kutu, bazı biblolar ve bazı dini aksesuarlar eklemeniz gerekiyor. Görüldüğü gibi bu konuda bolluktan çok uzaktır. Yatak odalarında hâlâ vardı daha az mobilya: erkeklerin bir yatağı ve bir sandığı var, kadınların bir yatağı ve buna benzer bir şeyleri var tuvalet masası. Bank ya da sandalye yoktu; insanlar yerde ya da yatakta, üzeri örtülü hasırların üzerinde oturuyordu. Kocaman kare yatak uzun olmaktan çok geniş görünüyordu. Genellikle yalnız uyumuyorlardı. Kalenin efendisi ve karısının ayrı yatak odaları olsa bile yine de aynı yatağı paylaşıyorlardı. Çocukların, hizmetçilerin veya misafirlerin odalarında yataklar da paylaşılıyordu. Üstlerinde iki, dört ya da altı kişi uyuyordu.
Lordun yatağı genellikle başı duvara ve ayakları şömineye doğru olacak şekilde yükseltilmiş bir platform üzerinde dururdu. İtibaren ahşap çerçeve Uyuyan insanları izole etmek için bir gölgelik astıkları bir tür tonoz yarattılar. dış dünya. Yatak takımları modern olanlardan neredeyse hiç farklı değildi. Hasır şilte veya şilte üzerine kuş tüyü bir yatak yerleştirildi ve üzerine bir alt çarşaf serildi. İçine sıkışmayan bir üst çarşafla kaplıydı. Üstüne modern battaniyeler gibi kapitone bir kuş tüyü veya pamuklu battaniye koyun. Yastık kılıflarındaki yastık ve minderler de günümüzde kullandığımız yastık ve minderlerin benzeridir. Beyaz işlemeli çarşaflar keten veya ipekten yapılmış, yünlü yatak örtüleri ermin veya sincap kürküyle kaplanmıştır. Daha az varlıklı insanlar ipek yerine çuval bezi, yün yerine dimi kullanıyorlardı. Bu yumuşak ve ferah yatakta (o kadar geniş ki bunu ancak bir sopayla yapmak mümkündü), insanlar genellikle tamamen çıplak uyuyorlardı, ama başlarında bir şapka vardı. Yatmadan önce, duvara çakılmış, neredeyse odanın ortasına kadar uzanan, yatağa paralel bir askı gibi bir çubuğa elbiseler asıldı; sadece gömlek kaldı, ama bu da yatakta çıkarılıp katlandı. , sabah erkenden kalkmadan önce tekrar giyilmek üzere yastığın altına yerleştirilir.
Yatak odasındaki şömine bütün gün yanmıyordu. Ancak akşam saatlerinde, burada büyük salondan daha samimi bir ortamda gerçekleşen aile nöbeti sırasında boşandı. Salonda büyük kütükler için tasarlanmış gerçekten devasa bir şömine vardı; Önünde on, on beş ve hatta yirmi kişinin oturabileceği birkaç bank vardı. Çıkıntılı direklere sahip konik bir egzoz davlumbazı, salonun içinde bir ev gibi bir şey oluşturuyordu. Şömine hiçbir şeyle süslenmemişti; üzerine aile arması yerleştirme geleneği ancak 14. yüzyılın başında ortaya çıktı. Daha geniş olan bazı odalarda bazen iki veya üç şömine inşa edilirdi, ancak karşıt duvarlara değil, hep birlikte odanın ortasına; Ocakları için muazzam büyüklükte tek bir yassı taş kullandılar ve egzoz davlumbazı tuğla ve ahşaptan bir piramit şeklinde inşa edildi.

Bazen saray, donjon yerine beylerin yaşam alanı olarak kullanılıyordu. Kalenin büyüklüğüne ve amacına veya konumuna bağlı olarak saray farklı şekillerde düzenlenebilir. Yalnızca büyük prens kalelerinde olağan tanıma uyan bir saray vardır - üst katı süslü kemerli pencereleri olan büyük bir (şövalye) salonu olan ve avludan bir kemerin çıktığı uzun, heybetli bir bina. Şövalye salonu teriminin Orta Çağ'da kullanılmadığını ve romantik 19. yüzyılın bir icadı olduğunu belirtmek gerekir. Şövalyelik aşklarında bu şekilde belirlenen oda önemli bir rol oynar. Bazen sarayın alt katı kale halkı ve misafirler için yaşam ve yemek alanı olarak kullanılıyordu. Çoğu zaman bu, ortasında sütunların bulunduğu tonozlu bir salondur. Kale öncelikle savunma amaçlı olduğundan saray bu amaçlar dikkate alınarak inşa edilmiştir. Buradaki savunma, kilitli girişler ve boşluklu ahşap kalkanlarla kaplı pencereler veya çatının altındaki galeride boşluklar ve katran delikleri ve tabanındaki mazgallar ve machicolations ile pek umut verici olmasa da, bu hala mümkündü.
Sarayın kalenin genel şemasındaki konumu da önemliydi. İşlevleri dikkate alınarak kale içinde mümkün olan en güvenli yer verilmiş ve buraya geçiş ek bariyerlerle korunmuştur. Belirleyici faktör, her şeyden önce, rölyefin özelliklerine göre belirlenen duvar çemberi içindeki kullanılabilir alandır.

Kalede yaşam için en önemli şey yeterli su kaynağına sahip olmaktı. Dolayısıyla devasa çalışmalara, maliyetlere ve teknik zorluklara rağmen dağın tepesinden tabanındaki akiferlere kadar kayalarda çok derin kuyular açılması şaşırtıcı değil. 100 m'den derin kuyu şaftları hiç de nadir değildi. Kuyunun konumu öncelikle doğal nedenlere bağlıydı, ancak kuşatma durumunda su temini sağlamak için avluda veya mümkünse arkadakilerden birinde güvenli bir konum tercih edildi. Kuyu açık havada bulunuyorsa, üzerine az çok pahalı kaldırma ekipmanının bulunduğu özel bir yapı inşa edildi. Doğal nedenlerden dolayı kalenin içinde değil, sadece duvarlarının dışında bir kuyu yapılabiliyorsa, o zaman özel bir korumaya ihtiyaç duyuyordu ve çoğunlukla bir dış kule şeklinde inşa ediliyordu.
Bir kilidi emniyete almanın bir yolu olmasaydı yeraltı suyu Daha sonra çatılardan yağmur suyunu toplamak için bir sarnıç inşa edildi. Bu durumda suyun saflaştırılması gerekiyordu ve bunun için çakıldan süzüldü. Kaynağın verimliliğine bağlı olarak, her türlü savaş ve barış durumunda yeterli su kaynağına sahip olmak için kalelerde hem kuyular hem de sarnıçlar ile depolama havuzları bulunuyordu. Düşman kolaylıkla yok edebileceğinden su boru hatları nadirdi. Su, insanların ve hayvanların susuzluğunu gidermenin yanı sıra vücut bakımı için de kullanılıyordu. İkincisi için ya özel bir fıçıda banyo yaptılar ya da buhar banyosu yaptılar. Atların bakımı için bazen küçük bir yapay gölet. Ayrıca askeri amaçlarla, düşmanın üzerine kaynar su dökmek için de suya ihtiyaç vardı.

Konumu ve olası kuşatma nedeniyle kale evinin özerk olması gerekiyordu. Bu nedenle kale mutfağının yanı sıra eklenti veya ayrı bir bina olarak bir fırın da vardı. Kale mutfağında, güçlü bir bacanın altındaki yükseltilmiş bir platformda açık ateşte yemek pişirilirdi.
Duvarlar ısınmadan yalnızca kısmen soğuktan korunuyor, soğudu ve nemi emdi. İmkanı olanlar duvarları tahtalarla kapladı ya da halılarla astı. Küçük pencereler daha az soğuğa izin verir. .

Kalelerde sanitasyon, su temini ve kişisel hijyen birbiriyle yakından bağlantılıydı. Suyun kuyulardan zorlukla elde edilmesi, tanklardan alınması veya kilometrelerce uzaklığa ulaştırılmasının gerektiği yerlerde, ekonomik kullanımı ilk emirdi. O zamanlar hayvanların, özellikle de pahalı atların bakımı, kişisel hijyenden daha önemliydi.
Hamamda sadece yıkanmak için küvetler değil, aynı zamanda bir buhar banyosu da vardı. Buhar üretmek için sıcak taşların üzerine su döküldü. Hamamlar ve hamamlar elbette yüksek soyluların kalelerinin tipik bir özelliğiydi ve büyük miktarda suya ihtiyaç duydukları için genellikle sarayın veya konut kulesinin birinci katında bulunuyorlardı. Aksine sıradan şövalyelerin kalelerinde nadiren bulunurlar. Diş fırçaları, tırnak ve kulak temizleyicileri de dahil olmak üzere çeşitli fırçalar da gerekli ekipmanlardı ve bunların varlığı ayrı kalelerdeki kaynaklar aracılığıyla takip edilebiliyordu. Küçük aynalar biliniyordu, ancak yalnızca Venedik'te yapılabildiklerinden lüks eşyalar olarak görülüyorlardı. Çoğunlukla asil hanımlar olmak üzere bazıları peruk taktı, saçlarını boyadı veya kıvırdı.
Ovalarda, Orta Çağ'ın başlarında, manastırlara hijyenik açıdan ilerici tuvaletler yerleştirildi - nehirlerden ve derelerden akan su, sifonu çekmek için kullanıldı. Ancak yüksek kalelerde bu yöntem imkansızdı. Bazı konut kulelerinde, muhtemelen ek bina olarak kullanılan kule benzeri uzantılar bulunur. Aşağıda, kulenin tabanında veya hatta seviyesinin altında dışkı toplanıyor. İLE içeriİlk başta müştemilatlar açıktı ancak daha sonra bir kapıyla kapatılarak “gizli odaya” dönüştüler.

Pek çok insan Orta Çağ'ı her zaman şövalyeler, turnuvalar ve kaleler çağıyla ilişkilendirir. Ancak bugünkü yazımızda şövalyenin kalesinin gerçekte nasıl olduğunu bulmaya çalışacağız. Öncelikle şövalyenin kim olduğunu hatırlamanız gerekir.

Bir şövalye aslında bir feodal lorddur. Asil bir kökene sahipti ve kendi ordusunu topladı. Harcamaları kendisine ait olmak üzere askeri mühimmat satın alıyordu; hizmetkarları arasından mutlaka bir refakatçisi bulunuyordu. Ona her konuda yardımcı oldular. Bir şövalyenin kalesi aslında büyük, müstahkem bir malikanedir. büyük ev feodal lordun yanı sıra birçok ek bina. Avrupa bir süreçten geçiyordu feodal parçalanma. Feodal bey, kaleyi göçebe halklara karşı bir koruma aracı olarak yaratmıştır. Uzun bir savunmayı taşıyabilecek büyük bir tahkimattı.

Şövalyelerin kaleleri nerede inşa edildi?

Şövalyenin kalesi, daha önce de belirtildiği gibi, feodal lordun kalesidir. Parçalanma döneminde kendimizi bir şekilde savunmak gerekiyordu. Bunu yapmak için öncelikle kale inşa edecek bir yer seçmeniz gerekiyordu. İnşaat için mükemmel bir yer küçük bir tepe veya tepeydi. Orada bir kale inşa eden feodal bey, düşmanlarının kaleye yaklaştığını önceden görebiliyordu.

Başka bir inşaat alanı nehir alanı olabilir. Nehir kaleyi bir tarafta, hatta bazen her iki tarafta da koruyabilirdi. Ayrıca inşaat sırasında nehir yapay bir hendek inşa edilmesini mümkün kıldı. Bu çok yaygın bir olaydı. Bazen timsahlar bu tür hendeklere salıveriliyordu, bu da güvenlik amaçlıydı.

Feodal lordun ticarete yakın olması çok önemliydi. İşte bu yüzden şövalyeler kalelerini ticaret yollarının yakınına ya da daha iyisi bu yolların kesiştiği noktalara inşa ettiler. Bu, birincisi ticarete karışmak, ikincisi ise tüccarlardan vergi almak mümkündü. Ayrıca feodal beyin topraklarındaki yollar da tüccarlar tarafından kullanılıyordu. Burada söylenmemiş bir kural vardı: “Arabadan düşen, arazi sahibine aittir.” Bu da bir artıydı.

Ama elbette unutmayalım ki asıl mesele şövalyemizin kalesinin güvenliğini sağlamaktı. En çok dikkat dış niteliklere verildi. Kale yapıları ve savunmaları taştan yapılmıştır. Daha önce ahşap kullanılıyordu ancak çok dayanıklı değildi ve yangın durumunda elbette çok çabuk yanabiliyordu.

Başlangıçta kale bir hendek ve asma köprü ile korunuyordu. Sonra koymaya başladılar metal ızgara hangisi denirdi "gerler". Yükseldi ve düştü. Taktik açıdan kafes akıllıca kullanılabilir. Düşmanlar oraya giremedi ama kaleden yaydan ateş etmek mümkündü. Daha sonra bile kalenin önüne özel bir kule inşa etmeye başladılar - "barbikan". Kaleyi daha da iyi savundu.

Şövalyenin kalesinin içi

Kalenin güvenliğine daha fazla önem verdikleri zaten söylendi. Ancak iç dekorasyon o kadar önemli değildi. Neredeyse hiç pencere yoktu. Ve mevcut olanlar çok dardı. Hiç cam kullanılmadı, sadece inek ve boğaların bağırsakları kullanıldı. Bu odayı daha parlak hale getirmiyordu; her zaman kasvetliydi. Ancak inşaatçıların eksik etmediği şey merdivenler ve koridorlardı. Orada birçoğu vardı. Kafanın karışması kolaydı. Merdivenler ve koridorlar taslaklar oluşturdu. Bunun kale sakinlerinin sağlığı üzerinde çok kötü bir etkisi oldu.

Yeterli sıcaklık yoktu. Şömineler vardı ama duvarlar taş olduğu için böyle bir odayı ısıtmak zordu. İnsanlar her zaman soğuk hissettiler. Zeminler de taştı; üzerlerine saman yerleştirildi. Mobilyalar ahşaptı: masalar, sandalyeler, yataklar. Duvarlar genellikle av ganimetleriyle süslenir veya kılıç ve kalkanlarla asılırdı. Bu ortalama bir ailenin evinin dekorasyonuydu.

14. yüzyıldan kalma bir yer. inşaatlarda tuğla kullanılmaya başlandı. Bu tür evlerde taş evlere göre çok daha sıcaktı. Pencereler genişletildi ve cam yerleştirildi. Yemek sırasında porselen tabak kullanmaya başladılar. Yerlere halılar serilmişti. Bodrumlar ve kilerler yiyecek depolamak için kullanılıyordu. Aydınlatma için kandiller kullanıldı.

Sıradan insanlar feodal beylerin evlerinin yakınına yerleştiler. İç dekorasyonları çok daha mütevazıydı, lüksten uzaktı. Düşmanlar saldırdığında halk şövalye kalelerinin duvarlarının arkasına sığınırdı. Zamanla kalelerin yakınında köylü yerleşimleri ortaya çıktı. Ve bu köylerden şehirler büyüdü. Fuarlar ve pazarlar vardı ve feodal beyler halktan vergi alıyordu. İnsanların kendi mülklerinin yakınına yerleşmesine pek karşı değildi.

Şövalyenin kalesi videosu

Pyotr Çaykovski'nin Kuğu Gölü'nü yaratmasına ilham veren kale hangisidir? Indiana Jones nerede çekildi? Antik Avrupa kaleleri bugün nasıl çalışıyor? Mistik manzaraların, romantik gezilerin ve gizemli efsanelerin aşıkları! Materyalimiz özellikle sizin için!

Eltz (Almanca: Burg Eltz), Elzbach Nehri vadisindeki Rhineland-Pfalz'da (Wirsch komünü) bulunan bir kaledir. Bürresheim Sarayı ile birlikte Batı Almanya'da hiçbir zaman yıkılmayan veya ele geçirilmeyen tek bina olarak kabul ediliyor. Kale 17. ve 18. yüzyıllardaki savaşlarda dahi zarar görmemiştir. ve Fransız Devrimi olayları.

Kale bugüne kadar mükemmel bir şekilde korunmuştur. Üç tarafı nehirle çevrilidir ve 70 metre yüksekliğinde bir uçurumun üzerinde yükselir. Bu, onu turistler ve fotoğrafçılar arasında sürekli olarak popüler kılmaktadır.

Resmi web sitesi

Bled Kalesi, Slovenya (11. yüzyıl)

Slovenya'nın en eski kalelerinden biri (Slovence: Blejski grad), Bled kenti yakınlarında aynı adı taşıyan gölün yakınında 130 metrelik bir uçurumun tepesinde yer almaktadır. Kalenin en eski kısmı konut, savunma ve çevreyi izlemek için kullanılan Romanesk kuledir.

İkinci Dünya Savaşı sırasında Alman birliklerinin karargahı burada bulunuyordu. 1947 yılında kalede çıkan yangın nedeniyle bazı binalar zarar görmüştür. Birkaç yıl sonra kale restore edilerek tarihi müze olarak faaliyetlerine yeniden başladı. Müzenin koleksiyonunda kıyafetler, silahlar ve ev eşyaları yer alıyor.

Resmi web sitesi

(XIX yüzyıl)

Kral Ludwig II'nin romantik kalesi, güneybatı Bavyera'daki Füssen kasabası yakınlarında yer almaktadır. Kale, Disneyland Paris'teki Uyuyan Güzel Kalesi'nin inşasına ilham kaynağı oldu. Neuschwanstein (Almanca: Schloß Neuschwanstein) ayrıca 1968 yapımı Chitty Chitty Bang Bang filminde kurgusal Vulgaria diyarında bir kale olarak yer alıyor. Pyotr Çaykovski, Neuschwanstein'ın manzarasından büyülenmişti. Tarihçilere göre “Kuğu Gölü” balesini yaratma fikri burada ortaya çıktı.

Neuschwanstein Şatosu “Ludwig II: Kralın İhtişamı ve Düşüşü” (1955, yönetmen Helmut Keutner), “Ludwig” (1972, yönetmen Luchino Visconti), “Ludwig II” (2012, yönetmen Marie) filmlerinde gösterilmiştir. Noel ve Peter Zehr).

Şu anda kale bir müzedir. Ziyaret etmek için bilet gişesinden bilet alıp otobüsle, yürüyerek veya faytonla kaleye kadar çıkmanız gerekiyor. Kalede "yaşayan" tek kişi şu anda ve onun koruyucusu, bekçisidir.

Resmi web sitesi

Livorno'daki kale, yerel kıyı şeridinin Boccale (Sürahi) veya Cala dei Pirati (Korsan Körfezi) olarak bilinmesi nedeniyle adını almıştır. Modern Castello del Boccale'nin merkezi, Medici'nin emriyle inşa edilen bir gözlem kulesiydi. 16. Yüzyılda, muhtemelen Pisan Cumhuriyeti döneminden kalma daha eski bir yapının kalıntıları üzerinde. Tarihi boyunca kalenin görünümü birden fazla değişikliğe uğramıştır. Son yıllarda, Castello del Boccale'nin kapsamlı bir restorasyonu gerçekleştirildi ve ardından kale birkaç konut dairesine bölündü.

Efsanevi kale (rum. Bran Kalesi), Muntenia ve Transilvanya sınırında, Brasov'a 30 km uzaklıktaki pitoresk Bran kasabasında yer almaktadır. Başlangıçta 14. yüzyılın sonlarında inşa edilmiştir. yerel sakinler Birkaç yüzyıl boyunca devlet hazinesine vergi ödemekten muafiyet için. Bir uçurumun tepesindeki konumu ve yamuk şekli sayesinde kale, stratejik bir savunma kalesi olarak hizmet ediyordu.

Kalenin bir merdivenle birbirine bağlanan 4 katı vardır. Tarihi boyunca kale birçok sahip değiştirdi: Cetvel Eski Mircea'ya, Brasov sakinleri ve Habsburg İmparatorluğu'na aitti... Efsaneye göre, seferleri sırasında ünlü vali Kazıklı Voyvoda-Drakula geceyi kalede geçirdi. kale ve çevresi, Impaler hükümdarının en sevdiği avlanma alanıydı.

Şu anda kale, Rumen krallarının soyundan gelen, Kraliçe Mary'nin torunu, Habsburglu Dominic'e aittir (2006'da, bölgelerin önceki sahiplerine iadesine ilişkin yeni Romanya yasasına göre). Kalenin sahibine teslim edilmesinin ardından tüm mobilyalar Bükreş'teki müzelere götürüldü. Ve Dominic Habsburg, çeşitli antika eşyalar satın alarak kalenin dekorasyonunu yeniden yaratmak zorunda kaldı.

​

Resmi web sitesi

Alcazar Kalesi, İspanya (9. yüzyıl)

İspanyol kralları Alcázar'ın kalesi (İspanyolca: Alcázar), Segovia şehrinin tarihi kesiminde bir uçurumun üzerinde yer almaktadır. Alcazar, var olduğu yıllar boyunca sadece bir kraliyet sarayı değil, aynı zamanda bir hapishane ve topçu akademisiydi. Arkeologlara göre, eski Roma döneminde bile Alcazar'ın bulunduğu yerde askeri bir sur bulunuyordu. Orta Çağ boyunca kale, Kastilya krallarının en sevdiği ikametgahıydı. 1953 yılında Alcazar müzeye dönüştürüldü.

Şu anda İspanya'nın en çok ziyaret edilen turistik yerlerinden biri olmaya devam ediyor. Sarayda mobilyaların, iç mekanların, silah koleksiyonunun ve Kastilya krallarının portrelerinin sergilendiği bir müze bulunmaktadır. 11 salon görüntüleme için mevcuttur ve en fazlası yüksek kule- Juan II Kulesi.

Chateau de Chambord, Fransa (XVI. yüzyıl)

Chambord (Fransızca: Château de Chambord), Rönesans'ın mimari şaheseri olan Fransa'nın en tanınmış kalelerinden biridir. Cephenin uzunluğu 156 m, genişliği 117 m olan kalede 426 oda, 77 merdiven, 282 şömine ve 800 heykelsi süslenmiş sütun başlığı bulunmaktadır.

Tarihsel araştırmalara göre tasarımda Leonardo da Vinci'nin kendisi yer aldı. 1981 yılından bu yana UNESCO Dünya Mirası Listesi'nde yer almaktadır. Kale, 2005 yılından bu yana devlete ait kamu ve ticari işletme statüsündedir. Kalenin ikinci katında artık Avcılık ve Doğa Müzesi'nin bir şubesi bulunmaktadır.

Resmi web sitesi

Windsor Kalesi, Birleşik Krallık (11. yüzyıl)

Thames Nehri vadisindeki bir tepe üzerinde yer alan Windsor Kalesi, 900 yılı aşkın süredir monarşinin sembolü olmuştur. Yüzyıllar boyunca kalenin görünümü, iktidardaki hükümdarların yeteneklerine göre değişti. 1992 yılında yaşanan yangın sonrasında yeniden yapılanma sonucu modern görünümüne kavuşmuştur. Kale 52.609 kişiyi kaplıyor metrekare ve bir kalenin, bir sarayın ve küçük bir kasabanın özelliklerini birleştiriyor.

Bugün saray, ulus adına İşgal Altındaki Kraliyet Sarayları Malikanesi organizasyonuna (konut kraliyet sarayları) aittir ve tüketici hizmetleri Kraliyet Hanesi departmanı tarafından sağlanmaktadır. Windsor Kalesi dünyanın en büyük yerleşim kalesidir (burada yaklaşık 500 kişi yaşıyor ve çalışıyor). Elizabeth II, Jartiyer Nişanı ile ilgili geleneksel törenlere katılmak için baharda bir ay ve Haziran ayında bir haftayı kalede geçirir. Kaleyi her yıl yaklaşık bir milyon turist ziyaret ediyor.

Resmi web sitesi

Corvin Kalesi, Romanya (XIV. Yüzyıl)

Transilvanya'nın güneyinde, modern Romanya'nın Hunedoara kentinde, Hunyadi feodal hanedanının atalarının merkezi. Başlangıçta kale oval bir şekle sahipti ve tek savunma kulesi kuzey kanadında yer alırken, güney tarafında taş bir duvarla kaplıydı.

1441-1446'da vali Janos Hunyadi'nin yönetiminde yedi kule inşa edildi ve 1446-1453'te. şapeli kurdu, ana salonları ve güney kanadını inşa etti. malzeme odaları. Sonuç olarak, kalenin görünümü geç Gotik ve erken Rönesans unsurlarını birleştiriyor.

Kale 1974 yılında müze olarak ziyarete açılmıştır. Turistler devasa bir köprünün üzerinden kaleye götürülüyor, onlara şövalye ziyafetleri için geniş bir salon ve biri keşiş John Capistran'ın adını taşıyan, ikincisi ise romantik adı "Korkma" olan iki kule gösteriliyor.

Ayrıca Kazıklı Voyvoda'nın tahtından indirilen Drakula'nın da Hunyadi'nin bu kalesinde 7 yıl tutulduğunu söylüyorlar.

Resmi web sitesi

Lihtenştayn Kalesi, Avusturya (12. yüzyıl)

Mimarideki en sıradışı kalelerden biri (Almanca - Burg Lihtenştayn), Viyana Ormanı'nın kenarında yer almaktadır. Kale 12. yüzyılda inşa edilmiş ancak 1529 ve 1683 yıllarında Osmanlılar tarafından iki kez yıkılmıştır. 1884 yılında kale restore edildi. İkinci Dünya Savaşı sırasında kalede daha fazla hasar meydana geldi. Sonunda, 1950'lerde kasaba halkının çabalarıyla kale restore edildi. 2007'den beri kale, 800 yıldan fazla bir süre önce olduğu gibi, kurucularının akrabalarının - Lihtenştayn'ın asil ailesinin - yetkisi altındadır.

Lihtenştayn Kalesi'nin modern popülaritesi, yaz aylarında burada düzenlenen Johann Nestroy Tiyatro Festivali ile ilişkilidir. Kale ziyaretçilere açıktır.

Resmi web sitesi

Chillon Kalesi (Fransızca: Château de Chillon), Cenevre Gölü yakınında, Montreux şehrine 3 km uzaklıkta yer alır ve farklı inşaat dönemlerine ait 25 unsurdan oluşan bir komplekstir. Konumu ve inşaatının özellikleri, kale sahiplerine izin verdi. göl ile dağlar arasında uzanan stratejik öneme sahip yolu tamamen kontrol altına alıyor. Belirli bir süre için Saint Bernard Geçidi'ne giden yol, Kuzey Avrupa'dan Güney Avrupa'ya tek ulaşım yolu olarak hizmet etti. Gölün derinliği güvenliği sağlıyordu: Bu taraftan bir saldırı kesinlikle imkansızdı. Kalenin yola bakan taş duvarı üç kule ile güçlendirilmiştir. Kalenin karşı tarafı konuttur.

Çoğu kale gibi Chillon Kalesi de hapishane görevi görüyordu. Dindar Louis, Corvey'li Başrahip Vala'yı burada esir tuttu. 14. yüzyılın ortalarında veba salgını sırasında su kaynaklarını zehirlemekle suçlanan Yahudiler kalede tutuluyor ve işkence görüyor.

George Byron'ın "Chillon Tutsağı" adlı şiiri Chillon Kalesi'nde geçiyor. Şiirin tarihsel temeli, 1530-1536 yılları arasında Savoy François Bonivard'lı III. Charles'ın emriyle kalede hapsedilmesiydi. Kalenin görüntüsü Jean-Jacques Rousseau, Percy Shelley, Victor Hugo ve Alexandre Dumas'ın eserlerinde romantikleştirildi.

Resmi web sitesi

Hohenzollern Kalesi, Almanya (XIII. yüzyıl)

Hohenzollern Kalesi (Almanca: Burg Hohenzollern), Baden-Württemberg'de, Stuttgart'ın 50 km güneyinde, 855 metre yükseklikte Hohenzollern Dağı'nın tepesinde yer alır. Var olduğu yıllar boyunca kale birkaç kez yıkıldı.

Müzede saklanan en ünlü emanetlerden bazıları Prusya krallarının tacı ve Büyük Frederick'e ait üniformadır. 1952'den 1991'e kadar I. Frederick ve Büyük Frederick'in kalıntıları kale müzesinde dinlendi. 1991 yılında Doğu ve Batı Almanya'nın yeniden birleşmesinden sonra Prusya krallarının külleri Potsdam'a iade edildi.

Şu anda kalenin 2/3'ü Brandenburg-Prusya Hohenzollern hattına, 1/3'ü ise Swabian-Katolik hattına aittir. Yılda yaklaşık 300 bin turist ziyaret ediyor.

Resmi web sitesi

Castle Walsen, Belçika (11. yüzyıl)

Kiliselerin savunma ihtiyaçlarına nasıl uyum sağladıklarını, ayrıca düşman ordusunun ilerleyişini engelleyen köprü ve yollarda ne tür engeller oluşturulduğunu daha önce belirtmiştik; Askeri mimarinin en önemli anıtları şehir surları ve kalelerdir.

Şehrin surları, hem düşmana karşı savunma hem de nüfusu itaat içinde tutma aracı olarak hizmet eden bir çit ve bir kale veya kaleden oluşur.

Şehrin çitleri, konumu araziye bağlı olan ve detayları daha önce açıklanan perdelere, kulelere ve kapılara iniyor. Kilit yapısını incelemeye geçelim. Kale neredeyse her zaman şehir duvarına daha yakın bir yerde bulunuyordu: bu şekilde lord kendisini isyandan daha iyi koruyordu. Bazen şehir surlarının dışında bile bir yer seçtiler - Louvre'un Paris yakınlarındaki konumu böyleydi.

Bir şehrin surları nasıl bir çit ve kaleden oluşuyorsa, kale de müstahkem bir avluya ve düşman zaten kaleyi işgal ettiğinde savunucuların son kalesi olarak hizmet veren bir ana kuleye (donjon) bölünmüştür. kalenin geri kalanını ele geçirdi.

İlk başta yaşam alanları savunmada herhangi bir rol oynamıyordu. Ana kulenin eteğinde toplanmış, bir villanın çitindeki köşkler gibi avlunun çitlerine dağılmışlardı.

Choisy'nin, ilk başta feodal lordun konutunun donjon kulesinin dışında, onun eteğinde bulunduğu yönündeki görüşü yanlıştır. Orta Çağ'ın başlarında, özellikle 10. ve 11. yüzyıllarda donjon, feodal bey için savunma ve barınma işlevlerini birleştirdi ve donjonun yakınında ek binalar bulunuyordu. Bkz. Michel, Hisstore de l'art, cilt 1, s.

Choisy, Loches kalesinin tarihini 11. yüzyıla tarihlemektedir. kesin tarih: 995 yılında Kont Fulke Nerra tarafından yaptırılmıştır ve Fransa'da hayatta kalan en eski kale (taştan) olarak kabul edilir. yaklaşık. N.A. Kozhin

Langey, Beaugency ve Loches gibi 11. yüzyıl kalelerinde tüm savunma kuvveti ana kulede yoğunlaşmıştı, bazı ikincil yapılardan bahsetmeye bile gerek yok.

Sadece 12. yüzyılda. uzantılar ana kuleyle birleşerek savunma topluluğu oluşturuyor. Artık tüm yapılar avlu çevresinde ya da avlu girişlerinde konumlanarak, duvarlarıyla saldırıya karşı çıkıyor. Yeni plan ilk uygulamasını Haçlıların Filistin binalarında buluyor; burada ana kule olan donjon ile birlikte müstahkem binalarla çevrili bir avlu görüyoruz. Filistin'deki 70 yıllık Frenk egemenliği sırasında inşa edilen ve Orta Çağ askeri mimarisinin en önemli yapılarını temsil eden Krak, Mergeb, Tortoz, Ajlun ve diğer kalelerde de aynı plan uygulandı.

Ayrıca Suriye kalelerinde Franklar, ana kale duvarının ikinci bir çiti temsil eden alt bir sur hattıyla çevrelendiği savunma yapılarının inşasını ilk kez kullandılar.

Fransa'da bu çeşitli gelişmeler ancak 12. yüzyılın son yıllarında ortaya çıkar. Aslan Yürekli Richard'ın kalelerinde, özellikle Andeli kalesinde.

12. yüzyılın sonunda. Batı'da askeri mimarinin oluşumu sona eriyor. Bunun en cesur tezahürleri 13. yüzyılın ilk çeyreğine kadar uzanıyor; bunlar, Saint Louis'in azınlığı döneminde, iç çekişmeler döneminde büyük vasallar tarafından inşa edilen Coucy ve Chateau Thierry kaleleridir.

Fransa için felaketler dönemi olan 14. yüzyılın başından itibaren, askeri mimarinin yanı sıra dini mimariye ait çok az anıt kaldı.

12. ve 13. yüzyıllardaki kalelerle karşılaştırılabilecek son kaleler, V. Charles döneminde kraliyet gücünü savunan kaleler (Vincennes, Bastille) ve Charles VI döneminde feodal beylerin karşı çıktığı kalelerdir (Pierrefonds, Ferté Milon, Villers Coterre). .

Şek. 370 ve 371, feodal iddiaların iki ana çağının kalelerini genel hatlarıyla göstermektedir: Coucy (Şekil 370) - Saint Louis'in çocukluk dönemi, Pierrefonds (Şekil 371) - Charles VI'nın saltanatı.

Binanın ana bölümlerine bakalım.

Ana kule (donjon). - Bazen başlı başına bir kale oluşturan ana kule, tüm kısımları diğer surlardan bağımsız olarak savunulabilecek şekilde inşa edilmiştir. Böylece, Louvre ve Coucy'de ana kule, avluya kazılmış bir hendekle kalenin geri kalanından izole edilmiştir; Kusi'deki ana kuleye özel bir erzak tedariki sağlanıyordu, kendi kuyusu ve kendi fırını vardı. Kale binaları ile iletişim, çıkarılabilir geçitler vasıtasıyla sağlandı.

XI ve XII yüzyıllarda. ana kule genellikle bir tepenin üzerinde, müstahkem bir çitin ortasında bulunuyordu; 13. yüzyılda bu merkezi konumdan mahrum bırakılıyor ve dışarıdan yardım alabilmesi için duvara daha yakın yerleştiriliyor.

12. ve 13. yüzyıllarda kaledeki donjon kulesinin konumunu değiştirme fikri. askeri savunma hususları nedeniyle Choisy tarafından haklı gösterilmiyor. Donjon kulesinin 11.-12. yüzyıllarda kaledeki merkezi konumu, daha doğrusu kale duvarının içindeki konumu ve 13. yüzyılda bu konumun değişmesi, sadece savunma değil aynı zamanda kale içi düşüncelerle de açıklanabilir. mimari ve sanatsal niteliktedir. Bunun gibi. Donjon'un 11. ve 12. yüzyıllardaki konumu. Anlamsal ve kompozisyon merkezlerinin geometrik merkezlerle çakıştığını sıklıkla gördüğümüz Romanesk sanat anıtlarının (mimari, resim vb.) kompozisyon özelliklerinin varlığını fark edebiliriz. yaklaşık. N.A. Kozhin

Kare kuleler tüm çağlarda ve 11. ve 12. yüzyıllardan itibaren bulunur. başka kimse kalmadı (Loches, Falaise, Chambois, Dover, Rochester). Yuvarlak kule 13. yüzyılda ortaya çıkıyor. O zamandan bu yana yuvarlak ve kare kuleler, köşe taretli veya taretsiz eşit şekilde inşa edilmiştir.

Yuvarlak zindanların ancak 13. yüzyılda ortaya çıkmaya başladığına inanılıyor. ve bu 11. ve 12. yüzyıllardan kalma. yalnızca kare kuleler hayatta kaldı - yanlış. 11. ve 12. yüzyıllardan itibaren. Hem kare hem de dikdörtgen şeklinde zindanlar korunmuştur. Tipik olarak, dikey olarak konumlandırılmış düz ve geniş payandalar (veya kanatlar) dış duvarlar boyunca uzanıyordu; Duvarlara merdivenli kare bir taret bitişikti. Daha önceki kulelerde, merdiven bağlanıyordu ve doğrudan ikinci kata çıkıyordu; buradan içeri girmek zaten mümkündü. iç merdiven hem üst hem de alt katlarda. Tehlike durumunda merdivenler temizlik yapıyorlardı.

XI-XII yüzyıllarda. Fransız kalelerini içerir: Falaise, Arc, Beaugency, Brou, Salon, La Roche Crozet, Cross, Domfront, Montbaron, Sainte-Susan, Moret. Daha sonraki olanlar (XII. Yüzyıl) şunları içerir: Belçika'daki Att kalesi (1150) ve Fransız kaleleri: Chambois, Chauvigny, Conflans, Saint-Emillion, Montbrune (c. 1180), Moncontour, Montelimar, vb.

11. yüzyılın sonunda. çokgen bir kule var: Guisor kalesinin (Ere bölgesi) altıgen donjonunun tarihi 1097'ye kadar uzanıyor; bu kulenin yeniden inşa edilmiş olması mümkündür. Bu aynı zamanda 12. yüzyılın çokgen donjonunu da içerir. Carentan'da (şimdi harabe halinde) ve Chatillon'da biraz daha yeni bir donjon. Saint Sauveur kalesinin donjonu elips şeklindedir. Yuvarlak donjon kulelerinde 12. yüzyıldan kalma kaleler bulunur. Chateaudun ve Laval. 12. yüzyılın ortalarında. dört yuvarlak, görünüşte kaynaşmış kuleden oluşan bir grup olan Etampes'teki kalenin donjonunu (sözde Guinette kulesi) içerir; 1105 ile 1137 yılları arasında inşa edilen Houdan Kalesi'nin kalesi, yanında dört yuvarlak taret bulunan bir silindirdir. Provins Kalesi, ona bitişik dört yuvarlak taret ile sekizgen bir kaleye sahiptir. Bazı kalelerde iki zindan bulunur (Nior, Blanc, Verno). Zindanların ikincisi yarım XII yüzyılda dikdörtgen şeklini koruyan Niort, Chauvigny, Chatelier, Chateaumur'u not ediyoruz. Nihayet 12. yüzyılda. donjonun muhafazasında taretler beliriyor. Bkz. Michel, cit. cit., cilt 1, s. Enlart, Manuel d'archeologie francaisi, cilt II. Mimarlık monastique, Civile, Militaire et Navale, 1903, s. 215 ve devamı, Dictionnaire raisonne de l'architecture francaise, 1875. yaklaşık. N.A. Kozhin

Ana kule yuvarlak şekillidir - Kusi; kare şekli - Vincennes ve Pierrefonds. Etampes ve Andely'deki ana kuleler fistolu bir tasarıma sahiptir (Şek. 361, K).

13. yüzyılda ana kule 14. yüzyılda yalnızca sığınak (Kusi) olarak hizmet vermektedir. konut için uyarlanmıştır (Pierrefonds).

Bireysel kale binalarının amacının evrimi, Romanesk mimari döneminde donjondaki konut, savunma ve ekonomik işlevlerin (daha doğrusu depolama işlevleri, depolar) birleşiminden, Gotik mimaride bu işlevlerin farklılaşmasına kadar gitti. çağ. Daha sonra, Gotik dönemin sonuna ve Rönesans'ın başlangıcına doğru (14. yüzyılın sonundan itibaren), kültürün tüm alanlarındaki değişime, özellikle de topçu silahlarının gelişiyle bağlantılı olarak, yeni bir yeniden dağıtıma, işlevler meydana gelir. Kalenin donjonu ve diğer temel binaları konut için tahsis edilir, yani kale bir saraya dönüşmeye başlar ve savunma, kalenin yaklaşımlarına - duvarlara, hendeklere ve burçlara - aktarılır. Nihayet mutlakiyetçilik çağında kale tamamen (veya çok az istisna dışında) savunma işlevlerinden yoksun kalır, kale olmaktan çıkar ve sonunda bir saray veya malikaneye dönüşür; Bununla birlikte kale, asil ve asil-burjuva devletinin birleşik saldırı ve savunma sisteminin bir parçası olan askeri-savunma yapısı olarak bağımsızlığını kazanır. yaklaşık. N.A. Kozhin

Pirinç. Şekil 372, Kusi'deki ana kulenin bir kesitini göstermektedir. Savunma için kulenin etrafında geniş bir hendeği çevreleyen ve karşı mayınlar için bir galeri içeren halka şeklinde bir çit vardır; üst platformda monteli ateşleme için mermi rezervleri vardır. Duvarlar, sıradan kulelerin duvarları gibi boşluklarla kesilmez ve iç katlarda bulunan salonlar zar zor aydınlatılır; bu kule ne kalıcı yerleşime ne de hafif silahlarla savunmaya uyarlanmamıştır: Görünüşe göre küçük savunma araçlarının ihmal edildiği ve son savunma çabası için her şeyin hazırlandığı bir tabyadır.

Kale binaları. - Çitin içinde yer alan binalar garnizon için kışla, mahkeme ve toplantı yeri olarak hizmet veren geniş bir galeri, kutlamalar ve tören yemekleri için bir salon, bir şapel ve son olarak bir hapishanedir.

Galeri, yani “büyük salon” ana odadır. Onu tonozlu yapan şey, tüm uzunluğu boyunca genişlemesi yalnızca algılanan buz benzeri tonozlardır. dikey duvarlar, bir ruam tarafından baltalandığında kırılgan hale gelirdi; büyük salon sadece ahşap bir çatıyla (Cousy, Pierrefonds) örtülmüştür.

Salon iki katlı olduğunda kulelerle ilgili bahsettiğimiz nedenlerden dolayı tonozlara sadece alt katta izin verilmektedir.

Tonozların yayılmasını en az tehlikeli hale getirmek için ara dayanaklar eklenerek azaltılır; Bu dayanaklarda hiçbir zaman dışarıya doğru çıkıntı yapan, düşmanın erişimini kolaylaştırabilecek payandalar şeklinde destek elemanları bulunmaz. Payandalar varsa avlu tarafına yerleştirilir. Dışarıdan destek boş bir duvardır.

Şapel kale avlusunda yer almaktadır: bu konum tonozlardan kaynaklanan rahatsızlığı azaltmaktadır. Coucy kalesinde ve Paris'in antik kesimindeki (Palais de la Cite) saraydaki şapeller iki katlıydı ve bir katı yaşam alanlarıyla aynı seviyedeydi.

Cezaevleri genellikle bodrum katlarında bulunmaktadır; çoğu durumda bunlar karanlık ve sağlıksız odalardır.

İşkence salonları ve kuyularına gelince, bu amaç yalnızca birkaç durumda doğru bir şekilde belirlenebilir: genellikle işkence odaları mutfak binalarıyla karıştırılır ve basit tuvalet çukurları mahkumların odaları ile karıştırılır.

Mimar, surlarda olduğu gibi yaşam alanlarında da öncelikle bireysel parçaların bağımsızlığı için çabaladı: mümkün olduğunca her odanın, onu tamamen izole eden ayrı bir merdiveni var. Bu bağımsızlık, planın kafa karıştırmanın kolay olduğu belirli karmaşıklığıyla birleştiğinde, komplolara ve beklenmedik saldırılara karşı bir garanti görevi gördü; tüm zor geçişler kasıtlı olarak yapıldı.

Pirinç. 370.

Pirinç. 371.

Pirinç. 372.

Konut olanakları uzun süredir savunma uğruna feda ediliyor. Yaşam alanları sıkışıktı, yüksek duvarlardan kasvetli avluya bakan küçük açıklıklar dışında dış pencereleri yoktu.

Nihayet 14. yüzyılın son yıllarında. rahatlık ihtiyacı savunma önlemlerinin önüne geçer: lordun evi dışarıdan aydınlatılmaya başlar.

Bey evinin (kale) dış kale duvarına açılan pencerelerle aydınlatılması, yalnızca feodal beylerin konfor ihtiyacının 14. yüzyılda karşılanmasıyla açıklanmıyor. savunma önlemleri üzerinde üstünlük ve savunma sisteminde bir değişiklik - topçu faaliyete geçtiğinde ana savunma fonksiyonlarının aktarıldığı kalenin önüne toprak tahkimatlar vb. dikilmeye başlandığında. yaklaşık. N.A. Kozhin

Coucy kalesinde, her iki büyük salon da Orleanslı Louis döneminde yeniden tasarlandı: içlerine dışarıya pencereler yapıldı. Pierrefonds kalesini inşa eden aynı lord, ana kulede bulunan oturma odalarına uygun bir konum vermiştir.

Charles V döneminde mimar Raymond du Temple tarafından inşa edilen Louvre, kütüphanesi ve anıtsal merdiveniyle ilk kalelerden biriydi.

Château de Vincennes'in planının esas olarak savunma amaçlı olduğu görülüyor. Chateaudun ve Montargis kaleleri hem konforlu evler hem de kalelerdir. Paris'in antik kesiminde, Güzel Philip'in yönetimi altında inşa edilen saray, Burgundy Düklerinin Dijon ve Paris'teki ikamet sarayları ve Poitiers Kontlarının sarayı bunlardır.

Kale Crac des Chevaliers (Fransızca: Crac des Chevaliers - “Şövalyelerin Kalesi”). Suriye

ORTAÇAĞDA SAVUNMA SİSTEMİNİN KÖKENİ VE GELİŞİMİ

Kelimenin tam anlamıyla kalelerin incelemesine dönelim. Bunları zaten savunma sistemi açısından incelemiştik; Ateşli silahların saldırıda rol almaya başladığı modern zamanlara yaklaştıkça bu sistemin kökenini ve yaşadığı değişiklikleri doğru bir şekilde tespit etmeye çalışacağız.

Menşei. - Görünüm olarak Bizans İmparatorluğu'nun anıtlarından keskin bir şekilde farklı olan en eski kaleler Normandiya'da veya onun etkisine maruz kalan bölgelerde bulunur: Falaise, Le Pen, Donfront, Loches, Chauvigny, Dover, Rochester, Newcastle.

9. ve 10. yüzyıllarda, yani Karolenj döneminde, Fransa ve Almanya topraklarında ahşap sur-kalelerin varlığına dair haberler var, ancak bunları Bizans etkisinin bir ürünü olarak kabul etmek ve hakkında konuşmak için hiçbir nedenimiz yok. Bizans IX-X yüzyıllarındaki yapılarla, özellikle de hepsiyle benzerlikleri. Choisy, çok zayıf ve metodolojik olarak yanlış bir borçlanma kriterini temel alarak Batı Avrupa tahkimatlarının gelişiminde üç aşama oluşturmak istiyor.

İlk kalelerin görünümünü ilişkilendirmek Batı Avrupa Bizans kültürünün etkisiyle Choisy, Batı Avrupa biliminde var olan ve Romanesk sanatın oluşumundaki ana veya önemli faktörü - Bizans kültürünün ve sanatının etkisini - tanıyan teoriyi yansıtıyor. yaklaşık. N.A. Kozhin

Bu kaleler 11. ve 12. yüzyıllardan kalmadır. Duvarlarla çevrili tek bir kare kuleden (donjon) oluşur. Bu, Norman korsanlarının korsan baskınlarını gerçekleştirdikleri kıyılarda barınak ve kale olarak inşa ettikleri parmaklıklı koruganların dayanıklı malzemelerden yapılmış bir örneğidir.

Norman kaleleri boyutları etkileyici olsa da aynı zamanda askeri savunma sanatının o dönemde emekleme aşamasında olduğunu da gösteriyor. Sadece 12. yüzyılın sonlarına doğru. Aslan Yürekli Richard'ın yaptırdığı kalelerde usta yapılar ilk kez ortaya çıkıyor.

Andely Kalesi, Batı askeri mimarisinde bir çağ yaratıyor. “Ölü köşeleri” olmayan, ustaca tasarlanmış bir kule planına sahiptir; İçinde yaygınlaşması yaklaşık iki yüzyıl daha süren machicolle fikrinin en eski uygulamasını buluyoruz.

Andely Kalesi'nin inşası, Batı Avrupa şövalyeliğinin üçüncü yüzyıldan itibaren geri dönüşüne denk geliyor. haçlı seferi yani Suriye'de savunma sanatının oluşma dönemiyle birlikte.

Krak ve Margat, Andeli Kalesi'nden bile önce, çift sıra tahkimatlı, metodik olarak koordine edilmiş, makineli duvarlara ve kusursuz bir kuşatma sistemine sahip çitlere sahipti. Dieulafoy'un belirttiği gibi 1180 yılında inşa edilen Gent Kontları kalesinin çitleri, mimari detaylarıyla İran sanatını anımsatıyor. Dieulafoy bu yakınlaşmalarda doğu etkilerinin kanıtlarını görüyor; ve her şey bu sürekliliği doğruluyor gibi görünüyor.

Choisy, ortaçağ kültürü ve sanatı alanında en büyük temsilcilerinin oryantalist konumlarda yer aldığı ödünç alma ve etkiler teorisinin destekçisidir: bu araştırmacılar ortaçağ kültürünün ortaya çıkışının ve gelişiminin kaynaklarını aradılar. Doğu. Bu teorinin sonuçları açısından, Dieulafoy'un ve ondan sonra Choisy'nin ortaçağ kalelerinin kökeni ve oluşumu sorununu çözmeye çalışıyorlar. Hem birinci hem de ikinci, ortaçağ kalesinin kökeninin geç Roma kulelerinden veya burgilerinden, yani kulelerden (bkz. not 1) kaynaklandığı teorisini tamamen atlıyor. farklı şekil: kare, yuvarlak, eliptik, sekizgen ve karmaşık - dışta yarım daire, içte tetrahedral. Bu kulelerin bir kısmı, daha doğrusu tabanları feodal kalelerin yapımında kullanılmış, bir kısmı da kalelere dönüştürülmüştür. kilise kuleleri bazıları harabe halinde korunmuştur (bkz. Otte, Geischen. Baukunst in Deutschland, Leipzig 1874, s. 16).

Burgi'deki ortaçağ kalesinin kökenine ilişkin teori, bir dizi değerli gerçek ve ilginç düşünceler üzerinde çalışırken, hala şematizmden muzdariptir ve ortaçağ kalesinin gelişiminin ilişkili olduğu kültürel etkileşimleri hesaba katmamaktadır. yaklaşık. N.A. Kozhin

İki savunma hattına sahip müstahkem bir cephenin tanımını daha önce vermiştik. Bu, Andely ve Carcassoia'daki Fransız tahkimatları, Krak ve Tortosa'daki Suriye kaleleri ve Konstantinopolis'teki Bizans tahkimatları veya antik çağlara dönersek İran ve Keldani'nin müstahkem yerleri için de aynı şekilde geçerlidir. Bütün veriler bunu gösteriyor. Asya uygarlığının kendisi kadar eski olan bu inşaat teknikleri Haçlılar tarafından tanıtıldı.

Yerel seçenekler. - Ancak, Doğu'nun geleneksel ilkelerinden ilham alan farklı ülkeler, askeri mimariye kendi özel karakterlerini kazandırmayı başardılar: tıpkı dini sanatın kendi okulları ve sürekli değişen merkezleri olduğu gibi, kale mimarisinin de kendi merkezleri vardır.

11. yüzyılda, Fatih William döneminde, görünüşe göre Normandiya'da kale inşaatı uyandı. Oradan Touraine, Poitou ve İngiltere'ye transfer edilir.

12. yüzyılda “kutsal topraklar” Haçlılar tarafından fethedildiğinde, klasik tahkimat ülkesi Filistin'di. Burada, Orta Çağ'ın bize bıraktığı en devasa kalelerde, ilkeleri Aslan Yürekli Richard tarafından Fransa'ya getirilen sistem görünüşe göre şekillendi.

Daha sonra 13. yüzyılda merkez, dini sanatın halihazırda yayıldığı Ile de France'a taşındı. Burada ortaçağ kalesi türü nihayet şekilleniyor ve burada onun en eksiksiz uygulamasını buluyoruz; 13. yüzyılda Fransa'nın merkezinde inşa edilmiştir. 14. yüzyılın sonunda Coucy kalesi - Pierrefonds ve Ferte Milon. Kraliyet kâtiplerinin yönetimi altında inşa edilen Carcassonne ve Aigues Mortes surları aynı okula aittir.

Choisy, ortaçağ kalesinin gelişiminde üç aşama, üç aşama belirler: birincisi, belirtildiği gibi, Bizans'ın etki dönemidir, ikincisi, Normandiya'da gelişen kale tipinin Avrupa'ya yayılma dönemidir ve son olarak üçüncüsü, Suriye ve Filistin'deki, hatta İran'daki tahkimatların etkisinin olduğu zamandır; yerel varyantlar arasında, türü XIII-XIV yüzyıllarda Fransa'ya yayılan Ile de France kaleleri (XIII yüzyıl) bulunur. Böylece Choisy'nin ardından dördüncü aşamadan, Ile de France'ın etki döneminden bahsedebiliriz. 12.-13. yüzyıllara ait belirtilen yapılar arasındaki süreklilik üzerine. ve 11. yüzyılın binaları. ve daha önce Choisy sessizdi çünkü bu onun kabul ettiği teoriyle çelişiyordu.

Ortaçağ kalesinin kökeni sorunu, ortaçağ mimarisinin oluşumu sorununun özelliklerinden biridir ve diğer mimari türlerin, özellikle dini binaların - Batı Avrupa bazilikalarının - oluşumuyla ilgili sorularla aynı düzlemde çözülmelidir. . Avrupa'yı fetheden çeşitli "yeni" halkların (özellikle Normanlar) eski mirasına ve mirasına hakim olan yeni sınıf - feodal beyler - geri kalan burgi'yi barınma ihtiyaçlarına ve koşullar altında savunma ve saldırı görevlerine uyarladılar. feodal savaştan. Burgi veya turres tipolojik çeşitliliği arasında kare kule diğer formların yerini almaya başlar, ancak aynı zamanda kendisi de şeklini değiştirir: kendine has özelliklere sahip dikdörtgen kule tipi baskın hale gelir. Bu esasen yeni tipte ortaçağ kaleleri 9.-10. yüzyıllarda inşa edilmeye başlandı; ilk başta bunlar ağırlıklı olarak ahşap yapılardı, daha sonra taş yapılardı ve gelişmeleri boyunca diğer ülkelerdeki benzer binaların bir takım özelliklerini benimsemekten kendini alamadı (bkz. Erken dönem bazilikası olarak adlandırılan T şeklindeki bazilikanın değişimi). Hıristiyan olandan, Romanesk üsluptaki haç biçimli bazilikaya). Ortaçağ kalesinin ve geç Roma kalesi ve burgunun sürekliliği (ancak ödünç alınmaması) kalenin adlarında vurgulanmaktadır: Almanya'da “Burg”, İngiltere'de - “Kale”. yaklaşık. N.A. Kozhin

Fransız tipine en yakın tahkimatlar Alman ülkelerinde bulunur: Landeck, Trifels ve Nürnberg. Yan kaplamalar burada daha nadirdir; bu istisna dışında, genel sistem aynı kalır.

İngiltere'de kale başlangıçta Norman kalesinin kule (donjon) formunu takip etti. Ancak feodal rejimin yerini merkezi hükümetin otoritesine bırakmasıyla kale, binaları çitlerle çevrili olmayan ve 14. yüzyıldan beri inşa edilen bir villaya dönüşüyor. savunma yapılarının yalnızca dekoratif yanını korur.

İtalya'da kalenin daha basit bir biçimi vardır: Kuleler genellikle kare veya sekizgendir, planlar, Castel del Monte olarak bilinen III.Frederick'in kalesinde olduğu gibi düzenlidir; ikincisinde, tüm binalar sekiz köşesinde kuleler bulunan sekizgen bir planda yazılmıştır.

Napoliten kalesi, ek kuleleri olan kare şeklinde bir kaleydi. Düklerin büyük kale inşaatçısı Orleanslı Louis ile akraba olduğu Milano'da, planı genellikle Fransız tipine yakın olan bir kale vardı. Genel olarak İtalya 15. yüzyıldan beri. küçük cumhuriyetlerin birleşimidir. Askeri mimarisinin anıtları, kalelerden ziyade esas olarak şehir surları ve müstahkem belediye binalarıdır.

Planı kareye yakın (dikdörtgen) olan Milano kalesi, hem köşelerde hem de kanat savunması için kulelerle donatılmıştır. Kuleler arasındaki mesafenin belirlenmesinde ve diğer özelliklerde, görünüşe göre Vitruvius'un talimatları kullanılmış, ancak ateşli silahların kullanıma sunulmasıyla bağlantılı olarak yeni savunma koşulları da dikkate alınmıştır. Vitruvius "De Architectura", kitap 1, bölüm V.'de şöyle diyor:

"2. Daha sonra, kuleler duvarın dış kısmının dışına çıkarılmalıdır, böylece bir saldırı sırasında düşmanlar sağdan ve soldan vurulabilir ve mermiler kulelere bakan yanlarından atılabilir. Dikkat edilmesi gereken en önemli şey Saldırı sırasında duvara yaklaşmak kolay değil, çünkü neden kapıya giden yollar düz değil de soldan çıksın diye dikin kenarı boyunca daire çizsin ki? Saldırganlar kendilerini sağ tanklarıyla, korumasız bir kalkanla karşı karşıya bulacaklar. Şehrin ana hatları dikdörtgen olmamalı ve köşeleri çıkıntılı olmamalı, düşmanın aynı anda birkaç yerden görülebilmesi için yuvarlak olmalıdır. çıkıntılı köşeleri savunmak zordur çünkü köşeler vatandaşlardan çok düşmanlar için koruma görevi görür.

3. Bana göre duvarların kalınlığı, duvarlar boyunca birbirine doğru yürüyen iki silahlı adamın hiçbir engel olmadan dağılabileceği şekilde olmalıdır. Daha sonra, duvarların tüm kalınlığı boyunca yanmış zeytin ağacından kirişler mümkün olduğunca sık döşenmelidir, böylece her iki taraftan bu kirişlerle kelepçeler gibi bağlanan duvar sonsuza kadar gücünü korur: böyle bir orman için olamaz çürümeden, kötü hava koşullarından veya zamandan zarar görmüş, hatta toprağa gömülüp suya daldırılmış olsa bile hiçbir zarar görmeden korunur ve her zaman kullanılabilir durumda kalır. Yani bu sadece şehir surları için değil, istinat yapıları için de geçerlidir ve şehir surlarının kalınlığına kadar inşa edilmesi gereken tüm duvarlar bu şekilde sabitlenerek kısa sürede yıkılmayacaktır.

4. Kuleler arasındaki mesafeler, birbirlerinden bir ok mesafesi kadar uzakta olmayacak şekilde yapılmalıdır, böylece herhangi birine yönelik bir düşman saldırısını akrepler ve diğer fırlatma silahlarıyla, uzaktan ateş ederek püskürtmek mümkün olacaktır. hem sağdan hem de soldan kuleler. Kulelerin iç kısımlarına bitişik olan duvar ise kulelerin genişliğine eşit aralıklarla ayrılmalı, kulelerin iç kısımlarındaki geçişler ise kaldırım taşlarından ve demir bağlantılardan yapılmamalıdır. Çünkü düşman duvarın herhangi bir bölümünü işgal ederse, kuşatılanlar böyle bir platformu kıracak ve eğer hızlı bir şekilde başarabilirlerse, düşmanın kafa üstü düşme riski olmadan kulelerin ve duvarların geri kalan kısımlarına girmesine izin vermeyecektir.

5. Kuleler yuvarlak veya çokgen yapılmalıdır, çünkü dörtgen olanların kuşatma silahları tarafından yok edilme olasılığı daha yüksektir, çünkü koç darbeleri köşelerini kırar, yuvarlatıldığında ise sanki merkeze doğru takozlar sürüyormuş gibi hasar veremezler. Aynı zamanda, ne şahmerdanlar, ne mayınlar ne de diğer askeri silahlar onlara zarar veremeyeceğinden, duvarların ve kulelerin tahkimatları toprak surlara bağlandıklarında en güvenilir hale geliyor."

Milano Kalesi'nin bir örneği için Bartenev S.P., Moskova Kremlin, 1912, cilt 1, s. 35 ve 36 kitabına bakın. yaklaşık. N.A. Kozhin

İtalyan okulunun güney Fransa üzerinde oldukça güçlü bir etkisi olduğu görülüyor: iki ülke arasındaki bağlantı Angevin hanedanı tarafından kuruldu. Tarascon'daki Kral René'nin kalesi, Napoliten kalesiyle aynı plan üzerine inşa edilmiştir; Avignon'daki papalık sarayı, büyük kare kuleleriyle birçok yönden bir İtalyan kalesini andırıyor.

Ateşli silahların etkisi. - Neredeyse yalnızca saldırı, kıskaçla baltalama veya merdivenlerle önden saldırı için tasarlanmış, tanımladığımız savunma sisteminin terk edilmesi gerekiyormuş gibi görünüyordu. Ateşli silahların uzun mesafelerden saldırıyı mümkün kıldığı andan itibaren. Ancak bu gerçekleşmedi. Top 1346'dan beri savaş alanında ortaya çıktı; ancak bir yüzyıl boyunca savunma sistemi bu yeni gücü hesaba katmadı, bu da kuşatma topçularının yavaş gelişmesiyle açıklanabilir. Ortaçağ savunma sisteminin en ustaca uygulanması bu geçiş çağına kadar uzanıyor; Siperlere dayalı savunma sanatının büyük çağı, Charles VI'nın hükümdarlığındaki iç huzursuzluk dönemine denk geliyor. Pierrefonds'un tarihi 1400'lü yıllara kadar uzanıyor.

Pierrefonds kalesinde, Choisy'nin kitabındaki resimde görüldüğü gibi, sadece köşe kuleleri değil, aynı zamanda kalenin her iki tarafının ortasındaki surların içinde de kuleler bulunmaktadır. Bu ara kuleler kanat savunması için gereklidir ve Vitruvius'un talimatlarının yalnızca İtalya'da değil, Kuzey Avrupa'da da dikkate alındığını varsaymak için bazı nedenler verir. yaklaşık. N.A. Kozhin

Görünüşü yeni saldırı araçlarının neden olduğu tek yenilik, silahları örten ve kuleler ve machicolations ile duvarların önüne yerleştirilen küçük toprak setlerden oluşuyordu.

İlk bakışta, bir savunma yöntemi diğerini dışlıyor gibi görünüyor, ancak 15. yüzyılın mühendisleri. farklı yargılandı.

O günlerde top, fırlattığı mermilerin muazzam boyutuna rağmen hâlâ duvarları uzaktan yıkamayacak kadar kusurlu bir silahtı. Delik açmak için tek tek vuruşlar yeterli değildir; isabetli atışların belirli bir noktada yoğunlaşması gerekir; ancak hedef doğru değildi ve atış yalnızca bir sarsıntıya neden oldu; bu, korkuluğu tahrip edebilir, ancak gedik açmaz. Yalnızca “bomba” attılar ve bunların duvara çarpması çok az tehlike yarattı. Yüksek duvarlar bu ilkel topçunun etkilerine uzun süre dayanabildiler. Pierrefonds'ta kullanılan araçlar yeterliydi: Duvarların önüne yerleştirilen piller saldırganı belli bir mesafede tutuyordu. Düşman ileri bataryaların ateş hattını geçerse, topçusunu kaleden ateş altına almak veya bir tünel açmak zorunda kaldı; ilk durumda, kale duvarlarının tepesinden atılan ateşle savunuculara avantaj sağlandı, diğerinde ise Gotik sur önemini tamamen korudu.

İki sistemin sonuçta ortaya çıkan kombinasyonu, ateşli silahlar belli bir mesafede delik açmak için yeterli görüş doğruluğu elde edene kadar varlığını sürdürür.

Silahları ateşlemek için platformlara veya kasamatlara sahip ilk kaleler arasında şunlar belirtilmelidir: Fransa'da - Langres; Almanya'da - Lübeck ve Nürnberg; İsviçre'de - Basel; İtalya'da, kasamatlı burçların perdelerle kaplı olduğu Milano Kalesi, aynı zamanda masif kulelerle donatılmış masif kulelerle donatılmıştır.

16. yüzyılda hafriyat işleri neredeyse tek ciddi savunma olarak kabul ediliyor; Kulelere güvenmeyi bırakıyorlar ve ne kadar ileri giderlerse duvarlarındaki pencereler o kadar geniş oluyor. Bununla birlikte, özellikle feodal sistemin derin izlerini bıraktığı ülkelerde, özünde zaten terk edilmiş olan savunma sisteminin dış biçimleri korunmaya devam ediyor: devasa kuleli Amboise kalesi inşa edildi. Charles VII, Chaumont - Louis XII'nin yönetimi altında, Chambord - Francis I'in yönetimi altında.

Kalenin geleneksel bölümleri mümkün olduğunca başka bir amaç için uyarlanmıştır: Chaumont kalesinde, yuvarlak kulelerin içinde az çok iyi donatılmış kare odalar vardır; Chateau de Chambord'da kuleler ofis veya merdiven görevi görüyor; makineleşmeler donuk bir kavise dönüştü. Bunlar antik kale mimarisine dayanan tamamen ücretsiz dekoratif seçeneklerdir.

İhtiyaçları artık ortaçağ sanatı tarafından karşılanmayan yeni bir toplum yaratıldı - yeni mimariye ihtiyacı var. Genel Temeller Bu yeni mimari, yeni gereksinimlere uygun olarak oluşturulacak ve formlar İtalya'dan ödünç alınacak. Bu Rönesans olacak.

Auguste Choisy. Mimarlık tarihi. Auguste Choisy. Histoire De L'Architecture