Co oznacza ogniskowa? Wybór ogniskowej obiektywu

Rzadko się zdarza, żeby fotograf nie marzył o nowym obiektywie. Przyczyny tego są różne w zależności od osoby. Nie wszyscy jednak pamiętają i wiedzą, jak ogniskowa wiąże się z kompresją przestrzeni w kadrze i dystorsją i dlaczego właśnie na ten współczynnik warto stawiać na pierwszym planie, planując zakup nowego obiektywu lub wybierając z dostępnych. Przyjrzyjmy się opinii profesjonalnego fotografa. M.d. Welch jest gościem specjalnym Lensrentals.

Dopiero po kilku dniach pracy nad artykułem zdałem sobie sprawę, że szczegółowo i szczegółowo omawiając modele obiektywów, zupełnie zapominamy o ich charakterze i zachowaniu jako całości. Podobnie jak wielu fotografów, straciłem rachubę czasu, który zmarnowałem na czytanie i oglądanie recenzji. Straciłem czas, oszczędzając pieniądze na „ten sam” obiektyw, ale nie zadałem głównego pytania – co taka ogniskowa wniosłaby do mojej fotografii?

Jak się okazuje, nie jestem sam. Na warsztatach fotograficznych Shooting the West w Nevadzie miałem okazję rozmawiać duża grupa fotografom opowieść o różnicy w ogniskowych i zachowaniu obiektywów. Okazało się, że wielu fotografów, zarówno początkujących, jak i doświadczeni rzemieślnicy, nie zawsze zdajemy sobie sprawę, dlaczego się w nim znajdują różne sytuacje używaj tego czy innego obiektywu i nie rozumiesz, że wyboru nie należy kierować wyłącznie na odległość do fotografowanego obiektu czy jakość rozmycia tła.

W tym artykule nie będę tracił czasu na porównywanie efektu bokeh różnych obiektywów i oglądanie klatek piksel po pikselu. Spróbuję nakreślić pewne kryteria ogniskowa obiektywu, zobacz, jak ogniskowa wiąże się z kompresją przestrzeni w kadrze i dystorsją oraz dlaczego właśnie na tę zależność warto zwrócić uwagę planując zakup nowego obiektywu lub wybierając spośród już posiadanych.

Dla mnie podstawowym kryterium wyboru obiektywu jest kompresja przestrzeni w kadrze, czyli ile tła powinno znajdować się w kadrze za fotografowanym obiektem. Aby zademonstrować kompresję przestrzeni w fotografii portretowej, poprosiłem mojego dobrego przyjaciela i modela Travisa Stewarta, aby usiadł nieruchomo i poczekał, aż zrobię kilka zdjęć. Fotografowałem przy różnych ogniskowych, starając się, aby Travis zajmował tę samą część każdej klatki.

Zacząłem od obiektywów szerokokątnych i stopniowo zwiększałem ogniskową. Ogniskowe 16 mm, 24 mm i 35 mm są rzadko używane do portretów, ale przy tych ogniskowych zwróć uwagę, jak duża część tła jest zawarta w kadrze.

Travis oczywiście jest obecny, ale kadr nie dotyczy tylko niego samego i takie ogniskowe są odpowiednie, gdy ważne jest, aby pokazać nie tylko bohatera, ale jednocześnie jego otoczenie, miejsce, w którym mieszka lub pracuje. Na tych ogniskowych spodziewane są dystorsje lub dystorsje perspektywiczne (porozmawiamy o tym nieco później), ale nawet na 24 mm dystorsja nie jest na tyle duża, aby psuć obraz. Można po prostu zmienić kompozycję i np. wykonać pełnometrażowy portret.

Ogniskowe 50 mm i 70 mm są doskonale zbalansowane: Travis nie jest już zagubiony w kadrze, ale wyróżnia się - jest „wyrwany” z tła, a jednocześnie znaczna część otaczającego go krajobrazu obecny. Te ogniskowe sprawdzają się także w sytuacjach, gdy trzeba pokazać bohatera w jego otoczeniu.

Przy 100 mm tło kurczy się, przez co pasmo górskie znika z kadru, pozostawiając widoczne jedynie wzgórza znajdujące się bezpośrednio za Travisem. Dla ogniskowych 135 mm i 200 mm wzgórza wydają się być coraz bliżej. Na tych ogniskowych wydaje się, że wzgórza znajdują się bezpośrednio za Travisem, chociaż w rzeczywistości są oddalone o 800 metrów, jeśli nie więcej.

Dystorsja to kolejne kryterium, według którego należy oceniać ogniskowe. Kadry wykonane na ogniskowych 16 i 24 mm pokazują, jak bardzo zmienia to twarz modelki. Dla większej przejrzystości wykonałem serię portretów twarzy - zniekształcenie będzie na nich bardziej zauważalne. Przy szerokich kątach zniekształcenie sprawia, że ​​nos Travisa wydaje się większy, a jego ciało i twarz wydają się kurczyć. Dla ogniskowych 50 i 70 mm dystorsja maleje, nos wraca do normalnych rozmiarów, a korpus potwierdza, że ​​właściciel spędza w nim dużo czasu. sala gimnastyczna.

Zniekształcenia są powodem, dla którego większość fotografów portretowych rezygnuje z obiektywów szerokokątnych. Ale oto przykład, kiedy zniekształcenie może pomóc i działać zgodnie z twoim planem.

Poprosiłem Travisa, aby postawił przed nim butelkę wody i wykonałem serię strzałów. Na ogniskowej 16 mm butelka wody wygląda na ogromną; to ona staje się głównym obiektem i centrum uwagi kadru. Przy ogniskowej 200 mm rozmiar butelki nie jest wcale duży i nie przyciąga zbytniej uwagi. Wyobraź sobie, że masz dwa zamówienia: jedno od drużyny sportowej, drugie od producenta sprzętu sportowego. Wymagane jest zdjęcie sportowca trzymającego piłkę z ręką wyciągniętą w stronę aparatu. Wybierając niewłaściwą ogniskową, możesz całkowicie pomylić akcenty na zdjęciu. Obiektyw szerokokątny lub zbliżony do szerokokątnego powiększy kulę i zwróci na nią uwagę - producent piłek będzie zadowolony. Teleobiektyw skupia uwagę na sportowcu, choć z piłką w dłoni.

Oczywiście nie należy zapominać o zależności pomiędzy głębią ostrości a ogniskową obiektywu. Spójrz na przykłady - głębia ostrości maleje wraz ze wzrostem ogniskowej obiektywu. Wszystkie zdjęcia zostały zrobione przy f/10. Odległość aparatu od obiektu ma znaczący wpływ na głębię ostrości. W naszym przypadku nawet przy ogniskowej 16 mm tło jest rozmyte ze względu na odległość aparatu od Travisa.

Mało prawdopodobne, żebym odkrył coś nowego, ale przydało się eksperymentalne sprawdzenie, jak ogniskowa obiektywu wpływa nie tylko na dystorsję i głębię ostrości, ale także na przestrzeń w kadrze. W wyniku tego ćwiczenia używam teraz dwóch stałoogniskowych obiektywów jako obiektywów portretowych – 35 mm i 100 mm.

Oto kryteria, którymi należy się kierować przy wyborze lub zakupie obiektywu. Jeśli pracujesz w małe studio lub w pomieszczeniu, wtedy teleobiektyw nie tylko pomoże zmniejszyć zniekształcenia i dać dobre rozmycie tło, ale również skompresuje przestrzeń wokół obiektu. Fotografując właściciela firmy przed linią montażową, rozsądniej będzie użyć obiektywu o ogniskowej 35-70 mm, aby pokazać obiekt w jego otoczeniu.

Z pewnością interesujące jest przeglądanie wykresów testowych i porównywanie efektu bokeh różnych obiektywów, ale jeśli chodzi o pracę, pamiętaj o właściwym rozłożeniu nacisku.

M.d. Welcha,gość specjalny autor Lensrentals

– to jeden z najważniejszych parametrów obiektywu. Ogniskowa obiektywu wskazuje, jak daleko lub blisko (szeroko) obiektyw może „widzieć”.

Ogniskowa soczewek - artykuł z Radożiwy

Ogniskowa jest mierzona w milimetrach, centymetrach i metrach. Na przykład oznaczenie obiektywu wskazuje, że jego ogniskowa jest stała i wynosi 85 milimetrów. A oznaczenie wskazuje, że ogniskowa obiektywu może wahać się od 28 milimetrów do 200 milimetrów. Nazywa się soczewki, których ogniskowa może się zmieniać obiektyw zmiennoogniskowy(obiektyw zmiennoogniskowy, obiektyw zmiennoogniskowy). Obliczany jest współczynnik powiększenia Dzielę się więcej za mniej, w w tym przykładzie 200mm\28mm=7 razy.

Zwykle im dłuższa ogniskowa obiektywu, tym większe wymiary samego obiektywu, zwłaszcza jego długość.

Ogniskowa- to pierwsza rzecz, na którą trzeba zwrócić uwagę przy wyborze obiektywu. To właśnie pokazuje, jaki kąt widzenia uchwyci aparat podczas pracy z konkretnym obiektywem.

Uwaga: Ogniskowa obiektywu to fizyczny rozmiar samego obiektywu, nie zmienia się i nie zależy od typu aparatu na którym obiektyw jest używany. Ale dla aparatów przyciętych i aparatów o różnych rozmiarach matrycy fizycznej wymyślono parametr EGF (równoważna długość ogniskowej); pokazuje on rzeczywisty kąt widzenia dla filmu 35 mm, jaki uzyskuje się przy użyciu konkretnego obiektywu w aparatach różne rozmiary matryce Więcej szczegółów w dziale.

Oto przykład tego, jak zmienia się przestrzeń, jaką może pokryć aparat w przypadku używania obiektywów o różnych ogniskowych.

Do przykładów użyłem aparatu zamontowanego na statywie. Wszystkie zdjęcia zostały wykonane przy przysłonie F/5.6, użyte zostały następujące obiektywy:

• 17 mm, 24 mm —
• 35 mm —
• 50 mm —
• 70mm, 100mm, 200mm, 300mm -
• 85 mm —
• 135 mm —

Często mówi się, że fotograf musi mieć taki zestaw obiektywów, który obejmuje pożądany zakres ogniskowych i tym samym uwzględnia wszystkie możliwe sytuacje w pracy fotografa. Rozważać można jeden z najbardziej klasycznych zestawów do aparatów pełnoklatkowych: 14-24mm, 24-70mm, 70-200mm, 200-400mm. W przypadku przyciętych aparatów zazwyczaj dobry zestaw składa się z obiektywów 11-16mm, 16-50mm, 50-135mm. Nie ma potrzeby martwić się o pokrycie całego zakresu ogniskowych; z łatwością poradzisz sobie z jednym obiektywem. Można znaleźć podział na różne rodzaje soczewek.

Osobiste doświadczenie:

Wnioski:

Wybór obiektywu wiąże się przede wszystkim z określeniem pożądanego zakresu ogniskowych. Ogniskowa pokazuje, jak szeroko lub wąsko „widzi” obiektyw. Ogniskowa ma również duży wpływ na perspektywę obrazu.

Wybór obiektywu dla fotografa jest jeszcze ważniejszy niż wybór aparatu. W tej recenzji znajdziecie opis ogniskowych od 14 mm do 300 mm. Każda ogniskowa ma swoją specyfikę, należy to wziąć pod uwagę przy wyborze obiektywu. Myślę, że powinieneś zacząć od obiektywu kitowego. Można nawet zastosować zoom typu 18-135 i dopiero wtedy przystąpić do wyboru bardziej specjalistycznej optyki. Jest to proces indywidualny i twórczy.

Optymalna ogniskowa zależy od:

• gatunek filmowy
• miejsca filmowania
• specyfika pracy
• twórczą wizję każdego fotografa

O tym wszystkim można zdecydować tylko mając już pewne doświadczenie w fotografii. Poniżej podzielę się swoimi spostrzeżeniami. Wszystkie informacje dotyczą współpracy z. Jeśli masz aparat z matrycą kadrującą, pomnóż liczby ogniskowych przez półtora.

Rybie oko

Zdjęcie z góry zostało zrobione obiektywem. Ten obiektyw daje pełne pokrycie ramka na kamerze przycinającej i okrąg z czarnymi krawędziami na . Kąt widzenia wynosi 180 stopni po przekątnej. Zdjęcia wykonane prawidłowo metodą rybiego oka wyglądają hipnotyzująco. Specyfika tej ogniskowej ( wahają się od 4 mm do 15 mm) polega na tym, że ma on bardzo wąski zakres zastosowania. Fisheye to obiektyw o najszerszym możliwym kącie widzenia, ale bez korekcji dystorsji. Efektem końcowym są zaokrąglone linie, które powinny być proste, i bardzo specyficzna perspektywa. Zabierz ze sobą ten obiektyw, aby zrobić kilka jasnych ujęć. Trudno jest go używać przez długi czas.

14mm

Obiektyw o ogniskowej jest również bardzo specyficzny. Dotyczy to geometrii powstałego obrazu. Najmniejsza nieprawidłowość ustawienia kamery powoduje poważne zniekształcenia. Jest to szczególnie odczuwalne, gdy. W naturze horyzont łatwo się zapada. Kąt widzenia jest bardzo szeroki - musisz zrozumieć, czy go potrzebujesz. Ma to zalety: można na przykład wyjąć całe wnętrze samochodu od środka; w każdym ciasnym pomieszczeniu nie będziesz mieć problemów z kątem widzenia; w naturze możesz tworzyć ciekawe panoramy z obszernym pierwszym planem. Portrety przy takiej ogniskowej można wykonywać jedynie bardzo ostrożnie i z dużą ostrością pełna wysokość. Ogólnie rzecz biorąc, fotografowanie ludzi obiektywem o takiej ogniskowej wymaga ogromnego przemyślenia. To jednak tyczy się każdego filmowania – tutaj trzeba pomyśleć przed zrobieniem zdjęcia. Obiektyw 14mm nie jest narzędziem codziennego użytku.

24mm

24mm- dość szeroki kąt. Pracując z obiektywem szerokokątnym zawsze trzeba się zastanowić, co powinno znaleźć się w kadrze, a czego nie. Z tą ogniskową łatwiej się pracuje. Nie zagina tak bardzo przestrzeni i jest bardziej spójny ze zwykłą percepcją. 24 mm jest bardzo wygodne do fotografowania w pomieszczeniach. Zajęcie całego pomieszczenia nie będzie stanowiło problemu. Jednocześnie zniekształcenia geometryczne są znacznie mniej wyraźne. To wygodna ogniskowa, można z nią podróżować (czego nie polecam robić na ogniskowej zaledwie 14mm), kręcić reportaż w środku małe pokoje, rób zdjęcia krajobrazu. Do portretów obiektyw 24 mm znów jest mało przydatny.

Obiektyw - istotny element dowolny aparat. A ogniskowa jest najważniejszą cechą obiektywu. Jednak początkujący fotografowie-amatorzy doświadczają całkowitego zamieszania w związku z tą cechą. Nie potrafią zrozumieć: np. obiektyw o ogniskowej 24–70 mm w aparacie pełnomatrycowym – czy to dobrze, czy źle? Czy 15-44 mm w „przyciętej” lustrzance cyfrowej jest normalne, czy niewystarczające? Czy 7,1–28,4 mm w aparacie typu „wyceluj i strzelaj” to trochę mało, czy nadal jest w porządku? Cóż, zastanówmy się, jaka jest ogniskowa obiektywu i co oznaczają jej różne wartości. Soczewka to układ składający się z kilku soczewek. Obraz fotografowanego obiektu wchodzi do obiektywu, zostaje tam załamany i zredukowany do jednego punktu w pewnej odległości od tylnej części obiektywu. Ten punkt nazywa się centrum(punkt ostrości) i nazywa się odległość od ogniska do obiektywu (układ soczewek). ogniskowa.

Porozmawiajmy teraz o tym, co te lub inne ogniskowe oznaczają w praktyce. Na początek umówmy się, że mówimy teraz o obiektywie przeznaczonym do fotografowania aparatem pełnomatrycowym (w tym artykule mówiliśmy o tym, czym jest „pełna matryca”). Przyjrzyjmy się jednak różnicom pomiędzy klatkami wykonanymi przy tej czy innej ogniskowej, czysto praktycznie. Fotografujemy z jednego punktu i zmieniamy ogniskowe z 24 na 200 mm. Ogniskowa 24 mm.
Ogniskowa 35 mm.
Ogniskowa 50 mm.
Ogniskowa 70 mm.
Ogniskowa 100 mm.
Ogniskowa 135 mm.
Ogniskowa 200 mm.
Oczywiście im krótsza ogniskowa, tym więcej zmieści się w kadrze, a im dłuższa ogniskowa, tym obiektyw przybliża odległe obiekty. Krótkie ogniskowe służą do wykonywania wszelkiego rodzaju zdjęć: krajobrazów, architektury, dużych grup ludzi. Długie ogniskowe wykorzystuje się do fotografowania np. zwierząt i ptaków, do fotografii sportowej, gdy trzeba uchwycić spektakularne ujęcie z bliska. Ogniskowa wynosząca 50 mm odpowiada w przybliżeniu kątowi widzenia ludzkiego oka (46°). Obiektywy o ogniskowej mniejszej niż 35 mm nazywane są szerokokątnymi. Za ich pomocą wygodnie jest fotografować przyrodę i architekturę, należy jednak pamiętać, że im szerszy kąt (mniejsza ogniskowa), tym większe zniekształcenia spowodowane prawami optyki będą obecne na zdjęciach.
Na przykład, jeśli fotografujesz wieżowce obiektywem o ogniskowej 24 mm, to bliżej krawędzi kadru po prawej i lewej stronie budynki będą wyglądać na pochylone - oto przykład. Obiektywy o ogniskowej mniejszej niż 20 mm nazywane są ultraszerokokątnymi i bardzo zniekształcają obraz. (Jest więcej odrębne gatunki
Oto przykładowe zdjęcie (stąd) wykonane szerokokątnym obiektywem typu „rybie oko” przy ogniskowej 8 mm. Obiektywy o długich ogniskowych nazywane są „długimi ogniskowymi”, a te o bardzo długich ogniskowych nazywane są „teleobiektywami”. Ogólnie klasyfikacja jest w przybliżeniu następująca: Obiektywy występują w wersji o stałej ogniskowej (tzw. „stałki”) i o zmiennej ogniskowej (tzw. „zoomy” od słowa brzęczenie , przybliż). Z reguły obiektywy o stałej ogniskowej robią lepsze zdjęcia (i są tańsze) niż zoom ustawiony na tę samą ogniskową. Oznacza to, że na przykład w ogólnym przypadku da się szeroki kąt 24 mm lepsza jakość niż zoom 24–70 mm ustawiony na 24 mm. (Są wyjątki, ale nie będziemy teraz wchodzić do tych dżungli.) I teraz doszliśmy do bardzo. Zapytacie, jaki jest ten dziwny zakres ogniskowych mojego Fujifilm X20? Mówi 7,1-28,4 mm. Czy to super mega, bardzo szeroki kąt? NIE. Faktem jest, że gdy mówimy o aparatach z przyciętą matrycą, fizyczna ogniskowa obiektywu się nie zmienia (nie może się zmienić), jednak skoro na przyciętej matrycy w kadrze mieści się znacznie mniej, okazuje się, że „ kąt widzenia” obiektywu zwęża się i odpowiednio dla danej matrycy ogniskowa będzie inna. Dokładnie „jakby inaczej”, bo jeśli obiektyw ma ogniskową 50 mm, to fizycznie tak pozostanie na dowolnych matrycach. Ale strzały będą inne. Wyjaśnię teraz. Załóżmy, że mamy obiektyw o ogniskowej 50 mm. Tworzy on okrągły obraz, który nałożony na pełnowymiarową matrycę daje nam pełną klatkę – i ona jest zaznaczona na ilustracji.
Ten sam obiektyw zakładamy do aparatu z przyciętą matrycą – np. o współczynniku kadrowania 2. Jak będzie wyglądał kadr wykonany tym samym obiektywem? Pojawi się na ilustracji w niebieskim prostokącie. To znaczy mniej. A mniej oznacza, że ​​obiekt będzie bliżej, więc okazuje się, że podczas fotografowania obiektywem o ogniskowej 50 mm na aparacie z matrycą o współczynniku przycięcia 2, ogniskowa będzie odpowiadać fotografowaniu obiektywem o ogniskowej 100 mm (50 mm razy współczynnik przycięcia) w aparacie z pełnowymiarową matrycą. Problem w tym, że przycięte obiektywy aparatów zwykle wskazują fizyczną ogniskową obiektywu. A żeby zrozumieć, co w ogóle oznaczają te liczby, trzeba pomnożyć podaną ogniskową przez wielkość kadru - wtedy otrzymamy liczby ogniskowych (odległości dla zoomu) w ekwiwalencie aparatu pełnomatrycowego (matryca 35mm) i zrozumiesz jaki zakres ogniskowych występuje w tym aparacie Przykład. Aparat Fujifilm Finepix X20, zakres ogniskowych - 7,1-28,4 mm. Współczynnik kadrowania matrycy tego aparatu wynosi 3,93. Mnożymy więc 7,1 przez 3,93, a 28,4 przez 3,93 – otrzymujemy zakres (w zaokrągleniu) 28–112 mm w ekwiwalencie 35 mm. Ogólnie rzecz biorąc, najczęstszy zakres dla aparatu cyfrowego. Drugi przykład. Amatorska lustrzanka cyfrowa z obiektywem kitowym. Obiektyw ma zakres ogniskowych 18-55mm. Współczynnik przycięcia macierzy wynosi 1,6. Pomnóż - otrzymamy 29-88 mm. Zasięg jest bardzo sobie taki sobie, ale da się z niego skorzystać. Aby więc dobrze zrozumieć, jakie ogniskowe są dostępne w Twoim aparacie (lub aparacie, który zamierzasz kupić), musisz pomnożyć wartości zakresu ogniskowych wskazane na obiektywie przez współczynnik przycięcia - otrzymasz dane o ogniskowych odpowiadających ogniskowej 35 mm, co będzie dla Ciebie całkiem jasne. Oczywiste jest, że w przypadku aparatów pełnoformatowych z „natywnymi” obiektywami nie trzeba dokonywać żadnych przeliczeń. Swoją drogą, czasami dla wygody użytkowników producenci zapisują na niewymiennych obiektywach aparatów zarówno ich fizyczną ogniskową, jak i jej odpowiednik dla 35 mm - tak np. aparaty Sony

RX10, gdzie zakres fizyczny wynosi 8,8–73,3, a przy zainstalowanym kadrze 2,7 uzyskujemy znakomity zakres 24–200 mm: od dobrego szerokokątnego po bardzo przyzwoity teleobiektyw. Czytelnicy, pozdrawiamy. Jestem z tobą w kontakcie, Timurze Mustajewie. Rozwiążmy zagadkę! Więc który Czy zdjęcia są wyświetlane w samym aparacie? Wskazówka: dla obiektywów stałoogniskowych jest stała, a dla zoomów zmienna. Oczywiście chodzi o ogniskową! Czym jest i na co wpływa – o tym i innych ważnych sprawach dowiesz się poniżej.

Każdy z nich przeznaczony jest do własnych celów: pierwszy (portretowy) często fotografuje ludzi, szeroki (to skrócony slang dla fotografów, szerokokątny) - krajobrazy, długoogniskowy - reportaże itp. Jaka jest jednak ogniskowa obiektywu?

Podstawowa terminologia

Przejdźmy do technicznej strony problemu. Jestem głęboko przekonany, że aby robić przyzwoite zdjęcia, trzeba dobrze znać środki, którymi się fotografuje, czyli aparat.

Powtarzam, wspomniałem własność fizyczna Optyka fotograficzna jest jedną z jego znaczących cech. Wyjaśnienie zacznijmy od faktu, że do wnętrza szkła wnika fala świetlna. Jest załamywany przez wszystkie soczewki i gromadzony w określonym punkcie (na kliszy lub matrycy), który nazywa się ogniskiem.

Odległość środka optycznego od płaszczyzny tej światłoczułej warstwy, w której obraz jest już rzutowany, to ogniskowa.

Odpowiednią skalę można zaznaczyć na tubusie obiektywu, jeśli zakłada się, że F można zmieniać, ale w pozostałych przypadkach jest tylko jedna, stała wartość, np. 14, 50, 85 itd. Jednostką miary są milimetry.

Ogniskowa obiektywu bezpośrednio określa kąt widzenia (szeroki lub wąski) i możliwość przybliżenia obiektu, przybliżając go.

Nic więc dziwnego, że fotografowie zastanawiają się: czy można w jakiś sposób zmienić istniejący parametr bez wydawania pieniędzy na nowy obiektyw? Odpowiedź brzmi: tak. Za pomocą specjalnej nasadki umieszczonej pomiędzy korpusem urządzenia a optyką można albo zwiększyć F, czyli wykonać długie ogniskowanie (nasadki teleskopowe), albo je zmniejszyć, zamieniając je na szerokokątne.

W tym miejscu warto wprowadzić pojęcie ogniskowej obiektywu. Jest to długość łącząca środek soczewki z jej ogniskiem. Jeśli odległość ta jest większa od zera, wówczas soczewkę uważa się za zbieżną, a mniej za rozbieżną.

Załączniki do aparatu tworzone są w oparciu o tę zasadę. Zwykle mają kilka soczewek: aby zwiększyć ogniskową, przednia soczewka musi być dodatnia (zbieżna), a tylna ujemna (rozpraszająca); Aby zmniejszyć F i odpowiednio poszerzyć kąt, układ szyb powinien być przeciwny.

Jak widać, podobną przystawkę optyczną łatwiej kupić sobie samemu, a to jest bardzo wygodne i tanie. Nie należy jednak oczekiwać od niego świetnych rezultatów, jak od pełnoprawnego obiektywu o pożądanej ogniskowej. Podobnie jak pierścień makro nie może zastąpić pełnoprawnego obiektywu makro.

Ważne informacje dodatkowe

Powiem ci mały sekret. Podana wartość ostrości będzie dotyczyć tylko filmu lub filmu cyfrowego, odpowiadającego filmowi 35 mm.

Jak jednak w takim razie wyznaczyć ogniskową, rzeczywistą odległość dla danego zestawu optyki i aparatu? W przypadku aparatów niepełnoklatkowych – z matrycy – będzie inna ogniskowa.

Pomoże to obliczyć dość prosty wzór: F w milimetrach (każda wartość z jej zakresu) jest mnożona przez stałą dla pewna marka kamera Stałą będzie współczynnik przycięcia równy 1,6 dla Canona i 1,5 dla Nikona.

Dla jasności podam przykład. Załóżmy, że masz zoom firmy Canon i liczby na obiektywie to 18–200, co oznacza, że ​​masz doskonały obiektyw uniwersalny i świetne możliwości przeprowadzanie różne typy filmowanie. I jaki kąt kadru! Przechodzi od 100 stopni i zwęża się do 12.

Ponadto Twoja kamera będzie mogła „zobaczyć”, co dzieje się na samej górze duże drzewo! Ale teraz mówimy o czymś innym. Więcej o tym obiektywie przeczytacie w moim artykule.

W rzeczywistości ogniskowa nie odpowiada 18 i 200, ale jest równa 18*1,6=28,8 i 200*1,6=320. Oznacza to, że urządzenie optyczne pozostało szerokokątne i długoogniskowe, ale z różnymi wskaźnikami.

Ustaliliśmy więc, jaka jest ogniskowa aparatu. Jego wartości dla konkretnego obiektywu są oznaczone poza technologii, więc pytanie „jak ją zdefiniować?” w zasadzie nie może powstać.

Pamiętaj, że F nigdy nie należy mylić z rzeczywistą odległością fotografa, mierzoną w metrach, od obiektu (modela), a z bardziej złożonym terminem - .

Zanim dokończę artykuł, chciałem zadać Ci jedno pytanie. Czy chcesz to zrobić? ładne zdjęcia na Twojej lustrzance cyfrowej? Chcesz nie tylko obstawiać tryb automatyczny, ale czy w ogóle można kontrolować cały proces fotografowania? Jeśli naprawdę chcesz się rozwijać jako fotograf, to kurs wideo jest właśnie taki Cyfrowa lustrzanka dla początkującego 2.0, na pewno nie pozostawi Cię bez uwagi. To właśnie stanie się Twoją gwiazdą przewodnią w świecie wysokiej jakości fotografii.

Dbaj także o swój aparat i obiektywy i utrzymuj je w czystości. Do tych celów używam ołówek I szmatką do sprzątania, którego nie wyjmuję z plecaka ze sprzętem fotograficznym. Kupiłem je na Aliexpress i byłem bardzo zadowolony z wyników czyszczenia.

Pamiętaj, jak traktujesz swój sprzęt, tak on traktuje Ciebie!

Żegnajcie czytelnicy! Będzie mi miło, jeśli będziesz częściej odwiedzać mojego bloga. Subskrybuj aktualne artykuły, bądź na bieżąco! Udostępnij artykuł. Jeśli masz coś do dodania lub po prostu wyrażasz swoją opinię na temat artykułu, napisz w komentarzach.

Wszystkiego najlepszego, Timur Mustaev.